中国电影资料馆-2015年中国电影艺术研究中心考研笔记
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孙瑜：浪漫主义的诗化风格
《小玩意》《大路》《野玫瑰》
蔡楚生：借鉴民族传统叙事艺术的通俗化风格
《渔光曲》《迷途的羔羊》
沈西：长于创造动态语言和场景再造风格
《乡愁》《十字街头》
吴永刚：清新淡雅素描风格
《神女》《浪淘沙》
程步高：细腻质朴的写实风格
《狂流》《春蚕》
费穆：注重创造哲理意象的写意风格
《香雪海》《狼山喋血记》
评价：
（为什么说30年代是中国电影第一次高潮？）
1，电影形态
无声——有声
无声成熟：《神女》
有声兴盛：《马路天使》
第一次和世界接轨
2，表现内容
接触现实生活，取代神怪和娱乐
现实疾苦与激愤，第一次呈现呼应时代神经和民心期盼
艺术创作>商业投机
3，艺术形式
自觉追求创新，吸取世界优长，探索民族化
技巧进步，叙事流畅，造型表意，民族风格呈现
一批思想内容和艺术质量高影片
标志着迈入新时期
4，创作方法
改变单一，
影戏继续发展，内涵增加
多样创作方法，变化色彩，对外来电影吸取
不再是戏剧附庸与茶楼戏院娱乐物
5，整体社会形象
摆脱于世消极消闲，树立影响世道人心的文化角色
摆脱末流被漠视，强化独立位置艺术形象
站在社会改造前沿，呼应时代使命感
※※左翼电影继承民族传统两种倾向
1、影戏传统:蔡楚生继承了郑正秋，又发展了三点。钟书P39
2、吴永刚民族文化，意境派。钟书P40
抗战电影（37-45）
特殊阶段
物质基础
创作心态
观影要求
已经不可能成为一种单纯的“艺术”或“娱乐”
结束30年代繁荣局面，导致创作和生产格局改变
发展阶段：
国统区、租界区、沦陷区、抗日根据地四种区域并存一，国统区：两个时期，三家机构
上海撤出、武汉时期、重庆时期
“中制”、“中电”、西北影业公司
服务于民族战争的抗日宣传片，正面描写
两大类：新闻记录片和故事片。
20部故事片和100多部记录片
中制：（国统区最大）
武汉时期，三部《保卫我们的土地》（史东山）
《八百壮士》（杨翰笙、应云卫）
《热血忠魂》
重庆时期，八部《塞上风云》（应云卫）
《胜利进行曲》（史东山）
《东亚之光》
中电：
武汉时期只有记录片
重庆：《孤城喋血》
《中华儿女》（神西苓）
《长空万里》（孙瑜）
西北影片公司：
阎锡山。《风雪太行山》《老百姓万岁》
代表影片：
《保卫我们的土地》史东山，第一部正面表现抗战；《八百壮士》阳翰生应云卫
《东亚之光》何非光
《塞上风光》应云卫1940第一部表现各民族团结抗战。