罗生门(电影分镜头剧本)
罗生门
.
• 然而，樵夫却说出了他开始的 谎言，其实，他看见了事情的 经过，但是他并不想被牵扯进 来，所以说了谎。他说，他听 到了女人的哭泣，多囊丸求着 女人做她的老婆，而女人没答 应，救了自己的丈夫，而丈夫 却不愿意为了女人与多囊丸打 斗，而此时两个人都不愿要这 个女人，女人悲痛中嘲笑他们 软弱，不是男人，两个男人被 女人的话刺激到，于是开始决 斗，最后，多囊丸杀死了武士 。
.
• 其次是真砂供词：是她不小心 杀死了丈夫武弘。她被多襄丸 强奸后，多襄丸扬长而去。她 感到无脸活下去，于是请求丈 夫原谅，可丈夫一副冷酷漠然 的表情，本来已经受伤的心就 更加无法平复，她拿着短刀要 丈夫杀死她，武弘仍不理睬她 ，真砂哭泣得昏死过去，当她 醒来时，发现自己扑在丈夫身 上，而且将短刀插进了丈夫的 胸口，丈夫死去了。后来她想 自杀，但终于怎么也没有死得 成。
《罗生门》与《筱竹丛中》的不同
首先，是人物的增加。 《罗生门》在开头中增加了农夫的形象，同时故事的开始也是因为农夫的好 奇心，这个人物的增加不但给故事留下了悬念，还使得整个故事更加完整。 其次，情节的调整。 在小说中，樵夫只不过是个目击者的存在，只是个局外人，而在影片中，樵 夫的讲述也成为故事中的一个重要的情节，因为女人的那把镶着珍珠的刀。 而这一情节的增加也更加凸显了人的自私自利。 在影片的最后还有一个弃婴的情节，这个情节也给人留下了一丝的希望。 最后，内涵的深化 《筱竹丛中》只是简单了讲了一个故事，没有答案的故事，而《罗生门》在 主题上强化了人与人之间不信任的危险性，使得影片的内涵得到了深化。
导演黑泽明介绍
• 黑泽明，20世纪日本著名导演，被称 为“电影天皇”，最初据说具有讽刺意 义，指他在指挥现场的执著强横和专制 独裁。到了后来则成了“彻头彻尾”的 的尊称。美国商业上最成功的导演斯蒂 芬· 斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电 影界的莎士比亚。”由衷表达了对大师 的赞叹。《教父》的导演科波拉曾说： “如果能和一位大师一起拍电影，我宁 愿当一个助理。”这位大师就是黑泽明 。 由此可见，黑泽明的在电影界的高 度。主要作品《乱》、《七武士》、《 影武者》、《罗生门》、《梦》、《丑 闻》
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本1▲罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。
2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。
3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。
四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。
这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。
4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。
猛打在石头台阶上的雨点。
两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。
5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。
6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。
2▲路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。
一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。
3▲罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。
2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。
3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。
画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。
摄影机跟拍，把三人拍成全景。
打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
《罗生门》脚本
24▲山路1★多襄丸（全景→特写）多襄丸从对面跑来。
他在横七竖八的树枝间向外窥视。
2★多襄丸和真砂（俯拍·远景）画面右前方是多襄丸的后影，下面是蹲在小溪旁边的真砂。
3★真砂（中景）真砂拨弄小溪流水为戏。
4★从树枝间俯瞰真砂的多襄丸（特写）5★小溪旁的真砂（特写）6★俯瞰的多襄丸（特写）7★拨弄小溪流水的真砂的手（特写）这只手突然停下来不动了。
8★真砂（特写）真砂扭过头仰视。
9★多襄丸（特写）多襄丸拨开树枝一跃而出。
10★多襄丸和真砂（俯拍·远景）多襄丸从画面右前方跑向下面的真砂。
11★多襄丸和真砂（近景）画面左前方是真砂，多襄丸从对面向她跑来：“了不得了！你的伴叫毒蛇咬了。
”12★真砂和多襄丸（中景）画面右前方是多襄丸的脊背。
真砂站起来。
13★真砂（特写）真砂一把抓下了仕女笠，脸色苍白，冰冻住了似地看着多襄丸。
25▲纠察使署堂前1★正在供述的多襄丸（特写）多襄丸：“……那女的脸色刷地一下苍白了，冰冻住了似地盯着我，……那种纯真诚实的神色，带着一副小孩似的天真相。
……我看到她的这副神色，立刻对她丈夫起了嫉妒的心情和憎恶的念头。
有意叫她看一看她丈夫被捆在杉树脚下的那副丑相的恶念，在这以前不曾有过，可是这时候却骤然涌上心头。
”26▲林中(A)1★奔跑着的多襄丸（近景）多襄丸拉着真砂的手向画面左方跑去，摄影机跟着摇。
2★奔跑着的真砂（近景）真砂的右手被多襄丸牵着，左手抓着仕女笠。
摄影机向左摇。
27▲林中(B)1★真砂手里的仕女笠（特写）仕女笠被灌木树枝挂住了。
摄影机向左摇。
28▲林中(C)1★多襄丸和真砂（远景→近景）两人从对面跑来。
多襄丸把真砂狠狠地朝前猛推了一下，摄影机跟拍。
2★被捆在杉树脚下的武弘（特写）3★真砂（特写）真砂看到武弘，呆若木鸡。
处于后景的多襄丸从右边走出画面。
4★多襄丸、武弘和真砂（俯拍·全景）三个人成三角形地对峙着。
5★真砂望着画面左前方的武弘（中景）6★武弘望着画面右前方的多襄丸（中景）7★多襄丸望着画面左前方的真砂（中景）8★真砂望着画面右前方的多襄丸（中景）9★多襄丸望着画面左前方的武弘（中景）10★武弘望着画面右前方的真砂（中景）真砂（特写→全景）→多襄丸（全景）当武弘的视线和真砂的视线碰在一起时，摄影机向前移，绕一个圈绕到真砂前面，把真砂拍成特写。
【电视编导】第二讲2《罗生门》-文本与影像
人性：
• 强盗为显自己的勇武而杀人；夫人为了自己的妇道而杀人；武士 为了自己尊严而自杀；樵夫为了自己的私利而讲述了另一件杀人 案。
• 樵夫自愿收养婴儿肯定了人总是有道德感的 • 从艺术的角度上看，结尾略显生硬、勉强，或许人道主义精神正
是构成黑泽明统一风格的重要因素
二、视听语言
1.摄影 早期的日本电影多采用全景和远景摄影，人物在画面仅占极小的 面积。 而对内心世界的关注促使黑泽明在影片中较多使用中、近景及 特写镜头
Akira Kurosawa
酩酊天使（1948）
乱（1985）
七武士（1954）
德苏乌拉扎（ 1975） 莫斯科影展金 奖
奥斯卡最佳外 语片
影子武士（1980） 戛纳金棕榈奖
奥斯卡最佳外语片提名
获奥斯卡终身成就奖
罗生门遗址
芥川龙之介 (1892-1927) 是日本最伟大的作家之
一，日本最高文学奖以 他的名字命名。
• 结尾处的牵出，明显成了导演意图的直接表白
• 评析樵夫的讲述和三个当事人供词的真实性，以及背后的原因？
历史：
伏尔泰：“历史不过是活人跟死人开的玩笑。”
伏尔泰（Voltaire，1694－1755 ）
“一切历史都是当代史”
【克罗齐】 （Bendetto Croce， 1866—1952 ）又译柯罗齐。意大利哲学家、历学家，新黑格 尔主义的主要代表之一。
《罗生门》解析
影片《罗生门》是根据作家 芥川龙之介创作的短篇小说 《竹丛中》改编的，是大导 演黑泽明的惊世之作，被誉 为“有史以来最有价值的１ ０部影片”之一，历经半个 世纪的时光依旧光彩夺目。
“黑泽明就是电影界的莎士比亚。” ——斯蒂芬·斯皮尔伯格
【推荐】罗生门电影剧本-范文word版 (13页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==罗生门电影剧本篇一：分析日本电影罗生门分析日本电影《罗生门》《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎(饰多襄丸)京町子(饰真砂)森雅之(饰金泽武弘)志村乔(饰樵夫)获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
