浅论宋词的风格流派

山东师范大学成人高等教育毕业设计（论文）
题目：浅论宋词的风格流派教学单位：济南聚贤学校
年级专业：2008级汉语言文学
学生姓名：杨成伟学号：
指导教师：职称：
山东师范大学继续教育学院
论文完成时间：2011 年9 月9 日
目录
摘要 (ⅰ)
目录 (ⅱ)
前言 (1)
第1章监护权的性质定位 (2)
1.1、监护的法定性 (2)
1.2、监护的本质 (2)
1.3、监护的性质 (2)
1.4、监护权的意义 (3)
第2章监护与亲权的分立 (4)
2.1、监护权和亲权的分离 (4)
2.2、监护权的外延 (4)
2.3、监护权和亲权的关系 (5)
第3章监护人的种类 (6)
3.1、监护权的选任 (6)
3.2、监护权的争议 (6)
第4章完善监护制度的探讨 (7)
4.1、增加监护的种类 (7)
4.2、明确规定监护的内容 (7)
4.3、明确规定监护人资格 (7)
结论 (9)
致谢 (10)
参考文献 (11)
前言
词是按一定乐谱填写、演唱的歌词，词兴起于唐代，入宋而大盛，初称曲、曲子、曲子词，后来才称词，别称乐府、诗余、长短句。

在文学史上，词以宋称，宋词历来与唐诗并称双绝，是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。

宋词作品大致有2万余首(不包括残篇、附篇)，有名可考的作者有1430余人，流派众多，以总体风格而论有婉约、豪放、旷达、雅骚等。

第1章宋词流派的划分
宋词流派是宋词研究中的一个热点领域。

词学家热衷于对宋词整体划派归类并习惯于以流派的划分为基点进行其它方面的研究。

历代以来，大致有两派说、三派说、四派说、八派说等观点。

1.1、两派说
两派说即婉约和豪放。

以明人张綎的说法影响最大。

他在《增正诗余图谱》的序言中说：“按词体大约有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人。

如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。

”清人王士祯在《花草蒙拾》中也有类似的划分，他说：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。

1.2、三派说
三派说大抵在婉约和豪放二派之外，将南宋末期的姜夔（号白石道人）、张炎（字叔夏）等人独列一派。

清高佑在《陈冀年湖海楼词序》中记顾咸三语云：“宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。

而姜白石、张叔夏辈，以冲澹秀洁得词之中正。

”清江顺诒《词学集成》引蔡小石《拜月词序》云：“词盛于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。

”清谢章铤在《赌棋山庄词话》中把宋词分作婉丽、豪宕、雅正三派。

梁荣基在《词学理论综考》中认为：“白石之清空，有豪放派之高旷，而又兼有婉约派之清婉，故不隶属于豪放，亦不能以婉约称之，隐然另成一派。

”故“词于豪放、婉约之外，尚有清空一派。

”胡云翼也在两派之外，另立一格律派。

他在《宋词选》的前言中说：姜夔、史达祖、吴文英“他们承袭周邦彦的词风，刻意追求形式，讲究词法，雕琢字面，推敲神韵，在南宋后期形成一个以格律为主的宗派”。

1.3、四派说
郭预衡等在《中国古代文学史》认为宋词的风格流派“起码不应少于以下四种：婉约，如柳永、秦观、李清照等；旷达，如苏轼；豪放，如苏轼、辛弃疾及一些辛派词人；骚雅，如姜夔及其后的许多人。

”
1.4、八派说
清陈廷焯在《白雨斋词话》以淮海、美成、梅溪、碧山合为一体，张子野为一体，苏东坡为一体，贺方回为一体，辛稼轩为一体，姜白石为一体，吴梦窗为一体，张玉田为一体，把宋词分为八体，亦即八派。

詹安泰《宋词散论》把宋词分作真率明朗、高旷清雄、婉约清新、奇艳俊秀、典丽精工、豪迈奔放、骚雅清劲、密丽险涩八派。

吴熊和《唐宋词通论》亦以八派论词。

谓“宋代柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、
姜夔、吴文英诸家，以及宋亡后遗民词，分别代表唐宋词发展的各个阶段和各个派别”。

