第11讲 艺术釉
釉PPT课件
熔融温度范围过窄，烧成操作控制困难， 易产生流釉或生釉；
熔融温度范围过宽，导致①始熔点前移； ②使上限与下限釉面质量不同（组分挥发、内 扩散）
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实际应用时中，考虑釉的始熔温度和熔融温度范围 不能脱离坯体的烧结性能和具体的烧成条件。 对于日用瓷： ①始熔温度应高于坯体烧结温度的下限；（便于排气） ②始熔温度不应超过制品烧成温度（范围）的下限； ③流动温度（熔融温度范围上限）应与制品烧成温度 （范围）的上限相对应。
19 19
（B） 表面张力 （）
过大阻碍气体排出和熔体均化不利于润湿，易产生“缩釉” 过小易造成“流釉”，形成针孔缺陷。
影响表面张力的因素： (1) 化学组成 (2) 烧成温度： 釉的随温度升高而降低。 (3) 烧成气氛
2200
（C）润湿性 润湿性常用润湿角()来表示， 越小润湿越好 测定方法：釉粉制成直径10mm,高10mm的圆柱试样，置于坯
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6.2.2 釉熔体的高温粘度、表面张力、润湿性
6.2.2.1 高温粘度 太大（>1000Pa·s）则产生橘釉、针孔、釉面不光亮等缺陷； 太小（<40Pa·s）则产生流釉、堆釉、干釉、釉泡等缺陷；
影响高温粘度的主要因素： （1）烧成温度： 温度升高粘度下降 （2）化学组成：硅酸盐熔体结构网络的影响程度
6.1.5.3 产生差异的原因
(1) 配方不同。 (2) 烧成制度不同。 (3) 釉与坯体之间的扩散和反应。
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6.2 釉的性质
• 釉的熔融特性 • 釉熔体的高温粘度、表面张力、润湿性 • 力学强度和硬度 • 化学稳定性 • 热膨胀 性和弹性 • 光学性质
10 10
颜色釉及艺术釉
釉呈不透明的乳浊状, 一般用于遮盖胎体的 不良呈色．
乳浊釉的制备方法
（1）在透明釉中加入乳浊剂如ZrSiO4、TiO2、SnO2、CeO2、 氟化物等。
（2）使釉在高温时产生液相分离，通常体积容量较少的熔 体形成微小液滴悬浮在较多的熔体中使釉乳浊。
（3）使釉中产生微小的气泡亦可造成乳浊效果。
只适宜在还原气氛中烧成
钴蓝釉: 以氧化钴或合成宝石蓝为着色剂，基础 釉中多硅、无锌和镁。
氧化、还原气氛均可
霁蓝釉（%）： 釉果 86.01，花乳石10.54，珠明料4.15 。
只适宜在还原气氛中烧成
含铬的绿色： 釉中不能有ZnO、MgO。
着色剂 氧化铜 氧化钴 氧化锰 氧化铁 氧化镍 氧化铬
加入量（%）
1、色料及基础釉的选择
包裹红色釉： SiO2 64.85，Al2O3 12.93，CaO 8.70， MgO 1.38，K2O 4.75，Na2O 0.67， ZnO 4.85， ZrO2 1.37，包裹红5～8。
适宜在氧化气氛中烧成
铜红釉：
SiO2 64.30，Al2O3 14.20，CaO 7.70 ， MgO 0.76，K2O 3.40，Na2O 4.31， BaO 2.41， SnO2 1.80 ， CuO 0.46 。
几种主要乳浊釉的制备
1、锡乳浊釉
二氧化锡在釉中的溶解度很小，只有0.6～0.9%。
二氧化锡容易被还原： SnO2+CO=SnO+CO2 SnO+CO=Sn+CO2 Sn+SnO2=2SnO
这些反应在565～850℃即开始进行，生成的SnO在釉中的 溶解度大，从而失去乳浊性。
2、锆乳浊釉
影响白度的因素：
陶瓷材料工艺学--艺术釉
结晶釉 砂金釉
无光釉碎纹釉Fra bibliotek变色釉
金属光 泽釉
郑州大学材料工程学院
艺术釉
铁红釉
结晶釉 砂金釉
无光釉
碎纹釉
变色釉
• 由于液相进行二次分离，从而除形成无色底 层外，在中间层再次形成富铁的棕色或黑色 连续相和分散其中的浅黄贫铁聚集相，这就 是所谓的红结晶釉的“花心”。 • 如果烧成温度过高，发生各相的扩散均匀化， 则红花和花心消失，这就成了朱红釉。温度 过低影响贫铁相的聚集，从而获得无花心的 大红花。
金属光 泽釉
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艺术釉
砂金釉
• 砂金釉是釉内结晶呈现金子光泽的细结晶的 一种特殊釉，因其形状同自然界的砂金石相 似而得名。 • 砂金釉中的微晶体通常是Fe2O3，但也有的为 Cr2O3或铀酸钠。铁砂金釉中的微晶呈相互 孤立像小金泊一样闪闪发光的单个薄片状晶 体。微晶颜色视其粒度而异，最细的发黄色， 最粗的发红色。结晶数量愈多则釉的透明性 愈差。
结晶釉 砂金釉
无光釉
碎纹釉
变色釉
金属光 泽釉
