纪录片分析《俺爹俺娘》
纪录片《俺爹俺娘》影评范文
纪录片《俺爹俺娘》影评范文-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1爹娘，至高无尚的生命雕像——评纪录片《俺爹俺娘》有一种感动是发自内心，有一种感动是质朴无华，有一种感动叫亲情。
“平平凡凡的爹娘您是儿子心中至高无尚的生命雕像。
”纪录片《俺爹俺娘》让每一位观众感动落泪，焦波让每一位观众深深敬仰。
纪录片《俺爹俺娘》记录了一个鲁中山区平凡而伟大，平凡而高尚的一对老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活点滴，以摄影师焦波为第一人称记叙讲述，以别出心裁的照片为线索，以编导精湛的创作手法、独特的艺术视角展现了一个人性最美好的情感，亲情、爱情的真实故事。
无论生活如何改变，无论世界如何变迁。
依存于我们心底的那份真挚的情感一旦被触碰必将让我们心灵震颤。
亲情，我们与生俱来的情感，必将伴随我们走完人生，爱情人性最美的童话，不分国度、不分贫富。
一旦爱情升华为亲情那便是一辈子的相依相守。
纪录片《俺爹俺娘》，就是这样一部以真实故事反映真实情感，以真情流露反映人性本质。
编导以真实生活的艺术给人以强烈的视听冲击，以特殊化的艺术视角给人以内心的震颤。
纪录片的主题看似简单却极为深刻，该片取材于真真切切的生活片段，是创作者对生活选择并深入挖掘并予以重大展现。
对生活的艺术再度创作，以饱含哲理、发人深省进行铺叙讲述。
纪录片以其无比感人的主题动人，这种感人的主题离不开编导耐人寻味、值得深思的艺术手段。
纪录片以摄影师焦波手持摄像机对准家乡鲁中山区的镜头开始讲述，客观的视角将观众带入片中。
通过景别的交替使用将故事展开。
纪录片《俺爹俺娘》的故事发生在一个偏远的小山村，编导以全景交代了故事地点，这种景别的选择足以交代了影片的自然环境和社会环境。
全景的叙事性，交代事件的场景或全貌，介绍环境并表现当时气氛，在纪录片的结尾同样以全景收尾，这种收尾呼应的连贯性改变观众的视点并适应和满足人们的审美心理要求。
特写镜头是影视艺术中视觉审美的重要表现手法，在纪录片《俺爹俺娘》中，编导讲“俺娘”的小脚展现给观众，这种汇聚观众注意的注意力让观众体会到母亲深受封建思想影响，细心的观众还会发现俺娘比俺爹年长，在那个年代这种爱情是难得的，是令人倾慕的。
纪录片俺爹俺娘观后感
纪录片俺爹俺娘观后感《纪录片俺爹俺娘》是一部深入剖析中国农村家庭生活的纪录片，该片通过真实的拍摄手法和故事叙述方式，展现了农村老百姓的真实生活，引发了我深思。
纪录片以农村父母的生活为中心，深入地讲述了他们的生活状态，生活环境和他们面临的困境。
父亲是一个普通村民，每天早出晚归地务农，辛勤劳作维持着全家的生计。
而母亲则是一个默默付出、操持家务的传统家庭主妇。
影片中精心选择的镜头全景展示了他们的农田，破旧的农房和朴实的生活细节。
这一切都让我感到深深地敬佩，因为他们用自己的双手创造了如此安宁而朴实的生活。
纪录片的导演用不同的方式展现了农村生活的酸甜苦辣。
影片中亲情的呈现让我感到温暖和感动，尤其是在片中父亲与儿子一同劳作的场景。
父亲教育着儿子，不仅教他务农，传授技术，还教他要有坚毅的品质和追求梦想的勇气。
这种父子之间的情感交流充满了教育意义。
然而，纪录片中也展现了农村家庭所面临的困境。
农村的生活条件艰苦，土地贫瘠，自然环境恶劣，导致农民们的收入来源单一。
这种单一的生活方式限制了他们的发展空间，给他们带来了很多压力。
在一个镜头中，母亲为了供儿子上学只得卖掉了家里唯一的母鸡，牺牲自己的口粮。
这个场景让人产生深深地思考，我在百感交集中想起了那句“家家有本难念的经”。
纪录片还通过一些明显的对比来探讨社会问题。
片中展示了农村亲友间的相互帮助和关心，特别是在农田劳作和操持家务的时候。
儿子为了缓解家庭的经济压力，放弃了学业返乡务农，展现出了家庭之间的支持和团结。
与此同时，纪录片也着重描绘了乡村老人孤独的生活。
老人们孤独地生活在村庄里，没有亲人的陪伴，显得特别弱势和无助。
这种对比给观众们带来了矛盾的思考，让我们开始思考如何改善农村长者的生活和社区建设的问题。
纪录片在叙述中并没有过多的渲染，而是以平实真实的形象呈现给观众。
这种真实和平实使得这部纪录片看起来更具有震撼力。
通过纪录片的镜头，我看到了中国农村家庭的辛酸和坚强，也看到了这片土地上的无力和困惑。
俺爹俺娘 纪录片观后感(1000字)
俺爹俺娘纪录片观后感（1000字）树欲静而风不止子欲养而亲不待爹娘都是好人，岁月请不要伤害他们焦波的纪录片《俺爹俺娘》确实是一部非常不错的片子，整部片0都洋溢着作者对父母的还念与爱戴，感动人的不仅仅是影片本身，而是观看片子的同时让我在现实与作品之间不断闪回，他以最朴实，最真切的形式讲述了一个又一个的动人故事，他的经历是最大众化儿子们的经历，也是最能让他人联想到自己本身的经历，也是最有力量打动观众的经历。
