第一章 电影的发明原理
电影电视的诞生
视觉暂留动画
视觉暂留实例
2、幻影转盘、诡盘、圆筒动画镜、 走马盘
1825年 费东和派里斯博士发明“幻盘” 1832年 普拉多发明 “诡盘” 斯丹普弗尔发明“圆筒动画镜” 1834年 霍尔纳发明“走马盘”
幻盘-鸟与鸟笼
幻盘-鸟与鸟笼
走马盘
3、照相术、摄影枪和活动电影 摄影机
1）照相术
19世纪多次曝光拍摄照片
贝尔德的电视讯号发射装置
电视的发明
4、1939年，使用转播车拍摄并传送垒球赛
5、1939年，转播《飘》
法国 路易•卢米埃尔 奥古斯特•卢米埃尔
1895年 活动电影机
能拍摄 能放映 能洗印
1895年12月28日 电影的诞生日
二、电视的发明
1、1817年 瑞典 布尔兹列斯发现了化 学元素硒 2、1873年 英国 约瑟夫· 梅发明硒元 素光电效应
3、 1936年英国诞生世界第一座电 视台
“电视之父” 约翰· 贝尔德 发明最初使用 的设备
倒塔影
唐代 《酉阳杂俎》 “海翻则塔影倒”
皮影戏
中国传统皮影戏
皮影戏
走马灯
（二）发明电影依据的技术、原理
1、“视觉暂留”原理 2、幻影转盘、诡盘、圆筒动画镜、走马盘 3、照相术、“摄影枪”和活动电影摄影机 4、电影视镜 5、卢米埃尔兄弟的“活动电影机”
1.“视觉暂留”原理
现代电影以每秒钟24个画格的速度进行拍 摄和放映 视像从眼前消失之后，仍在视网膜上保留 0.1～0.4秒左右 于是电影胶片上一系列原本不动的连续画 面，放映后便成了活动的影像了
2）“摄影枪” ——活动底片连续摄影机
1882年 法国人马雷
“摄影枪”
马雷拍摄的飞翔的鹈鹕
影视导演基础教学课件01电影的历史轨迹
• 要正确看待和认识蒙太奇的作用，不可过分夸大，也不能过度贬低。
• 导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是 个艺术创造的过程；以《战舰波将金号》为例。
思考题
怎样认识电影既是时间艺术又是空间 艺术的综合体?
如何理解电影的逼真性与真实性的关 系?
电影为何能成为第七艺术?
《裸岛》海报
四 电影的特性——逼真性
逼真性：通过摄影机把客观世界的形象如实地记录在胶片上，再通过放映
机还原在银幕上。银幕上的形象几乎和生活中观察到的形象别无二致，如 同身临其境一般。
• 电影按其本质来说是照相的一次外延,因为它也跟照相手段一样,跟我们的 周围世界有一种显而易见的近亲性。当影片记录和揭示现实时,它才成为 名副其实的影片。
• 所谓蒙太奇,就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个 镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印 象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。 ——电影理论家、剧作家
夏衍
• 要正确看待和认识蒙太奇的作用，不可过分夸大，也不能过度贬低。
• 导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是 个艺术创造的过程；以《战舰波将金号》为例。
四 电影的特性——蒙太奇
蒙太奇：原是法国建筑学上的一个名词,意思是把各种不同的材料，根据
一个总的计划把它们装配在一起，构成一个整体。这个名词后来被借用到 电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。
• 所谓蒙太奇,就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个 镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印 象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。 ——电影理论家、剧作家
王心语《影视导演基础》(第3版)复习笔记及课后习题详解【圣才出品】
第1章电影的历史轨迹1.1复习笔记一、电影的发明1．发明过程电影是集合运用多种科学技术，经过多次探索与实验而产生的。
（1）灯影戏中国古代的灯影戏被认为是电影发明的先导。
它是将纸或皮做成物象，再通过灯光照射，投影在布幔上进行情景表演的戏剧。
但其投射的影像只是事物的剪影，并非电影所呈现出的客观世界的真实影像。
（2）活动电影视镜①创造1894年，由爱迪生制成。
每次只能供一人观看50英尺胶片，且没有银幕，并不能称作真正的电影。