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艺术釉
结晶釉
• 釉中石英含量多会提高釉的粘度和降低析晶 速度。石英数量少时，减少硅锌矿晶体的生 成，而且釉面易开裂。 • 由于Al2O3会提高釉的粘度，降低釉的流动性， 阻碍晶体的析出与生长，所以结晶釉中通常 不会含Al2O3或者含量很低，釉式中的Al2O3 的量小于0.1mol。 • 釉料配方只能使釉料具有析晶能力，合理的 烧成制度才能保匪获得优质结晶釉。
结晶釉 砂金釉
无光釉
碎纹釉
变色釉
金属光 泽釉
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艺术釉
铁红釉
• 该釉分为三层，表面为含较多Ca3(PO4)2的富 铁红色薄层，中间为含Ca3(PO4)2和铁都少的 棕色或黑色层，底层无色。 • 在釉熔化的初期，各层处于混浊的液态，在 棕色或黑色熔体中分散着许多偏红色的富铁 细小熔球，随着温度上升各相熔体的粘度、 表面张力和密度降低的程度不同，小熔球开 始上升并聚集成大熔滴浮到釉表层，其中铁 离子被进一步氧化，因而形成了所谓大红花， • 经X射线鉴定，其中有极多高折射率的血红色 a-Fe2O3亚微针晶形成的球晶。
第3章釉料1(11)
RO2
R2O RO 3R2O3
（3-1）
式中：RO2— 酸性氧化物mol数； R2O、RO、R2O3—碱性氧化物mol数； 各氧化物分类情况见P154页
27
注意： ▲ Al2O3的mol数在含铅釉中按RO2计算； ▲ B2O3的mol数在精陶釉中按R2O3计算；
C.A ＝ 1.4~1.6 烧成温度＝1250 ~1280℃ C.A ＝ 1.8~2.5 烧成温度＝1320 ~1450℃
I0——入射光强度； Ir ——镜面反射光强度； ID——漫反射光强度。
（3－9）
I0
Ir
ID
国标规定: 用黑色平板玻璃作 为标准板，釉面反光量与标准 板的反光量之比即为釉面的光度，用百分比表示。 52
影响光泽度的因素:
(1) 釉玻璃的折射率。 折射率愈大，光泽度愈强。大密度元素
(Pb、Ba、Sr、Sn)密度大折射率大。 水晶釉是典型的高光泽度釉。
(2) 微不均匀性和缺陷 (3) 残余应力和温度
41
（B）硬度 硬质瓷
划痕硬度
釉面硬度一般为： 莫氏硬度7~8
维氏硬度5200~7500MPa
影响硬度的因素：
(1) 化学组成。遵循加和性法则，计算因子如下：
SiO2 10.0
B2O3 6.1
Na2O -3.7
K2O PbO CaO -10.2 -10.9 -4.3
硬熔剂RO：CaO、MgO、ZnO、BaO… 软熔剂R2O：Li2O、Na2O、K2O、PbO、B2O3
软熔剂：助熔能力较强的熔剂 硬熔剂：助熔能力相对较弱的熔剂 量化关系非常复杂
26
釉的烧成温度的估算
(1) 酸度系数法 （C.A）
C.A ＝(酸性氧化物mol数) / (碱性氧化物mol数)
东方神韵——釉画
陶瓷美术论坛2013.2J I N G D E Z H E N ’S C E R A M I C S2最近几年釉画艺术成为人们关注的热点，更多的人希望了解釉画艺术，亲近釉画艺术。
但是，其他画种在世界艺术的顶端地位和釉画在中国的边缘化地位，落差巨大，这种落差也为釉画艺术在中国的未来蕴藏着巨大的潜力。
釉画集其他画种优点于一身，必将复归它本身应有的地位和价值。
釉画艺术不仅属于艺术市场，更属于社会文化，大众审美和学术研究。
釉画是用青花料，粉彩料，五彩料，颜色釉在瓷胎或瓷器上自由绘画，有独立绘画语言的绘画方式，是陶瓷装饰的一种。
釉画是借助陶瓷载体经过釉上釉下釉中及其他工艺的一种绘画。
其主体是瓷胎、青花料、五彩料、粉彩料、颜色釉、沙子、玻璃、玉石、釉、高低温烧制构成。
是泥与火的艺术。
釉画的发展可以追溯到4500-5000年前，龙山文化就出现了黑陶挂釉，到西汉的铅釉陶器，第一次穿上了大红大绿的新衣，是釉画发展史上的一次革命，东汉晚期真正的陶瓷出现了，是釉画发展史上里程碑，到了唐代有了挂色釉的唐三彩，宋的影青，元代的青花，清的五彩，粉彩，珐琅彩，清末民初的浅绛彩，浅绛彩的出现，釉画得到了空前发展。
清末民初时，文人墨客聚集瓷都景德镇的珠山绘画瓷器，他们是那个时代釉画绘画的杰出代表。
新中国成立后，釉画得到了空前的发展，国有瓷厂的美研室，到轻工业部、省市陶研所。
当代的大师，院校教授，艺术家成为创作的主题。
釉画是陶瓷工艺完成的绘画方式，具有视觉艺术造型审美的艺术科学价值，具有深厚的文化底蕴。
有很强的绘画感和表现力，表现手法非常丰富，如吹、滴、泼、喷等手法，笔者的《东方神韵·层林尽染》基本上采用了喷，泼，洒等技法表现树干，枯枝，艾草丛和树叶，画面中，近景的深秋枫树，高高耸立，橙红一片，远景的高树苍润幽远，整个瓷板呈深红基调，片片红叶起舞在晚风中，整幅作品色彩丰富浓艳，光彩夺目，景物自然逼真，看不出人为的痕迹，乌金釉造树干的厚重，红釉妆扮的枫叶似火，真可谓秋天树林神姿仙态，作品层次感强，色彩丰富，变幻无穷，宛如一首歌颂深秋动人的歌。