片子从开头到结尾，令我没想到的是焦波竟然用了如此粗糙而且未加任何修饰的的画面来描绘这不感人的纪录片，但是这种最最朴实的记录，却往往有着不可思议的强大冲击力，能够直击我们的心底，真实的唤起我们内心深处埋藏许久的对于父母亲人的不舍与牵挂。
我觉得这是焦波的作品之所以广受欢迎的原因，因为任何观众，都不能没有对亲情的那份眷恋与渴望，我想这也是作品成功的隐含因素。
整部作品选择了老父老母日常生活的片段，以及一家人和和睦睦的生活场景，甚至远亲近邻的一些有趣的故事。
让人们可以在平常的生活中感受不平凡的感情。
主题似乎就是这么简单，但是，如果仔细分析，就会发现片子并不是简简单单的对这种原生态的生活方式的描摹与对父母乡亲的讴歌，而是蕴涵着一些关乎人生观，价值观的深刻主题。
片子最让我震惊的是焦波竟然足足花费了30年来打造这部片子，从成千上万张照片中，选取了最有表现力的老照片，真实的再现了两位老人这么多年生活的点点滴滴，从二老精心照顾自己，培养自己上大学，给自己置办了125块钱的行头，到父亲60岁仍然在外打工受伤，到自己给二老在60岁的时候拍人生第一张照片，到第一次给爹娘拍电视，二老在泥泞的土地上紧张的动作，到自己成人开始孝敬爹娘，再到爹娘带病参加“俺爹俺娘”摄影展，最后到父亲的去世，焦波用他的相机，带着他对爹娘的爱，永远的讲爹娘留在的自己的照片中，他把善良本分的感情完全彻底的流露了出来。
它能获得最佳纪录片奖也理所当然的。
因为这部影片平实中感动了无数游子，我们看到了一种最真的情。
记录片《俺爹、俺娘》的感悟档
记录片《俺爹、俺娘》的感悟纪录片是以真人真事为表现对象，不经过虚构，直接反映生活的一个片种。
它从现实生活本身选取典型，提炼主题，通过电影形象再现生活。
纪录片是现实生活的见证、历史的忠实写照，因而能以其无可争辩、令人信服的真实性和来自生活的特有的艺术魅力，去影响、激励和启迪观众。
当我看了《俺爹、俺娘》之后对作者的真实与深入的记录了亲情的，这种另人回味和深思，让我想起自己的父母，回忆起从前。
站在窗口的父母，就成了这栋楼的一道风景，两个老人像一对老鸟一样偎在一起，朝楼下的我不停地挥着手。
也许，他们知道，自己的双手已经无法像翅膀一样张开，无法再将儿女护在腋下，为他们遮风挡雨，就用目光和挥手的姿势，织一张网，依然将他们的孩子包裹在浓浓的牵挂中。
当观看完＜＜俺爹、俺娘＞＞纪录片之后，我的内心呗深深触动，灵魂在抽搐，感情在动荡虽然只是不多的镜头，但却把几十年来爹娘携手辛苦劳作的生活全部影射出来了：荒凉宁静的土地上，印满了爹娘矫健的、沉稳的、蹒跚的，沉重的足迹；衰旧简陋的小院凝聚着爹娘艰辛,欢愉,充满期待,幸福的一生。
而今,沉静的院落还回响着娘坚定的信念:“去，人活着，不干活干啥?”悠远的村道上还回荡着爹的哲学:“凤恋帝王不长久,燕往寻常百姓家。
”作者的镜头虽然只是一些简单的照片，但是看完之后就不会认为这只是照片这样的简单。
农村贫苦的生活做作者眼中被无形中用泪水带过，几十年了，爹娘扎根于一片狭小的空间，无论风吹雨打，总是相协劳作，沿袭中国最质朴的生活方式生活着，也曾吵架，可红过脸之后又相互体谅；对儿女用心底最深沉的爱呵护着，用最远大的眼光，放飞儿女的翅膀……这就是农民爹娘的一生，这就是我爸妈的真实写照啊。
他们在心里都把对方放在最重要的位置。
他们对待儿女始终以宽大的胸怀去给予,包容,有求必应……这就是爹娘,世间永远不回报的奉献者啊。
当纪录片放映到母亲送孩子出村头时，想想自己的母亲……泪水过后的眼睛始终不能看清。
“儿子的脚印是一条河，河的源头在爹娘的心里；爹娘的影像是一座碑，碑的基座在儿子的脊背上。
《俺爹俺娘》观后感
《俺爹俺娘》观后感第一次看《俺爹俺娘》这部纪录片的时候是在大二的摄影课上。
一想并不喜欢看纪录片的我却被深深的吸引住了。
和我一样的还有我们两个班的同学，有些人当时就哭的泣不成声。
我们那时看这部纪录片是为了学习焦波这种朴实无华的拍摄风格，但是看的过程中，却只记得“俺爹”和“俺娘”淳朴的样子和性格了。
最后学到什么了，还像也都忘了。
前些日子，马老师让我们写一篇纪录片的观后感，我说实话，原本只是想随便找一篇文章充充数，交了作业就罢了。
因为我实在是不大喜欢纪录片，纪录片没有电影那样跌宕起伏的剧情和华丽的画面效果，吸引我的地方实在不多。
但是有一件事情突然改变了我的想法，我父亲的离世。
在前不久，我的父亲因病去世了。
这给了我极大地打击。
我几乎每天都会想念他。
正是这个原因，我突然想起了《俺爹俺娘》这部片子。
于是我决定重新看看这部纪录片，算是我对父亲的一种想念吧…当我再一次去观看《俺爹俺娘》的时候，我心里的滋味真是无法言语。
一种极度的伤感充斥着我的内心。
