汉宫秋

•
•
赏析—— 历史命运的悲怨和无奈
• 本文选自第三折，主要写昭君出塞的过程，从 汉元帝灞桥送别起，至昭君投江，单于将她礼 葬，并把毛延寿押至汉朝止。这折戏是全剧高 潮，不仅表现了鲜明的主题思想，而且具有精 湛的艺术特色。这一折所创造的三个层面的悲 剧意境 :爱情悲剧、民族悲剧和生命悲剧。从 这三个层面的意境中可以体会到作者蕴含其中 的带有人类普遍意义的牺牲情结和忧郁情结。
王昭君
• 王昭君，名嫱，字昭君 ，乳名皓月，中国古代 四大美女之一的落雁， 晋朝时为避司马昭讳， 又称“明妃”，汉元帝 时期宫女，西汉南郡秭 归人。王昭君出生于长 江三峡中，一个叫秭归 的地方普通的民家。汉 元帝建昭元年，下诏征 集天下美女补充后宫， 王昭君被选入宫。
•
王昭君其与西施、杨玉环、貂蝉并称中国古代四大美女，故有落 雁之称。王昭君是汉元帝时以“良家子”的身份入选掖庭的。当时， 呼韩邪来朝，汉元帝敕以五女赐之。王昭君入宫数年，不得见御，积 悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭君“ 丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，竦动左右。帝见大惊，意欲留之， 而难于失信，遂与匈奴。”
《汉宫秋》与正史记载的不同，反映出作者怎样的思 想感情？ • 马致远并不是为了关照女性而塑造王昭君这一形象 ，而是借王昭君这个酒杯浇自己的块垒。马致远年 轻时颇有志于功名事业，但未曾得志在《汉宫秋》 第一折中昭君自我介绍到“妾姓王，名嫱，字昭君 ”在古代女子多是有姓无名更别提是字了，然昭君 却有名更有字。可见，作者并没有把昭君作为普通 的女子来写，前面也说提到了王昭君的形象是根据 儒家的道德规范要求塑造的，她的身上的集中体现 了忠义孝节这些士人所必备的品质。作者塑造王昭 君这个形象只是为了寄托自己怀才不遇的心情，以 及能得到主上知遇，忠君报国的愿望。
据统计，古往今来，反映王昭君的 诗歌有700多首，与之有关的小说、民 间故事有近40种，写过昭君事迹的著 名的作者有500多人，古代有石崇、李 白、杜甫、白居易、李商隐、张仲素、 蔡邕、王安石、耶律楚材等，近现代的 有郭沫若、曹禺、田汉、翦伯赞、费孝 通、老舍、陈志岁等。
《咏怀古迹》Байду номын сангаас
杜甫
• 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
汉宫秋
• 《汉宫秋》全名《破幽 梦孤雁汉宫秋》，取材 于王昭君出塞的历史故 事，元朝四大悲剧之一 。作品通过汉元帝对文 武大臣的谴责和自我叹 息来剖析这次事件。作 为一国之主， 他连自 己的妃子也不能保护， 以致演成一幕生离死别 的悲剧。
历史背景
• 汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿建议，让他到民间选美。 王昭君美貌异常，但因不肯贿赂毛延寿，被他在美人图上 点上破绽，因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭 君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首 毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉 王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦 自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前 往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭 君不舍故国，在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避 免汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。 汉元帝夜间梦见昭 君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤痛不已，后将毛延寿斩首 以祭奠昭君。
马致远
化学1班第14组
中国戏曲 ——元杂剧
• 元杂剧：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于 元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。 • • • • • 元杂剧剧本的主要组成部分包括 1曲词：配曲的唱词。 2宾白：指古代戏曲中的道白。 3科范：指戏曲程式动作。 4宫调：乐曲曲调。
• • • • • • • • • • • • •
题材内容 1．揭露社会黑暗，反映人民疾苦。 2．表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争。 3．描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和追求。 4．歌颂忠良，鞭挞奸佞。 5．反映家庭伦理社会道德状况。 艺术特色 1．现实主义与浪漫主义相结合。 2．矛盾集中，情节紧凑，主线突出。 3．人物性格刻画鲜明。 4．语言丰富多彩，具有很强的表现力。 艺术形式 元杂剧具有完整、严密的结构体制。
• 莎士比亚的悲剧创作不仅具有深刻的批判性质，而 且在当时可能达到的程度上最真实地反映了现实。 他创造了一系列令人难忘的艺术形象， 他们体现着 文艺复兴时期的巨人性格，也反映出作者的理想。
马致远
•
字千里，号东篱，大都人。他是一位“姓名 香贯满梨园”的著名作家，又是“元贞书会” 的重要人物，被尊称为“曲状元”，在元代的 文学史上具有极高的声誉。 他的作品风格豪 放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格。马致远 杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句 锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒 情性和主观性。
• 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 • 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 • 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
《王昭君》
• 汉家秦地月，流影照明妃； • 一上玉关道，天涯去不归。 • 汉月还从东海出，明妃西嫁无来日；
李白
• 燕支常寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙；
• 生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。
《蝶恋花-出塞》
王昭君的历史功绩，不仅仅是她主动出塞和亲，更主要的是她出 塞之后，使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年，增强了汉族与 匈奴民族之间的民族团结，是符合汉族王昭君和匈奴族人民的利益的 。她与她的子女后孙以及姻亲们对胡汉两族人民和睦亲善与经济文化 交流做出了巨大贡献，因此，她得到历史的好评。元代诗人赵介认为 王昭君的功劳，不亚于汉朝名将霍去病。昭君的故事，成为我国历史 上流传不衰的民族团结的佳话。
纳兰性德
• 今古河山无定据。画角声中，牧马频 来去。满目荒凉谁可语。西风吹老丹 枫树。 • 从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄 昏路。一往情深深几许。深山夕照深 秋雨。
《汉宫秋》的故事与正史记载的昭君和亲，有何不同？
• 历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于 作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书· 南匈奴 传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节 使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡 屡提及此事，对历史事实多有增益改造。 • 马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写 成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延 寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索 昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱 王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江 自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量 虚构的宫廷爱情悲剧。
• 4.这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法。 • 对仗：显示了语言的对称美，达到了意境美 的完美结合。 • 顶真：具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元 帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪. • 此外，曲中各种修辞方法结合描绘了旷远悲 凉的深秋塞外景况以及凄清阴冷的秋夜王宫景 象。感叹昭君远去塞外的艰辛，伤心离别,想 象独自返回王宫的凄凉，痛感孤独.
元曲四大家： 关汉卿、郑光祖、马致远、白朴
元杂剧四大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》、马致 远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥 的《赵氏孤儿》。 元杂剧四大爱情剧：
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白 朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》
• 外国代表作家：莎士比亚（1564～1616）欧洲文艺 复兴时期最杰出的戏剧家和诗人。马克思赞誉他是 “人类最伟大的戏剧天才。”主要著作有历史剧《 亨利四世》、喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》 。四大悲剧《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《 麦克白》、悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。
艺术特色
1.作者把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的 感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定 程度上抨击了封建王朝的腐败无能。 2．在剧情描写中，作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满 朝文武身上，有意或无意地对汉元帝做了“美化”的处理 ，把他写成一个忠于“爱情”的风流才子式的人物，并在 剧中以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君时的悲愁别恨。 3．艺术上，剧中许多唱词写得声情并茂，以塞北风光和宫 中秋景，衬托离别之恨和思念之苦，意境优美，音节嘹亮 跌宕，极富艺术感染力。