大学语文复习(诗歌和小说部分(石大版)

渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
贵妃的玉照
唐代以胖为美,
在好多画中可
以看出来
《长恨歌》影响




《唐宋诗醇》谓：“结处点清‘长恨’，为一诗结 穴，戛然而止，全势已足，更不必另作收束。” 刻骨的相思变成了不绝的长恨，特殊的事件获得了 广泛的意义， 李、杨的爱情得以升华，普天下的痴男怨女则从中 看到自己的面影，受到心灵的震撼。 诗以“长恨”命题的意义，诗在艺术上的巨大魅力， 对后世产生了深远的影响。 中唐以后，写李、杨事件的诗极多，唯此诗被反复 敷演为小说、戏剧， 元代白朴的《梧桐雨》， 清代洪升的《长生殿》，都是其中著名之作。

排云驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，
珠箔银屏迤逦开。 云髻半偏新睡觉， 花冠不整下堂来 风吹仙袂飘飘举， 犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干， 梨花一枝春带雨。
长恨歌


汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，五楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌漫舞凝丝竹，尽日君王看不足。
“国风”是《诗经》中的精华， 是我国古代文艺宝库中璀璨的 明珠。 雅诗和颂诗都是统治阶级在特 定场合所用的乐歌。 由于它们或多或少地反映了社 会生活的某些方面，也还具有 一定的社会意义和认识价 值。

《诗经》的地位
《诗经》是我国文学光辉的起 点，是我国文学发达很早的标 志， 它所表现的 “饥者歌其食， 劳者歌其事” 的现实主义 精神对后世文学影响最大。
含情凝睇谢君王，
一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝， 蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处， 不见长安见尘雾。 难将旧物表深情， 钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗掰黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时： 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理技。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！

西宫南内多秋草，
落叶满阶红不扫 梨园弟子白发新， 椒房阿监青娥老
夕殿萤飞思悄然，
孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，
耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共。 悠悠生死别经年， 魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客， 能以精诚致魂魄。 为感君王展转思， 遂教方士殷勤觅。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲 哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙 乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻 作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促 弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重 闻皆掩泣。 座中泣下谁最多，江州司 马清衫湿。

《诗经》的艺术表现手法
句式以四言为主 重章叠句的运用 赋、比、兴的表现手法 语言质朴优美，音节和谐明
快，形象鲜明，寓意深刻， 富于艺术感染力。
古诗十九首思想内容
1 夫妇或朋友间的离愁别绪 2 士人的 彷徨失意 3 追求富贵和及时行乐的思想。


——《古诗十九首》所表现的情感，在 中国古代具有普遍性和典型意义

春江花月夜
诗题就令人心驰神往，集中体现 了人生最动人的良辰美景。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。
琵琶行
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟 主人下马客在船，举酒欲饮无管 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声， 未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得志。 低眉信手续续弹， 说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑， 初为霓裳后六幺。
《古诗十九首》的艺术特色
刘勰概括“古诗”的艺术特色—— “结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切 情”。 《古诗十九首》—— 1 深入浅出的精心构思， 2 富于形象的比兴手法, 3情景交融的描写技巧， 4如话家常的平淡语言—— 具有曲尽衷情而委婉动人的独特风格。

《古诗十九首》的艺术特色
刘勰概括“古诗”的艺术特色—— “结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切 情”。 《古诗十九首》—— 1 深入浅出的精心构思， 2 富于形象的比兴手法, 3情景交融的描写技巧， 4如话家常的平淡语言—— 具有曲尽衷情而委婉动人的独特风格。

《古诗十九首》地位和影响
第一：代表五言诗歌的成熟 第二，代表了诗歌从叙事为主的汉乐府到抒情为 主的文人创作的转变。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。

它们获高度评价，刘勰推崇它为“五言之冠冕”， 钟嵘称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。 后世学习、摹拟、继承发展十九首的“古诗”手 法、风格的诗歌创作，始终不绝如缕
《长恨歌》的艺术特色


《长恨歌》作于元和元年，主要根据唐明皇和杨贵妃 的故事传说来结构全篇，但也受到佛教变文乃至道教 仙化故事的影响， 脱离了历史原貌，成为一篇以咏叹李、杨爱情为主， 充满感伤情调的“风情”诗了。 在创作中，作者打破了他写讽谕诗所坚持的“其事核 而实”、“不为文而作”的规则， 在叙事过程中一再使用想象和虚构手法，浓烈的抒情 贯穿于叙事的全过程，为情而作，非为事而作， 使得全诗风情摇曳，生动流转，极富艺术感慨力。

大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，
大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑， 幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，
凝绝不通声渐歇。

别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白。
我的告别诗
杨柳青青鹧鸪天 同室曾歌菩萨蛮 离情欲诉声声境 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 古今成大事业者，必经三种之境界 因为懂得，所以慈悲 学会思考，学会感恩 亲爱的同学们，再见

大学语文复习（诗歌部分）
《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自 西周初年至春秋中叶500多年的诗歌305篇。 《诗经》共有风、雅、颂三个部分。 其中风包括十五“国风”，有诗160篇； 雅分“大雅”、“小雅”，有诗105篇； 颂分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”，有 诗40篇。



沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船明月江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。