欧洲电影文化专题(三) 新德国电影运动及当代发展

1979年戛纳国际电影节金棕榈大奖， 1980年赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖。
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外祖母安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫的年轻人为了 逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为了奥斯卡的外祖父。母 亲阿格内斯和她的表弟布朗斯基深深相爱，但由于近亲不能 结婚，出于生计，她只好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡从出 生就是一个有着与寻常人不同思想的异常孩子,出生时他并不 愿意离开娘胎,并且计划着重返娘胎．然而这时母亲给了他一 个许诺,等他三岁生日时将给他一个铁皮鼓,他这才决定来到这 个世界上,但谁是他真正的父亲也许只有母亲阿格内斯知道。
• 自我反思 • 侏儒的长大
奥斯卡随侏儒杂技团赴前线慰问德军
母亲死后,外祖母带了一个女仆玛利亚回来，奥斯 卡和父亲都占有了她的身体，并且生了一个孩子。
埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓，同时亲生儿 子库尔特用石子击中了他的后脑勺，使他倒在 坟坑中，流血不止；不过他就此开始长个儿.
1）注重电影剧作，有浓厚的文学功底和哲学关注。
流 浪 、 孤 独 文 德 斯 影 片 的 惯 常 主 题
公 路 片
旅行三部曲之《爱丽丝漫游城市》
《美国朋友》（The American Friend）1977 年
《德州巴黎》（Paris, Texas）
（ 《 柏 林 苍 穹 下 》 Wings of Desire ）
4、 新德国电影的风格与成就 • 1）对现实 历史 政治的关注和批判意识
转场
爱情让人变得有力
命运的偶然性\相关性\不可知性
一只蝴蝶今天在北京扑动了翅膀，可能造成明年春天纽 约的大雪封天，这连锁反应，来自于我们所生存的是一个因 果无限牵连的世界。 通过罗拉三次奔跑与周边事物的不同关系(如父亲 推车 妇女、修女、小偷、流浪汉 父亲朋友 救护车)，我们看到， 很多人的命运在那些看似微不足道的不同交集中发生了迥异 的改变。人的命运充满了偶然性与不可知性。
开篇(I0分钟)：曼尼丢钱,电话寻求帮助。 第一次奔跑(20分钟)： 罗拉从银行家父亲处借钱遭拒绝,绝望当中，与曼 尼共同抢劫了超市，被警察打死。
板块式结构
人生ABC
第二次奔跑(20分钟)： 罗拉进入银行家父亲的办公室后，用保安的枪胁持 父亲，强迫工作人员交出10万马克现金。避开了警察 的追捕,罗拉拿着抢来的钱与曼尼会合，曼尼却被救护 车撞死。
2）注意市场和同观众交流 ，与电影明星的合作
3） 赖纳· 威尔斯· 法斯宾德（1945——1982）
• • • • • 1969年，处女作《爱比死更冷》（自编自导自演） 1978年《玛丽亚· 布朗恩的婚姻》 1980年《莉莉· 马莲》 1982年，《薇罗尼卡· 福斯的 欲望》 《劳拉》
以50年代德国为背景的“女性三部曲”
奔跑(行动)的意义
• “人类……可能是地球上最神秘的物种，一种找不到答案的谜 团……我们是谁？打哪儿来？又该何处去?如何确定所知皆真？ 无数的问题是为相同的答案，而这答案又将带来新的问题， 下一个答案又带来更新的问题，周而复始，到最后还不是相 同的问题……同样的答案？ • “游戏得进行九十分钟，这是我们所知的全部。剩下的，就 是理论了。“_电影《罗拉快跑》的开场白
欧洲艺术电影专题(三)
——新德国电影运动及当代发展
1、新德国电影运动的背景
六十年代德国民族电影的全面危机
1966年，德国年产量仅为 60部影片， 观众人次也降为1亿人左右。
2、新德国电影的开端
• 1）“奥伯豪森宣言”（1962年国际短片电影节）
“德国电影的未来在于运用国际性的语言”； “我们现在 要制作一种新的德国故事片， 这种影片需要自由。我们必须打破常规，克服电影的商业性。 我们要违背一些观众的爱好， 创造从形式到思想都是新的电影。” “旧的电影已经死亡，我们相信新的电影”
• 奥斯卡三岁生日那天，母亲送了“铁皮鼓”作为礼物。 有一次，他目睹了母亲与表舅的偷情，觉得成人社会 特别肮脏，于是决定从楼梯上跳下来，不再长高，停 留在三岁的高度。一次，爸爸抢他的鼓，他大声地尖 叫，结果发现，他的尖叫可以震碎玻璃，从此没有敢 再抢他的鼓。
• 希特勒上台后，父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅幽会， 母亲发现自己怀孕了，没完没了地吃起了鱼，结果由于过量而 死去。母亲死后不久，舅舅也被纳粹杀害了。外祖母带了一个 女仆玛利亚回来，奥斯卡和父亲都占有了她的身体，并且生了 一个孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚成为了自己的" 母亲"，孩子成为了自己的"弟弟"。1945年，苏军攻占了但泽， 父亲被杀，他埋葬了父亲，也埋了伴随他20年的鼓。他的 “孩子"不小心用石头砸了他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复 了生长。
第三次奔跑(20分钟)： 罗拉直击父亲的办公室。但由于父亲刚下楼会见朋 友梅耶先生，罗拉未赶上相见.失望的罗拉只能将希望 寄托在赌场赢钱上，奇迹出现,她用不到一百马克的钱 赢了100万马克,而此时的曼尼也遇到了流浪汉,用手 枪要回了自己丢失的钱.结局皆大欢喜。
第一次奔跑：
第三次奔跑：
罗拉为什么不打的 ?