看到焦波父亲去世后，焦波跪在爹的坟头哭着说：“爹啊，儿子来看你了，儿子再也不能给你拍照了！”我也跟着掉眼泪，要知道，就在几天前，我也跪在我爹的坟前哭诉思念。
这，是一种情感上的共鸣。
为了写好这篇观后感，我认真的把《俺爹俺娘》这部纪录片看了很多遍。
也查阅了相关的文献和资料。
对于这部片子我想从情感、拍摄、数字化及营销三个角度来具体的分析。
一，情感角度这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。
这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。
其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。
《俺爹俺娘》参考影评1：刻骨铭心的爱——评《俺爹俺娘》
刻骨铭心的爱——评《俺爹俺娘》《俺爹俺娘》是浙江卫视拍的纪录短片,顾名思义,,纪录的主人公就是俺爹俺娘,本片以著名摄影师焦波为第一人称,以照片为线索,用镜头和语言完整的叙述了俺爹俺娘的故事,展现了俺爹俺娘之间质朴,深厚的感情以及给予子女无私的最伟大的爱和奉献.也借此表现我对父母刻骨铭心的爱与深深的牵挂。
看完这部纪录片后,俺爹俺娘的形象深深的烙印在我心底,他们那份无私的,质朴的爱感动着我.这部纪录片不仅仅是是几个画面这么,它所蕴含的是千千万万个家庭里父母对子女的爱的一部代表作，它的精神是属于整个民族的。
俺爹与俺娘之间的感情用作者的话说就是:磕磕碰碰，相濡以沫，俺爹俺娘共同生活了72年，他们的第一张照片拍于1973年，影片从这时开始记录他们的照片与生活。
1978年,父母第一张合照,直到娘的90大寿,他们最后的一张合照。
仅仅30分钟的影片,弹指灰飞烟灭,却留下了永恒的画面与记忆.它记录的是父母72年的相濡以沫。
在他们结婚70周年时,镜头转向父母的手,此时父亲抓住母亲的手,那一刻,我被他们之间质朴的爱情所感染了，父亲背诗时,母亲的笑脸印在了每一个人的心里,那是相濡以沫的幸福的微笑,是俺爹俺娘感情最好的证明。
在作者摄影展当天,母亲躺在车里,带病参加剪彩,在途中,父亲一直静静在母亲身旁守候着母亲,那眼神,是那样深邃。
在娘90大寿时,俺爹说俺娘”又溜溜,又勾勾, 实在好看”, 这是多么真实而又深刻的赞美啊, 他们最后的一张合影也是在娘90大寿当天完成,俺爹把头靠向俺娘,俺娘像少女般带有些许羞涩的表情,实在让人感觉到他们爱的深刻, 娘也不过是个女子,需要赞美,需要呵护,而父亲在这一刻搂住母亲,那是何等美好。
他们的爱,深刻,简单,平凡,珍贵。
他们72年的感情验证了一句话:”最美丽的爱情是经的起平淡的流年”。
本片是采取记录的手法来完成摄影的,它的视听语言就显得尤为重要了。
在开场部分,是以摄影师焦波的形象展现在镜头面前,接着就是连绵的村景了,此时运用了空镜头,让人一览村中全貌,熟悉了俺爹俺娘生活的地方,养育我(焦波)的地方.然后就是老头爽朗的歌声把我们带进了俺爹俺娘的世界. 开始不久,俺爹俺娘的主题照便给了观众强烈的视觉冲击,岁月的年轮在他们脸上尽显无疑,那布满皱纹,苍老的脸上,都是这么多年来,俺爹俺娘为我,为这个家而付出的结果啊。
纪录片‘俺爹俺娘’焦波作品观后感
纪录片‘俺爹俺娘’焦波作品观后感纪录片‘俺爹俺娘’观后感纪录片‘俺爹俺娘’是焦波的一个作品。
通过对纪录片体裁电影的学习，我将从理性和感性两个方面来描述我的观后感。
之所以要以这样的方式来进行讨论是有一定的原因的。
首先，从理性的方面，我深刻地了解到了何为纪录片。
纪录片可以有设计，但不能夸张，必须要是真实的。
而焦波的纪录片非常符合这一条件。
在片中他操着一口乡音的叙述，以及略显粗糙但绝对取自实景的乡间景色，一部算不上做工精良的作品，但恰恰能成为纪录片中最关键的要素：真实。
片中展现了爹娘生活的状态，同时也展现了在拍摄当时爹娘的紧张与局促的真实反应，这些都是在电影当中不会出现的。
而对于爹娘之前的生活，一部分采用先前拍过的照片和短片的形式，还有一部分则是采用用现在的切景加上旁白的叙述进行描绘。
影片中的背景音乐和画面很好的配合在一起，使得画面的渲染能力更强。
作为一部纪录片，‘俺爹俺娘’已经具备了纪录片的一切要素。
而作为一部成功的纪录片，更重要的还是纪录片中所反映出的问题和现象。
接下来，我想从感性的方面来说这部影片。
焦波以一个儿子的视角来对父母的生活进行记录，画面中处处都带着情感。
可能也就是这些情感的交织，让它不仅是一部反映了农村生活的纪录片，更是带着农村家人之间简单而深厚的爱。
亲情是最让人动容的感情。
因为它最朴实。
而在农村的慢节奏而纯朴的生活中，亲人之间的关系往往更加紧密。
父母与子女之间的情感有的时候就是很奇妙。
以上是我对这部影片的全部官方感想。
事实上，这部影片并没有给我带来过多的感动和震撼。
