复制原诗韵脚的重要性——也谈俄语诗歌翻译中的格律问题
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俄语 四行 诗 ，一 般有 以下 四种 韵 脚形 式 ： 一 是 交 叉 韵 ，也 就 是 第 一 、三 行 押 韵 ，第 二 、四 行 押韵 ，韵 式 为 ：ａｂａｂ，如 费 特 （Ａ．Ａ．中 ｅ Ｔ）的《傍 晚 》：
ＶＯ１．３２ ＮＯ．２ Ａｐｒ．２０１７
摘 要 ：在俄语诗歌 翻译 中，韵脚尤其是 复制原诗韵脚 ，除 了常见 的三大作用外 ，还有 两大好 处。第一 ，原作 的韵 脚具有丰 富
性 ，可以为 中国新诗的格律化提供 成功的借鉴 。第二 ，更 重要 的是 ，原作 的韵 脚往往还有 一定的传情达意性——一是韵脚 与
第 一 ，原 作 的韵 脚 具 有 丰 富 性 ，可 以为 中 国新 诗 的格 律 化 提供 成 功 的借 鉴 。当前 ，中国 诗歌 创作 的天 地 颇 为 广 阔 ，在 形 式 上 也相 当 自由 ，既 可 采 用 最 传统 的格 律 诗 或 近 体 诗 进 行 创 作 ，也可 运 用 最 自 由的 自由诗 畅抒 情 怀 ，还 可运 用 格 律化 的新 诗 并 在 创作 过 程 中对 此 逐 步 加 以完 善 。纵 观 一 部 中 国 文 学 史 尤 其 是 诗 歌 史 ， 最 初 都 是 从 民 间 颇 为 宽 松 、自由的 形 式 ，逐 步 走 向 严 谨 、规 范 的格 律 化 形 式 ，唐 诗 、宋 词 、元 曲等 莫 不如 是 。因 此 ，尽管 中国 新 诗 是 否 会 完 全 走 向 格 律 化 可 以 存 疑 ，但 至 少 中 国新 诗 在 自 由化 的 自由 诗之 余 ，另 外 探 索 一 条 格 律 化 的 道 路 ，也 是 “百 花 齐 放 百 家 争 鸣 ”的 具体 表 现 ，这 种 探 索 是 十 分有 意义 的 ，值 得 肯 定 。为 了 中 国新 诗 的 格 律化 更具 活 力 更 富艺 术 性 ，就 得 在 继 承 传 统 的 基 础 上 ，广泛 吸 收 外 国诗 歌 的特 长 ，使 之
中图分 类号 ：Ｈ３５１．２
文献标志码 ：Ａ
文章编号 ：２０９５—９６９９（２０１７）０２—０００１—１２
当前 国 内翻译 界 在 译 诗 的格 律 方 面 ，有 三 种 倾 向 。一 是 严谨 派 ，不仅 要 复 制 原 诗 韵 脚 ，而 且 力 图 还 原 原 诗 每 一 句 的 节奏 ；二 是 自由派 ，在 某 种 程 度 上 把 诗 用 分 行 排 列 的 散 文 翻 译 出来 ，不 过 比 较 注 意 语 言 的诗 意 表 达 （代表 为 荀 红 军 ）；三 是 中 间 派 ， 既 不 完 全 复 制 韵脚 ，也 不 太 过 随 意 ，能 押 韵 尽 量 押 韵 ，而 且 一 般 是偶 旬押 韵 ，遇 到 自 己觉 得 难 以 顾及 韵 脚 的地 方 ，也 可 以适 当地 放 弃 一 些 韵脚 。然 而 ， 韵脚 的 作 用 不容 低估 。
正 因 为如 此 ，笔 者 在俄 语 诗 歌 翻 译 中基 本 上 走 的是 严 谨 派 的 路 子 ，但 因为 能 力 所 限 ，再 加 上 中国
表 意 系统 的语 言 尤 其 是 四 声 的 讲 究和 西方 表 音 系 统 的语 言 特 别 是 轻 重音 的讲 究 ，差 别 极大 ，节奏 很 难 复 制 ，所 以只 致力 于 复制 韵脚 。故 而 ，多年来 ，在 从事 诗 歌 翻 译 的 过 程 中 ，笔 者 一 直 遵 循 复 制 原 诗 韵脚 的原 则 。在长 期 的诗 歌 翻译 实 践过 程 中 ，笔 者 认 识 到 ，韵 脚 尤 其是 复 制 原 诗 韵脚 ，除 了上 述 三大 作 用 外 ，还 有 两 大 好 处 ：
第 ３２卷 第 ２期 ２０１７年 ４月
【专Biblioteka Baidu 约稿 】
景 德 镇 学 院 学 报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
