观念摄影_被导演的纪实

把这种区别于电影的影像导演称之为“电影剧照”导演。 躁热与急功近利，目前有不少的人，完全不懂摄影，或是 纵
横
看到图片有钱可赚就来拍观念摄影了。
一、导演理念对于摄影的渗透
现在有不少的艺术家（无法界定是“摄影家”还是
我们一直否认纪实摄影有导演的成分，但并不否 “行为艺术家”）已经完全不拍片子，他们像好莱坞的大
是国外某图片的中国版，这在中国摄影圈已不是新鲜
空间、角度、机位、位置、场景、调度、动作、运动
事。而这些手法在中国摄影界的运用也冲击了当代中国
曝光、色温、景深、焦点
摄影界。从国内相关的影展及网络和画册中我对于运用
色彩、造型、叙事
不同手法的当代观念摄影作了以下分类。
光线、视线、轴线
１．行为艺术照片：如 １９９７ 年张洹的《为水塘增高水
师开始富裕起来，另一些摄影师也开始改变自己的创作
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４．行为方式：庄辉的《公共浴室 ／ 女》；莫毅的《狗眼 手法，改走观念摄影的路子。这倒也没有什么不好，用市
看世界》。
场的方式淘汰一些影像垃圾再也正常不过，只是有部分
５．摄影装置：陈绍雄的《街景》；王卫的《水下三十分之 摄影由于无法定位自己，在市场中迷失了自己的现象也
观念摄影：被导演的纪实
■ 孙宇龙
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观念摄影是否属于摄影一直以来颇受争议。争议
而今，银盐的技术概念已经完全被数字摄影美学
的焦点就是在于观念摄影的导演性，有人认为：“观念摄 取代。传统的二维照片仍然沿用，目前三维图片开始了
影”已成为一种流行效应，一些并不“观念”的照片也开 对市场的攻击，如缪晓春的《最后的审判》。这种用建模
说，观念摄影重在观念的表达，而并不在于手法的运用。 影的划分标准，不是谁说他的影像观念了就一定是观念
并且他们已经远远地超过摄影的概念。只要能用来表达 影像。那么这个标准是什么呢，究竟该如何确立已成了 115
艺术家的观念，他们就一律采取“拿来主义”为其所用。 一个急需解决的问题。而这个问题的解决就会让那些在
姐》、徐勇的《解决方案》。
此也要有理性认识，由于：（对中国传统绘画的迷恋）如黄岩、洪 场火爆的不甚明了，以至于国内很多传统的纪实摄影师
磊、韩磊、王庆松。周俊辉模仿《最后的晚餐》拍摄的《雅 也开始转向跟风，观念摄影者较传统影像的拍摄者，更
典学院》；王庆松的《老栗夜宴图》；洪浩模仿的《清明上 早地挖到了外国投资者的那桶金。这种现象并不能否认
迈克尔·柯勒《被建构的现实：导演摄影的艺术》一 摄影的视野与范围，让摄影一下子走入了一个更为广阔
书中说：后现代摄影基本美学原则有六条譾 訛：
的天地。
１．照片艺术家必须发明他的主题，或者精确地建构
而今对于观念摄影的不同看法也是源于观念摄影
主题，单纯的发现已经不够了。２．他这么做时所运用的 评判标准的混乱。我们无法用传统的标准去衡量观念摄
方，这些艺术的影响力量有时需要技术水平的改进，才 能全部发挥出来，亦即新艺术形式的诞生。”譽 訛
谷，他们创作的共同特点就是用导演的手法进行表达。
影像从“复制”、“揭示”、“纪录”到“再现”、“表现”
L理论与创作
２００８．４
是一个跳跃。当影像“表现”摄影者的观念时，摄影就已 运用，以摄影者的理念为最终目的。
们的观念影像都走到哪儿了？
外国投资者，由于他们对于中国文化与艺术市场的陌
因为导演手法的介入，观念摄影使摄影本身发生 生，他们的购买趋向还有一定的局限性与倾向性。
很多变化。有人说：观念改变了摄影的本性。这种担忧大
三、导演手法与类型
照片艺术家的创造性成果是按照他的破坏摄影影像对
顾铮在他的《世界摄影史》里提到杰夫·沃尔的基
于“真相”、“客观性”及“现实主义”等传统主张的能力来 本手法是预先构思一个折射当代社会生活某个侧面的
艺
评估的。以及反过来给予其一种“自律的”绘画物体的性 戏剧性细节，然后去寻找合适的场景或内景，在获得满
超越自身原本的“客观与纪录”的特性，进入了由相对被
中国观念摄影从一起步就有很多与传统摄影不同