比起和一些看到这部影片而受到极大震撼的人来说，我觉得我似乎更像是把这部影片当做一部农村生活进化史。
的确，我在看到影片的最后，也就是作者在父亲死后的那个画面感受到了他对父亲的爱。
但我不知道为什么，并不像是看到一些电影或电视剧当中那些为了成全别人而牺牲的桥段那样感动的不能自已。
我现在想想，觉得会不会是因为自己对于父母的牺牲看的太过自然，所以对于非亲情的牺牲才会有更多的触动呢？我现在还说不清楚。
纪录片《俺爹俺娘》影评：真爱永存
纪录片《俺爹俺娘》影评：真爱永存时间：2013-01-17 浏览：3034次 1当爹娘倚着墙迎着瑟瑟的寒风的寒风目送着我们远去时;当爹娘为了维持家计沿着那崎岖的小路面朝黄土背朝天时，我们才知道，父母永远是我们心中屹立不倒的生命丰碑!焦波，既是本片的编导又是故事的讲述着。
随着那质朴的歌声响起，我们进入了那个充满真爱的世界。
编导焦波用他多年所拍摄爹娘的照片，再加上丰富的空镜头和自己的口述，将发生在“俺爹俺娘”身上的故事有条理的联系成一个完整的故事。
这种叙事手法的运用将看似杂碎的照片情景写意化。
在故事中，母亲的仁慈，父亲的勤劳以及父母对这土地和儿子的爱，还有父母彼此之间的惺惺相惜形成一组真实着并充满情意的不朽篇章。
《俺爹俺娘》在纪录片写实的基础上强调意境的创作，片中多次使用写意性的空镜头。
虽然空镜头的使用可能会对视觉上的叙述性产生影响，却能增加纪录片的写意性。
特别是在影片结尾处，多组空镜头排山倒海般的扑来。
老房子，不知道走了多少回的小道，还有爹娘行库劳作多年的土地，只是物是人非。
爹娘已不再，只有焦波一声爹娘的呼唤在暮色中的石头房边回荡回荡…空镜头的作用将纪录片中多聚集的情感以宣泄，同时在纪录片中起到了转场的作用。
时画面流畅又不失内涵。
艺术的审美意义在于能通过某一人物和特别的事物形成的某种意味，进而揭示出一种超越个体而存在的人生感悟。
在《俺爹俺娘》中，我们看到这么一幅画面。
母亲矮小而又模糊的身躯站在窗前目送着儿子远去。
前景是枯黄的枝干，中间是一扇冰冷的玻璃窗，而后面则是病弱的老娘。
这样的多层次构图除了向我们展示母子惜别之境，还传达出一种超脱时空任何事物都无法阻止的母子情深。
这些构成画面的前景背景主体陪体以及拍摄角度等各种元素的运用，有秩序地组织在一个有意识的结构中，使纪录片从开始就超越了单纯的纪实状态，展现了一种对意义和美的追求。
语言是人与人之间交流最重要的方式之一，而在纪录片的语言中，最重要的莫过于同期声了。
《“飞入寻常百姓家”》——浅析纪录片《俺爹俺娘》主题意蕴
影视大观《“飞入寻常百姓家”》——浅析纪录片《俺爹俺娘》主题意蕴池和琳（贵州民族大学，江苏，南京210036）摘 要：《俺爹俺娘》是知名摄影师焦波为已故父母用旧照片做成的一部生活性纪录片。
片中大多采用黑白照片，日常生活摄影记录与旁白，独白相结合的方式，回忆了父亲母亲白驹过隙般的人生表达了对先考先妣的哀悼和思念之情。
纪录片从父母相处的日常到与后辈的传承等一系列小切面选择性切入，情感的流露自然而然。
朴实无华的台词陈述方式和采访式的解读做到直击心灵深处，真情实感的深切袒露更是达到了“满座皆掩泣”的效果，给人极大震撼和反省。
同样是强调真实和客观，片中主题意蕴的表达是浅显易懂的但又能带给人们沉重的思考与深刻的影响，是这部纪录片匠心独运的地方所在。
关键词：《俺爹俺娘》；纪录片；主题意蕴死生契阔，与子成说。
有一种爱情叫父母爱情。
在20世纪物质条件并不充裕和富足的年代，人们的思想也略带顽固，但不加浮华修饰的爱情却是质朴而又坚不可摧。
85岁的老母亲在特写镜头下艰难迈着步子陪伴83岁的父亲下地干活，缠过足的小脚还原了岁月留下的残酷痕迹，但这阻挡不了互相扶持长相厮守下的爱情。
片中最让人潸然泪下的片段莫过于父亲和母亲永久的离别。
当母亲病愈出院时恰好镜头转接，她就蹒跚着路过了父亲因为突发脑溢血而紧急抢救的抢救室。
年迈的老人也许心里还在惦记着落单的老伴儿，但就在那一刹间，阴阳两隔。
包容万象的全景镜头客观真实记录了两位相濡以沫的老夫妇就此一别。
白色占据了镜头中的大半画幅，凝聚震撼又带来十足压抑。
它宣告父母就此的别过，是生命就此擦肩而过的遗憾，也是子女对老母亲善意谎言下对悲痛的掩埋。
不需要多么凄凉的渲染，静穆的画面足以给人带来扑面而来的窒息感。
六七十年代的爱情打个比方就好做璞玉，粗糙鄙陋的外表下隐藏着晶莹剔透的内里。
这是给当代浮躁的，一味追求物质欲望的年轻人最好的示范，也同样表达纵使纷繁，初心如一的品质呼吁。
父母之恩，火不能逆，水不能灭。
平静地讲述 用心地倾听——纪录片《俺爹俺娘》的口述特色
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住着我年迈 的爹娘 ” ， ）就确定 了叙 述者 的身份不是 纪 录片的创 作 者 、 访 人 员 ， 采 而是 作 为 “ 儿子 ” 我 ” 的“ 。