②原理“视觉暂留”原理，由英国彼得·马克·罗格特提出。
指在观看运动中的形象时，人眼在每个形象消失后还会保留其形象不到一秒的时间。
因此，观众通过观看映在银幕上的许多断续出现的画格，形成了一种正在连贯运动的影像。
（3）活动电影机1895年，由法国人路易·卢米埃尔兄弟创造，该电影机可将影像投放于白色幕布，且影像清晰。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，将自己拍摄的《工厂大门》《火车进站》等影片成功放映，各国电影史学家将这一天公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
2．发展历程（1）有声电影发展历程①初期电影较为简单，无色彩也无声音，仅是黑白的影像动作组合，被称为“默片”。
②早期电影出声是通过人工现场配音（音乐伴奏、对话旁白等），电影自身并未出声。
③1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了世界上第一部从影片中发出声音的电影——《爵士歌手》。
但初期的有声电影只是一种技术发明，并未使声音成为电影的一个艺术元素。
（2）彩色电影发展历程①起初为人工为胶片涂染颜色。
如1925年，苏联导演爱森斯坦拍摄的影片《战舰波将金号》中的旗帜被人工涂染成红色。
②1935年，第一部真正意义上的彩色影片《名利场》出世。
从此，色彩和声音作为艺术元素被纳入到电影创作中。
3．两大传统（1）写实主义①起源卢米埃尔早期拍摄的电影呈现的大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，开创了电影写实主义传统。
第一章 世界电影诞生及发展1
影视基本原理
似动现象： 似动现象： 人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不 连续的位移看成是连续运动的现象
一、世界电影的诞生及发展
（一）影视艺术与现代科技
现代科技是电影产生的前提，可以说没有现 代的科技就没有电影。现代艺术——电影是以现 代科技为工具的。它主要指的是摄影机、胶片； 录音机、磁带；放映机、银幕。正是这些科技因 素产生了电影艺术的特性和丰富的表现手段。
三、艺术存在形态：
一、世界电影艺术的诞生及发展简史
乔托 卡努杜说：“电影是运动的造型艺术，它既 参与时间艺术的行列，也侧身于空间艺术艺术之 中”。 乔托 卡努杜认为电影是三种时间艺术（音乐、诗 歌、舞蹈）和三种空间艺术（建筑、绘画、雕塑） 的综合，是一种时空综合艺术（在卡努杜看来， 因戏剧已是综合艺术，故排除在外）。
1926年，利用一种叫做”为他风”的伴音系统拍出了第一部带有声音 的影片《唐璜》，但这部影片中的声音还只限于一些音乐。次年，华 纳又推出了《爵士歌王》，这部影片不仅有音乐，还加入了一部分对 白，所以被看作是电影史上第一部有声片。电影声音的出现，为电影 艺术拓展了新的表现空间，在电影史上无疑是革命性的成果。
一、世界电影艺术的诞生及发展简史
一种艺术决不能在未开垦的处女地上产 生，而突如其来地在我们眼前出现，它必须 吸取人类知识中的各种养料，并且很快地把 它们消化。电影的伟大就在于它是很多艺术 的综合。 ————[法]乔治 ·萨杜尔 引自《世界电影史》
电影和电视
一、基本区别 、
第一、成像原理不同。 第一、成像原理不同。 第二、传播媒介不同。 第二、传播媒介不同。 第三、欣赏环境不同。 第三、欣赏环境不同。
第三时期：发展期 发展期（1945－ ）：电影技术逐步完善， 发展期 技术不再 不再对艺术表现有重大影响，进入了精益求精的阶段。 不再
第一章 电影的诞生
四、科幻探险片
凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《月球旅行记》
一、“布赖顿学派”的美学探索
乔治·阿尔培特，斯密土
1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中 先后在一个场景里交替地使用特写镜头和远景镜头，使得影片的视觉效果”骤然产生变化 打破了传统艺术时空的固定模式
詹姆士·威廉逊 他的代表作品之一《中国教会体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化。
四、自然风光和街头实景的拍摄
《出港的船》、《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》