六年级下册美术课件-第11课 青花瓷丨浙美版(2012)
缠枝纹又名“万寿藤”，寓 意吉庆。因其结构连绵不断， 故又具“生生不息”之意。
白地蓝花 —— 露白为地 青花为纹 蓝地白花 —— 青花为地 露白为纹 白蓝相间 —— 露白青花 互为地纹
画坯: 这一步是用青花涂料在坯胎上进行绘画，写字等坯体装饰。方法有：
蘸、浇、吹、荡、涂。
混水： 混水有着悠久的历史、独特的艺术手法和广阔的前景。主要是根据
画面的需要将青花料调配出多种浓淡不同的料水,在坯胎上直接作画,因 此出现浓淡不同的色调。但是由于青花浓淡的不同,色彩上就形成了不 同感受。
施外釉： 绘制完成的瓷坯，需要进行第二次的施釉工序。瓷坯浸在釉水
清
做坯： 景德镇传统圆器做坯，是依据最终的器型作出大致相应的坯体。
利坯： 是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。
荡釉： 圆器制作，器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。釉，是附着在陶
瓷坯体表面的玻璃质薄层，与玻璃有着类似的物理和化学性质。陶瓷施 釉的方法有：喷、吹、浸、浇、荡等方法。里釉（器物内部的釉面）和 底釉（器物底足的釉面）采用的是传统的荡釉法，外釉采用浸釉法。
葫芦瓶
梅瓶
天球瓶
玉壶春瓶
凤尾瓶蒜头瓶琮来自瓶抱月瓶—明 青花缠枝莲大罐
此罐造型硕大雄健、 古朴浑厚，纹饰繁复但层 次清晰。腹部绘正仰两种 姿态的缠枝莲，辅纹有变 形的莲瓣，中间饰杂宝、 折枝莲纹，另外有缠枝莲
与主纹呼应。
辅纹 主纹 辅纹
莲花在我国有深邃的文化 渊源，是洁身自好、品德
高尚的象征。
里的时间长短，直接影响到瓷器烧成后的品相。
满窑、烧窑： 将待烧的瓷坯合理的分布于窑体内，称之满窑。满窑时需要依据
窑体的结构大小以及所有待烧的坯体大小合理摆放，并留出合理的火道 烟道，否则会影响烧制时窑体内的气氛，导致烧制失败。
第六章艺术釉
第六章艺术釉•艺术釉是在颜色釉的基础上，采用专门的工艺方法，以增加釉面艺术效果的一类釉。
它广泛应用于装饰日用陶瓷、艺术瓷和建筑陶瓷，增加了陶瓷产品的艺术感染力和附加值。
•艺术釉主要有以下种类：乳浊釉、无光釉、结晶釉、金属光泽釉、裂纹釉、变色釉等。
乳浊釉元代乳浊釉里红鸟食罐乳浊釉洗盘现代座便器唐代婺州窑乳浊釉青瓷乳浊釉的作用：一方面产生乳浊的艺术效果，另一方面可以对坯体的杂色和缺陷起遮盖作用。
乳浊釉•乳浊机理：•透明釉层中存在着密度与釉玻璃不同的微小的晶粒、分相液滴或微小气泡时，入射到透明釉层中的光线被散射或漫反射后，方向发生，从视觉上看表现为透明釉的透明度降低，釉层呈乳浊状，即为乳浊釉。
晶体物质与釉的折射率相差越大，乳浊效果越明显。
乳浊釉乳浊釉的晶粒尺寸大约为1-3µm或者更小锡乳浊釉•主要以工业二氧化锡为乳浊剂。
SnO2在釉熔体中溶解度很小（0.6-0.9%），溶解后不易析出，因此具有以下特点：–SnO2总是以原始加入的悬浮粒子形式发生乳浊作用，因此对基础釉的组成无特殊要求，可以在各种釉中使用。
–二氧化锡乳浊剂在各种釉中均可以以球磨混料方式配置，无需制成熔块。
–乳浊剂的尺寸要求很细，粒径应在0.4-0.7µm。
–强氧化气氛下烧成，SnO2容易被还原成SnO和单质Sn，溶解于硅酸盐熔体中而失去乳浊效果。
锆乳浊釉•目前使用最广泛的乳浊釉，成本比锡釉低，性能比钛釉稳定。
•可以直接加入生料中，也可以用含锆的乳浊剂溶解后析出。
•锆釉机械强度和化学稳定性都很高，对烧成气氛的变化适应性很强。
•常用乳浊剂有ZrO 2和ZrSiO 4，也用ZnO 、CaO 、MgO 、BaO 与ZrO 2形成MZrO 3形式的化合物加入。
不论以何种含锆化合物作为乳浊剂，烧成后起乳浊作用的只有ZrSiO 4和ZrO 2两种晶相。
•锆釉的高温粘度较大，容易产生针孔、波纹、滚釉等缺陷。
锆乳浊釉•实际生产中对ZrSiO4粒度的要求：–配入熔块料中使用时，希望ZrSiO4完全熔解，一般要求过250目筛，即最大粒子<63µm–直接配入釉中使用，一方面起乳浊作用，另一方面可以提高釉的机械强度，特别是耐磨性能。
六年级下册美术课件-11课素材 景德镇瓷器简介｜浙美版(共14张PPT)课件
2、青花玲珑瓷 景德镇青花玲珑瓷是明永乐年间在镂空工艺的基础创造和发展起来的，已有
５００多种年间的历史。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状，被人们称为“米 通”，又叫玲珑眼，再填入玲珑釉料，并配上青花装饰，入窑烧制而成。它显得 灵巧、明彻、透剔，特别高雅秀洁。
