浅谈宋词的流派2

浅谈宋词的流派
[摘要]宋词是我国古典文学中的经典，是文学大花园中的奇葩。

她以姹紫嫣红，千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。

宋词从兴起到极盛经历了很长一段时间，在这一由不成熟到成熟，从艳科到正统地位的确立过程中，词人们作出了很多的努力和探索，并且形成了代表自己风格的流派。

学史上，一般将宋词分为三大流派：以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表的婉约派；以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表的豪放派；以姜夔、吴文英、张炎等人为代表的醇雅派。

其中婉约派和豪放派当属词派中的主打。

[关键词]宋词；宋词流派；婉约派；豪放派；醇雅派
Introduction To Shool O f Song lyrics
Liu caizhen
[Abstract] Song lyrics is classic in the classical literature of China, it is the unique literary in the big garden. AS beautiful flower, it fills with abundant god, struggles wonderfully with the Tang poem, fights beautifully with the Yuan verse, always and calls the outstanding in both fields with the Tang poem, represents a generation of literature. Song lyrics from the rise to the zenith experienced a long period of time, from immature to mature, colorful Branch to the legitimacy of the establishment of the process, the word that people make a lot of effort and exploration, and formed their own behalf style genre. History, general Song lyrics can be divided into three schools: as always, Qin guan ,Zhou bangyan, representative of Li qingzhao composed faction; By su shi and xin qiji, Zhang Xiaoxiang, representative of Zhang Yuangan bold faction; In, wuwenying's, zhang yan and other people on behalf of elegance. The composed faction and bold faction is the word in the main. [Keywords] Song lyrics ; Song lyrics school; Composed faction; Bold faction ; elegance faction
一、词的兴起
隋唐时代，人们开始将当时流行的诗歌配上曲子歌唱，或者专门写诗作为配乐歌唱的歌词，时间长了，人们在写作歌词时，便有意按照曲子的要求，写一些句子长短不同的诗，这就是“词”的雏形。

由于一首词中句子有长有短，因此又名“长短句”。

晚唐五代，“词代诗兴”这一文学发展奇观，古人已多有体认和揭示。

如南宋初期的王灼在其《碧鸡漫志》卷二中说：“唐末五代，文章之陋极矣，独乐章可喜，虽乏高韵，而一种奇巧，各自立格，不相冶袭。

”①又如南宋著名诗人陆游在为《花间集》写的跋语中也说：“唐自大中后，诗家日趋浅薄......会有倚
声作词者，本欲花间易晓，颇摆落故态，适于六朝跌宕意气差近......大中以后，诗衰而倚声作。

”②
到了宋代，诗虽然也有所发展，但这种文学形式毕竟有它的限制，而词的长短句形式，用字不避俚俗，却使创作者有较多的自由；同时，词比诗更富于音乐性和节奏，更适于吟唱。

另一重要方面是，词是新开拓的一个文学领域，使作者有更广阔的驰骋余地，所有这些，使词在宋代迅速发展，达到了极盛的地步。

宋元以来人们已经习惯于将“宋词”与“唐诗”“元曲”、并称，视之为“一代之文学”。

③
一代文学之兴起，必然会出现诸多流派，在此我们便沿着历史的脉络试着对宋词的流派进行浅析。

[1]
二、宋词流派纷呈
众所周知，词在宋代达到鼎盛，然而，要研究宋词的流派问题，我们不得不追溯到晚唐词的兴起。

（一）、花间派和西蜀派
花间派是晚唐南北朝时候的主要流派之一。

其代表人物有温庭筠、韦庄、牛希济、欧阳炯、李珣等等，词风香艳浓丽，他们的词风大体相近，由此被后世称为花间派。

温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词浓艳华美，韦词疏淡明秀。

其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。

花间词在思想上虽无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。

如我们初中就学过温庭筠《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

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西蜀词派的代表人物只有三个：南唐主李璟及其子后主李煜、宰相冯延巳。

他们的词都清丽自然，感情细腻动人。

像李璟的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”李煜及李煜词更是为后人所熟知，如他的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

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再如《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭
栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