这种做法或许在一定程度上降低了可看性 ， 降低 了画面的表现力 。但 采用 当事人 的 口述 有它 的优势 。 比如当事人的描述不仅可以较真实的反映当时的情 况， 而且还可以 自由的反映当时人 的体验 、 感受。讲 述人会 自 然地侧重生活中的一些有意思、 有意义、 印 象深刻的事 ， 并会将表述的方式按照他本人认为适当 的方式讲述出来。这个过程就是一个“ 讲故事” 的过
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一
的关系就建立起来了。比如在《 俺爹俺娘》 片头第 中， 句话 （在 鲁 中山区 ， 蒙山毗邻 ， “ 与沂 有一个 小山村 ，
作者简介 ： 崔丽（９ ８ ） 女 ， １ ７ ～ ， 山东泰安人， 中国传媒 大学 ２０ 级博 士研究生 ， ０３ 主要从事广播电视语体学研究 。
视 角。在讲述人和观众之 间， 建立 了一种侧重 于有 声语 言的对话 关 系。片 中焦波对 感人 生活细 节的讲述 ， 突显 了
本 片的故 事化倾 向。在对 素材 的处理上 ，俺爹俺娘＞ 《 ＝ 中的很 多表 现手 法呈现 出个性化 、 学化 的特 点。 １述 纪录 文 ３ ＇
片从讲述人 的眼 中看世界 ， 体现 的是一种局 限视 角下的真 实。
个人视角 。 在 口述纪录 片中 ， 件 当事人面对 镜头 以第 一人 事
品，俺爹俺娘》 《 体现 了这一类 型纪 录片 的在叙述角
度、 素材组织、 表现方式等方面的诸多特点。
一
、
特定 的题材决定特殊叙述角度
《俺爹俺娘》纪录片结构解析
得 淋漓 尽致 。观众 的情 绪被 一点 一滴 地
引 领积 累 ，最 终走 向高潮 ，同时也 意 味
４ 结 语
作 品中焦波用 了一大段 空镜头 ，讲述 着故事 的结束 。 《 俺 爹俺娘 》 在强调真实的基础 上 ，
样 的视角真实感强 ，能够展示人物 内心世 父亲为了儿子能上学读 书 ，在别人都要退 界 ，表现人物激烈 的内心 冲突和丰 富复杂 休 的年龄 ， 背起木箱到城 里一家煤矿打工 ，
当事人和观众之间形成 了清晰 的、单一的 工具 当中 ，手上缠着厚厚的纱布 ，纱布上
话语关系。
一
生 的劳作 ，而在于 贯穿作 品始终 的 亲
还 印着血 ，旁边一个吃饭 的缸子 ，缸子里 情 ，以及这种 亲情所展 现出来 的人性美 。 现 出对爹 娘深 深 的爱 和思念 这一 主题 ，
31父子之情作品中焦波用了一大段空镜头讲述父亲为了儿子能上学读书在别人都要退休的年龄背起木箱到城里一家煤矿打工一次突发事件中父亲受伤焦波对当时记忆的描述细腻真挚如当时看到一个非常低矮的工棚我爹就躺在乱七八糟的工具当中手上缠着厚厚的纱布纱布上还印着血旁边一个吃饭的缸子缸子里就是白菜帮子五分钱一碗白馒头他舍不得吃他用白馒头换别人的黑馒头
参考文献 ：
《 俺 爹俺 娘 》在 声音 录制上 ，选 择 就是 白菜 帮子 ，五分钱一碗 ，白馒头他舍 最后 以焦 波在 田野 中的呼 唤为结 尾 ，表 了同期 声 录制 ，虽然 显 得 嘈杂 ，但生 动 不得 吃，他用 白馒头换别人 的黑馒头”。
画 面处理 上 运用 了大 量 空镜 头 ，创 作 者 述而流淌 ，使作 品更真实感人 。 往 往 先拍 摄 一些 现实 场 景 的空镜 头 ，伴 随相 机快 门声 ，把 现 实场 景 和焦 波 以前 拍好 的照片剪接起来 ，这种结合 的画面 ， 描绘 出父母 的形象 ，给人一种穿越 时空 ， 身临其境的感觉 。
评析电视纪录片《俺爹俺娘》
评析电视纪录片《俺爹俺娘》电视纪录片《俺爹俺娘》以儿子焦波为视点，真实再现了“俺爹”“俺娘”两位老人同甘共苦七十余载的感人场景，一方面表达了儿子在两位老人离开之后的深切缅怀，也从侧面展现了社会主义农村的发展进程，让人看后的不禁落泪。
在快节奏的当下社会，相信忙于奋斗的人们在看到“俺爹俺娘”的一张张“写真”后，也会停下步子，“去买当天的火车票”回去看爹娘。
不难看出，电视纪录片《俺爹俺娘》的镜头都是经过创作仔细筛选加工得来，全片的每个镜头的都自有深意，让人回味。
在剪辑上也重充分显示干净、明快的风格，在配乐上也尤为讲究，声画合一，很好的起到了渲染气氛，很容易就能让观众融入其中，被“俺爹俺娘”的一举一动所打动。
此外，全片自始至终贯穿的画外旁白，也起到了画龙点睛的作用，低沉的男声一方面很符合作为儿子在痛失爹娘后的悲伤，也较好的展现出世代生活在黄土地上的老人身上所承载的艰辛和厚重，掷地有声的旁白让观众心头时不时泛起无限触动。
另外，纪录片中不断穿插着儿子焦波的个人追述，生动的生活细节和发自肺腑的爱更是增强了本片的真实性和纪实性，很好的完成了作为纪录片本身的使命。