心之所向，行之所至。 只要从心底里非常想做某件事，就一定 会调动 身体里 的所有 潜能， 积极配 合。
2 你 的 恒 心 ，与 你的节 奏有关 当我们立下FLAG的时候，可能一开始都 会忍不 住下狠 劲儿。 之前一步都不想跑，决定健身了，就2公 里开跑 ，冲刺 5公里 。 之前一页书也不想看，决定勤奋了，就 焚膏油 以继晷 ，好像 不熬夜 都不好 意思说 自己看 书。 之前从没拉过筋，决定瑜伽了，就恨不 得立刻 把那支 僵硬了 几十年 的老腿 想掰哪 儿就掰 哪儿。 这种激情维持不了多久，很快就会被打 回原形 。 坚持从来就不是持续消耗，所以太用力 的人一 般都跑 不远。 作家村上春树的生活里有两件非常重要 的事情 ：写作 和跑步 。 他全职写作没多久，发现身体变差，便 开始跑 步。 在普通人眼中，职业小说家应该是不舍 昼夜地 伏案工 作，资 深跑者 的锻炼 强度更 难以想 象。可 村上春 树的生 活却有 张有弛 ，十分 规律。 每天早 起后的 三四个 小时集 中精力 写作， 午休后 跑步， 日暮时 读书、 听音乐 。 在与写作和跑步相伴的几十年里，他既 勤勉耐 劳、不 惜体力 ，又谨 小慎微 地呵护 自己的 热情， 既怕惰 性来袭 ，又怕 用力过 猛。 他说：要让惯性的轮子以一定的速度准 确无误 地旋转 到最后 。 坚持，从长远看，要循序渐进，就每一 天来说 ，要量 力而为 。 既要摸清自己的节奏，也要管住自己按 这样的 节奏坚 持下去 。不盲 从，也 不随性 ，不蛮 干，也 不懒散 。 只有不乱节奏，才能持之以恒。
第十一章 陶瓷装饰技术
传统磷光体——余辉时间短 CaS、BaS、ZnS 新型磷光体——余辉时间长 铝酸盐，如铝酸锶SrAl2O4
第七节
坯体装饰(body decoration)
一、色坯(colored body)、斑点(spot)、绞胎
1、色坯：色坯是使陶瓷坯体整体着色的 装饰方法。 2、斑点：斑点是将色泥通过造粒的方法 与基料（常为白坯料）混合，经压制成 型、干燥、烧成使坯体形成色斑的装饰 方法。这种装饰使产品表面具有仿天然 花岗岩效果。又称仿花岗岩。 3、绞胎(twisted colored body)：将两 种以上不同色调的坯泥不均匀地掺在一 起的成型，造成坯体出现不同色调的花 观音坐像 纹达到装饰的效果称为绞胎（绞泥）。（Guanyin statue)
铜红釉“红牛”
① 钧红(Jun red)
钧红的特 点是色调非常 鲜艳，且偏深 红色，釉面具 有细小裂纹而 且有垂流现象。 它是在焙烧过 的瓷胎上施釉， 于强还原气氛 下1300～ 1320℃烧成。
②
祭红
祭红又称霁红、极红、鸡红。古代皇室用这种红 瓷作祭器而得名 。 祭红是以铜为着色剂，生坯上釉，置于还原气氛 下，在1250～1280℃温度下一次烧成。祭红色泽 深沉安定，不流釉，不脱口，也不龟裂。
③
郎窑红 (Lang yao red)
郎窑红又名牛血红、宝石红，是铜红釉中最鲜 艳的一种。
其特点是釉面有大片裂纹，透明度高，釉的流动 性大，颜色由上而下逐渐加深，而器物口边无色， 俗称“脱口”。
④
美人醉(beauty’s blush)
美人醉又名豇豆红 ，通常要施二三层釉才能达到
这种釉的艺术效果。该釉工艺制作方法是：在坯胎
线内填以红黄绿紫等多种色彩，再经炉火二次烧成，
工艺美术中国陶瓷的瓷釉艺术
工艺美术中国陶瓷的瓷釉艺术中国陶瓷是工艺美术的重要组成部分，而瓷釉艺术则是中国陶瓷中一项独特而精湛的技艺。
瓷釉艺术既是陶瓷制作过程中的重要环节，也是赋予陶瓷作品美感和实用性的重要因素。
本文将介绍中国陶瓷的瓷釉艺术，包括其历史发展、工艺特点和代表作品等。
一、历史发展中国陶瓷的历史可以追溯到几千年前的新石器时代，而瓷釉的使用则始于公元前1世纪。
最早采用瓷釉的陶瓷作品出现在东汉时期，当时的瓷釉主要以黄釉为主，其色泽丰富而温润。
随着时间的推移，瓷釉技术逐渐完善，出现了多种不同类型的瓷器和釉色。
在唐代，瓷器釉色丰富多样，如天青釉、海蓝釉、象牙白釉等，为瓷釉艺术奠定了基础。
宋代是中国陶瓷的黄金时期，瓷器釉色更加丰富，釉面如光如玉，极富艺术价值。
明代则以青花瓷和五彩瓷为代表，展现了中国陶瓷瓷釉艺术的极致。
二、工艺特点1. 釉料的选择：制作瓷釉时，需要选择适合的釉料，常见的有石英、长石、粘土等。
不同釉料的使用会对成品的质地和色彩产生影响。
2. 釉料的配比：瓷釉制作过程中，需要将釉料与其他成分进行配比，以获得理想的釉面效果。
这包括控制釉料的比例、加入助熔剂等。
3. 瓷器的制作与烧制：在瓷器制作过程中，会先将原料制成坯体，然后涂上瓷釉，最后经过高温烧制。
烧制的温度和时间都会对瓷器的质地和色泽产生影响。
4. 修饰与装饰：瓷釉艺术中还包括了对瓷器的修饰和装饰。