⑥
此时的词派主要都是由诗向词的过渡时期的产物，各个流派经过相当时间融汇和演化，而且由于鼎盛时期豪放词派的崛起和成熟，词派划分的重点就转确定为“婉约派”和“豪放派”。

（二）、婉约派与豪放派
“豪放”、“婉约”二词风皆古以有之。

2003年出版的《宋词大辞典》，对豪放、婉约两派词风均有专门的词风解释。

据此书撰者考证，豪放一词语出《魏书，张彝传》本意与文学无关，作为文学用语，则最早见于《诗品》。

北宋文学家欧阳修、王安石、苏轼、苏辙均曾用“豪放”一词衡文论诗，而第一个将它用来评词的正是苏东坡本人。

“婉约”一词出现更早，《国语.吴语》中已经用到。

魏晋南北朝时已经用来形容辞章及艺术品的风格。

唐五代时，更成为词作主流风格的标准概括语，即所谓“婉约”正宗。

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但将二者并用且提高到区分宋词基本风格地位的，则是明代文学批评家张线。

他关于词风分为“婉约”、“豪放”二派的意见一问世，就成为定论。

他在《诗余图谱.凡例》中写下这样一段话：
词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者领其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。

盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。

大抵词体以婉约为正，故东坡称少游“今文词手”。

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1、婉约派及其主要词人
北宋前期，主要词人有晏殊父子、欧阳修、范仲淹、柳永等。

他们的词乃是五代特别是南唐柔软绮丽词风的延续，同时又有局部拓展，多以小令抒写男女情事，闲雅清旷，秀丽精巧。

晏几道兼融晏殊、欧阳修的词风，在回环曲折的笔致中透露出哀怨感伤的情调，深婉蕴藉，真挚动人。

其中作为婉约派的代表，这一时期，柳永成就最高。

他自创新调，以长调慢词取代先前的小令，扩展了词的容量；以清新俚俗的市井风情取代先前精致典雅的贵族格调，开拓了词的领域；讲究铺叙，喜用白描，丰富了词的艺术表现手法。

这些创造性的贡献，使柳永成为词史上一个里程碑式的人物。

然而，历史环境对他的影响也是显而易见的。

由于北宋政治的影响，社会的状况是由凋敝而繁荣，更由繁荣而成为变态的享乐。

尤其北宋末年，皇帝官吏及城乡豪富多是在变态的享乐中讨生活。

这时期
的历史背景既如此，词坛上便呈现一种崇尚浮靡的趋势，这也是造就柳永诸人词风的重要原因。

柳永本是一个放浪而不得志的文士，他在汴京流连最久，对于北宋中年的都市生活感受最深，所以他的作品大多歌咏繁华的都市，颂美当时帝王自欺欺人的祥瑞，他赞美使他狂欢的女人，他也不免要发牢骚，在他那功名不遂，裘敝金尽的时候。

而这些作品大多以婉约为主。

柳永的名作《雨霖铃》，就是典型的婉约词作，它抒写了浓烈感人的游子离情。

“执手相看泪眼，竟无语凝咽”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。

北宋后期，婉约派主要词人有秦观、周邦彦等。

秦观词一向被认为是婉约派的正宗，多写男女情爱的悲苦与失志文士的幽怨，情韵兼胜，词境凄婉，自成一家。

周邦彦被推崇为“婉约派集大成者”，注重音律法度，风格醇雅浑成，章法缜密圆熟，语言典丽精工，是后来格律词派之先导。

如他的《瑞龙吟》:
章台路。

还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。

因记箇人痴小，乍窥门户。

侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、各园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。

探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。

归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

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南宋前期词坛成就最高、卓然自立的是女词人李清照。

李清照本是个通脱不羁的女人，对于词又有特殊的见地，她也许创了种新词风，而这新词风却是使那腐朽的人震惊的。

王灼说：“易安居士，京东提刑李格非之女......作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，恣态百出，闾巷荒淫之语肆意落笔，自古搢绅之家，能文妇女，未见如此无顾籍也。

”然而，如此评价亦否定不了她出众的才情和对词深刻的影响。

她主张词“别是一家”，进一步确立了词体的独立地位。

其词化俗为雅，清婉疏淡，语言功力深湛，既自然清新又精美雅洁，号称“易安体”，与秦观等一起被推为“当行本色”的婉约正宗。

爱美是人之天性。

美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁。

创造美的意境，是婉约词的基本特征。

李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。

“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”
2、豪放派及其主要词人
词的另一主打豪放派相对婉约派当然也是当仁不让。

