大篆用笔特点

大篆用笔特点

大篆用笔特点

大篆是“画”出来得，没有单一的“笔法”，但是规律隐藏于事物的深处，大篆中“画”的方式，总归有些比较一致的方法，陕西三杰深喑此理。

金文经过铸造，笔意丧失过多，但大篆的用笔可以从简书、盟书等参照物中窥测。从点画上看，金文中的大篆文字，不少点画仍然与简书、盟书十分相似。只有《史颂鼎》等金文中部分平直、方正的字迹，在墨迹中难以找到印证，这很可能是适应装饰性的要求，对墨迹书写进行“规范化”改造的产物。但是通过简帛书体，我们可以发现大篆用笔的几个特点：

1、多圆笔。

2、笔致多曲，线条质感丰富。

3、线形复杂，随手万变。

康有为说：“圆笔用绞”、“圆笔不绞则萎”。大篆的用笔无疑

含有“绞”的成分，“绞”则必“转”，故邱振中名之为“绞转”笔法，以说明在行笔过程中要使用笔毫不同的侧面。

“转”可以通过三种方式达到：

1、以腕为轴心摇动笔杆作曲线的“摆转”（相当或接近于邱先生定义的“绞转”）；

2、以手指捻管直接带动的“旋锋”；

3、以上两项结合的“转换锋”方式，包括“摆旋换锋”和“按转”用笔。

感受大篆书法之美

大篆书法是一种美的标志，陕西三杰每每练习之时，都能由衷感受到其韵律之美。

布局：邓以蛰谓金文“满天星斗”，如《散氏盘》。金文铸造于钟鼎等铜器上，由于在器形上布字，错落变化多。今日出版的字帖，经过整理，布局面目有改变。

小篆书布局多为板块状，如《秦昭版》，不复有大篆布局之情趣。

笔法：大篆笔法多样，小篆玉筋一种。

1．大篆结字之美体现了象形字的魅力。

2．结字之美体现了动静变化，造成不同意象。直线有静感、安定感。曲线有动感、活泼感。

3．夸张变形意趣多。

4．实象与虚象。古典书论有诸多记载，阐述书法家在观察自然界和社会生活所得到的启示，如何悟得了结字、笔法。如“飞鸟出林”、“担夫争道”、“屋漏痕”等等，说明抽象性很强的书法，仍与现实生活有密切关系。我喜欢山泉，常以“山泉”二字或“若饮山泉”作篆书。每书写时，往往联想到自然中的山泉实象和齐白石的画《蛙声十里出山泉》的虚象韵味。

5．书画同源说。最早写字如画画，但写字又非画画。书画同源用笔同法，但写大篆书中的象形字绝不能当作画来描绘。如写“日”字，如果造形为纯圆圈中加个圆点，用笔无提按起伏、断续的变化，则为死物矣。再如写“泉”字，尽管有水出山涧的形象，但其线与点都是按书法点线的路子写出来的。

6．结字的参差错落。汉字绝大部分是复体组合的，即由两个三个单体字结合为一个字。复体结构字要求有错落变化，不能呆板的凑合。书法结字的错落变化，目的是为了形式美。结字的巧妙不同，与书家的风格形成也有关系。大篆书的结字有很大的灵活性，往往给人以出乎意外的美感享受。