修饰可以使瓷器更加光滑细腻，修复可能出现的瑕疵。
装饰则可以通过绘画、雕刻等方式增加瓷器的观赏性和艺术性。
三、代表作品1. 青花瓷：青花瓷是中国陶瓷中最具代表性的作品之一。
青花瓷釉色蓝白，其釉料中含有钴元素，通过特定的烧制工艺，使得瓷器上呈现出独特的青花纹饰，富有中国传统文化的内涵。
2. 高温釉：高温釉是中国陶瓷瓷釉艺术中的一种重要类型。
这种瓷釉在高温下熔化，形成釉面流淌的效果，通常呈现出流畅的线条和独特的色彩。
高温釉的代表作品有汝窑、哥窑等。
3. 窑变釉：窑变釉是一种含铁元素的特殊釉料，经过烧制过程中的氧化还原反应，窑变釉可以呈现出多种色彩的变化效果。
对艺术釉成因的初步探讨
匀的乳、 生 虫Ｉ 和流动作用表达 出来的 。 花釉从本质上可 以分成红釉系 花釉和黑釉系花釉两大系统 ，并且
３、艺 术釉成因分析与探讨
从 以上 分析各种类型 的艺 术釉可知 ，它呈现 出来的特征都是不确
定的 ，没有固定的形式 。之 所以如此 ，是 由艺 术釉 的成因所决定 的。艺术Ｉ Ａ 特征与 它所 产生的独特艺术效果 ，是由它独特 的成 ｍ＂ ９ 因决定 的 。同样是艺术釉 ，不同种类 ，甚至相 同种 类的艺术釉其
釉基础上加入各 种着色剂 ，制成多样 的花釉 。此外 ，釉的不同成 分 ，不 同施釉方 法 ，以及不同的烧成温度与 气氛 ，都影响着各种
着色剂 （ 氧化物 ） 高温烧成Ｉ； 在 ￣Ｎ互交融反应 ，形成绚丽多彩的 － Ｊ ，
各种色彩 。
不论是哪一种艺 术釉 ，它们之所以形成丰 富多变的色彩 ，都与釉
釉种 。传统的花釉具有两个 明显的特征 ， 即有一定的乳浊性 较大 ３ １
的流动性 正是通过不均
（） ４ 花釉 ，花￣ Ａ 主要成 因是乳 浊性和流 动性 ，花 釉的丰 富色彩 ｌ９ ａ， 和多变花纹是通 过不均匀的乳浊性和流动性 表现出来的 。从成 因 上说 ，传统上花釉 采用底釉和面釉相结合 的方式来实现 。一般来 说 ，深色釉作 为底釉 ，浅色釉或乳浊釉作 为面釉 。制作花釉的釉 料比较广 泛 ，各地原有的深色釉都可 以作 为底釉 ，面釉可以在 自
的过量成 分 ，二是存在一个适合该物 质的晶核形成和成长发育 的 过程 。结 晶釉一 般以引入晶剂命名并形成釉 类 。在众多结晶釉系 统中 ，供研究应 用较多的有锌系 、钛系 、锰 系和铁系等系列 。历
史上最为有名的铁锈花便是铁 系Ｎ Ａ结 晶釉 。 ＂ ９
浅谈陶瓷艺术釉的美学本质-美学中美的本质是什么
浅谈陶瓷艺术釉的美学本质|美学中美的本质是什么从肯定层次上讲，陶瓷釉是陶瓷造型意义的完善和补充，欣赏性是其一大基本功能，而艺术釉则最大限度地强化了这种功能。
这是因为，远古人类在不断美化陶之外观的追求中才发明了釉，尽管这种仅满足于“光滑〞的审美观是很原始和单纯的，但它恰是人类五千多年无釉陶方面审美实践的产物。
陶瓷釉的进一步进展，使其装饰功能日趋强化，以致形成了一类艺术釉。
陶瓷艺术釉产品具有独特的审美价值，尽管人们的价值观取向各异，审美理想也不尽相同，但他们总能在其中找到各自喜爱的部分。
其缘由除了陶瓷本身所具有的源远流长的文化传统外，更重要的在于艺术釉所特有的多形式的、多层次的、多值规律的欣赏功能，其在人与自然之间达成了特有的沟通，使二者的本质在此得到了统一与综合，艺术釉虽然拥有众多的形式，但就哲学的高度来讲，其获得美感有其内在的实质共性，这就是“变〞。
只有“变〞才能新颖，以不断满足日益改变进展的人类审美情趣；只有“变〞才会生动，给人留下艺术想象的余地，从而获得深层的审美感受。
因此这里“变〞有二个层次的意义。
其一：沿时间釉的一维改变，表达为色彩的新颖感。
把其置于大的历史进展背景上来审视，则可发觉：这种“变〞是以相应时期社会文明所能提供的科技水平和文化条件为基础的，是社会进步的必定结果。
商代在陶瓷工艺进展史上具有划时代的意义。
在此之前，人类已经受了五千多年的陶的生产实践和审美实践，形成了以黑、白、灰、红为基本色调的原始彩陶，但其装饰手段始终锦限于用有色矿物在陶器外表形成能不同色调的化妆土纹饰图像。
到了商代，由于金属冶炼和窑炉结构等高温技术取得了的成就，陶瓷的高温烧成成为可能，烧成温度从1000提高到了1200？以上，在这样的高温下，不少中，低熔点物质转化为玻璃态，于是萌生了釉。
釉是社会文明进展到肯定阶段的产物，它的出现使陶的装饰风格得到了质的飞跃，尽管当时的釉是一些简洁的铁系土釉，但其为以后釉的快速进展奠定了基础。
艺术釉课件
PPT学习交流
51
• 釉料基质主要用来调整结晶釉烧成温度、 粘度和热膨胀系数，碱金属氧化物含量不能 过多，否则会消弱析晶作用。碱土金属氧化 物会促进析晶。
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52