梅里爱由此发现了“停机再拍”的电影技术手段。 一、魔术片 《贵妇人的失踪》(停机再拍)、《橡皮头人》(移动摄影)、《魔窟》(迭印法)、 《多头人》(遮盖法)、《音乐狂》(多次曝光)、《乔治·梅里爱的魔术》(变形法) 二、排演的新闻片 1899年，梅里爱又拍摄了《德莱罕斯案件》 三、神话故事片 《灰始娘》一片共分12个镜头，每一个镜头相当于舞台上的一幕。
《吉斯公爵的被刺 》介绍
影片表现的是亨利三世国王亲自策划刺杀吉斯公爵的故事。 其中“血腥的暴行通过人们所最熟悉的故事来激动观众， 即使不用语言，观众也能完全了解。”《吉斯公爵的被刺》 “在电影艺术史上成为一部划时代的重要作品”，成为电影 由杂耍向艺术过渡的重要标志，并给予格里菲斯等后来的 电影导演以深刻的影响。
二、摄影术
三、放映术
12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的 “活动电影机”首次售票公映了他的影片。这一天不仅仅标志着“放映术” 的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
《工厂大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代 表们登陆》、《警察游行》等等，就直接地表现了那些下班工人、上下火 车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中 的警察等等。在这些作品中，卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活 的即景，使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。 一、劳动和工作的生活场景 世界电影史上的第一部影片的《工厂大门》、《水浇园丁》。
外国电影史细节整理(一)
外国电影史细节整理（一）第一章早期无声电影的发明与初步发展第一节早期电影的诞生和叙事萌芽一、早期技术准备连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。
爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。
二、电影发明依据的科学技术和原理1.视觉暂留2.连续摄影术3.活动放映术三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父）1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。
（一）作品的题材和内容1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影）（二）影片叙事类型：1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱）2.纪录片——《消防员》3.喜剧片——《水浇园丁》4.追逐片——《假膝行人》5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》（三）影片的形式特点拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活）（四）贡献及局限1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。
2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。
3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。
4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。
5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。
6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。
局限：1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。
2.大部分镜头是全景拍摄。
3.没有故事情节。
四、技术主义先驱——乔治·梅里爱（法）（一）梅里爱的影片样式1.魔术片：《贵妇人的失踪》——停机再拍；《橡皮人》——移动摄影；电影特技的尝试。
影视技术 第一章 活动影像的发明及其演变