拒绝长大的男孩
导演施隆多夫忠实了原作荒诞、讽刺的基调，
拒绝长大的男孩
通过一个决意不再长高的 侏儒的视野， 再现了1924至1954年 这段德国历史上的黑暗时期 各色人物的精神空虚和道德败坏。 在通俗性和娱乐性中 传达了深刻的社会和人性的思考。
《锡鼓》的象征意味与主题表达 • 锡鼓和尖叫的意义
• 社会批判与人性反思
1997《冬日恋曲》（Winter Sleepers） 其他导演拍冰雪纷飞的寒冬，多半会采取压抑 沉缓的调性，他却完全反其道而行，像滑雪般 的速度与流畅，让多条故事线的发展时放时收， 最后演变出教人惊讶又爆笑的结尾，让人看到 了德国人幽默滑稽的另一面。 1998年《罗拉快跑》Run Lola Run 以节奏强烈的电子音乐搭配罗拉的奔跑，加上 动画风格的介入，分段式的叙述,风靡了全世 界. • 2002年的《天堂》是他第一部英语片，也 是他第一部走入国际制作的电影。
女权主义?
罗拉的尖叫
• 2）重新确立电影叙事、情节的地位，在观 赏价值和思辩价值上取得较好平衡。
导演
汤姆·提克威
他是一个电影天才，电脑游戏 高手. 11岁开始拍短片。拍《罗 拉快跑》时只有34岁.
他是当前德国影坛的新希望， 其电影突破了传统德国电影的困 乏和沉闷，点燃了激情,并获得 巨大的商业成功。
作品： 1993处女长片《垂死的玛莉亚》（Deadly Maria）截然不同的速度与节奏感代替了以往 沉闷又自虐的德国片风格.
孤 独 和 疯 狂
是 赫 尔 措 格 影 片 一 贯 的 主 题 。
我就是我的电影。———赫尔措格
《人人为自己， 上帝反大家》海报
2）福尔曼．施隆多夫
1978年《锡鼓》
根据德国作家君特· 格拉斯 （1999年诺贝尔文学奖得主） 的名作《锡鼓》搬上银幕。
得獎評語：「亦莊亦諧的黑色寓言描繪為人遺忘的歷史面」。
在德国柏林，黑社会小混混曼尼打电话给自己的女友罗拉， 曼尼告诉罗拉：自己在地铁上丢了走私交易获得的10万马克。
20分钟后，如果不归还10万马克，他将被老板处死。为
了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。 同时，曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。现在时钟已指 向11点40分，罗拉开始了她为拯救曼尼、也为拯救爱情的奔 跑。
• 题材： 1）边缘人、底层社会的关注（外籍劳工、妓
女、同性恋）
2）从男性视角到后期的女性视角的关注 • 表现形式： 从反戏剧电影到“情节剧电影”
政治批判和ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ我袒露
童年记忆的影响
（贫穷、混乱、冷漠、爱的匮乏、战争的废墟）
汉娜· 许古拉
4）威姆· 文德斯
• “旅行三部曲”：1974年的《爱丽丝漫游城 市》,1975年的《错误的举动》和1976年的《公路之 王》 • 1984年公路片《德克萨斯州的巴黎》（第37届戛纳 电影节的金棕榈） • 1985年《东京之行》关于导演小津安二郎的纪录片。 （《寻找小津》） • 1987年《柏林苍穹下》（1988年第41届戛纳电影节 的最佳导演奖 ）
2） “德国青年电影董事会” (1965年成立 3 年中资助了20部影片的创作 )
3、 70年代中期新德国电影的高潮及“四大导演”
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1）威尔格· 赫尔措格 1976年， 影片《人人为自己，上帝反大家》
当我环顾周围，看看四下里的人们，真的就会有这样一种感情产生 ——上帝必定会反对他们。”（卡斯帕）
表 现 个 体 与 世 俗 环 境 格 格 不 入 的 生 存 状 态
• 奔跑:一次寓言式的写作.主观的非写实的风格.
• 借助游戏闯关结构对人生的哲理化思辩.
视听风格
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色彩:红\黑\白 视觉冲击 电子音乐:动感 动画:时尚 蒙太奇剪辑:节奏
罗拉为何而跑: 爱情
• • • • • • • • • • • • • • 罗拉:你爱我吗？ 曼尼：当然爱。 罗拉:你怎么确定？ 曼尼：不知道，但我就是确定。 罗拉：我可能是其他任何一个女人吗? 曼尼：不会 罗拉：为什么不会? 曼尼：因为你是最棒的 罗拉：最棒的什么? 曼尼：当然是最棒的女人 罗拉：全世界最棒的？ 曼尼：当然 罗拉：你怎么知道？ 曼尼：我就是知道。