[导演简介]黑泽明在国际电影界的崛起，是由于他的代表作(罗生门)，这部影片连获两项大奖，使得他在国际影坛上声誉鹊起。
事实上，远在(罗生门》之前，黑泽明在国内便已是一些知名的导演，他的成名绝非侥幸所致。
1910年3月23日，黑泽明出生于东京的一个教师家庭。
在当时社会对艺术完全漠视的风气下，黑泽明所在的黑田小学的导师立川先生却是一个倡导美育的先觉者，对班上学生施行天才教育。
这种启蒙教育在黑泽明脑海中烙下了不可磨灭的印象，他在绘画、映像方面敏锐、精确的素养亦由此而来。
从京华中学毕业后，黑泽明进入一所美术研习班——同舟社。
除绘画之外，他在文学方面亦有着精湛的造诣。
所有这些，都为他日后在电影上的突出成就奠立了坚实的基础。
1936年，黑泽明考入PCL(东宝公司前身)，开始了他的电影生涯。
在做副导演阶段，他撰写了大量剧本，如《航空兵的凯歌》、《达摩寺里的德国人》等。
这些剧本使得黑泽明以剧作家的身份闻名于日本，，但其中大部分却很遗憾的未被拍摄。
1943年，在黑泽明从影七年之后，他终于发表了他执导的第一部影片《姿三四郎》，一时间在电影界引起了广泛关注。
黑泽明是一个完美主义者，他的电影创作态度严谨到一丝不苟的程度，其精湛的技艺，深邃的理念使得他的电影绝大多数不仅在日本电影史上，甚至在世界电影史上均堪称不朽的经典作品。
例如，1948年摄制的《泥醉天使》，1950年摄制的《罗生门》，1951年摄制的《白痴》，1954年摄制的《七武士》，1957年摄制的《蜘蛛巢城》，1962年摄制的《椿三十郎》，1965年摄制的《红胡须》，以及1985年摄制的《乱》等影片。
《罗生门》
继续接吻的二人（仰拍、远景）
画面左前方是多襄丸的后脑勺。真砂睁开眼看着他。
太阳（远景）
仍在接吻的两人（特写）
太阳被浮云遮住（远景）
仍在接吻的两人（特写）
画面左半部是多襄丸的后脑勺，右半是真砂阖起来的左眼。
真砂的右手（特写）
握在手里的短刀，出溜一下掉了下来。
戳在地上的短刀（特写）
摄影机技巧的这一特征也用来为我们在该片中所看到的卓越空间关系服务。我们在“主要段落的分析”中的各处已经对黑泽明在这方面的技巧做了评价，因此无须在此做进一步的探讨。
至于说到黑泽明自己充当剪辑，这并不令人吃惊。他对于镜头长度的计算和镜头之间精细匹配的直觉把握，现在已经通过他的影片如《活下去》、《七武士》（1954）、《保镖》（1961）和《椿三十郎》（1962）而为观众所通晓。在《罗生门》的完成台本中所列出的 420个镜头中（见《罗生门——一部由黑泽明拍摄的影片》，由唐纳德·里奇译成英语本，顾问编辑，纽约，1969年版）就有许多这类特殊技巧的众多范例。例如，在决斗的强盗的版本中，当两人最后绕着那棵树在格斗时，黑泽明在其中一处用了一个只有两格的叠，结果就造成后一个镜头的武士面对前一个镜头的多襄丸的视觉效果。我们也会特别记得当强盗决定不值得为妻子而战时他们之间的匹配特写；在罗生门下决定婴儿命运时表现僧人与樵夫的那些过肩镜头；以及其它许多例子。
第二讲 电影文学
二、文学原著改编
不同的题材会促成不同的内容， 不同的题材会促成不同的内容，并要求不同的艺术形式 把原著当成未经加工的素材， 把原著当成未经加工的素材，从自己艺术形式的特殊角 度对其考量， 度对其考量，也即祛除素材已有的形式
1、改编的原则： 、改编的原则： 银幕化 忠实原著、个体创新 2、改编的方式： 、改编的方式： 截取、浓缩、移植、复合
2012-1-2 2
一、电影文学剧本
1、电影剧本的创作流程 a、电影脚本（故事梗概）→ 电影脚本（故事梗概） b、电影剧本（情节、对白、动作、场景情况）→ 电影剧本（ c、分镜头剧本（镜号、场景、景别、镜头内容、 分镜头剧本（镜号、场景、景别、镜头内容、 镜头运动、音乐、音效、特技等） 镜头运动、音乐、音效、特技等）→ d、影片文学剧本片断举例－－镜头式 ： －－镜头式
1、校园 (外 日) 、 外 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 2、机房 (内 日) 、 内 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝 了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运！ 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦 而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。 6
1、罗生门（大远景） 倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。 2、罗生门（远景） 呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。 3、隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景） 前景是倒在地上的大圆柱。四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台 基上。这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。 4 4、坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景） 画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。猛打在石 头台阶上的雨点。两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。 5、卖柴的和行脚僧（特写） 画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。 “不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。 6、行脚僧（特写） 行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。 7、行脚僧和卖柴的（近远景） 从正面拍摄坐着的两个人。水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。 12
罗生门（Rashomon）
罗生门（Rashomon）At dusk, Rashomon, a don't know who is the man in the shelterThe empty doorway, this one. In addition, only a cricket, crouching in the vermilion banbao Liuli thick pillar on. Rashomon as Suzaku Avenue, but that there are few pedestrians wearing hats or bonnets to this shelter. But now he is one, and nobody else.If you ask why, because in the past two or three years, Kyoto disaster, earthquake, tornado, fire, etc. as the hunger to understand, if the big capital became weak. According to old records, then there will be the Buddha, Buddhist furniture, decorated with red lacquer and smashed wood gold silver stacked roadside, when things sell firewood. Beijing in the situation as it is, since the unattended Rashomon repair. As the waste, there are thieves in the fox infested. Even the custom of time, just put some dead bodies dragged in. Therefore, sun twilight is gloomy, no one near.Men do not come, but there are many crows, and they do not know where they come from. They come here in flocks and gather here. During the day, countless crow around the high eaves, crow circling. Especially in the gatehouse above, every sunset with time, the