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第三节 数字技术的发展对影视技术的 影响
• 数字技术产生后，就必然从根本上改观电
影、电视等不同媒体之间原来互为竞争对 手的局面，从而创造出了一个信息共存、 共享、交互式工作的环境，即多媒体技术 的工作体系。 • 多媒体并非单指某一种媒体本身，而是指 通过计算机对各种媒体进行组合和综合处 理的一种环境，是储存、处理、传递声音、 图像、图形、文字等多种媒体信息，并将 其融合成为一体的一种技术。
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三、电影的稳定发展
• 电影是人们在渴望捕捉动作的瞬间美、重现活动
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世界的强烈愿望下作出的一项发明。 电影真正的生命力是来自最早注意到其艺术潜力 的艺术家门。如法国早期导演梅里爱、美国的卓 别林和格利菲斯等。开创了无声片的时代。 1927年《爵士歌王》使电影进入有声片的时代。 1933年，英国的特艺色公司第一次成功地完成 了“三色染印法”彩色影片，彩色电影由此正式 问世。
第一节 电影的发明
• 自电影诞生后其在技术形式上表现为四个
时代
1. 2. 3. 4. 默片时代； 语声片时代； 彩色片时代； 数字技术时代
一、电影产生前的萌芽
• 当人眼在观察运动着的形象时，每一瞬间
的现象在消失后，还会在视网膜上停留不 到一秒钟的时间。这种现象叫做“视觉停 留”或“视觉记忆”。 • 1839年，法国人盖尔发明了照明术。照相 术的发明解决了从手绘图画到摄影影像的 过渡。 • 1889年硝酸片基研究成功并投入使用制作 出胶片，从此便有了胶卷。
第一章 活动影像的发明及其 演变
第一节 电影的发明
• 匈牙利电影理论家巴拉兹· 贝拉说已经无法稽考。 • 电影史一门建立在技术基础上的艺术。它 可以分为四个发展阶段：
第一章 第一节 电影的诞生与发展
1.5 从“黑白”到“彩色”——先驱者还是 小学生
纯画面表达一些东西。 信息80%来自视觉，≤19%来自听觉， ≥1%来自别的感觉器官 20世纪20年代苏联黑白影片《战舰波 将金号》利用胶片填色。导演爱森斯 坦，蒙太奇学派创始。
1935年美国影片《浮华世界》是 世界上第一部真正意义上的彩色电影， 标志着世界电影由黑白时代进入彩色时 代的第二次重大革命。
电影的发展与物理学、机械学、光学、声学、
化学、电学、计算机科学发展有关。 1829年比利时科学家约瑟夫〃普拉托发 现物体在人的视网膜上形成的物象不会 因为物体移开而马上消失，而是会继续 滞留0.1至0.4秒的时间，由此提出了 “视觉滞留”原理。这是电影发明的科 学原理。普拉托因此被称为“电影的祖 父” 照相术的发明，是电影诞生的一个必要 条件。
《阿凡达》
立体电影
1.8
数字化电影
数字化多媒体制作方式，是电影的 又一重大的技术革命。
美国导演乔治*卢卡斯的《星球大战》 用计算机模拟太空运动镜头，掀起了 电脑特技热。 90年代数字电影出现。 1994年《狮子王》标志着电脑生成图 像技术进入了高速发展阶段。 1995年《玩具总动员》从电影拍摄， 到制作，再到发行放映，均采用数字 化技术，这标志着完全意义上的数字 电影正式诞生。
卢米埃尔的电影的重要倾向：它们着重于 对真实生活、对周围世界的记录和再现。 这是和卢米埃尔兄弟的摄影师出身有关的， “卢米埃尔兄弟依然认为自己是制造家、 科学家，而不是艺术家”，他们使用“活 动电影机”拍摄和放映影片，更多的是为 了向世人展示自己的科学发明及其机器的 性能，他们从一开始抓住的是电影的活动 照相本性，这因此而形成了电影艺术中再 现美学这一派。后来的美国的弗拉哈迪、 英国纪录派、意大利的新现实主义，巴赞 的长镜头理论等都直接继承了这一美学传 统。
第一节电影的产生
拍摄了一些娱乐性的舞台影片，成为了世界电影史上 摄制戏剧电影的最早记录，如1893年拍摄的《奥特打 喷嚏》。 缺陷：太笨重，使用起来很不方便； 没有银幕，只能供一个人观赏； 放映速度过快（1/48秒），人物动作不自然。
（2）对电影诞生做出重要贡献的三大人物
A. 爱迪生（Thomas Alva Edison 1847～1931） – 拥有自己的电影公司 – 生产并 出售活动影像产品 – 为电影业的组建和标准化 做了大量工作，初步形成了 好莱坞的制片厂体制
爱迪生公司为电影产业化所做出的贡献： 电影制作中的分工 以人物和动作为基础的故事片类型
为什么卢米埃尔兄弟的放映活动被认为是 电影诞生的标志？