复 制原诗韵脚 的重 要性
— — 也谈俄语诗 歌翻译 中的格律 问题
曾日思 · 艺①一
（天 津师 范大 学 文 学院 ，天 津 ３００３８７）
内容相和谐 ，更好地表 达 了情感和 思想 ；二是 通过韵脚 的变化使 用 ，更好 地 突出思想感情 ；三是韵脚 与 内容在 某种 程度上构
成 一种反讽 关系，从 而从 反 面着力更好地表现 诗歌 的主题 ；四是韵脚 与创新手法结合使 用 ，起 某种规 整、收束作 用。 因此 ，在
译 诗的过程 中应尽量 复制原诗韵脚 。 关键词 ：复制 ；韵 脚 ；诗歌翻译 ；格律
一 般 认 为 ，韵脚 的作 用有 三 ：第一 ，使 诗 歌 集 中 统 一 ，共 同叙 述 一 个 思 想 ，正 如 马 雅可 夫 斯 基 指 出 的 ：“没 有 韵脚 ……诗 歌 就 会 分 散 ，韵 脚 能 使 你 回 到 上一 行 ，使 你 回想 起 前 一 行 ，使 叙述 一 个 思 想 的 所 有 诗 行 都 能 发 挥 作 用 。”Ｉｌｌ第 二 ，韵 脚 与 诗 行 末 尾 的主 要 停 顿 有 关 ，它 可 以 帮 助诗 人 把 诗 行 的 语 调 、 节 奏 和 音 响 联 系 起 来 ；第 三 ，在俄 罗斯 诗 歌 的 韵 脚 与 节 奏 的 密 切 联 系 中 ，韵 脚 不 是 简 单 地 服 从 于 节 奏 ，而 是 积 极 地 促 进 节奏 的构 成 ，同时 用 以 押 韵 的 词 的相 互 呼 应 ，既 能 突 出诗 歌 的分 行 ，又 能 将 诗 行 连 接 起 来 ！。
① 收 稿 日期 ：２０１７—０３—０８ 作者简介 ：曾思艺（１９６２一），男，湖南邵 阳人 。教授 ，博 士 ，博士生导师 ，主要从事俄 苏文 学、比较文 学方向研 究。
２
景 德 镇 学 院 学 报
２０１７年第 ２期
更加 丰 富 、灵 活 ，尤 其 是 在 韵律 方 面 。而 俄 语诗 歌 的 韵脚 往 往 采 用 多 种 多 样 的形 式 ，因而 很 是 丰 富 ， 具有 突 出的丰 富 性 。限于 篇 幅 ，本文 仅 以四行 诗 或 四行 诗 节 ，和 六 行 诗或 六 行诗 节 为例 ，稍 做说 明 。
ＶＯ１．３２ ＮＯ．２ Ａｐｒ．２０１７
摘 要 ：在俄语诗歌 翻译 中，韵脚尤其是 复制原诗韵脚 ，除 了常见 的三大作用外 ，还有 两大好 处。第一 ，原作 的韵 脚具有丰 富
性 ，可以为 中国新诗的格律化提供 成功的借鉴 。第二 ，更 重要 的是 ，原作 的韵 脚往往还有 一定的传情达意性——一是韵脚 与
第 一 ，原 作 的韵 脚 具 有 丰 富 性 ，可 以为 中 国新 诗 的格 律 化 提供 成 功 的借 鉴 。当前 ，中国 诗歌 创作 的天 地 颇 为 广 阔 ，在 形 式 上 也相 当 自由 ，既 可 采 用 最 传统 的格 律 诗 或 近 体 诗 进 行 创 作 ，也可 运 用 最 自 由的 自由诗 畅抒 情 怀 ，还 可运 用 格 律化 的新 诗 并 在 创作 过 程 中对 此 逐 步 加 以完 善 。纵 观 一 部 中 国 文 学 史 尤 其 是 诗 歌 史 ， 最 初 都 是 从 民 间 颇 为 宽 松 、自由的 形 式 ，逐 步 走 向 严 谨 、规 范 的格 律 化 形 式 ，唐 诗 、宋 词 、元 曲等 莫 不如 是 。因 此 ，尽管 中国 新 诗 是 否 会 完 全 走 向 格 律 化 可 以 存 疑 ，但 至 少 中 国新 诗 在 自 由化 的 自由 诗之 余 ，另 外 探 索 一 条 格 律 化 的 道 路 ，也 是 “百 花 齐 放 百 家 争 鸣 ”的 具体 表 现 ，这 种 探 索 是 十 分有 意义 的 ，值 得 肯 定 。为 了 中 国新 诗 的 格 律化 更具 活 力 更 富艺 术 性 ，就 得 在 继 承 传 统 的 基 础 上 ，广泛 吸 收 外 国诗 歌 的特 长 ，使 之
中图分 类号 ：Ｈ３５１．２
文献标志码 ：Ａ