• 除结晶组分外，其中呈色物质的主要作用是赋 予釉体和晶花特定的色调，一般用量少，影响 作用小（既呈色同时又有结晶作用的物质如氧 化铁，氧化镍等）。
均应较多。在CaO-SiO2-Al2O3系统中，CaO 对釉熔融的作用比较缓慢，在熔融温度下， 能生长钙长石CaO•SiO2•Al2O3。
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24
• 只要钙长石晶胚能成为稳定晶核，则釉熔体 的冷却过程中，便可成为微晶－－－数量足 够－－－无光釉面。
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25
C. 氧化钙的引入方式
• 结晶性能好、晶型完美、花样变 化多端。可形成特大晶花 （12cm左右）。
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46
• 一般要求釉中含有较高的氧化锌含量（约 20~30%），对基质釉料的要求不严格。
• （结晶釉的配方见表6-40所示）
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47
• 在硅酸锌结晶 ，加入一定量的铅粉或铅丹， 可以促使晶花的形式多变，呈现出各种纤维 状、针状花条及放射状的结晶形态。
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• 仿古砖以仿意大利、西 班牙始，在国内发展的 历史只有短短7、8年的 时间。最早开发生产的 仿古砖并不被多少消费 者看好，更多地成为设 计师这个群体颠覆传统 空间风格的点睛之笔。
PPT学习交流
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餐厅、茶吧、酒吧、家装等 很流行
• 随着人们生活水平的提高和 抛光砖同质化日趋严重的倾 向，另类的仿古砖开始受到 越来越多消费者认可。同时， 产品坯体质量和表面色泽有 一系列的重大演变，目前仿 古砖迅猛发展起来。知名品 牌纷纷加入此行列。
六年级下册美术教案-第11课 青花瓷丨浙美版(2012)
青花瓷教学目标1.了解胥花瓷的历史M传统制作工艺,掌握青花瓷的主要特点，感受其雅典之美。
2.欣赏宵花瓷，探索青花瓷色彩，纹饰等特点，尝试用水攫表现形式背花纹样，或绘制具有传统特色的肖花瓷”3.腾受育花自的艺术魅力，加深对悠久F•富的中华文明的情感。
重点感受者花瓷的艺术魅力，了解帝花瓷的传统制作工艺。
难点用水墨表现吉花瓷的纹样装饰色彩的艺术特点。
课前准备（学生）国画颜料勾线笔毛笔等（教师）课件国画颜料勾线笔宣纸等教学过程1.导入绐每一小组发放礼物，看一看，挨-•换，请学生来说一说，你看到了什么？摸出了什么？学生自由回答揭示课题，《吉花瓷》（板书）2.介绍青花瓷的相关知识和传统制作工艺青花瓷又称白地有花瓷.用钻矿为原料在I园器上拉坯：接若进行利坯.使之冲度适当. 表里一致：再在器坯内外上一层玻璃质独.即施釉：坯胎上描绘纹饰，画青花：烧窑. 将成坯放入窝床上，经高温烧成品，是中国瓷器的代表作之一。
拉坯一一利坯一一施釉一一画宵花一一烧窑-一-成品（课件同步并讲解）3.介绍有花瓷的历史及其艺术特点教师先出示唐宋的青花瓷作品避行介绍其艺术特点,后出示元明清的青花瓷代表作，让学生进行对比观察，得出各个时期的艺术特点。
（板书〉唐宋（萌芽期） -------- 元（转折期）——明清（期盛期）I I I线条单一构图饱满线条精细、流畅内容单调线条粗壮、有力清淡雅致4.介绍肯花瓷（以花瓶为列）的结构及装饰纹样特点（1）.师生一起观察并说出结构名称，师补充并示范各个结构部位的描绘特点。
（2）・出示儿幅作品，由学生观察，避一步了解青花瓷的主纹和辅纹分别所装饰的内容及方式特点（板书）主纹题材（动植物、人物、山水等）辅纹（重复排列二次连体纹样）（3）在以上的基础上，出示图片，通过观察徊出育花瓷的纹样表现形式对称式均衡式5.创作要求•用花吉和散吉蓝等国画颜料，运用今天所学的内容，为“瓷器"画上适合的级样, 使之成为一件有自己风格的青花瓷作品：•构图饱满均街，抓住主要特征，使之生动流畅：•最后将自己的作品挂到青花瓷展的现场」6.伴随音乐，学生创作,教师巡视指导。
艺术釉在陶瓷作品中的运用
艺术釉在陶瓷作品中的运用
王超
【期刊名称】《景德镇陶瓷》
【年(卷),期】2004(014)003
【摘要】艺术釉，为颜色釉中的一种类型。
它是陶瓷技艺人员利用各种金属的呈色原理，混合其它成份制成釉料，再通过窑炉不同的火焰气氛和温度，有意识地“窑变”成“巧夺天工之美，精取玉色之秀”的陶瓷艺术品。
【总页数】2页(P15-16)
【作者】王超
【作者单位】景德镇市陶瓷研究所
【正文语种】中文
【中图分类】J5
【相关文献】