它们的区别是：豪放派基本上以爱国保家、民族大气为重，内容健康，催人奋进；而婉约派则以儿女情长和风花雪月为描写对象，思想较肤浅。

宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。

苏轼以诗为词，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，打破了词体的题材内容的局限，拓新了词的意境；冲决了词为艳科的藩篱，在婉约词家之外另立豪放一派；提高了词的品位，使词在一定程度上突破了音律的束缚，成为独立的新诗体。

苏轼全面改革词坛传统风尚，给词史的发展直指“向上一路”，南宋的爱国词派与辛派词人为其嗣响。

苏轼凭着他一支纵横捭阖的健笔和开疆拓土的精神，在娇声媚气几乎是柔婉一统天下的词坛，吹起了一股前所未有的豪放刚劲雄风。

他向词坛吹来的第一阵豪放狂风就是他的《江城子·密州出猎》：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

⑨
这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。

此词雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把读者带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。

据宋人俞文约《吹剑续录》记载：苏东坡在翰林院时，曾问一位幕士他与柳永之词有何不同，幕士回答说：柳词只好十七八岁女孩儿，执红牙板，唱“杨柳岸，晓风残月”；而学士之词则必须由关西大汉执铁绰板，唱“大江东去”。

岳飞虽然以爱国将士著称，实质上他的词也留芳千古，且根据他的词风也应归属为“豪放”词派，他的《满江红》：
怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河，朝天阙。

⑩这是一首豪气干云的英雄颂，一阕哀声动地的悲怆曲，一座时间的风沙永远无法掩没的词的丰碑。

如果说宋代词坛有英雄词人的话，那么当之首推“豪放”词派的另一重要词人辛弃疾。

辛弃疾少年时，就常常在祖父辛赞的带领下，登高望远，指点河山而意图恢复。

及冠之年，他在沦陷区的山东故乡高举义旗，两千多壮士望风来归，他率部参加了耿京领导的抗金义军。

次年奉耿京之命，他渡江奉表归宋。

当闻讯
耿京被叛徒张安国所杀，他即率五十名壮士夜袭五万人马的金营，生擒张安国而至建安献俘斩首，同时策反近万人渡淮南归。

[3] 他写过一首《鹧鹄天》，就是为当年的这一英雄伟烈立下存照。

词曰：壮岁旌旗拥万夫，锦突骑渡江初。

燕兵夜银胡，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

辛弃疾的词亦豪放亦雅洁，亦秾密缠绵，亦澹婉潇洒。

他的词同苏轼一样，不喜写男女艳情，他以词写他的哲理，写他的逸情，尤其重要的是写他的慷慨悲壮，因不得恢复中原而形成的牢骚不平之气。

他的词驱遣经子，奴役诗骚，举凡史经杂文，无不杂沓笔端，运用自如，如意中出。

所以他与苏轼的不同之处还在于，苏轼是个文士，处的是太平年代，辛弃疾是个英雄，处的是乱离时代，故辛多悲壮，苏多清旷，苏轼的作品毕竟是诗人之词，他的作品则是豪杰的吐属。

[4] 不管说是国破家亡为豪放派更注一支强剂，还是说正是因为豪放词派的出现，才使爱国志士们更好地派遣胸中的愁苦，总之，豪放词派那种洒脱，豪迈，旷达之风是在是词坛给文坛所作的最大贡献。