较先进的“活动电影机” 保证了较高的放映 质量
既能拍又能放；(摄影、放映和洗印) 成本低、重量低（<5kg）； 1/16秒的速度更接近1/24秒的最佳视觉体验利用银幕进行投射式放映 电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟的拍摄 和放映已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895 年12月28日世界电影首次公映乊日即定为电影诞 生乊时；卢米埃尔兄弟自然当乊无愧地成为"电 影乊父"。
视觉暂留原理应用乊四：在电影诞生过程中的应用
1825年帕里斯（英）制作了“幻盘”（ ThauCmatrope）
1832年约瑟夫· 普拉多（比利时）制作了 “诡盘”（ Phénakistiscope）
1834霍尔纳（英）发明"走马盘"（Zootrope）
B.摄影术 1839年，法国的尼埃普斯、达盖尔发明了 “达盖尔照相法”。
影视导演基础考点汇总
影视导演基础知识点总结第1章电影的历史轨迹1.1 复习笔记一、电影的发明（一）产生：电影是集中了许多科学家的智慧，经历了无数次的探索与实验才得以成功的。
1 灯影戏我国古代的灯影戏，曾被一些电影史学家认为是电影发明的先导。
它通过灯光照射，把纸或皮做成的物象投影在布幔上，经过人的操作，可以演出不同情节的影戏。
不过它投射的影像只是象征性的剪影，不像电影那样，投射在幕布上的则是客观世界的真实影像，让观众宛如置身在真实的环境中。
2 活动电影视镜（1）原理：电影的真正发明，是根据英国人彼得•马克•罗格特发现的“视觉暂留”原理。
①内容人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。
②意义正因为人眼有暂留视觉的功能，才使观众从银幕上观看到映在上面的许多断续出现的画格时，感到它是正在连贯运动的影像。
（2）创造： 1894年，爱迪生根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，它仅仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看50英尺胶片，没有银幕，所以它还不能称作真正的电影。
3电影机（1）1895年，法国人路易•卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机，影像清晰，可供很多人观看。
（2）1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》《火车进站》等，并获得了成功。
这一天，便被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
（二）两大传统1写实主义（1）由来卢米埃尔早期拍摄的电影，大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，这为电影艺术的发展确立了写实主义的传统。
（2）特征写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。
（3）代表以阿巴斯为代表的伊朗导演拍摄的一系列影片，如《橄榄树下的情人》《我的朋友你在何方》《樱桃的滋味》《白气球》《小鞋子》《谁能带我回家》等，把写实主义的传统推向了极致。
电影史----第一章 电影的发明
• 时事讽刺剧《贺依特的乳白色旗子》的最 后一个场面上，就有34个穿着盛装的群众 演员出现。但由于“电影视镜”中的形象 很小，所以这些群众场面反使人感到混乱 . • 《吸鸦片烟的人》和《中国洗衣店的吵架》 就具有梅里爱在几个月以后创造的初期故 事片中的一切特征：如布景、演员、服装、 化妆和电影剧本等等 .
关于摄影的实验
• 1872年以后，英国人幕布里奇在旧金山第 一次做了关于摄影的实验。把马跑的速度 和动作姿态拍摄下来。 • 设置了24个小暗室，在这些暗室内有24位 摄影师
摄影机和摄影术
• 马莱创造了“摄影枪”——一种根据1876年天文 学家强森制造的“轮转摄影机” （revolverphotographique）加以改进的器械，其 后他又对“固定底片连续摄影机 （chronophoCtographeàplaquefixe，1882年发 明）继续进行研究，这种摄影机以后由于采用了 市上新近出售的柯达胶卷而成为“活动底片连续 摄影机”（chronophotographeàplaquemobile）。 1888年10月，马莱第一次把利用这种胶卷拍摄出 来的照片献给法国科学院。事实上，就在那时他 已发明现代的摄影机和摄影术了。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