文章编号 ：２０９５—９６９９（２０１７）０２—０００１—１２
当前 国 内翻译 界 在 译 诗 的格 律 方 面 ，有 三 种 倾 向 。一 是 严谨 派 ，不仅 要 复 制 原 诗 韵 脚 ，而 且 力 图 还 原 原 诗 每 一 句 的 节奏 ；二 是 自由派 ，在 某 种 程 度 上 把 诗 用 分 行 排 列 的 散 文 翻 译 出来 ，不 过 比 较 注 意 语 言 的诗 意 表 达 （代表 为 荀 红 军 ）；三 是 中 间 派 ， 既 不 完 全 复 制 韵脚 ，也 不 太 过 随 意 ，能 押 韵 尽 量 押 韵 ，而 且 一 般 是偶 旬押 韵 ，遇 到 自 己觉 得 难 以 顾及 韵 脚 的地 方 ，也 可 以适 当地 放 弃 一 些 韵脚 。然 而 ， 韵脚 的 作 用 不容 低估 。
正 因 为如 此 ，笔 者 在俄 语 诗 歌 翻 译 中基 本 上 走 的是 严 谨 派 的 路 子 ，但 因为 能 力 所 限 ，再 加 上 中国
表 意 系统 的语 言 尤 其 是 四 声 的 讲 究和 西方 表 音 系 统 的语 言 特 别 是 轻 重音 的讲 究 ，差 别 极大 ，节奏 很 难 复 制 ，所 以只 致力 于 复制 韵脚 。故 而 ，多年来 ，在 从事 诗 歌 翻 译 的 过 程 中 ，笔 者 一 直 遵 循 复 制 原 诗 韵脚 的原 则 。在长 期 的诗 歌 翻译 实 践过 程 中 ，笔 者 认 识 到 ，韵 脚 尤 其是 复 制 原 诗 韵脚 ，除 了上 述 三大 作 用 外 ，还 有 两 大 好 处 ：
第 ３２卷 第 ２期 ２０１７年 ４月
【专Biblioteka Baidu 约稿 】
景 德 镇 学 院 学 报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
复 制原诗韵脚 的重 要性
— — 也谈俄语诗 歌翻译 中的格律 问题
曾日思 · 艺①一
（天 津师 范大 学 文 学院 ，天 津 ３００３８７）
内容相和谐 ，更好地表 达 了情感和 思想 ；二是 通过韵脚 的变化使 用 ，更好 地 突出思想感情 ；三是韵脚 与 内容在 某种 程度上构
成 一种反讽 关系，从 而从 反 面着力更好地表现 诗歌 的主题 ；四是韵脚 与创新手法结合使 用 ，起 某种规 整、收束作 用。 因此 ，在
译 诗的过程 中应尽量 复制原诗韵脚 。 关键词 ：复制 ；韵 脚 ；诗歌翻译 ；格律
一 般 认 为 ，韵脚 的作 用有 三 ：第一 ，使 诗 歌 集 中 统 一 ，共 同叙 述 一 个 思 想 ，正 如 马 雅可 夫 斯 基 指 出 的 ：“没 有 韵脚 ……诗 歌 就 会 分 散 ，韵 脚 能 使 你 回 到 上一 行 ，使 你 回想 起 前 一 行 ，使 叙述 一 个 思 想 的 所 有 诗 行 都 能 发 挥 作 用 。”Ｉｌｌ第 二 ，韵 脚 与 诗 行 末 尾 的主 要 停 顿 有 关 ，它 可 以 帮 助诗 人 把 诗 行 的 语 调 、 节 奏 和 音 响 联 系 起 来 ；第 三 ，在俄 罗斯 诗 歌 的 韵 脚 与 节 奏 的 密 切 联 系 中 ，韵 脚 不 是 简 单 地 服 从 于 节 奏 ，而 是 积 极 地 促 进 节奏 的构 成 ，同时 用 以 押 韵 的 词 的相 互 呼 应 ，既 能 突 出诗 歌 的分 行 ，又 能 将 诗 行 连 接 起 来 ！。
① 收 稿 日期 ：２０１７—０３—０８ 作者简介 ：曾思艺（１９６２一），男，湖南邵 阳人 。教授 ，博 士 ，博士生导师 ，主要从事俄 苏文 学、比较文 学方向研 究。
２
景 德 镇 学 院 学 报
２０１７年第 ２期
更加 丰 富 、灵 活 ，尤 其 是 在 韵律 方 面 。而 俄 语诗 歌 的 韵脚 往 往 采 用 多 种 多 样 的形 式 ，因而 很 是 丰 富 ， 具有 突 出的丰 富 性 。限于 篇 幅 ，本文 仅 以四行 诗 或 四行 诗 节 ，和 六 行 诗或 六 行诗 节 为例 ，稍 做说 明 。