1.5、四派说的优势
在上述对宋词流派的各种划分方式中，婉约和豪放两派说是最有影响、最通行的一种分法。

但是两派说只是从总体上把宋词分为阳刚阴柔两种文风，过于粗略。

八派说又过于芜杂，使得所划分的各派间出现兼容或相交现象。

而四派说则显得更全面准确，尤其相对于三派说，四派说体现了豪放与旷达的分际，王国维在《人间词话》中，比较苏辛二人的词作时说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。

”可见恢弘刚健、豪迈磅礴与疏狂不羁、通脱豁达这两种文风区分开来，更显合理。

其次，四派说的婉约、豪放、旷达、骚雅等划分，大体符合宋词的发展趋势。

第2章婉约派
婉约，是委婉含蓄之意,按张綎的说法是“词情蕴藉”。

婉约是能够充分体现词体“要妙宜修”特质的一种风格。

它“香而弱”的特征，特别适合表现那些带有离情别恨、风花雪月、男欢女爱的题材。

宋代婉约词风的代表人物，依次是柳永、周邦彦和李清照。

2.1、柳永的词
柳永，字耆卿，原名三变，福建崇安人。

柳永是北宋初期影响最大的词人。

柳词，当时不仅“天下咏之”，就连北方西夏也是“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）。

柳永是宋代词坛上第一位成功的开拓者和革新家。

柳永的词大力采纳市井新声，雅俗相兼，他创制了许多慢词长调，采用铺陈叙事和情景交融的手法来写婉约词，使婉转含蓄的感情得到淋漓尽致的抒发。

柳永婉约词中传世之作很多，如《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）、《定风波》（自春来惨绿愁红）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）等。

下面以《雨霖铃》为例说明其特点。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风清，更与何人说！
这是一首抒写离情的词作，作于作者离开汴京之时。

全词将叙事、抒情、写景融合起来，通过景物的烘托和层层铺叙抒写了离别时的情景和离别后的伤痛，把作者和恋人之间襞积重重的离情别绪表现得淋漓尽致。

这是典型的婉约之作。

2.2、周邦彦的词
周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人，是北宋后期的著名词人。

周词能博采婉约各家之长，他融温庭筠的浓艳、韦庄的清丽、冯延己的缠绵、李煜的深婉、晏殊的蕴藉、欧阳修的秀逸，特别是柳永的绵密和冶艳为一体，从而形成自己“富艳精工”的独特风格，堪称婉约词之集大成者。

周邦彦精通音律，作词讲究声律音韵之美，他继承了柳永慢词为主的艺术手法，但更注重曲折变化，穷极工巧，显得凝重厚实，同时追求句法的奇警，善于点化前人的诗句诗意，语言显得高华精美。

周邦彦婉约词的代表作有《六丑·蔷薇谢后作》、《苏幕遮》（燎沉香）、《蝶恋花》（月皎惊鸟栖不定）、《兰陵王》（柳阴直）等。

下面以《兰陵王》（柳阴直）为例说明其特点。

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。

谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思
前事，似梦里，泪暗滴。

这是一首抒写离情的词，时而写当前的离情，时而追忆往昔的欢聚，时空交错，层层曲折，深入地抒发了离情别恨，体现婉约词曲折含蓄的抒情特点。

2.3、李清照的词
李清照，号易安居士，济南人，是中国古代文学史上成就最高的女词人。

李词在艺术上借鉴李煜、柳永、秦观的创作经验而自成一家，后人誉为“易安体”，成为南宋婉约派的高峰，甚至被推为宋代婉约派的最高代表。

李词常以“愁”为内容，无论是前期相思的浅愁，还是后期亡夫的深愁，都能曲折含蓄地表现出来。

她善用白描，长于铺叙，以女性特有的细腻笔触，塑造了多愁善感，缠绵凄婉的自我形象，极具个性特征；同时她又精于营造情景交融的意境，让多愁善感的抒情主人公立于优美的意境之中，分外动人。

李清照婉约词的代表作有《醉花阴》（薄雾浓云）、《武陵春》（风住尘香）、《永遇乐》（落日镕金）、《声声慢》（寻寻觅觅）等。

下面以《声声慢》（寻寻觅觅）为例说明其特点。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
这首词是作者后期的代表作，是词人南渡以后悲剧人生的一个缩影。

它融抒情、写景于一体，采用婉约词惯用的铺叙手法，把生活细节与自然景物带给自己的内心感受层层展开，表达了作者孤寂的处境和愁苦的心情；开头连用七组叠字，以加强词凄楚幽怨的效果，更是神来之笔，历来为词评家所赞赏。