爱迪生--“电影视镜”
• 爱迪生创造了一格凿有4组小孔的35毫米的 近代影片，使电影达到了近于完成的阶段。 • 1887年,在爱迪生指导下进行研究的英国人 狄克逊，在这方面作了一些改进，主要是 在影片上凿孔和使用了柯达公司特制的长 达50英尺的胶质软片。
“电影视镜”
• 这种“电影视镜”形状象一只大钱柜，上 面装有放大镜，可以容纳50英尺的凿孔影 片。
• 《弗雷德· 奥托打喷嚏》 • 把“走马盘”上原来的24张画片改成500多张照 片。 • 狄克逊摄制的影片可以说是最早的影片，片长都 不超过30秒；它们能象“走马盘”的画片那样， 可以循环重复表现。 • 《桑陀教授》 • 《消防员救火》这部影片里，出现在黑暗背景上 的梯子和掩盖了画面的浓烟，是创造活动布景的 很好办法。 • 《理发店》和《新酒吧间》中，还有真的室内场 面，而且可以说已带有布景了
第一章 电影艺术的形成
二、百代公司
1897年，百代兄弟成立了百代电影公司， 很快控制了世界电影市场。 查尔· 百代的经营思想：实现电影企业与金 融资本的联合；垄断电影资料；建立庞大 的摄影基地；研究观众情趣，制作观众需 要的影片；聘任电影职业专长家；造就电 影明星。 后来的电影史学家甚至将1903――1909 年期间称为世界电影史上的“百代时期”。
《火车进站》
《水浇园丁》
（四）、卢米埃尔及其雇用的摄影师的贡 献：创造了新闻片、纪录片和报道片，开 始运用了最早的蒙太奇，并在特技摄影和 移动摄影上做出了重大的贡献。
二、乔治· 梅里爱 （一）、“停机再拍”技术手段的发现 。 第一部运用“停机再拍”的技术手段拍摄 的影片《贵妇人的失踪》（1896年）。
（一）、布赖顿学派的特征： 布赖顿学派继承了卢米埃尔力求真实地摄 录现实生活的美学原则，吸取了梅里爱允 许艺术加工的美学思想，并初步提出了 “通俗化”的创作原则。内容上一般取材 于普通小人物的生活和劳动，开始触及到 一些社会问题。并对电影语言和形式进行 了多方面的探索。
（二）、代表人物及其作品： 1、詹姆士· 威廉逊：1900年，拍摄了《中 国教会被袭记》（歪曲义和团战争的影 片），为以后的惊险片，特别是美国的 “西部片”开辟了道路。 2、乔治· 阿尔培特· 斯密士：在《祖母的放 大镜》中第一次使用了特写镜头，并将其 同远景镜头交错出现在同一个场面里。
鲍特在这部影片中，采用了分镜头方法。 同时，将在摄影棚搭盖的邮车内景和火车 行驶的外景叠印在一起。并形成了时空的 跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的 省略和时空结构的独特连贯性。 局限性：虽然采用了分镜头的手法，但是 每个镜头实际上仍然是一个完整的场面段 落。他不懂得将每个段落划分为若干个镜 头来进行表现。
《外国电影史》课后题答案
《外国电影史》课后题答案《外国电影史》书后问答题参考答案第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”。
1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答：卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
1电影的诞生
• 影片根据汤马斯·狄克逊神父的小说《同族人》改编，改编后的影片仍然 带有严重的种族主义偏颇。影片上映后在美国引起了全国性的骚动和抗 议。约翰·劳逊：“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性 之间存在着这样触目的矛盾。”
《党同伐异》
• 《党同伐异》是格里菲斯1916年创作的另一部代表作，是更能体现他的 独创性的著名影片。
• 影片的场面极为壮观宏大，结构也极富创意，影片以一个当代故事—— “母与法”为核心，并以另外三个时间、地域跨度很大的故事——“巴 比伦的陷落”“基督受难”“圣巴戴莱姆教堂的屠杀”为辅，开创性地 构筑了一个由古代、近代、现代、当代的四个小故事交织展开的时空跳 跃式结构。