本片不同于以往大多数电视纪录片，大篇幅的使用配音来营造氛围，相反本片在音乐的使用上尤为谨慎，在很多场景下恰如其分的营造出了一种“此时无声胜有声”的佳境。
比如，在本片三分之二处，表现“俺爹”即将辞世前，“俺娘”从的病房前离开这一场景，前一部分还是医院楼道里搀扶“俺娘”的杂音，但在“俺爹俺娘”交汇的一瞬间，音乐骤然响起，让我们的内心受到巨大的震撼，悲壮的音乐用在两位平凡的老人身上，一时间让我们感受到生命的脆弱，同时也为二位老人的诀别深感惋惜。
另有一点值得注意，就是片中多处用到了“俺爹”背诗的同期声，虽然不是什么高深的文辞，但是让“俺爹”这样一个没多少文化的八旬老农讲出来，也在一定程度上增强了生活的趣味和轻松，纪录片真实的场环境正是通过这些细节被完整的保留了下来。
俺爹俺娘 纪录片观后感
树欲静而风不止子欲养而亲不待爹娘都是好人，岁月请不要伤害他们焦波的纪录片《俺爹俺娘》确实是一部非常不错的片子，整部片0都洋溢着作者对父母的还念与爱戴，感动人的不仅仅是影片本身，而是观看片子的同时让我在现实与作品之间不断闪回，他以最朴实，最真切的形式讲述了一个又一个的动人故事，他的经历是最大众化儿子们的经历，也是最能让他人联想到自己本身的经历，也是最有力量打动观众的经历。
片子从开头到结尾，令我没想到的是焦波竟然用了如此粗糙而且未加任何修饰的的画面来描绘这不感人的纪录片，但是这种最最朴实的记录，却往往有着不可思议的强大冲击力，能够直击我们的心底，真实的唤起我们内心深处埋藏许久的对于父母亲人的不舍与牵挂。
我觉得这是焦波的作品之所以广受欢迎的原因，因为任何观众，都不能没有对亲情的那份眷恋与渴望，我想这也是作品成功的隐含因素。
整部作品选择了老父老母日常生活的片段，以及一家人和和睦睦的生活场景，甚至远亲近邻的一些有趣的故事。
让人们可以在平常的生活中感受不平凡的感情。
主题似乎就是这么简单，但是，如果仔细分析，就会发现片子并不是简简单单的对这种原生态的生活方式的描摹与对父母乡亲的讴歌，而是蕴涵着一些关乎人生观，价值观的深刻主题。
片子最让我震惊的是焦波竟然足足花费了30年来打造这部片子，从成千上万张照片中，选取了最有表现力的老照片，真实的再现了两位老人这么多年生活的点点滴滴，从二老精心照顾自己，培养自己上大学，给自己置办了125块钱的行头，到父亲60岁仍然在外打工受伤，到自己给二老在60岁的时候拍人生第一张照片，到第一次给爹娘拍电视，二老在泥泞的土地上紧张的动作，到自己成人开始孝敬爹娘，再到爹娘带病参加“俺爹俺娘”摄影展，最后到父亲的去世，焦波用他的相机，带着他对爹娘的爱，永远的讲爹娘留在的自己的照片中，他把善良本分的感情完全彻底的流露了出来。
它能获得最佳纪录片奖也理所当然的。
因为这部影片平实中感动了无数游子，我们看到了一种最真的情。
俺爹俺娘纪录片观后感
俺爹俺娘纪录片观后感最近，我观看了一部名为《俺爹俺娘》的纪录片。
这部纪录片以真实的方式展现了一个农村家庭的生活，让人深深地感受到了家庭的温暖和亲情的重要性。
影片中的主要人物是一对老夫妻，他们年过八旬，生活在一个偏远的山村。
他们的生活虽然艰苦，但是却充满了感动和希望。
在这个快节奏的社会中，很多人都忽略了家人之间的亲情，而这对老夫妻用他们平凡却有力的言行，向我们传达了亲情的可贵。
这对老夫妻相濡以沫，相亲相爱了几十年，一直在相互扶持，共同度过了人生的起起落落。
影片在讲述他们的日常生活时，用非常真实的镜头展现了老人们劳作和照顾家人的辛苦。
尤其是老夫妻之间的互动，让人看得感动不已。
在影片的结尾，老夫妻的孙子回到家乡，他们一家人简单地团聚在一起，共享天伦之乐。
这个场景让我感受到了他们之间的真挚情感和家庭的温暖。
他们或许没有物质上的富裕，但是他们却拥有着感情上的丰盈。
通过观看这部纪录片，我深刻地认识到家庭对一个人来说是多么重要。
我们应该珍惜和家人在一起的时光，为家人付出更多的关心和关爱。
正如纪录片中的夫妻一样，他们虽然年老体弱，但是却依然默默地为对方着想，从不计较辛苦和付出。
这种亲情是无私的，是我们需要学习和传承的。
这部纪录片让我重新审视了自己与家人之间的关系。
在现代社会中，我们常常因为忙碌的生活而忽略了家人的陪伴与关怀。
通过观看这部纪录片，我意识到了家人的重要性，并下定决心要更加关心和照顾家人，从小事做起，让家庭真正成为一个温馨的港湾。
总之，《俺爹俺娘》这部纪录片让我深深地感动和思考。
它让我明白了家人的重要性，也教会了我如何去珍惜和呵护家人。
希望更多的人能够观看这部纪录片，重新思考并重视家庭，让我们的社会更加温暖和谐。
评析电视纪录片俺爹俺娘
评析电视纪录片《俺爹俺娘》总述：电视纪录片《俺爹俺娘》以儿子焦波为视点，真实再现了“俺爹”“俺娘”两位老人同甘共苦七十余载的动人场景，一方面表达了儿子对老人的深切缅怀，也从侧面展现了社会主义农村的进展进程，让人看后不由落泪。
平一般凡的爹娘，您是女儿心中至高无上的生命雕像。