crow like sesame sprinkled on the sky, clearly visible. The crow is It goes without saying that, for the dead meat pecking. But it may be too late today, but one can not be seen. However, in the upcoming collapse, cracks have grass in the stone, the white crow feces everywhere. The man was wearing a faded green dress, in a total of seven steps to the top level, sat down, stared at the rain falling down. The big pimple thatgrew on his right face disturbed him from time to time.The author wrote this "front, under the rain". It is raining, he did not do what special errand. If at ordinary times, he can return to the host's house naturally. However, four or five days before he was master sent out. As mentioned earlier, the Kyoto City had fallen into decay. At this moment, the servant, who had been sent to the host for many years, was sent out, but only a small amount of fallout from such decay. So, instead of saying "people in this shelter", as it is, "rain trapped people, is cornered, stuck in the" more appropriate. And today's weather has greatly deepened the peace of the country. (Note: peace and quiet, ad 794 - 192 years. Equivalent to China's late Tang Dynasty to the early years of the Southern Song dynasty. The sentimentality of man. Just after the rain, has up to the current time also does not stop to see. Therefore, the people had thought with the boundless side tomorrow eyebrow eyelash living called knowing that no hope, can not stop to go to the non - headache, while listening to the road that absent-minded Suzaku has long been the sound of rain.The rain will be wrapped round, Rashomon, the rushing rain comes from all sides from polymerization. The sky has been down, looked up on the top of oblique flying eaves and the tile has withstood a heavy cloud.Not only to find the way out in despair, they take no time means. If you want to take care of the means, you can only starve to death under the wall, next to the street, and then like a dead dog, dragged into this building upstairs to throw away. If anything, then the servant took a few laps on the same brainand finally hit it. However, if the "should" here, I can not think of it any longer. Although the person has recognized the unscrupulous, and to achieve such a "if", followed by nature is "only to do the thief", and in this regard, he still lacks the courage to take the initiative to identify.The man made a big sneeze, difficult to stand up, the night has heavy Beijing has cold to the brazier. The wind swept along between the posts in the dusk. The red lacquer crouched in the cricket on the cylinder had gone.Under the neck, with a yellow sweater Yi Han shoulder, looked around the gate. He wondered if there is a storm neither suffering, but also the first to elude observations, and for the night. As it happened, when a gate, leading to the broad, also painted vermilion stairs leaped into his eyes. Upstairs to say that there are people, only dead people. So, the human side must not let the waist knife off from the wooden handle sheath, a lift wearing sandals feet, foot to the bottom stair.A moment later, leading to the gate on the wide Rashomon staircase middle, appeared a man, will be pulled to the cat like, peering above the movement breath. Upstairs and shot to the fire, light shone to the man's cheek. The short beard is an inflamed, festering pimple. At first, the man thought it was full of dead people, but he didn't take it to heart. Unexpectedly,On a few stairs, I saw that some people were on fire, and that the fire was still here, where it was swimming. The dim yellow light, sloshing in cobwebs hanging in the attic, so at a glance. He thought, in such a stormy night, even in this Rashomon brightfire, given the non common people.The human like house lizard crept, finally climbed up the steep stairs to the top level of. He tried to crawl down, stretch his neck, and gingerly looked