豪放派词人还有朱敦儒、陆游、张孝祥、刘过、陈亮、刘克庄等。

其中朱、陆、张是一群，二刘、一陈是一群。

第一群时代较早，他们受苏轼的影响较深；第二群时代较晚，他们受辛弃疾的影响较深，其风格、体制、句法，处处似辛，但他们的成就却在辛下，显著缺点是时嫌粗犷。

（三）、醇雅派及南宋其他流派
宋室南渡后，奢靡之音遍布朝野，于是，追求声律雅正、辞藻华美之风不绝，始有“醇雅”一派的滥觞。

醇雅派词人以雅相标榜，以雅为美学理想。

因此，在创作实践中，无论是在内容、立意、风格上，还是在语言、格律上，他们都注意反对俚俗、浅薄、直露、软媚、浮艳及豪放，突出雅的特点。

为了求雅，他们在理论上和创作上十分注重和讲究格律。

其代表词人有姜夔、吴文英、张炎等。

姜夔是个诗人，又是个具“魏晋风度”的名士。

他的词虽很精工，但清挺而沉郁，和那些剪红刻翠，只在词句上斗奇巧的不全同。

辛弃疾与姜夔的显著异点是:辛尚驰骋，驰骋故多畅达；姜尚严谨，严谨故多含蓄。

辛词如四通八大的康庄，姜词似曲折深邃的幽径。

姜词中如《永遇乐》、《水调歌头》诸作虽有辛风，但这与辛的《摸鱼儿》、《祝英台近》一样，并非作者的本色。

由于姜夔精通音律，能自度曲，格律谨严，词风清空峭拔，词境虚灵幽冷，语言瘦劲疏淡，在辛派词人之外别标一格，上承周邦彦之精工，下开吴文英、张炎之风雅，故被奉为雅词之典范。

南宋后期，词坛出现了两大流派。

一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等，他们继承苏、辛词风，词作感时伤世，情调沉痛悲郁，词风豪迈粗犷。

另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等，他们奉姜夔为圭臬，重视格律技巧，词作凄凉哀怨，格调空灵低婉。

总的看来，这两派词人因袭过多而创新不足，他们作为两宋词史的终结者，写下了重要的最后一页。

三、结论
作为区分宋词流派的基础，词风问题，兹体是大。

千百年来，多少人对它议论评说。

五四运动已降，又有诸如浪漫主义、现实主义等西方文学批评理论进入我国，更为这问题的深化增加了动力，也增添了复杂性。

现在许多人认识到，中国古典文学是以汉字、汉语言和民族文化为基础的文学它有自己特有---固有的审美传统、审美情趣、审美风范与审美标准，全然应用西方审美方式去对待它，不免有削足适履之嫌。

因而，恢复中国古典文学批评的本来面貌，很多业内人士做了很多艰苦、有益且有效的工作。

尤其对“婉约”、“豪放”的传统风格分类也有了不少新见。

总之，不管何种流派，宋词的每一种风格都是一种特质的美，而多姿多彩的风格能给人以多姿多彩的审美享受：品婉约词，令人悱恻缠绵；诵豪放词，让人激昂慷慨；观醇雅词，叫人清空雅洁。

无论是阳刚还是阴柔，无论是质实还是清空，无论是壮美还是优美；无论是俊逸还是沉雄；词人给人的印象总是那么浓烈，那么厚重。

这一点上说，宋词在中国文学史上的地位是无与伦比的。

参考文献：
[1]刘尊明：《唐宋词综论》[M].中国社会科学出版社，2004.12
[2]吴熊和：《南宋词通论》[M].商务印书馆，2003版
[3]袁行霈：《中国文学史》（第三卷）[M]. 北京：高等教育出版社，2005.7
[4]史仲文：《唐宋诗词史》[M].中国社会出版社，2011.8
注释：
①据岳珍：《碧鸡漫志校正》本，巴蜀书社2000年版，第32页。

②《跋花间集》载《渭南大级》卷三0，文渊阁《四库全书》本。

③王国维：《宋元戏曲史》[M]自序，《20世纪国学丛书》本，华东师范大学出版社1995年版第1页。

④王易：《词曲史》[M]，江苏文艺出版社2008年版，第36页。

⑤朱东润.中国历代作品选[M]. 上海古籍出版社2006.8，第454页。

⑥朱东润.中国历代作品选[M]. 上海古籍出版社2006.8，第455页。

⑦王兆鹏，刘尊明：《宋词大辞典》[M]，凤凰出版社2003年版，第849页。

⑧福德岷：《宋词三百首鉴赏辞典》[M]，湖北辞书出版社2005版，第122页。

⑨朱东润.中国历代作品选[M]. 上海古籍出版社2006.8，第25页。

⑩郭伯勋：《宋词三百首详析》[M]，中华书局2005版，第299页。