体会戏剧语言的 动作性和个性化

体会戏剧语言的动作性和个性化作者：

来源：《作文周刊·高一版》2021年第06期

入乎其内

戏剧，是指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。由于戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事，因而，戏剧作品具有不同于其他文学体裁的诸多特点，欣赏戏剧作品，首先就必须了解戏剧的这些特点。

一、紧抓动作性语言，分析人物形象

戏剧语言的动作性，指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现出人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起，推动着剧情的发展的。因此，在戏剧中语言的动作性并不是单纯的外部动作或内部动作，而是以语言为基础使对话双方产生心理活动的变化，是人物由内而外、自然而然地做出的反应（即动作），从而使戏剧能够把各种政治的、思想的、道德的、感情的、心理的矛盾冲突直观再现于舞台，令观众身临其境。例如，国王看破哈姆莱特不像是真疯，而是“有些什么心事”，便立刻“当机立断”“防止万一”，这些动作性语言，刻画出一个盘踞王位的阴谋家的人物形象。

所以我们要分析剧中人物形象，就必须抓住剧中人物的动作性语言。窦娥之所以在刑场发下三桩誓愿，鲁待萍之所以撕碎周朴园递来的支票，哈姆莱特之所以装疯，都是以推动情节发展为基础的。

二、紧扣个性化语言，理解人物性格

语言是话剧的生命。要欣赏话剧，品味戏剧语言尤为重要。凡是优秀的话剧，在语言艺术上都取得了很高的成就。例如《雷雨》中的周朴园，时而严厉，时而和缓，时而威风，时而得意，这些就鲜明地展现出他“夫”“父”“董事长”的多重身份和多面性格，始终推动着情节的发展。

当周朴园知道站在面前的人就是侍萍时，他的第一句话是：“你来干什么？”而且是“严厉地”说出来的，这句话反映了他的内心在一瞬间所经历的复杂活动，与读者之前看到的周朴园对侍萍的种种怀念之举形成了鲜明的对比和强烈的反差，有力地揭示了周朴园伪善的一面。当侍萍提出要见一见周萍时，周朴园说：“他很大了”“并且他以为他母亲早就死了的”，暗示侍萍不能与周萍相认，当侍萍表示不会相认时，周朴园说：“那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。”这几句话，充分暴露了周朴园自私的性格。当侍萍诉说了自己三十年来所受的苦后，周朴园说：“好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？”在周朴园看来，钱可以买通一切，当然也就可以赎回自己的罪恶，买走侍萍对自己的仇恨，殊不知，这正暴露了他的卑鄙和厚颜无耻。

出乎其外

改良！改良！越改越凉，冰凉！

也不能那么说！三爷你看，听说西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱们裕泰还开着，为什么？不是因为拴子的爸爸懂得改良吗？

哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改來改去，袁世凯还是要做皇上。袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！

别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净、好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小辫儿，看着多么不顺眼哪！

太太，你觉得不顺眼，我还不顺心呢！

哟，你不顺心？怎么？

你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么说，也忙不过来呀！

前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？

就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，问问你自己，受得了受不了！

三爷，你说得对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做就得念佛！咱们都得忍着点！

我干不了！天天睡四、五个钟头的觉，谁也不是铁打的！

唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大拴子暑假就高小毕业，二拴子也快长起来了，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助我们，老朋友，老伙计啦！

（王利发老气横秋地从后面进来。）

（节选自《茶馆》）

赏析

《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化，通过一个叫裕泰的茶馆，揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。

上述文段选自“第二幕”。这一文段中写了李三的抱怨，李三抱怨“越改越凉，冰凉”，抱怨“我干不了！天天睡四、五个钟头的觉，谁也不是铁打的！”这些话语非常符合在茶馆已干了二十多年的老伙计的身份，也反映了底层人民生活的艰难。“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”这段话反映了当时动荡不安的社会现状。

拓展训练

阅读《玩偶之家》片段，完成后面各题。

娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。

（穿外套）我不能再在生人家里过夜。

难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子？

（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。

可是，娜拉，将来总有一天——

那就难说了。我不知道以后会怎么样。

无论怎么样，你还是我的老婆。

托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我的约束，我也不受你的约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指，把我的也还给我。

连戒指都要还？

要还。

拿去。

好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。

完了！完了！娜拉，你永远都不会想我了吗？

嗯，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。

我可以给你写信吗？

不，千万别写信。

可是我总得给你寄点儿——

什么都不用寄。

你手头不方便的时候我得帮点忙。

不必，我不接受生人的帮助。

娜拉，难道我永远都只是个生人？

（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。

什么叫奇迹中的奇迹？

那就是说，咱们俩得改变到——托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。

可是我信。你说下去！咱们俩得改变到什么样子？

改变到咱们俩在一起过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去。）

（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸。）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹！

（楼下砰的一响传来关大门的声音）。

〔注〕《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突，娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却也无情地剥夺了娜拉的独立人格;在一系列矛盾冲突后，他暴露出自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走。

训练

1.联系剧情，说说舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。