动的记录到主动的表达阶段了。“导演”的特性就极其明 的特质，这些特质最早还是从摄影艺术之外的其它艺术
显了。
形式所带来的，观念摄影形成初期的作品大多技术粗
二、观念摄影的导演美学
糙、内容简单。但是正如杜尚的《泉》的意义与作用一样， 观念摄影作品对于传统的摄影的影响也是如此。开拓了
一秒》；邵逸农早期的《中国制造》、《１９９４—秋千》；王友身的 并不少见。
《紧急征订》。
观念与纪实的“二律悖反”：纪实向观念的转变和
６．摄影与综合媒体的运用（不依赖相机的综合影像）： 观念在一定程度之后向纪实的回归，这个循环周期摄影
缪小春的《最后的审判》；刘铮的《ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ》、马刚教 会有一个新的提升。
斗》、《思想者》。
客观的形式作为遮羞布。摄影总是在客观与主观之间， 纵
以上内容只是一种简单的划分与归类，还有很多 不断提升与转变。从而将摄影者从摄影这门工具中解脱 横
的观念摄影的图片很难用一种方法进行归类，多种手法 出来，从而达到真正的自由表达与抒写。观念摄影的定
的综合运用已成了当代观念摄影影像的特点，从根本上 义可以不着急界定，但急于要有一个观念摄影与传统摄
本雅明曾说：“艺术首要的目的之一，是要制造一
影，这其实是对于传统的纪实的一种挑战。摄影相对客 种需求，而这种需求又必须要到日后才能得到满足，在
观的记录转为相对主观的表达。我们可以从早期从事观 历史里，每一个艺术形式都会反映出时代背后尖锐的地
念摄影的人的身份可以看出：作为摄影师身份的刘铮与 荣荣、徐勇和以艺术家出身的洪磊、庄辉、赵半获、郑国
后，才能看懂图像，如缪晓春的《最后的审判》等观念作 强调的是“生产”而不是“创作”，从而也导致了观念摄影
品，还有很多人如刘铮的《三界的误读》，有些创作者甚 作品艺术价值的水准不断下降。观念摄影作品良莠不
至准备去起诉解读者；还有简单的符号相加方式解读 齐，艺术垃圾也有不少。外国投资者看中的是观念摄影
等。我们能不能不去责备解读者，而去反思一下自己，我 作品潜在市场。当今观念摄影作品的收藏与购买大多为
平地而生，而是从摄影中慢慢剥离出来的。导演的理念 行了。
也是一步步地渗透到摄影中去的。
当今国内观念摄影还没有一个评判作品的系统标
早期的摄影还是在纪实的范围内，人们把纪实的 准。评论家和理论家探讨如技术、语言、色彩等等，都是
主题与表现不断地拓展与延伸。从事影像创作的人也大 多是专业摄影师，后来随着科技的发展，影像门槛不断
苑
格。
纵
意的场景或内景后，他动用演员按自己的脚本表演并加
·横
这其实是一个极为广泛的话题，非三两句话能表 达明白的。有一点可能很明确的是，即观念摄影由纪实
以拍摄完成。譿 訛 我们对国内的观念摄影的划分方式可以有很多，
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摄影的相对客观到主观的视角转变，其美学原则是根本 但是把林林总总的观念表现方式用一个标准框定不容
认其强烈的个人主观因素与色彩。当摄影发展到一定的 片导演一样，琢磨一个点子，找一个设计师来画草图，然
程度，纪实已经不能表达摄影者的个人主观感受与观 后找场景，做背景，最后从北影厂找一帮子人，自己坐在 113 念，这时就急需一种新影像形式来表达。观念摄影不是 监视器前，摄影师给他们按快门，艺术家负责叫 ＯＫ 就
四、摄影在导演之后的出路何在？
市场中迷失的艺术家，有了一个较为明确的方向与目标。 ２．创作思维的变化：中国的观念摄影者在影像市场
观念摄影的误区还是有不少的，如：图像加文字的 试探性的投石问路取得成功后，开始投其所好地批量生
阅读方式，现在有很多作品是必须要读很长一段文字之 产观念摄影作品，只要有人买，他们就生产，这里要区别
得较多，因为在纪实摄影中，这些手法已经成为系统而 公共空间的图片、用行为做摄影、用摄影做行为。
完整的经典手法，当时摄影家是为了达到一种相对客观
目前国内很多的观念摄影作品有拷贝国外作品的
的纪实而运用。而在观念摄影中却成为艺术家主观表达 嫌疑。有一些读图量大的读者甚至引经据典地说某图片
和导演自己理念的工具了：