• 影片上映连续15年之久，观众超过2亿人次，是默片的最高票房记录。 正是由于这部影片的发行，极大地刺激了美国电影企业在经营、发行方 面的改革。影片问世以来，美国工业中最年轻的电影工业开始觉察到了 它自身的力量，电影制片人在华尔街取得了他们的地位，使好莱坞从此 开辟了一条走向超级影片和巨额酬金的道路。如萨杜尔称：如果很好的 回顾一下历史“1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国上映的日 子乃是好莱坞统治世界的开始"。
（三）摄影术
• 1839年，法国人达盖尔发明的 “达盖尔照相法” 产生，照相开始成为一门新的手工艺。
• 1872年－1878年，英国摄影师爱德华·慕布里奇 的奔马摄影实验，最先将照相术运用于对活动物 体的连续摄影。
• 1882年，法国生物学家马莱研制出一种可以连续 拍摄的“摄影枪”。
• 1884年美国人乔治·伊斯曼的“柯达”胶卷投放市 场。
第一章世界电影艺术发展概述
世界电影艺术发展概述
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▪ 彩色电影时代的到来——1935年 • 1935年，美国影片《浮华世家》的出现标
志着彩色影片时代的到来；
• 色彩的出现进一步丰富了电影艺术的表现 力；
世界电影艺术发展概述
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▪ 五六十年代的电影艺术 • 电视的兴起对电影艺术形成巨大冲击； • 电影开始走向高成本、大制作，追求视听奇观； • 部分电影创作走向个人化、风格化，追求思想深
世界电影艺术发展概述
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电影艺术的发展 ✓ 技术进步支撑下的艺术发展 • 电影的诞生，成为科学充当艺术基础的开始； • 电影艺术发展历程中的每一次进步都是建立在技
术改进的基础上的 无声—有声、黑白—彩色、宽银幕、 立体声、3D电影；
世界电影艺术发展概述
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▪ 无声时代的电影艺术（1895——1926） • 庞大的电影工业系统的建立； • 电影叙事法则的基本确立
格里菲斯的电影创作 • 电影的视觉传达技巧的成熟；
欧洲“先锋派”电影运动、苏联蒙太奇学派的探 索
世界电影艺术发展概述
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《爵士歌王》
世界电影艺术发展概述
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✓ 有声时代的电影艺术（1927——） • 有声电影的开端：1927年华纳拍摄的《爵士歌
王》；
• 初期有声片的困惑——录音技术的限制导致电影 艺术的短暂停滞；
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✓ 1915年，格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》， 标志着电影艺术的最终形成；
• 电影的构成单位由场景细化到镜头； • 摄影机的灵活运动丰富了电影的表现力； • 剪辑的巧妙运用赋予电影叙事更大的戏剧张力； • 电影最终摆脱了文学与戏剧的束缚，成为一门独
立的艺术样式；
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画布与银幕
画布与银幕
长宽高
王小帅的“单车”
特吕弗的“单车”
电影
CinemaCineKine κινη
英文：cinema 法文：ciné ma 意大利文：cine 希腊文：κινη 俄文：кино 波兰文：kino 德文：kino kinematograph
明暗幻觉
大小幻觉
幻觉制造含义
邦妮和克莱德 谍影重重
幻觉
立体幻觉 运动幻觉
立体空间
一、银幕本身带有透视感 银幕与画布的区别：在视觉上，银幕是立体的，光 的反射。画布是平面的，颜料的反射 二、人眼具有透视感：两眼之间有一定的距离，因 而能看到略微不同的形象，当这两者合成一个形象 时，就产生了立体的印象。 生活经验。近大远小、近亮远暗。
幻觉
第一章
两条一样长的线
两根一样长的线
似动现象
似动现象：Phi phenomenon 不是真动，生活里是真动，电影里不是真动， 是似动，是你的幻觉。人在看电影的时候看见 了银幕上没有的似动现象，我们称之为幻觉。 幻觉是取消不了的。幻觉跟错觉不一样。 心理补偿
间歇运动
作为创作者来说，要把拍摄立体空间和运 动作为你们的第二天性 作为观众来说，判断一个创作者的水平的 首要的标准就是看他的立体空间和运动