中国画基础教案分析

中国画基础教案

课程：中国画基础

课时 26

教学方法与手段：讲授示范辅导＋实训讲评讨论

教具与学具：画稿、教材画册

教学目的与要求：通过教师讲解基本的理论知识，示范染色方法与作画步

骤，使学生掌握中国画的勾线、造型、设色等方面的技法特点，要求学生从临摹古代的工笔花鸟画或工笔人物画入手，逐步解决重彩花鸟画或人物画中的造型、色彩、构图等问题，同时要求学生对中华民族独特的文化素养、审美意识、思维方式、美学思想有一个完整的认识，然后融会贯通，使其真正应用到作品中去。独立完成自己的作品。

重点和难点：

重点：1从临摹传统工笔重彩画，掌握其勾线、设色等技法；

2、体会线与形、线对比、线节奏，虚实等关系；

3、研究中国传统工笔画的造型、构图，意境等特点。

难点1、如何将西方的明暗素描的造型转到东方以线造型方面来；

2、色彩观念的转变；

3、体会勾线中什么是见笔及用笔的起收、承转；

4、体会中国画的学养、意境、气韵、笔墨、风格。

教学基本内容：一、工笔画的工具和材料

∙二、白描花卉技法

∙三、工笔花卉的着染技法

∙四、鸟类的结构与形态

∙五、鸟类的工笔画法

∙六、《簪花仕女图》的临摹

教学过程：讲授（3课时）示范（3课时）辅导＋实训（40课时）讲评（1.5

课时）讨论（0.5课时）具体讲授如下：

∙第一单元工笔画的工具和材料

∙教学目的：使学生了解中国工笔画所需要的工具和材料，对其有一个初步的认识。

∙教学要求：对传统和现代工笔画所需材料和工具有一定的了解，知道其属性、特点。

∙教学重点：传统工笔画所使用的工具和材料的特性。

∙教学难点：现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果，工笔画风格正在向多元化发展。

∙教学方法：讲授

∙课时：2课时

∙教学内容：

∙版面材料

∙工笔画所用的版面材料包括：各类纸、绢等。这是传统工笔画的版面材料。

现代工笔画还使用其他版面材料，如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等。

∙绢

∙绢的质地光泽细润，很适合画工细严整的工笔墨画，故延用至今。

∙绢为纯丝制就，呈平纹，有圆丝、扁丝两种，有生绢、熟绢之分。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画作品中常见。在这种绢上刷上一层胶矾水后就成为熟绢。原丝绢因未加捶砸而保持原来丝的形状，故丝与丝之间略有空隙，虽矾过但仍易漏，故目前使用者少。一般临摹古画时用，但目前也有一些画家利用这种特性，画出别具特色的工笔画。扁丝绢是捶砸后的绢。

扁丝绢有丝本色和仿旧色两种，亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的，矾过的绢质地稍硬挺，熟绢上色后不会渗开，适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法，尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果。绢适合画淡彩法，浓淡相间法亦佳。选用绢作版面材料，应注意发挥绢的细润有光泽的特点。绢较之纸，价格稍贵，学生可根据自己经济条件选用。

∙此外，在裱绢时，要注意抻平绢的横竖纹，因绢丝极易歪斜，尤其是画人物画，容易造成人物变形。

∙熟宣纸

∙生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸，其性能是不渗水，就是不洇，故适合于画工整细腻的工笔画。它的品种较多，如清水宣、冰雪宣、书画笺、云母笺、蝉翼宣等。这些纸有薄有厚，胶矾水也有浓有淡，薄者适宜画淡彩，厚者适宜画重彩，其中蝉翼宣最薄，冰雪宣最厚。云母宣有微小的云母点，一般用于画山水或花卉，另有洒金笺和各种染色纸亦属于熟宣纸类。此外，熟宣纸还有泥金纸，目前已少见，系用真金涂制。清末