镜头气氛、景别
位》；马六明、张洹、苍鑫的《为无名山增高一米》；１９８０
在传统的纪实摄影中，这些手法与规则也是常见 年代活跃于纽约东村艺术现场的华人艺术家曾广智的
不鲜的，只是纪实摄影是用来纪录的，是一种被动的利 《东方遭遇西方：远征系列》。
用，以真实为最终目的，在观念摄影中，则是主动灵活地
２．摆拍照片：刘铮的《三界》、《四美图》、《９１１》、《革
照片的加工不仅是允许的，而且欢迎这么做，越有想像 当今的观念摄影市场一点也不为过。这里面就是由观
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力越好。５．在制作底片与照片时，技术的完美是允许的， 念摄影的导演美学与传统摄影的纪实美学不同所致。
但对于一件作品的品质，这并不代表一种必须的标准， 展示性的技术幼稚本身能够是一处成功的绘画策略。６．
换句话说，就是要使这个产品有一个好的包装。譺 訛
· 操作。”譻 訛观念摄影是一种商业投资，不再纯粹是艺术家
其实，观念摄影就是艺术家导演的，表达情感与理 的一种创作，因为没有了技术上的门槛，只要有一种观 艺
念的一种形式。导演在观念摄影中占有主导作用。有人 念上的创新与思路，这就导致了观念摄影在国内市场的 苑
河图》；刘瑾的 《王府井纪事》《打捞》《一个叫佳佳的女 纪实摄影的存在，并且还将精彩地存在。
孩》模仿西方战地摄影师的典型图像；徐一晖的《驾驭员
经济的发展，让观念摄影作品立马红火起来，而一
手册》《８０ 年代艺术史》；何成瑶的《与杜尚对弈》；王庆 些人开始把观念摄影作品当作一种艺术投资，一些摄影
松的《过去》、《现在》、《未来》。
多少年来评判艺术作品的一些基本标准，而现在在观念 摄影中间是缺乏的。譼 訛但是有一点是可以肯定的：即作
降低。这期中，一些纪实摄影师遇到了许多自己无法解 品是否表达艺术家个人的个性与独特视点。这其实也就
决的问题，他们在苦闷与徘徊之后开始探索。于是在纪 是创作者个人导演手法的一种独特展现。
实的话语之外找到了一种新的表达方式，就是观念摄
授的《多利的眼睛》；洪浩用扫描得来的《我的东西》、邵
· 即观念摄影的极端主观性与传统纪实的相对主观
逸农与慕辰的新作《钱币》（尚未完成）；对时尚元素的借 性。纪实在寻求相对客观的纪录，总是体现了一些拍摄 艺
用如赵半狄的《赵半狄与熊猫咪》；王庆松的《又一次战 者的主观性；观念则在追求相对主观的讲述，并不断以 苑
不同的，甚至评判标准会有根本不同。在观念摄影里，作 易。为便于表述与理解，用摄影之前、摄影之后、以及摄
品品质与曝光控制等技术标准根本可以不顾，只要艺术 影之间的导演手法作如下分类。摄影之前：表演、摆拍、
家能明白地表达自己即可。
玩偶、全景、置景；摄影之后：拼贴、采样、蒙太奇、涂绘、
从实践的角度有以下一些手法在观念摄影中运用 扫描和装置；摄影之间：到此一游、老照片的借用、合影、
始借“观念摄影”的名义进入图片市场……譹 訛
的方式作摄影是一种新的尝试，也是导演理念对于摄影
也有人说：现在的观念摄影在资本投资者那里就 材料的一种选择。
是一种可以迅速赚钱的新型号产品，这和制作一款新手
影像评论人鲍昆说：“观念摄影不像绘画，没有多
机没有什么区别，现在这些做拍卖的人拼命地谈技术， 年的功夫在技术上就难以过关，这让资本操作者更容易
方法完全是他自己的选择，他在照相机前既努力安排、 影，更有甚者是一大批以前从来不做摄影的人，他们一
建构与导演他的主题，也利用由其他人制作的照片，作 加入这个行业就立马出名，作品价格一路飙升。而一些
为自己的出发点。３．一切曝光技巧是可以被接受的，选 根本不会摄影的人他们找来一些技术熟练的摄影师为
择是个人艺术家的特别意图的作用。４．所有对于底片与 他们按快门，影像在市场同样畅销。用鱼目混珠来形容
命》；安宏的《亚当与夏娃》、《水佛》；洪浩的《我所认识的 过影像拍卖价目表可以看得一清二楚，这里不多说。
ＭＲｓ Ｈｏｎｇ》；邱志杰的《好》系列；杨福东的《第一个知识
观念摄影作品在当今影像市场单极火爆其实也很
分子》；徐一辉的《驾驭员手册》；冯倩玉的《ＸＸ 快乐小 简单，因为是一种新的艺术形式，其发展的空间较大。对