inside the building.Sure enough, as the rumor says, a few dead bodies were thrown in the building and looked at the place where the fire was shining. The place was smaller than expected, and no body could be seen. In the dim light, I just felt that there was light inside, and there were also clothes. Naturally, both men and women have. Moreover, these bodies is completely do not believe they are people who have lived, like clay dummies, mouth open arms, lying on the floor spread all across in confusion. The prominent parts of the shoulders and breasts, bathed in dim firelight, make the recesses darker and darker, and are invariably silent as mute.The dead body's rotting odour made the man quickly cover his nose. But then his hands forgot to cover his nose. Because of a strong stimulus, almost completely lost his sense of smell.The servant's eyes had just been seen, and the body was still crouching with a man. Is wearing a brown black, short and thin, white haired old woman, a monkey. This old woman in the right hand clutching a piece of pine lit, was staring at a corpse face. It looks like a dead woman from that long hair.The man six points fear four points, curious, a while forgot to pant. That feeling, as an old saying goes, is that the whole body is blown up". At this time, the old woman will be insertedin the seam floor pine chips, with her hands on the corpse just looked at the head, with the monkey monkey for catching lice, a pull up your hair. The hair should fall.Looking at the hair, one root was pulled down, the man's terror also dispersed in a little bit. At the same time, the old woman's hatred, but in a little rose -- not to say, is this woman, perhaps not too good. It should be said to all the evil antipathy, fast multiplication. At this point, if someone to this person to mention, just now he thought under the door, is starved to death or when the issue of robbers, I am afraid he will not hesitate to choose to starve to death. His evil heart, like pine chips as the old woman stuck in the floor of the fire.Naturally, he also does not understand why the old woman pulled the dead hair. I do not know the way to good or evil is good. But he feels alone in the stormy night Rashomon pull the dead hair at this point is not to sin. Of course, he had forgotten what he had just been a robber.So, the human feet firmly, with a stride jump up from the stairs, hands on the wooden handle long strides, approached the old woman. Needless to say, the old woman is frightened.The old woman saw the man scared like a catapult jump."Do go."The man yelling, blocking, stumbling in dead bodies between Huangbuzelu to escape the old woman. The old woman wanted to put him down, right away. That man will be her he's really notletting this go, push back. So, people who are not silent for a moment or to a pile of corpses in kink up. Of course it is destined, finally the people caught the old woman's arm, her hard down. The arm thin jagged, like chicken feet in general."What are you doing? Honestly, don't say, look at this."!"The man broke open the old whoosh with his sword drawn white steel blade, will direct to her. But the wife Tse was silent. Her hands were trembling, panting with his shoulders, stared round, his eyes almost popped out from the eyes, stubborn silence, like a dumb. See this scene, that the old woman who has clear talent full operation in their own hands, just the fiery animosity between cold down, imperceptibly. Only like that one do backward and very pleased with oneself and meet. Then, he looked down at the old woman, a slightly slower tone, said:"I'm not what the police sent. It is a traveller passing through this gate. So it won't tie you up to the officer. Just askTell me, at this time you are upstairs, exactly what to do, and that's all"Then, the old woman will already open big eyes widened, unblinking stare at that. The eyes of the upper eyelid redness,The eye is as fierce as the eyes of a carnivorous bird. Then, as if chewing something, he moved his lips, which were wrinkled and almost crowded with his nose. From her thin throat, see the tip of the larynx. At this point, from the throat, there wasa breath of crow's cry, and the sound reached the man's ear."He pulled the hair and pulled out the hair to make a wig."