欧洲电影文化专题(三) 新德国电影运动及当代发展

拒绝长大的男孩
导演施隆多夫忠实了原作荒诞、讽刺的基调，
拒绝长大的男孩
通过一个决意不再长高的 侏儒的视野， 再现了1924至1954年 这段德国历史上的黑暗时期 各色人物的精神空虚和道德败坏。 在通俗性和娱乐性中 传达了深刻的社会和人性的思考。
《锡鼓》的象征意味与主题表达 • 锡鼓和尖叫的意义
• 社会批判与人性反思
流 浪 、 孤 独 文 德 斯 影 片 的 惯 常 主 题
公 路 片
旅行三部曲之《爱丽丝漫游城市》
《美国朋友》（The American Friend）1977 年
《德州巴黎》（Paris, Texas）
（ 《 柏 林 苍 穹 下 》 Wings of Desire ）
4、 新德国电影的风格与成就 • 1）对现实 历史 政治的关注和批判意识
1997《冬日恋曲》（Winter Sleepers） 其他导演拍冰雪纷飞的寒冬，多半会采取压抑 沉缓的调性，他却完全反其道而行，像滑雪般 的速度与流畅，让多条故事线的发展时放时收， 最后演变出教人惊讶又爆笑的结尾，让人看到 了德国人幽默滑稽的另一面。 1998年《罗拉快跑》Run Lola Run 以节奏强烈的电子音乐搭配罗拉的奔跑，加上 动画风格的介入，分段式的叙述,风靡了全世 界. • 2002年的《天堂》是他第一部英语片，也 是他第一部走入国际制作的电影。
• 奔跑:一次寓言式的写作.主观的非写实的风格.
• 借助游戏闯关结构对人生的哲理化思辩.
视听风格
• • • •
色彩:红\黑\白 视觉冲击 电子音乐:动感 动画:时尚 蒙太奇剪辑:节奏
罗拉为何而跑: 爱情
• • • • • • • • • • • • • • 罗拉:你爱我吗？ 曼尼：当然爱。 罗拉:你怎么确定？ 曼尼：不知道，但我就是确定。 罗拉：我可能是其他任何一个女人吗? 曼尼：不会 罗拉：为什么不会? 曼尼：因为你是最棒的 罗拉：最棒的什么? 曼尼：当然是最棒的女人 罗拉：全世界最棒的？ 曼尼：当然 罗拉：你怎么知道？ 曼尼：我就是知道。
奔跑(行动)的意义
• “人类……可能是地球上最神秘的物种，一种找不到答案的谜 团……我们是谁？打哪儿来？又该何处去?如何确定所知皆真？ 无数的问题是为相同的答案，而这答案又将带来新的问题， 下一个答案又带来更新的问题，周而复始，到最后还不是相 同的问题……同样的答案？ • “游戏得进行九十分钟，这是我们所知的全部。剩下的，就 是理论了。“_电影《罗拉快跑》的开场白
2） “德国青年电影董事会” (1965年成立 3 年中资助了20部影片的创作 )
3、 70年代中期新德国电影的高潮及“四大导演”
•
1）威尔格· 赫尔措格 1976年， 影片《人人为自己，上帝反大家》
当我环顾周围，看看四下里的人们，真的就会有这样一种感情产生 ——上帝必定会反对他们。”（卡斯帕）
表 现 个 体 与 世 俗 环 境 格 格 不 入 的 生 存 状 态
转场
爱情让人变得有力
命运的偶然性\相关性\不可知性
一只蝴蝶今天在北京扑动了翅膀，可能造成明年春天纽 约的大雪封天，这连锁反应，来自于我们所生存的是一个因 果无限牵连的世界。 通过罗拉三次奔跑与周边事物的不同关系(如父亲 推车 妇女、修女、小偷、流浪汉 父亲朋友 救护车)，我们看到， 很多人的命运在那些看似微不足道的不同交集中发生了迥异 的改变。人的命运充满了偶然性与不可知性。
欧洲艺术电影专题(三)
——新德国电影运动及当代发展
1、新德国电影运动的背景
六十年代德国民族电影的全面危机
1966年，德国年产量仅为 60部影片， 观众人次也降为1亿人左右。
2、新德国电影的开端
• 1）“奥伯豪森宣言”（1962年国际短片电影节）
“德国电影的未来在于运用国际性的语言”； “我们现在 要制作一种新的德国故事片， 这种影片需要自由。我们必须打破常规，克服电影的商业性。 我们要违背一些观众的爱好， 创造从形式到思想都是新的电影。” “旧的电影已经死亡，我们相信新的电影”
女权主义?