任伯年的巨幅条屏作品《群仙祝寿图》即用泥金纸绘制而成，其效果金碧辉煌，华贵而不失雅丽。

∙麻纸类

∙皮纸、高丽纸、各类民间手工制纸都属此类。

∙①特点：纸稍厚，纤维长，略渗水。

∙⑵高丽纸有条纹，便于做肌理，加之稍渗水，效果较丰富，故现代工笔画家常用。高丽纸还能吸附厚重颜料，可画重彩法的工笔画，临摹壁画也很适宜。

∙③皮纸以温州皮纸较好，它质地较细，又呈长卷式，有数种长度和宽度，最宽为一米，最长为二十米，皮纸可矾为熟纸。

∙水彩纸

∙其性能与熟宣纸近似，水彩纸中质地较细密、比较薄的种类为好。

∙布类：

∙①棉布：我国西藏的唐卡就是画在棉布上的，但棉布需加工处理。在棉布上加涂一层胶水和白粉的混合剂，干后磨平磨光，此布即不渗水且光洁好用。

唐卡绘制方法与重彩法相同，多用矿物色和粉质颜料。现代工笔画也有棉布的。

∙②树脂布：用化学合成树脂涂制而成，质地硬挺不渗水。

∙③麻布（亚麻布）：用亚麻布原材料刷一层胶水即可。

∙墨

∙传统工笔画中的黑色即为墨色。墨有油烟和松烟两种。

∙油烟墨：暖黑色

∙松烟墨：冷黑色，用于工笔人物画中的头发和须眉。

∙传统工笔画中使用的黑色还有黑石脂（即石墨）、灯草灰等。灯草灰画蝴蝶很好，很绒，它是中药灯心草烧成。

∙现在大多数学生都选用一得阁，经济实惠。还有红星墨，价格稍高，如若一得阁墨略粗，可进一步研磨。

∙笔和砚

∙笔

∙勾线笔：多为狼毫笔。常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。还有九紫一羊（兼毫）、花枝俏也很好用。

∙染色笔：大白云、小白云、中白云和其他软羊毫笔。纯羊毫过软，不宜用。∙板刷：做底色用，可作大面积平涂和渲染，宽度可选。

∙砚

∙砚以端砚为佳，但其他石质硬而细密能下墨的砚也可用，端砚价格昂贵。工笔画所用的砚必须经常洗涤，否则旧墨汁分子聚合成稍粗的颗粒，会影响画面的效果，应随用随研。

∙颜料

∙透明颜料

∙朱磦：研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色

∙曙红：冷红色

∙胭脂（焉支）：色相偏冷，不稳定，易变色

∙藤黄：又名月黄，有毒不可入口

∙赭石：与花青调合会出现沉淀

∙花青：易褪色

∙不透明颜料

∙朱砂：目前锡管装朱砂并非真朱砂，临古画应用真朱砂，矿物质颜料

∙石青：俗名青金石，石青色制好后分头青、二青、三青、四青等数种不同深浅的色相。头青最深，四青最浅。

∙石绿：俗称孔雀石。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等。

∙黑色和白色

∙黑色：即墨色

∙白色：传统绘画中使用的是蛤粉

∙目前工笔画所用白色多为水粉色中的钛白，为锡管装，使用方便且色质稳定。∙云母粉

∙金色和银色

∙传统的金色和银色是用纯金箔和纯银箔研制而成，但价格较高，一般作画可用铜粉或化学合成的金银色代替。

∙粘接剂

∙中国绘画的色彩，鲜艳明快历久不变，便是矾和胶的作用。

∙胶：一般选用明胶

∙矾（明矾）：半透明无色块状晶体

∙胶矾的用途：①使生绢变为熟绢

∙②固定色，“三矾九染”

∙③保护画面

∙2、胶矾水比例：

∙“二胶一矾二斤半水”即二两胶一两矾二斤半水，可换算为：明胶60克+明矾30克+水1250克