."The old woman answered, bland, that human very disappointed. At the same time, the hatred was coldThe scorn welled up in my mind. He looked around and saw the old woman. So she held one in her handJust from the dead head off the long hair, with toad whispered like voice, haltingly to say a word."To say, pull the dead hair, it seems wrong.". But, here, the dead are not to blame for it. I say this woman pulled out of her hair, alive when it cut the snake into a four inch long, dry when it was sold to the house inside the fish. If it weren't for the blast, it would be sold at the moment. Said she sells fresh fish, that it was not her fish also could not eat. I think she did the job wasn't a bad thing. If you don't do it, you'll starve to death. Isn't there any way? I'm not doing anything wrong. If you don't do it, you'll starve to death. There's nothing you can do about it. She knows nothing about it. She won't blame me."It is these roughly meaning old lady.The servant put his knife into the sheath and left his hand on the handle, and listened coldly. The right hand naturally did not idle, has been touching the face of the red swelling of acne. Listen, there's a surge of courage in his chest. This is justin the doorway he lacks courage. And this with him on the floor, the old woman's courage is not completely caught. He is not only starve to death or when the problems and troubles, to starve the idea will not even want to think about, have been thrown to the cloud nine."Is that so?""The old woman's voice just fell, he was a sneer, cross the heart. He stepped forward, right away from acne, seized by surprise to old woman's collar, said fiercely:"So, I have stripped your clothes, and you do not hate me.". No, I have to starve to death."The man pulled out to No time is allowed for explanation. old woman's clothes. The old woman rushed suddenly kicked kicked in a pile of corpses on. Quickly went to the stairs, arm took brown and black clothes, went down to under the stairs in the darkness of the blink of an eye.A little while later, the old woman lying dead from a pile of dead up naked body, mouth groaned, groan and moan through an extinguished fire, climbed the stairs, down a short hair, and looked towards the door. Outside, only the dark night.The whereabouts of the servant is also unknown.。
编导考试分镜头剧本写作指导
编导考试分镜头剧本写作指导分镜头剧本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
那么编导考试分镜头剧本写作需要了解的哪些专业知识呢?下面和店铺一起看看吧!一、镜头形式固定镜头固定镜头定义固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
固定镜头特点1、画面外部运动因素消失。
通过摄像机的寻像器所能看到的画面范围和视域面积是始终如一的。
2、画面视点稳定，符合人们日常生活注视详观的视觉体验。
它不同于摇摄、移摄所经常表现出的“浏览”的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
固定镜头功能1、用固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩。
2、固定镜头拍摄的景物适合于在节目中担负介绍环境、转场交待等作用。
3、固定镜头拍摄人物适合于在节目中担负采访、介绍人物展现冲突过程等作用。
运动镜头主要是指镜头自身的运动，就是用运动摄影的方法拍摄的镜头。
运动镜头通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果，使得影视艺术成为更加逼近生活和真实的艺术。
推镜头在被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或急速推进的镜头。
用推镜头，使银幕的取景范围由大到小，画面里的次要部分逐渐被推移画面之外，主体部分或局部细节逐渐放大，占满银幕。
在景别上也由远景变为全、中、近景甚至特写。
此种镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。
它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节观察事物的.视觉心理。
如纪录片《半个世纪的爱》中，有一个描写郭布罗润鹧和金蕊秀这对曾经的皇妹国舅在厨房煎饺子的一场戏，画面起幅是他们正拿着油瓶准备往锅里倒油的近景，运用推镜头的方式，把落幅停在油瓶口的特写上，我们可以看见油一滴、两滴，然后就赶快收起油瓶，这个镜头形象地告诉我们这对昔日住在故宫里的皇亲国戚如今的生活是简朴而节俭，可谓两滴油中见人生。
分镜头剧本范文
分镜头剧本范文场景一。
（夜晚，一个安静的街道上，灯光昏暗，一个年轻男子踌躇满志地走着。
）。
男主，（自言自语）今天一定要向她表白，我不能再忍受这种暧昧的感觉了。
场景二。
（一个小咖啡馆，温馨的灯光照在桌子上，一对情侣坐在一起，互相倾诉着。
）。
女主，我真的很喜欢你，但是我还没有准备好开始一段新的感情。
男主，我明白，我会等你的。