1.灰釉之美——“石榴灰釉”在陶艺作品中的艺术表现 [J], 刘菲菲
2.金星釉的研制——艺术釉在建陶中的开发与应用 [J], 王秀东
3.新型“窑变”艺术釉在环境装饰中的运用 [J], 刘唐慎
4.浅谈结晶釉在德化陶瓷艺术创作中的运用 [J], 苏志勤
5.结晶釉在德化陶瓷艺术创作中的运用研究 [J], 陈凌
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6.8.1 无（亚）光釉 6.8.2 结晶釉
6.8.1无（亚）光釉
• 无光－亚光－仿古釉 • 是釉面无光泽、呈现丝光或玉石状光泽，细
腻平滑而不反射或无强烈反射光线的陶瓷釉。
• 无光釉在近年的建筑陶瓷领域颇受青睐，无论
是墙砖、地砖、外墙砖还是屋面瓦。
• 人们追求一种高雅、平和、安定、沉着的美学 追求，使无光艺术釉从而广受欢迎。（早期书 籍几乎找不到资料）
石灰石-青石
水泥、可降解陶瓷、釉
钙熔块釉的特点
• 在熔块里碳酸已经挥发掉，并且在釉烧 的熔融阶段继续进行。 • 在熔块里已经开始结晶过程，可以得到 较生料釉更好看的无光釉。 • 在低温快烧工艺中，采用钙熔块法可以 调整釉的组成，得到烧成温度宜小于 1100℃，烧成范围较宽的无光釉配方。
（4）钡质无光釉
切近市场，了解更 多仿古砖的生产与 应用
广州富力银禧花
西安大唐芙蓉园
东莞市行政办事中心
• 仿古砖脱胎于最初的釉面砖 • 而今新品迭出、风格流派各领风骚。 • 仿古砖是个舶来品，深受意大利、西 班牙等陶瓷强国的风格影响
• 仿古砖是一种最需文化包装的产品，最能体现人 文思想和空间美学，因此，最初的仿古砖，无论 是产品命名、品牌内涵，还是美学主张，均以西
③烧成是关键
• 要快烧慢冷。快烧－－是指在坯体安全条件 下，尽量进行快速升温，且只要满足釉玻化
6.8.2.1结晶釉的分类
• 结晶釉可以按晶花的大小、形状来分类：如 “兔毫”、“星盏”、“砂金”等
• 以晶体的形状分类：有菊花状、放射状、条状、
冰花状、星状、松针状闪星及螺旋状等。
• 更多地是按结晶剂的种类来分类：氧化锌系、
氧化钛系、氧化锰系、铁系结晶等。
• 已出现的结晶釉组成系统近30种。两 个或两个以上系统结晶釉类型又可以 复合派生出不同花色的结晶釉新品种， 种类相当繁多。在众多结晶釉系统中，
白垩纪一名即由此而来。
• 白垩是一种微细的碳酸钙的沉积物，主要是由
单细胞浮游生物[球藻]的遗骸构成 .
方解石（calcite）CaCO3无光釉
• 采用生料釉时，必须使烧成温度高于1100℃， 因为在熔融过程中挥发掉的碳酸盐完全破坏 了釉的表面。为了使玻璃液里一切封闭的气 泡排出气体，必须有高温条件。
方文化为荣。随着仿古砖市场的日渐成熟，仿古
砖的品牌文化开始摒弃舍 ，逐渐回归灿烂悠久的
东方文化 ，由此赢得了更广泛的市场
西式 风格
6.8.1.1制备无光釉的方法
• ① 用氢氟酸腐蚀光泽釉面，获得粗糙无光
釉（作旧处理）；
• ②降低烧成温度使釉料欠火生烧－－在釉
料加入一定量的难熔物质（主要是高铝质
一般来讲，要获得良好的无光釉，可 按下列规则来控制硅铝比。
釉中SiO2（mol) SiO2/Al2O3 <3 3~6 4~6 4~5 6~10 5~6 更高（刚玉， 莫来石） 5~6
配制这种无光釉，可采用普通白釉中添加 一定量的高岭土来实现。配方示例见表3-24
（2）锌无光釉
• 锌无光釉釉面滋润、细腻，釉与坯体结合良
• (1)各种结晶剂的用量必须合适，太多或太
少都会失去无光釉的特性。
• (2)硅铝比的影响：当碱性氧化物含量固定
不变时，随硅铝比升高，釉面会从无光向
半无光至光亮过渡，对于生料无光釉一般
硅铝比在7-8为宜。
• (3)乳浊剂的影响： 由于锆英石的加入， 釉粘度增大会产生一系列缺陷，故在生 料无光釉中，锆英石用量以小于4%为好。
• （5）镁无光釉
• 镁无光釉细腻、耐污，且烧成温度范围很宽，适 用的原料是滑石、块滑石或黑云母。
• （6）锡无光
• 锡无光易得到表面细腻、滑润的白无光釉，但锡 的成本较高一些。
• （7）锆英石无光 • 加入锆英石，很容易得到乳浊的无光釉，并且烧 成温度范围较宽。
（9）钛无光釉
• TiO2能熔解于熔体中且在冷却时析出晶 体，是较好的无光剂，但因其常带有颜 色而只在一些色釉中使用。钛无光釉常 与氧化铁一同加入作无光剂。
②硼量多时不能生成结晶
③氧化铝增加粘度。Al2O3 含 量<10%，对晶体生长速度影
响不大，却能有效地避免流
釉沾底
工艺要点
• 组成确定后，结晶晶花的形态主要 是通过烧成工艺参数控制，尤其是 析晶温度区间的保温温度和保温时 间控制。
①保温温度－－形状
• 保温温度决定晶花形状－－从高至低，晶花从棒状→带状 →蝴蝶结状至花朵状，在析晶区间较低的温度下保温，可 以获得蒲公英等形态的结晶