山东省淄博的一对老夫老妻通过72年的婚姻，被儿子用摄像机，拍照了咱们每一个人该重视的问题------父母。
一双质朴的眼睛，恋恋不舍的眼神，丰收喜悦的状态，彼此依托的神情，见到了全人类的情感，亲情。
焦用他先进的焦距聚集了爹娘最质朴的生活点滴。
咱们挤在喧闹喧闹具有现代都市息的空里，透过荧屏，看到旧瓦房里爹娘垂老蹒跚的背影，、心突然安静起来了，适应了冷漠的咱们，看着短片，好象找到了自己的根——生我养我的土地及辛苦劳作的爹娘。
《俺爹俺娘》通过摄影家焦波20连年拍照自己父母日常生活照片的故事，反映了一对一般的中国农人勤劳、一般的一生，表达了一名远离故乡的游子对年老父母的想念与惭愧之情。
与其说这是一部记录片，我更情愿将它视为一个艺术与纪录相结合的综合片在看这一短短三十分钟的记录片进程中，我相信任何一个用去心欣赏它的人，都会有几回梗咽的感觉。
它真实记载了两位一般农人父母和一名儿子的点点滴滴。
通过一系列收藏的画面或录象，来向咱们展现了父爱；母爱，这些最一般但也是最伟大的东西。
其实，那个世界上最伟大的人，确实是那些最一般的人，那些在自己的职位上兢兢业业，尽力完成自己本分工作，而可不能去计较功名利碌的人。
这是一个人性觉醒的时期。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和靠近掀开了芸芸众生的心扉。
让咱们这些在那个急躁的社会里拼命行走追赶的人，突然间有点了想转头望一下的感觉。
其实，在每一个人的内心深处，总会潜藏着人类的共性，亲情是人类最伟大的本性。
别管世事如何变迁，人类的本性都可不能太大的转变。
一旦你用某种手腕触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生庞大反响。
《俺爹俺娘》是一部好的记录片，它让咱们开始重温自己的亲情，开始试探那些朴实无华的东西，仁慈，爱心，关爱，一般等等。
声音的力量——纪录片《俺爹俺娘》分析
《俺爹俺娘》是一部典型的生活类纪录片，它通过图片和影像资料相结合的方式，纪录了三十年来一对普通的农村夫妇感人至深的生活故事。
这部片子的成功之处不仅仅在于它的独树一帜的拍摄手法和构思精巧的细节设置，更在于寓于该片之中的厚重而浓稠的情感带给每一个观影者的冲击和反思。
在纪录片的制作中，声音与视觉纪录一样，是构成纪录片真实性不可缺少的元素。
《俺爹俺娘》非常重视对于声音效果的选择和运用，通过安排多样化的音效增强了整部片子的立体感和层次感，也有力推动了情感的表达。
首先，本片非常重视对于自然音响的运用。
自然音响是构成空间真实必不可少的元素，在一部贴近生活的纪录片中，它的运用显得尤其必要。
它不仅可以给观众以真实感和信赖感，还可以突破画面的画框限制，传达作者对于被记录空间的主观态度和倾向。
全片一开始，镜头就对准了作者生活的山村，远处，传来一阵阵山村中的鸟叫声与鸡鸣声，显示出一派和平而安宁的氛围。
整部片子基本都选择了同期声录制，虽略显嘈杂，但生动而形象的向我们展现了农家的生活状态，也让爹娘的形象走进了观众的内心，在感性的层面对观众产生了影响。
特别值得一提的是片尾，“我”面向山崖大喊“爹”“娘”，产生了一阵阵悠远的回音，体现出对爹娘浓浓的爱和思念，给观众以强烈的心灵震撼。
其次，丰富的解说词也是本片音效的一大亮点。
在《俺爹俺娘》一片中，除了焦波本人作为一个讲述者出现在镜头中之外，作者还另外选取了一个富有磁性的男声以第一人称在画外娓娓道来：“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我年迈的爹娘。
”每当情节有所发展或情感需要抒发的时候，解说词就会出现。
解说词的叙述动情却不煽情，在平静中显示出内在的张力和意蕴。
除了自然音响与解说词，影片中还存在着大量的画外音：村里的一位老人唱的红歌在影片中反复呈现，体现出浓郁的乡村生活气息。
“俺爹”背诗的场景在文中出现了四次：《登鹳雀楼》树立了一个受过一定教育的慈父形象；《元日》反映了过年时父亲的兴奋之情；《静夜思》为我们呈现了一幅爷孙同乐的画面；《悯农》则在父亲逝世之后响起，是对父亲作为一位勤劳善良的农民的一生的概括。
平静地讲述用心地倾听--记录片《俺爹俺娘》的口述特色
平静地讲述用心地倾听--记录片《俺爹俺娘》的口述特色崔丽
【期刊名称】《宿州教育学院学报》
【年(卷),期】2006(009)002
【摘要】纪录片<俺爹俺娘>中,当事人焦波的口述贯穿始终,成为结构全片重要线索,也决定了纪录片的独特视角.在讲述人和观众之间,建立了一种侧重于有声语言的对话关系.片中焦波对感人生活细节的讲述,突显了本片的故事化倾向.在对素材的处理上,<俺爹俺娘>中的很多表现手法呈现出个性化、文学化的特点.口述纪录片从讲述人的眼中看世界,体现的是一种局限视角下的真实.