场景三。
（一个花园里，鲜花盛开，阳光明媚，男主和女主手牵手走在小路上。
）。
男主，我一直都很在乎你，我想和你一起经历每一个美好的时刻。
女主，我也很在乎你，但是我还需要时间来适应这种感情。
场景四。
（一个大型购物中心，人来人往，男主和女主一起挑选礼物。
）。
男主，这条项链很适合你，我想送给你。
女主，谢谢你，但是我不想让你为我花太多钱。
男主，我愿意为你花费一切。
场景五。
（一个晴朗的海滩，男主和女主一起散步。
）。
男主，我想和你一起看日落，一起去旅行，一起度过每一个浪漫的瞬间。
女主，我也想和你一起去看世界，我愿意和你分享一切。
场景六。
（一个安静的公园，男主和女主坐在长椅上，相互凝视着。
）。
男主，我爱你，我愿意为你做任何事情。
女主，我也爱你，我愿意和你一起走到最后。
场景七。
（一个美丽的教堂，男主和女主手牵手走向祭坛。
）。
牧师，你们愿意接受对方，相互扶持，相互照顾，直到永远吗？男主和女主，愿意。
场景八。
（一个豪华的宴会厅，男主和女主一起跳着舞，周围是一群欢乐的亲朋好友。
）。
男主，我感谢上天让我遇见了你，我会永远珍惜我们的爱情。
女主，我也感谢上天让我们相遇，我愿意和你一起度过每一个美好的时刻。
（幕落）。
以上是一部爱情电影的分镜头剧本范文，描述了男主和女主从最初的相识到最终的结婚，展现了爱情的坎坷与甜蜜。
希望这部剧本能够给观众带来感动和启发，让每个人都相信爱情的力量。
分镜头剧本样本
分镜头剧本样本第一场：公园- 拍摄地点：公园- 时间：早晨镜头1：外景-公园- 描述：公园的景色宜人，有花花草草和一些游玩设施。
- 动作：斜切角度拍摄整个公园。
镜头2：中景-男主角入场- 描述：男主角穿着休闲装，迈着轻快的步伐走进公园。
- 动作：从公园侧面镜头，男主角的身影进入画面。
镜头3：特写-男主角眺望远方- 描述：男主角站在公园的高处，手扶栏杆，眺望远方。
- 动作：特写男主角侧脸，表情认真。
第二场：咖啡馆- 拍摄地点：咖啡馆- 时间：下午镜头1：外景-咖啡馆- 描述：咖啡馆外部有露天座位和遮阳伞，氛围轻松舒适。
- 动作：正面拍摄咖啡馆建筑外观。
镜头2：中景-女主角等待- 描述：女主角坐在咖啡馆内，手里拿着一本书，等待男主角的到来。
- 动作：后面特写女主角读书的手和书本。
镜头3：特写-男主角进入咖啡馆- 描述：男主角走进咖啡馆，目光扫视四周找寻女主角的身影。
- 动作：跟随男主角的脚步，特写他的表情紧张。
第三场：海边- 拍摄地点：海边- 时间：傍晚镜头1：外景-海边- 描述：海边风景壮丽，有浪花拍岸的声音。
- 动作：斜切角度拍摄海边的波涛汹涌。
镜头2：中景-男女主角对话- 描述：男女主角站在海边对话，身旁有一排海景房。
- 动作：中景拍摄男女主角的对话，表情轻松愉悦。
镜头3：特写-男主角悄悄牵女主角的手- 描述：男主角在对话过程中悄悄牵住了女主角的手。
- 动作：特写男主角的手悄悄握住女主角的手。
以上是《分镜头剧本样本》的一个简要示例，用于描述场景和动作，供参考之用。
罗生门—小说剧本分镜头
《罗生门》“多襄丸的供词”的文学本、电影剧本、分镜头稿本。
从这三种不同文本的分析比较中可以看出它们的不同：文学本（小说）：多襄丸的供词杀死那汉子的确是我。
可是我并没有杀那女的。
你问，那么她哪儿去了？这，我也不知道。
啊，请稍等等。
不管怎么拷问我，我不知道的事决不瞎说。
而且，即使不拷问，我也不想卑鄙地隐瞒。
我是昨天刚过晌午时分遇见那对夫妇的。
那时候，刚巧一阵风刮起了那女人的遮脸帔子，所以一晃看见了女人的相貌。
只是一晃——刚看见的一刹那，就看不见了，也许就是因为只看得这一眼，那女子的容貌，在我眼里简直就像一尊菩萨。
我当时就下了决心：哪怕杀了那男的，也一定要把那女的夺到手。
（见芥川龙之介《筱竹丛中》）电影文学剧本《罗生门》中：多襄丸：我看见他夫妻俩，是在三天前那热得不得了的过午时刻。
偏巧，那时候，忽然吹过来一阵风，吹得树叶儿飒飒响，要是不刮那阵风，这汉子也不至于叫我杀死了。
驿道道旁一株大树下，树荫里草地上，舒展开五体仰着的多襄丸。
闭着眼，懒洋洋地擦着一个劲儿往外冒的满脸汗珠儿。
马蹄声。
多襄丸微微睁眼看去。
火烧似的炎热大道上拖着一个黑影儿，金泽武弘牵着他妻子坐的马走过来。
多襄丸眯着睏眼望去。
马背上一晃一晃地垂着帔子的市女笠帽。
多襄丸眯着眼追着那笠帽，厌倦了似的又闭上。
耳听着马蹄声又迷迷糊糊地打起盹儿来。
这时候，一阵风刮过来，满树的树叶飒飒作响。
凉风吹动他的鬓毛，多襄丸觉得舒适，睁开眯着的眼睛。
风飘起薄薄的帔子，真砂的惊人美貌飞入了多襄丸的眼帘。
多襄丸好像吃了一惊似地张大眼睛看着。
一瞬间，帔子依旧垂下来。
马背上摇晃着渐渐远去的市女笠。
目不转睛地盯着的多襄丸。
他的手，下意识地握住刀把。
（改编者在这里把人物的内心视像变成了直觉形象，完成了一次视觉化的创作。
）（在真正拍摄的时候，导演又写了分镜头稿本，将摄制的技术性因素纳入到分镜头稿本中，与电影本体基本接近，又经过了一个视觉转化过程。
）分镜头稿本我看见他夫妻俩，是在三天前那热得不得了的过午时刻。
罗生门剧本
编剧：桥本忍、黑泽明导演：黑泽明1. 罗生门倾盆大雨、烟雾迷蒙的罗生门全景。
隐约看见两个小小的避雨的人影。
这两个人——一个是行脚僧，一个是卖柴的。
两人抱膝坐在城门洞的石板台基上，凝视着猛打在石头台阶上的雨点，在沉思着什么事。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口说出这样一句话。
行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到石板上。
2. 路面一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，匆匆赶上前来。
3. 罗生门一个打杂的跑进门洞。
他站在题有“罗生门”三个字的匾额底下，拧着那淋透了的头幞，用它擦着脸上的雨水。
然后在石板上跺着脚，噗嗤噗嗤地挤着草鞋里浸泡的泥水。
“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是就挨着卖柴的旁边坐了下来，对卖柴的说：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
”打杂的：“所以嘛，说说我听听哪。
……好在这里还有一位看样子就是见多识广的大和尚呢。
”说完，笑眯眯地向行脚僧那边，伸伸下巴颏。
行脚僧针对他的嘲笑，一本正经地答道：“唔，这样离奇古怪的事，恐怕那有名的见多识广的清水寺的光仁上人也没听说过。
”打杂的愣了一下眼，说道：“嘿，……那么说，您也知道有这么件离奇古怪的事了。
”行脚僧点点头，掉过脸望一望卖柴的：“唉，就是刚才，我和这位一同亲眼看到亲耳听来的。
”打杂的：“嗬……在哪呀？”行脚僧：“在纠察使属的堂下。
”打杂的：“纠察使属？”行脚僧：“案子是有一个人遭了杀害。
”打杂的：“哎，杀死个把人，又算得什么呀？……你上这罗生门的门楼上去看看！不管别的，没主的尸首总有个五条六条躺着哩。
”行脚僧：“那倒是。
什么兵荒咧，地震咧，风暴咧，火灾咧，荒年咧，疫病咧，……连年灾难不断。
再加上那成群结伙的强盗，没有一天晚上不像海啸一般地到处骚扰。
黑泽明经典电影剧本合集剧本时间
⿊泽明经典电影剧本合集剧本时间作为⼀位电影界⼤师，⿊泽明有不少警句被如今的电影⼈奉为圭臬，⽐如他对年轻⼈建议：如果你真想拍电影，那就去写剧本，你只需要纸和笔。
如果你坐下来静静地写⼀天，⾄少能写2⾄3页，即使这很费劲。
但坚持下去，最终就能写出上百页。
我想今天的年轻⼈不知道这个窍门，他们⼀开始就想⽴刻写完。
我想这段话讲的不仅仅是⽅法，更是⼀种态度，⼀种沉下⼼来认真做事的态度。
从⿊泽明的作品可以看出，他的⼿法⾮常简练，视觉形象却⼗分⽣动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技⼲净利落，并且还经常使⽤长镜头、全景式的表现⼿法，构图极富东⽅绘画神韵。
他的影⽚主题上深刻揭⽰⼈性与灵魂的冲突与撞击。
虽然描写的是⽇本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻⼈类亘古以来⽆法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。
本次精选剧本集包括他的⼀系列经典影⽚，如下：《七武⼠》《罗⽣门》点击《罗⽣门》电影分镜剧本直达《蛛⽹宫堡》《保镖》《红胡⼦》《影⼦武⼠》《乱》⿊泽明曾说过：弱苗是绝对得不到丰收的。
不好的剧本绝对拍不出好的影⽚来。
（好剧本不⼀定能拍出好电影，但不好的剧本⼀定拍不出好影⽚）剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服，否则，将给电影留下⽆法挽救的祸根。
剧本和编剧的重要性可见⼀斑。
关注后 后台发送“⿊泽明”可获取剧本资源- E N D -影视圆周率往期关键词往期剧本时间饮⾷男⼥ | 卧虎藏龙 | ⾟德勒的名单 | 阿⽢正传 | 盗梦空间 | 湄公河⾏动 | 阳光姐妹淘 | 七宗罪 | 釜⼭⾏ | 低俗⼩说 | 钢琴师| 2046 | 暖暖内含光 |春光乍泄 | 被解救的姜⼽ | 功夫 | 疯狂的⽯头 |拯救⼤兵瑞恩 | 罗⽣门 | 迷失东京 | 闻⾹识⼥⼈ |美国丽⼈电影剧本｜影评｜随便聊聊。