第3章豪放派
“豪放”一词原来是用来形容人气魄大而无所约束的性格。

明代张綎用来表现词的风格流派，专指那些恢弘刚健、豪迈磅礴之词。

北宋初，虽然词坛仍是婉约的一统天下，但已有范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）开豪放风气之先的作品。

至北宋中期的苏轼，词坛面貌为之一变。

他清旷雄豪之词作，使人耳目一新，被誉为豪放派的开创者。

但是其后豪放风格却没有强力的继承者，直到南宋中期的辛弃疾才发生变化。

辛弃疾把苏轼所开创的豪放之风推向极至，使之成为宋词的一大宗，在文学史上留下了光辉的一页。

苏、辛之外，宋词豪放派的代表人物还有黄庭坚、刘克庄等。

3.1、苏轼的词
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。

苏轼在我国词史上占有特殊的地位。

他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。

苏轼善于把慷慨悲凉的感情、雄豪奔放的形象、磅礴峥嵘的气势、壮阔宏大的场面，甚至铿锵激越的音调融入词中，使词表现出豪放的风格。

苏轼豪放词的代表作有《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·密州出猎》等。

下面以《念奴娇·赤壁怀古》为例说明其特点。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

这首词作于苏轼贬谪黄州之时。

全词“自有横槊气概，固是英雄本色”，将无限的时空任意驱使笔下，将赞美古之英雄和抒发自己之怀才不遇结合起来，感情豪迈而又沉郁，景色画面豪放雄伟，被人誉为“古今绝唱”。

3.2辛弃疾的词
辛弃疾原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。

他是南宋时期伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。

在内容上辛词比苏词更为广阔，真正达到了“无意不可入，无事不可言”的地步；在艺术上，他继承和发展了苏轼所开创的豪放风格，使之别为一大宗，从而奠定了他在豪放词派中的最高地位。

辛词喜用长调，善于运用豪迈英武的自我形象、飞动壮观的景物场面、浪漫主义的表现手法、跳跃顿挫的层次结构以及小中见大的细节描写，来建造豪放风格。

辛弃疾豪放词的代表作有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《菩萨蛮·书江西造口壁》、《永遇乐·京口北顾亭怀古》等。

下面以《永遇乐·京口北顾亭怀古》为例说明其特点。

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
这首词作于作者在镇江任知府登北顾亭时，用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。

江山千古，欲觅当年英雄而不得，起调不凡。

开篇借景抒情，由眼前所见而联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕，对他们的英雄业绩表示向往。

接下来讽刺当朝用事者韩侂胄又像刘义隆一样草率，欲挥师北伐，令人忧虑。

老之将至而朝廷不会再用自己，不禁仰天叹息。

其中“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”写北方已非宋朝国土的感慨，最为沉痛。

全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。

词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。

明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。

”
辛弃疾开创了爱国词，他是伟大的词人，更是伟大的军事家，爱国斗士，创作了很多记录自己战斗生涯或借助追念自己战斗生活而抒发感慨的词，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分回下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却军王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

这首词是作者寄给同为主战派好友陈亮的，气势恢弘，慷慨激昂，梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。

第4章旷达派
旷达用来形容人是放任达观之意，用来形容作品的风格就有疏狂不羁、通脱豁达、潇洒飘逸、高洁特立等意思。

最早用这个词来评价词作风格的，大概是王国维。

他在《人间词话》中，比较苏辛二人的词作时说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。

”这里的“旷”，就是“旷达”之意。

苏轼虽然开创了豪放之风，但正如前面所述，他的豪放之作毕竟不多，难以说是苏词的主要风格。

相比之下，苏词的旷达之作，要远多于豪放之作；而且许多表现豪放风格的作品，如《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·老夫聊发》等，也带有旷达色彩。