【总页数】3页(P13-15)
【作者】崔丽
【作者单位】中国传媒大学,北京,100024
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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3.《四个春天》里的爹和娘 [J], 陆庆屹;
4.俺爹俺娘高堂坐 [J], 杨卫民
5.疯娘痴爹的爱情传奇 [J], 佚名
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仰望爱的丰碑
——纪录片《俺爹俺娘》评析《俺爹俺娘》是一部极其感人的纪录片，它的主题是向我们表达一种纯正的思想。
在看这一短短30分钟的纪录片过程中，任何一个用心去欣赏它的人，都会有几次哽咽的感觉。
影片真实记录了两位普通农民父母和一位儿子生活的点点滴滴。
通过一系列珍藏的画面和录像，向我们展示了父爱和母爱——这些最平凡但也最伟大的东西。
其实，这个世界上最伟大的人，就是那些最平凡的人，就是那些在自己的岗位上兢兢业业，努力完成自己本职工作，而不计较功名利禄的人。
正是这些人，才创造了我们美好的生活。
这是一个人性觉醒的时代。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和亲近打开了芸芸众生的心扉，让我们这些在这个浮躁的社会里拼命行走、追逐的人，突然间有了想回头望一下的感觉。
亲情是人类最伟大的本性之一，不管世事如何变迁，人类的本性都不会有太大的变化。
一旦你用某种手段触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生巨大的及响。
在这样一个人类思想不断发生巨大变迁的社会，我们真的很需要像《俺爹俺娘》这样的艺术片段。
焦波是个摄影师，纪录片是由他这些年积攒下来的东西组成的，真实而又感人。
这些图片和录像可以说都很具代表性，而且又非常细腻。
该片一开始就讲述了爹打工让“我”（焦波）读书的那些细节：为了让“我”读书，爹自己打工过程中还受了伤；爹吃饭很节省，用白馒头换别人的黑馒头，菜则是水煮的白菜根。
而爹的年龄已经接近60岁了。
这些场景和细节一下子就令观众感动不已。
“我”每次回家，娘都要守在“我”的床边给“我”说说话，拉拉家常。
娘总像个孩子一样，找点幼稚的“借口”，不舍地离开“我”的床边而独自回屋睡觉。
尤其是娘打着灯去送“我”，随着“我”的走远，光线越来越暗，“我”以为娘已经回去。
而当“我”回头时，竟然发现娘仍在那里站着，晃着手里的灯……这段情节更加让人感动。
那种依依不舍的母爱情节，其实每个人都有深深的体会啊！
周星驰说过一句话：“对于一部影片来说，思想很重要，但是刻意表达自己的思想，就没有那么必要。
”《俺爹俺娘》做到了这一点，它里面展现的都是平凡而简单的东西。
正是这些平凡而简单的东西，才使观众在不知不觉中产生了共鸣。
它体现了制作者精湛的艺术才华。
其实很多导演和编剧都是很有思想的，但在他们的作品中往往刻意地向人们展示自己的思想，不能高超地用作品细节揭示问题，而总是让画面和对白来迁就自己的意识。
这就让观众感到不自然，给人一种做作的感觉。
真正伟大的艺术，往往就是让观众在欣赏那些平凡或琐碎简单的东西时，不知不觉地找到共鸣，发现自己浅薄的一面。
片中还有一个非常好的细节刻画，就是爹每次背诵诗词的情景。
这一情景将大山深处小山村农民的朴实无华、善良本分的感情完全、彻底地展现了出来。
中国农民是一个非常善良的群体，这一点，毋庸置疑。
《俺爹俺娘》描绘的是平凡人的世界，这很容易使人联想到自己。
片中也提到，看完了作者所举办的摄影展，许多人就买了当晚的火车票，回家看望自己的爹娘了。
可见这部纪录片对人们产生的影响。
这也正体现了本片的艺术价值和社会价值。
纪录片是一种艺术，它的最终归宿应当是还原其艺术本质。
艺术就应该影响我们的行为，应当熏陶我们的思想，应当感化众生。
张艺谋说过一句
话：“电影是表现人类思想的，这一点永远不会变。
”这正是电影的伟大之所在。
作者的拍摄一直伴随爹娘走到他们生命的尽头。
伴随爹去世的那一幕，以及焦波的哭声，还有爹意气风发背诵诗词情景的重播，谁能不为之动容？
《俺爹俺娘》是一部好的纪录片，它让我们开始重温自己的亲情，开始思考那些朴实无华的东西：善良、爱心、关爰、平凡……。