第九章导演阐述及分镜头本的设计方案
第九章、导演阐述及分镜头本的设计导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的，当导演对剧本改动比较大的时候，导演也常使用工作本的方式。
导演是集体创作的核心,他对影片未来的银幕形象有全面的,完整的设想,也就是艺术上的总体构思.为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作,将其落实在文字上,写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。
在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。
导演构思的表述体现为两种形式，一是导演文字阐述；二是分镜头剧本。
在下面我们将分别进行讲述。
第一节、导演的阐述导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。
在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情境、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待，等等。
导演在阐述中，尽量直接、简洁、清晰。
要把在导演脑海里形成的对未来影片的构思，用更加形象的文字语言把它表述出来。
下面是我摘取了陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片断，目的就是让我们可以更清晰地了解他的构思。
一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述：陈凯歌：“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的，它在亚洲的内陆上平铺而去；它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们民族的形象————充满了力量，却又是那样沉沉的、静静的流去。
可是，在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地，黄河空自流去，却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
《罗生门》解读
这
世人
上 到
类 认 识
客
底的 观
有 主的
没体 真有 性
现 实 世 界
相
？
？
？
人希 类望的之危火机熄 灭人 类
婴
需 要
儿
救
的 哭
赎喊
希
僧 侣
望
！
的
使
！ ！
命
罗生门
亚洲电影皇冠上的明珠
角色关系
乡民 僧侣
破 庙
乞丐
强盗
公 堂
女人 武士
叙事结构
画面分析
镜头：黑泽明式——经典“三镜头法则” 镜头：动静处理：下山，奔跑 光影：林间，树影
“三镜头法则”
三：三足鼎立 二：二元对立 一：一极放大
3/2/1镜头组合
3/2/1镜头组合
乡民
强盗
僧侣
乞丐
女人
武士
叙事结构
僧侣：武士——“可惜这条汉子！” 公差：强盗——“马背上摔下来“ 强盗：①武士——“是条汉子！”
②婆姨——“是个贱货！”
女人：①自己——“被逼无奈！”
②武士——“负心之人！”
武士：①强盗——“难免犯错！”
②婆姨——“狼心狗肺！”
乡民：①女人——“红颜祸水！”
②男人——“面了要命！”
影片实例分析 《罗生门》3
回到树林子。当他准备动身，离开那对遭到袭击的夫妻时，那妻子扑倒在他脚下。她尖声喊道：“你们两人必须死一个”。如果她在明知那个强盗和她丈夫两人都知道她被羞辱的状态下继续活下去，那么这种羞辱就是无法忍受的了。强盗让步了。他割断武士的绑绳，他们打了起来。这场战斗是艰难的，但是公平的，最后强盗杀死了武士。后者跌倒在一簇灌木丛中，并且被绊住。那慈悲的一击是一把野蛮的刀穿过他的身体。我们是从低角度的中景镜头看到那个杀人的场所的，我们也认出两个几乎垂直的树枝形成的画框。樵夫就是在这里发现那具尸体的。
樵夫在院子里的镜头通过一个划由僧人的匹配镜头取代了。现在可以看见樵夫的身影蹲在背景右侧，一个目击者的目击者（后来，我们将看到僧人和樵夫全都坐在背景目击者的位置上。这是用来交代他们确实听见了所有的证词。此外，在审讯的一个阶段，当丈夫的替身报告说，他感到那把匕首从他胸中拔出来的时候，这一安排起到了戏剧性的作用；因为在那一时刻，那樵夫对这段话作出了可见的反应，于是我们明白了（尽管带有一种富有效果的暧昧性），可能正是樵夫拔出那把匕首的）。那个僧人只是报告说，几天以前他曾看见过这个武士和他的妻子。我们看到这是十分简练地用一个设计得十分流畅的镜头表现出来的，而且我们注意到在地上走的武士和骑在马上的妻子短暂地交换了一下视线：那个武士瞥了她一眼，微笑着，这是一个幸福而骄傲的武士门》 3
[ 来源: 作者: 周传基 ]
【字体：大 中 小】
四、主要段落的分析
（在读解《罗生门》的时候要注意影片创作者所采用的一个基调：镜头内的空间三角关系和镜头与镜头之间的空间三角关系。这是读解该片的关键。）
《罗生门》拉片
10秒固定镜头大全景7秒固定镜头全景5秒固定镜头局部特写5秒固定镜头人物大全景（人物被环境所挤压，表现出一种极端压抑和困惑的氛围，前景的圆柱占有三分之一的面积，给人一种强烈的压迫感，两人一人坐在凳子上一人坐在地上，神情忧郁困惑，让观众有一种想要了解的欲望，微微的仰角使得地面和建筑的比例大约在1:5，镜头大约在人物正面的45°左右而没有采用正面面对观众）17秒固定镜头近景（两个人物若有所思的面向前方，一近一远、一前一后、一高一低，镜头以正侧的角度使两个人物的形态构成了类似wifi信号的两条曲线，沉默的数秒之后樵夫先是发出了几声叹息，之后说出：不懂，简直不懂。
引起了观众对于后面情节的疑惑）12秒固定镜头特写（僧人由正侧转向画面45°角，他表情忧郁，轻轻的从鼻孔呼了一口气，然后又由45°角转向正侧，表明了他和樵夫有着同样的困惑和不解，镜头微微仰角，因为两人所处的高度不同）5秒固定镜头人物大全景（画面由正侧特写转到正面大全，类似于镜头四，只是角度不同，画面前景阶梯迸溅着磅礴的大雨，后景是颓废的建筑木材和一座山，中间的门框构成了一个画框，画框里天空占据了画面的三分之二，地面依旧处于压缩状态，人物处在天地之间，迸溅的雨水衬托出人物内心复杂的情绪）15秒固定机位上摇地面雨水摇至罗生门大全景右侧入画（地面的雨水先是作为人物动作的反应镜头，上摇之后一农夫冒着雨从画面右侧匆忙跑向罗生门，他的到来将打破樵夫和僧人的沉默，由他的询问展开了故事）3秒固定镜头人物全景上侧入画右侧出画（配合上一个镜头完成跑的动作过程）4秒固定镜头人物纵深运动左侧入画（配合上两个镜头完成跑的动作）12秒固定镜头中景（跑的动作完成，农夫望着外面的雨水开始用毛巾擦身上的雨水，这时听到樵夫的画外声音：不明白，真是不明白。
由于这句话形成了农夫动作的转折，由避雨转到接下来的谈话，所以该镜头是个过渡镜头，故事情节将由此展开）。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
罗生门（电影分镜头剧本）罗生门（电影分镜头剧本）黑泽明第一场罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。
2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。
3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。
四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。
这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。
4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。
猛打在石头台阶上的雨点。
两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。
5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。
6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。
第二场路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。
一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。
第三场罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。
2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。