罗拉的尖叫
开篇(I0分钟)：曼尼丢钱,电话寻求帮助。 第一次奔跑(20分钟)： 罗拉从银行家父亲处借钱遭拒绝,绝望当中，与曼 尼共同抢劫了超市，被警察打死。
板块式结构
人生ABC
第二次奔跑(20分钟)： 罗拉进入银行家父亲的办公室后，用保安的枪胁持 父亲，强迫工作人员交出10万马克现金。避开了警察 的追捕,罗拉拿着抢来的钱与曼尼会合，曼尼却被救护 车撞死。
• 题材： 1）边缘人、底层社会的关注（外籍劳工、妓
女、同性恋）
2）从男性视角到后期的女性视角的关注 • 表现形式： 从反戏剧电影到“情节剧电影”
政治批判和自我袒露
童年记忆的影响
（贫穷、混乱、冷漠、爱的匮乏、战争的废墟）
汉娜· 许古拉
4）威姆· 文德斯
• “旅行三部曲”：1974年的《爱丽丝漫游城 市》,1975年的《错误的举动》和1976年的《公路之 王》 • 1984年公路片《德克萨斯州的巴黎》（第37届戛纳 电影节的金棕榈） • 1985年《东京之行》关于导演小津安二郎的纪录片。 （《寻找小津》） • 1987年《柏林苍穹下》（1988年第41届戛纳电影节 的最佳导演奖 ）
1979年戛纳国际电影节金棕榈大奖， 1980年赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖。
•
外祖母安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫的年轻人为了 逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为了奥斯卡的外祖父。母 亲阿格内斯和她的表弟布朗斯基深深相爱，但由于近亲不能 结婚，出于生计，她只好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡从出 生就是一个有着与寻常人不同思想的异常孩子,出生时他并不 愿意离开娘胎,并且计划着重返娘胎．然而这时母亲给了他一 个许诺,等他三岁生日时将给他一个铁皮鼓,他这才决定来到这 个世界上,但谁是他真正的父亲也许只有母亲阿格内斯知道。
2）注意市场和同观众交流 ，与电影明星的合作
3） 赖纳· 威尔斯· 法斯宾德（1945——1982）
• • • • • 1969年，处女作《爱比死更冷》（自编自导自演） 1978年《玛丽亚· 布朗恩的婚姻》 1980年《莉莉· 马莲》 1982年，《薇罗尼卡· 福斯的 欲望》 《劳拉》
以50年代德国为背景的“女性三部曲”
孤 独 和 疯 狂
是 赫 尔 措 格 影 片 一 贯 的 主 题 。
我就是我的电影。———赫尔措格
《人人为自己， 上帝反大家》海报
2）福尔曼．施隆多夫
1978年《锡鼓》
根据德国作家君特· 格拉斯 （1999年诺贝尔文学奖得主） 的名作《锡鼓》搬上银幕。
得獎評語：「亦莊亦諧的黑色寓言描繪為人遺忘的歷史面」。
第三次奔跑(20分钟)： 罗拉直击父亲的办公室。但由于父亲刚下楼会见朋 友梅耶先生，罗拉未赶上相见.失望的罗拉只能将希望 寄托在赌场赢钱上，奇迹出现,她用不到一百马克的钱 赢了100万马克,而此时的曼尼也遇到了流浪汉,用手 枪要回了自己丢失的钱.结局皆大欢喜。
第一次奔跑：
第三次奔跑：
罗拉为什么不打的 ?
• 奥斯卡三岁生日那天，母亲送了“铁皮鼓”作为礼物。 有一次，他目睹了母亲与表舅的偷情，觉得成人社会 特别肮脏，于是决定从楼梯上跳下来，不再长高，停 留在三岁的高度。一次，爸爸抢他的鼓，他大声地尖 叫，结果发现，他的尖叫可以震碎玻璃，从此没有敢 再抢他的鼓。
• 希特勒上台后，父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅幽会， 母亲发现自己怀孕了，没完没了地吃起了鱼，结果由于过量而 死去。母亲死后不久，舅舅也被纳粹杀害了。外祖母带了一个 女仆玛利亚回来，奥斯卡和父亲都占有了她的身体，并且生了 一个孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚成为了自己的" 母亲"，孩子成为了自己的"弟弟"。1945年，苏军攻占了但泽， 父亲被杀，他埋葬了父亲，也埋了伴随他20年的鼓。他的 “孩子"不小心用石头砸了他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复 了生长。
• 2）重新确立电影叙事、情节的地位，在观 赏价值和思辩价值上取得较好平衡。
导演
汤姆·提克威
他是一个电影天才，电脑游戏 高手. 11岁开始拍短片。拍《罗 拉快跑》时只有34岁.
他是当前德国影坛的新希望， 其电影突破了传统德国电影的困 乏和沉闷，点燃了激情,并获得 巨大的商业成功。
作品： 1993处女长片《垂死的玛莉亚》（Deadly Maria）截然不同的速度与节奏感代替了以往 沉闷又自虐的德国片风格.
• 自我反思 • 侏儒的长大
奥斯卡随侏儒杂技团赴前线慰问德军
母亲死后,外祖母带了一个女仆玛Biblioteka Baidu亚回来，奥斯 卡和父亲都占有了她的身体，并且生了一个孩子。
埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓，同时亲生儿 子库尔特用石子击中了他的后脑勺，使他倒在 坟坑中，流血不止；不过他就此开始长个儿.
1）注重电影剧作，有浓厚的文学功底和哲学关注。
在德国柏林，黑社会小混混曼尼打电话给自己的女友罗拉， 曼尼告诉罗拉：自己在地铁上丢了走私交易获得的10万马克。
20分钟后，如果不归还10万马克，他将被老板处死。为
了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。 同时，曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。现在时钟已指 向11点40分，罗拉开始了她为拯救曼尼、也为拯救爱情的奔 跑。