因此，旷达才是苏词的主要风格。

在宋代词坛上，苏轼不仅开创了豪放词风，也开创了旷达词风。

苏轼之后，旷达派的后继者还有黄庭坚、朱敦儒、张孝祥等。

4.1、黄庭坚的词
黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁人。

黄庭坚是苏门四学士之首，诗、词、书各有成就，并称苏黄。

黄庭坚的词总体而言，继承了苏轼的思想内容和艺术风格，在此基础上求深务奇，追求一种“奇横”的特色。

黄庭坚的旷达词代表作有《念奴娇·断虹霁雨》、《鹧鸪天·黄菊枝头生晚寒》等。

下面以《鹧鸪天·黄菊枝头生晚寒》为例说明其特点。

黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。

风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。

黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

这首词以简洁的笔墨，勾勒出一个类似狂人的形象，抒写了山谷久抑胸中的愤懑，表现出对黑暗、污浊的社会现实无言的反抗。

词中所塑造的主人公形象，以自乐自娱、放浪形骸、侮世慢俗的方式来发泄心中郁结的愤懑与不平，对现实中的政治迫害进行调侃和抗争，体现了词人挣脱世俗约束的高旷理想。

第4章骚雅派
骚雅是与婉约、豪放、旷达并列的另一词宗。

南宋末期，姜夔以及吴文英、史达祖、高观国、张炎、王沂孙、周密等人一方面受婉约词人周邦彦“富丽精工”、“人工思力”的影响，追求古雅，另一方面继承《离骚》，注重心境描写，从而开创了骚雅词派。

骚雅词派的特点，一是“雅”，二是“骚”。

所谓“雅”，在《诗经》中的本意是“正”的意思，以后逐渐有了古雅、高雅、典雅等含意。

骚雅派词人，以雅相标榜，以雅为美学理想。

因此，在创作实践中，无论是在内容、立意、风格上，还是在语言、格律上，他们都注意反对俚俗、浅薄、直露、软媚、浮艳、狂怪及豪放，突出“雅”的特点。

为了求雅，他们在理论上和创作上十分注重和讲究格律。

所谓“骚”，指诗人的笔法，即以表现自我，抒发自我的心理感受的笔法来写词。

这种笔法，是屈原在《离骚》中所开创的。

它的构思方法与表现方法多以主观的心理时空为线索，而与反映现实，注重客观描写的写实传统笔法完全不同。

因此，注重心境的描写是这派词作的重要特征，也是这派词人对词的发展和贡献。

5.1、姜夔的词
姜夔，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。

姜夔是骚雅词派的领军人物，他的词作代表骚雅词派的最高成就，在词史上有卓然特立的地位。

他的美学崇尚及美学情趣主要集中在骚雅空灵、格高意远、含蓄自然等方面；在艺术上的最大特色是所谓“清空”，以诗人的笔法，特别是“骚”的笔法入词，捕捉和表达作者灵气飘忽的心境，同时又追求古雅，注重词句的锤炼，讲究瘦硬峭拔的风格。

因而姜词的清空，常带有一种刚劲峻洁之气。

其清逸雅正显然与苏派的旷达、辛派的豪放不同，其硬瘦峭拔又和传统婉约的绵丽软媚有别，当别为一宗。

姜夔骚雅词的代表作有《暗香》（旧时月色）、《疏影》（苔枝缀玉）、《庆宫春》（双桨莼波）、《长亭怨慢》（渐吹尽）、《扬州慢》（淮左名都）、《点绛唇》（燕雁无心）等。

下面以《扬州慢》（淮左名都）为例说明之。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？
这首词是作者于丙申年（1176）初到扬州抒发“黍离”之悲的作品。

对扬州经金人洗掠后的破败，作者并未作具体质实的描写，而是从侧面、虚处入笔，借助比兴寄托，含蓄地表现自己内心的感伤之情。

这种抒发自我心理感受的笔法，正是骚雅词派的特点。

结论
宋词的每一种风格都是一种特质的美，而多姿多彩的风格，能给人以多姿多彩的审美享受：品婉约词，令人悱恻缠绵；诵豪放词，让人激昂慷慨；读旷达词，使人胸襟开阔；观骚雅词，叫人清空雅洁。

无论是阳刚，还是阴柔；无论是质实，还是清空；无论是壮美，还是优美；无论是俊逸，还是沉雄：宋词给人的印象总是那么浓烈，那么厚重。

从这一点上说，宋词在中国文学史上的地位是无与伦比的。

致谢：
感谢老师对我论文的指导，感谢我的大学老师在大学三年对我专业知识的培养，感谢所有的参考报刊和书籍的作者为我论文写作提供参考。

参考文献：
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《亲属法论》[Ｍ].北京：中国政法大学出版社，2000版，第658页
2、史尚宽。

《亲属法论》[Ｍ].北京：中国政法大学出版社，2000版，第659页
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《未成年人监护制度研究》[Ｍ].北京：中国政法大学出版社，2004版，第
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