3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。
画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。
摄影机跟拍，把三人拍成全景。
打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
”打杂的：“所以嘛，说说我听听哪。
”7★行脚僧、卖柴的和打杂的（近景）画面左前方是行脚僧，他旁边是卖柴的和打杂的。
打杂的：“……好在这里还有一位看样子就是见多识广的大和尚呢。
”说完，笑眯眯地向行脚僧那边，伸伸下巴颏。
行脚僧针对他的嘲笑，一本正经地答道：“唔，这样离奇古怪的事，恐怕那有名的见多识广的清水寺的光仁上人也没听说过。
”打杂的愣了一下眼，说道：“嘿，……那么说，您也知道有这么件离奇古怪的事了。
”行脚僧点点头，掉过脸望一望卖柴的：“唉，就是刚才，我和这位一同亲眼看到亲耳听来的。
”打杂的：“嗬……在哪呀？”行脚僧：“在纠察使属的堂下。
”打杂的：“纠察使属？”行脚僧：“案子是有一个人遭了杀害。
”打杂的：“哎，杀死个把人，又算得什么呀？”打杂的站起来。
8★打杂的（特写）打杂的：“……你上这罗生门的门楼去看看！不管别的，没主的尸首总有个五条六条躺着哩。
”说着，往下脱着衣服。
9★行脚僧（特写）行脚僧：“那倒是。
什么兵荒咧，地震咧，风暴咧，火灾咧，荒年咧，疫病咧，……连年灾难不断。
”10★打杂的（近景）打杂的拧着脱下的衣服。
行脚僧画外音：“再加上那成群结伙的强盗，”11★行脚僧（特写）行脚僧：“没有一天晚上不像海啸一般地到处骚扰。
我实在记不清，亲眼看到多少人就像虫子一般地死了，或被惨杀了。
可是，像方才这样可怕的事，还是破天荒第一遭呢！”12★卖柴的（特写）卖柴的好像吃了一惊似的。
13★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的。
14★行脚僧和卖柴的（近景）→行脚僧（特写）卖柴的瞠目望着行脚僧。
摄影机推向行脚僧。
行脚僧：“可不是！真是可怕哟。
照方才这宗事看起来，世道人心，实在是没法让人相信了。
这可比什么强盗，什么疫病，什么荒年、火灾、兵灾都更加可怕！”画外传来打杂的声音：“喂喂，大和尚！”行脚僧朝打杂的那边看去。
15★打杂的（近景）打杂的：“讲经说法，都听够了。
究竟是件什么样的案子，倒像有个听头似的。
只不过躲雨没事干，正好说来听来解解闷。
要是尽听那些无聊空洞的大道理么，还不如去静静听雨声好了。
”打杂的把衣服搭在肩上，从左边走出画面。
16★打杂的、行脚僧和卖柴的（远景）打杂的向左边走去，手扶着板壁。
三人一时无话可说。
大雨还在哗哗地下。
17★板壁前的打杂的（近景）打杂的从板壁上拆下几块木板，从左边走出画面。
18★打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）卖柴的忽然走近打杂的身旁说：“喂，……你听我说吧，……你也告诉我这到底是怎么回事。
……我可真闹不清，三个人，一个跟一个都……。
”打杂的：“怎么样的三个人呢？”卖柴的：“我现在要说的，就是这三个人的事。
”打杂的：“好啦，你也不用着急，……从从容容地慢慢讲吧！……这雨一时半会还停不了呢。
”说完，抬头望了望。
19★摄影机从罗生门屋顶上题有“罗生门”三个字的那块匾（近景）向下摇到屋檐下的这三个人（俯拍·大远景）20★卖柴的（特写）卖柴的抑制住亢奋，一句一句地说起来：“三天前，……我上山里去砍柴……”4▲山路1★树梢头上的太阳（仰拍·远景）摄影机向左移。
2★卖柴的扛在肩上的斧子（特写）卖柴的快步向右走去。
那肩上的斧子的刃，在透过树叶射出来的夏天的阳光下，一闪一闪地发亮。
摄影机向右移。
3★走来的卖柴的（特写）摄影机向后拉。
4★往树从后面走去的卖柴的（俯拍·远景）卖柴的向右走去。
摄影机向右摇。
5★摄影机从大树树梢（仰拍·全景）摇到走远了的卖柴的（远景）6★摄影机跟着从桥上走过的卖柴的摇摄（仰拍·近远景）7★树林梢头（仰拍·远景）摄影机向前移。
8★卖柴的脊背（特写）卖柴的往前走去。
摄影机随着向前移。
9★走着的卖柴的（远景→全景）摄影机向右移。
10★树林梢头（仰拍·远景）摄影机向前移。
11★走着的卖柴的（全景→特写→全景）前景包括树根，卖柴的从中走来，摄影机向右移，然后摇摄向左走去的卖柴的。
12★树梢头上的太阳（仰拍·远景）摄影机向左移。
13★走下山坡的卖柴的（近景→特写）摄影机向左摇。
5▲删去6▲林中(A)1★扛着斧子的卖柴的脊背（特写）萋萋的长草掩径，长得差不多一人来高。
卖柴的分开深草往前走去。
摄影机随着向前移。
2★正在行进的卖柴的半边脸（特写）卖柴的分开深草向左行进。
小鸟被卖柴的惊起，飞向天空。
摄影机越过深草向左移。
7▲林中(B)1★走来的卖柴的（特写）夏天的阳光，透过树叶洒成复杂的花纹，卖柴的在这花纹中走来。
摄影机随着向后移。
2★卖柴的（特写）卖柴的突然停下脚步。
3★仕女笠和卖柴的（全景）卖柴的跟前的灌木丛树枝上挂着一顶漂亮的仕女笠。
卖柴的站在仕女笠跟前，很奇怪地看着。
过了一会，卖柴的拔脚走开。
摄影机跟着他向左摇，从卖柴的全景一直摇到后影的远景。
4★走着的卖柴的（近景）卖柴的东张西望地往前走去。
摄影机跟着他向左摇。
5★走来的卖柴的（全景→特写）卖柴的又停下来低头看着。
6★卖柴的脚底下有一顶武士戴的头幞（特写）→卖柴的（特写）卖柴的拾起那顶头幞。
摄影机跟着那顶头幞向上摇，摇到抬头望着前方的卖柴的特写停下。
▲林中(C)7★走来的卖柴的（远景→全景）画面前边的地面上有一轱辘断绳。
卖柴的走近前来拾起，细心地察看周围。
8★掉在地上的护身符袋（近景）用红色绢子缝的护身符袋闪闪发光。
9★护身符袋（特写）10★卖柴的（特写→近景）卖柴的想朝护身符袋走去，不知被什么绊了一下。
11★卖柴的（近景）画面前边的草丛中，露出两只人手。
后边是注视着它的卖柴的，他愕然惊呆了。
12★卖柴的（特写→全景）卖柴的吓得三魂出窍，撒腿就跑。
摄影机向左摇。
（划）8▲林中1★狂奔着的卖柴的（近景）卖柴的在茂盛的草丛中奔跑。
摄影机向右摇。
卖柴的画外音：“……我急急忙忙就近报了官。
”2★狂奔着的卖柴的（特写）卖柴的在草丛中奔跑。
摄影机向右摇。
卖柴的画外音：“……今天是第三天，我被传到了纠察使署。
”（划）9▲纠察使署堂前1★跪伏着的卖柴的（全景）卖柴的：“唉唉唉，确实是的。
头一个看见尸首的，确实就是小人。
唉？问我看没看见长刀什么的？这，可没有，什么也没有看到。
树枝上挂着一顶仕女笠，杉树脚下有轱辘断绳，还有……尸体近旁有一只梳子。
遗落在那地方的东西的确只有这么一点。
”（划）2★端然跪坐陈述的行脚僧（全景）后景是跪坐着的卖柴的。
行脚僧：“是的，那死主，贫僧的确在路上见过。
唉，……三天前的过午时分，地段是贫僧从关山去山科的路上。
”10▲驿道1★行脚僧（全景→近景→特写）→武弘和马上的真砂（全景→远景）炎天下的大道，白亮得耀人眼。
行脚僧风尘仆仆地走着。
摄影机跟着行脚僧，然后向右摇，把行脚僧从全景拍成近景、再拍成特写之后停下。
行脚僧靠边让开路心。
武弘牵着妻室真砂乘坐的桃花马，朝他面前走来。
马上，真砂戴的仕女笠下的挡脸帔子直摇晃。
行脚僧画外音：“女的垂着遮脸帔子，看不见她是怎么个相貌；男的么，……是的，……不但带着长刀，还带有弓箭。
”左手拿着一张裹有皮革的长弓，背上背着一口黑漆箭壶，壶中插有鹰羽大箭的武弘，脸上透着幸福的微笑，打行脚僧面前走过。
摄影机跟着武弘，然后向左摇，把武弘和坐在马上的真砂从全景拍成远景。
11▲纠察使署堂前1★仍在跪坐陈述的行脚僧（近景）行脚僧：“……那么个好汉子，竟遭到这样的结果，真是做梦也梦不到的事。
的确是人世无常，性命什么，只不过像朝露一般。
唉呀，煞是可怜了。
”说完，合十。
（划）2★反绑双臂的多襄丸和拽着法绳的捕快（全景）后景是跪坐着的卖柴的和行脚僧。
捕快不时地偷眼瞅着多襄丸的脸，用报功的口气说：“这……这就是小的擒拿回来的多襄丸。
”3★多襄丸（特写）多襄丸咧着嘴，阴沉沉的两眼，仰望着天空。
捕快画外音：“他就是京里京外的那个……”4★夏天的云（大远景）天上是白亮得令人觉得眼睛刺痛的云头。
捕快画外音：“……著名大盗多襄丸。
”5★捕快和多襄丸（全景）→捕快（特写）捕快继续说下去：“上一回没能逮住他，那时候他身上穿的也是这件蓝褂子，挎着一柄砸花的长刀。
”摄影机推向捕快。
“是的……是大前天约摸初更时分，在桂河河滩上……”12▲河滩上1★捕快（全景→近景→远景）捕快在河滩上挥着鞭子走来。
他突然停下来，向前方了望，然后跑过去。
河滩上躺着个人，捕快跑到他跟前，大吃一惊，竟跌到河里。
2★河滩上（全景）痛苦得歪着嘴脸的多襄丸，零乱地丢在那里的箭。
马的长嘶。
捕快画外音：“黑漆箭壶，鹰羽大箭十七枝，还有桃花马。
”13▲删去14▲纠察使署堂前1★捕快（特写）→捕快和多襄丸（全景）捕快继续说下去，摄影机向后拉。
“……这全是被杀者的东西。
……可是，大名鼎鼎的多襄丸，偏叫他自己抢来的牲口给摔了下来，分明是因果报应了。
”多襄丸抬脚把箭壶踢开。
捕快气焰稍杀。
多襄丸骤然纵声狂笑：“哈哈哈哈……多襄丸会叫马给摔下来？别胡扯啦。