基质中以二氧化硅和其他结晶物质的浓度影响最
大－－过饱和度的高低－－是影响结晶釉组成的 关键因素。饱和度低，结晶难以长大，饱和度过 高，则晶核堆积，晶花过小或析晶粗糙。
• 釉料基质主要用来调整结晶釉的烧成
温度、粘度和热膨胀系数，碱金属氧 化物含量不能过多，否则会消弱析晶 作用。碱土金属氧化物会促进析晶。
仿古砖并不被多少消费
者看好，更多地成为设
计师这个群体颠覆传统 空间风格的点睛之笔。
餐厅、茶吧、酒吧、家装等 很流行
• 随着人们生活水平的提高和
抛光砖同质化日趋严重的倾
向，另类的仿古砖开始受到 越来越多消费者认可。同时， 产品坯体质量和表面色泽有 一系列的重大演变，目前仿
古砖迅猛发展起来。知名品
牌纷纷加入此行列。
（10）复合无光釉
• 几种产生无光的结晶剂复合使用，可使无光釉效 果更为理想，适用范围增宽。如锌锡无光、滑石 －锌无光、锡－钛－锌无光等。从X射线衍射分
析结果得知，它们有钙长石、硅灰石、硅酸锌和
原顽灰石等晶相。
• 除上述结晶剂外，还有形成莫来石晶体、磷石英
晶体等，也可产生无光效果，但使用不普遍。
6.8.1.3 影响无光釉的因素
粘土及铝的化合物），烧成过程中，部分 铝化合物呈不熔或半溶状态而产生无光。 （釉面粗糙，物理性能也较差）
• ③引入无光剂，使釉料在烧成后期的冷却过
程中析出微小晶体，获得无光釉面。
• 前两种方法所得无光釉都不是理想的无光釉， 通常生产中是以第③方法获得
6.8.1.2无光釉的种类
• 无光釉的形成必须具备两个条件：
③保温方式－－形态
• 保温的方式亦影响到晶花 的形态，如果采取反复数 次的保温方式，就会造成 圈圈环绕的晶花形状。
特殊要求
• • ①细度要求 结晶剂要在釉磨细后加入，混磨即可， 以保证釉中有一定量的晶核存在。
②釉层要求
• 釉层要厚，一般在1-1.5mm之间。结 晶釉高温粘度小，为了减少流釉，可 现在坯体上施一层粘度大的底釉。
棒状晶花
带状晶花 蝴蝶结状 蒲公英状 高 析晶区保温温度 低
晶花随着析晶区保温温度的变化示意图
②保温时间确定－－大小
• 保温时间决定晶花大小。在析晶保温区，保
温时间可以在0.5~5小时的区间内选择，甚至
范围可以更大。一般随着保温时间的延长，
晶花逐渐长大，硅酸锌结晶晶花可以达
12mm左右。但有时保温时间过长，也可能 造成晶花重叠或长出釉面而生涩无光等缺陷。
• 除结晶组分外，其中呈色物质的主要作用是
赋予釉体和晶花特定的色调，一般用量少，
影响作用小（既呈色同时又有结晶作用的物
质如氧化铁，氧化镍等）。
• 色剂在不同组成结晶釉中，着色效果不尽相
同，如CoO在硅锌矿结晶釉中，晶花呈现蓝
色，而在辉石结晶釉中，晶花呈现粉红色。
组成对结晶釉的影响主要有
①二氧化硅用 量要适当， 用量过多， 则粘度增大， 生成结晶的 比率降低
仿古砖（RUSTIC）－亚光釉
• 仿古，泛指一种装饰手法、装饰风格和质感， 与材质原无关系，仿古砖可以是精陶质的 （Fine pottery）也可以是炻质的（Stone） 和瓷质的（porcelain），多是无光或亚光 釉质。
• 仿古砖以仿意大利、西
班牙始，在国内发展的
历史只有短短7、8年的
时间。最早开发生产的
霰（xian)石也称＂文石“-aragonite
贝壳.珊瑚.珍珠等,都是由霰石构成
硅灰石质（CaSiO3 －wollastonite）无光釉 • 在引入氧化钙时也引进SiO2，使钙无 光釉烧成温度波动较小；硅灰石在水 中分解，改变釉料pH值，釉浆稠化。 （易造成滚釉）
白垩 chalk
• 一般主要是指分布在西欧的白垩纪的地层，而
研究应用较多的是锌系、钛系、锰系、
铁系。
6.8.2.2基本结晶釉品种
（1）硅酸锌结晶釉
A特点
• －－“入门结晶釉”，很易制
作 • 可以形成尺寸较大的扇形纹样 晶花。 • 结晶性能好、晶型完美、花样
变化多端。可形成特大晶花
（12cm左右）。
• 一般要求釉中含有较高的氧化锌含 量（约20~30%），对基质釉料的要
求不严格。
• （结晶釉的配方见表6-40所示）
• 在硅酸锌结晶 ，加入一定量的铅粉或 铅丹，可以促使晶花的形式多变，呈
现出各种纤维状、针状花条及放射状
的结晶形态。
极 红其 结珍 晶贵 釉的 大
B.结晶釉制备工艺
釉的组成
• 结晶釉组成主要包括结晶剂、基础釉及呈色剂三 个部分。某些物质既是结晶剂也是着色剂。釉料
第一是合适的釉组成
第二是适当的冷却速度
• 对于釉组成来说，应使釉料中存在过剩的
容易结晶金属氧化物。根据析晶种类的不
同：分为铝质、硅质无光和碱性无光釉。
（1）刚玉质无光釉
• 刚玉质无光釉是釉层中析出α-Al2O3微
晶为主的无光釉。即釉组成中必然要有
含量较高的Al2O3，使其在釉熔体中成 饱和状态，釉熔体冷却时，能析出众多 的α-Al2O3微晶。
• 钡质无光釉是釉层中析出众多钡长石