柳永对词的贡献
论柳词的贡献
论柳词的贡献柳永，原名柳三变，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填词名世，与兄弟三复三接并为“柳氏三绝”，生于一个典型的官宦世家。
他的青少年时期是在汴京度过的，常流连于歌楼妓馆之间，繁华的汴京在他心目中是生活各感情上的真正故乡。
又由于连续几次科考都未及第，其功名上的失意促使他到烟花巷里寻求慰藉和刺激。
他深入市井，与民间艺人和歌女舞妓结下了不解之缘，有过不少风流韵事，逐渐成为纵情风月的浪子才人，成为著名的流行歌词作家，而他在词作方面的贡献表现在以下几个方面。
一、继承民间传承，使词具有俚俗色彩这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上，词本有民间和文人两大传承。
北宋初期，几乎无一例外地只继承文人词而排斥民间词，只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持联系，使民间词的传承得以继承。
不管是在京城候试，还是在各地旅游，柳永都常为艺人歌女填词谱曲，并从他们身上吸取丰富的创作营养，培植自己富有俚趣的创作风格。
由于柳永曾长期混迹于市井中，有人认为他的词是民间的，不是士大夫的，虽未如此，但柳永词确以接近市民文艺的俚趣而著名。
他能够将有趣的白话加到词中，构成很平民化的表述风格，言情道爱。
本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是尽而又尽，浅而又浅，把一见倾心表现的急不可耐。
二、内容题材的开拓柳永词作的内容与他的生活息息相关，而笔下的范围广泛，显示着他词作的多样性。
早期词原本狭隘的内容，到了他则得到了扩大，充分的开拓了词作的内容题材。
1、描写享乐与风情的传统题材。
由于柳永少年风流，再加上他天性浪漫，常常流连于青楼楚馆中，身在声色犬马之中，所言所听尽是莺声燕语。
再加上本身与歌妓的情欲纠缠，所以在他的词作中，有许多描写情欲生活的作品。
例如《菊花新》欲掩香帏论缱绻。
先敛双蛾愁夜短。
催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
须臾放了残针线。
脱罗裳、恣情无限。
留取帐前灯，时时待、看伊娇面。
在柳永词中，多的是对妇女不幸的遭遇加以刻画描写，让我们感受到一股真挚情感的表现，虽然对情欲有如此露骨的表现，但我们却可从其中看到柳永坦率、真切、毫不矫情的性格。
柳永对宋词发展的贡献
柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名的词人，他的词在宋词发展史上占据着重要的地位。
柳永的词具有鲜明的个性特点，表现了他独特的人生观和审美观。
首先，柳永的词具有浪漫主义色彩，他以情感为中心，追求个人情感的自由和真实。
柳永的词中表现出的爱情观念，迥异于以前的词人，他的爱情观念是自由而随性的，而非依赖于社会和家庭的束缚。
这种浪漫主义的情感表达方式，为宋词发展带来了新的元素。
其次，柳永的词语言简练，充满音乐性，他特别注重音韵和节奏感的表达，使得他的词具有了强烈的感染力和表现力。
同时，柳永的词句中常常运用双关语、换喻等修辞手法，使得词意更加深邃，更富有意境。
最后，柳永的词具有社会意义和时代性，他的词中表现出了对社会现状的不满和对个人命运的思考。
这种对社会现状和个人命运的反思，反映了宋代社会的特点和时代背景，也对后来的文学发展产生了深刻的影响。
总之，柳永的词在宋词发展史上具有重要的地位，他以独特的个性和审美观，为宋词注入了新的元素和艺术表达方式，对后来的文学发展产生了深远的影响。
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柳永对词发展的贡献
柳永对词发展的贡献
1.发展了慢词。
柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢
词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。
2.丰富了词的表现手法。
柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应
慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。
3.加速了词的传播。
柳永从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，变“雅”
为“俗”，使词从贵族的文学重新走向市井。
4.对豪放词的产生也有很大的影响。
柳永对词的独特贡献八声甘州【北宋】柳永
• “惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无 奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。 • “惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗 人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆 怅水，年年无语向东流”。 • 《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者 如斯夫，不舍昼夜”。 • 中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》 ：“行 人莫听宫前水，流尽年光是此声”。
人。”
4、柳永还善于运用铺叙手法
清代刘熙载《艺概· 词曲概》说：“耆卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人”。 宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余”(《跋吴
思道小词》)。
清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。 陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。
柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，
• 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡 之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉 说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作 者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无 情，反托词人的痛苦心情。 • 江水本不能语，而柳永写其“无语”好像 是它原本能语，只是现在承载太多，已无 处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。
上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。
此词下片怀人。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落
拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山
水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收
拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外
呢？
• “不忍登高临远，望故乡渺遴，归思难收” 三句，以“不忍”二字领起，直写游子登 高思乡之情。“登高临远”是对上片写景 的总结，以“不忍“二字罩住，点出远望 秋景勾起的不可遏制的思乡之情，写出羁 旅他乡，欲归不得的痛楚。
八声甘州柳永
铺叙
• 铺叙是写作中常用的手法，即充分展 开叙述，使描写的事物穷形尽相，它 是克服叙事概念化、简单化的诀窍之 一。 多方铺叙。一是指多方位、多角 度地铺叙，二是指采用多种方法铺叙 。
白描
• 与铺叙相配合，柳永还大量使用白描 手法，写景状物，不用假借替代；言 情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆 。 • 《忆帝京》： 系我一生心，负你千 行泪。
《八声甘州》
柳永
一、生平
• 北宋词人。原名三变，字耆卿。 排行第七，世称柳七，官屯田员 外郎，世称柳屯田。他一生穷愁 潦倒，独以词著称于世，最后死 于润州。
• 柳永是北宋第一个专力写词的作 家，也是婉约派词人的代初词风大抵沿袭南唐词风。到柳永 出现，宋词才完全摆脱五代词风的影 响，形成了独立的艺术风貌。
• 3、抒写身世遭遇及对功名利禄的感慨 “ 工于羁旅行役”。
• 《八声甘州》、《雨霖铃》《鹤冲天》。 • 不过，柳永在这些词中所表述的情绪很复 杂，既有对功名利禄的蔑视，透出一种傲 岸与狂放，有时却又不甘寂寞，显出郁郁 不得志的痛苦，也有无可奈何的自我安慰 ，总之，这类词常给人以沉重的苦闷感。
《鹤冲天》
• 3.创造性地运用了铺叙与白描的表现 手法。
小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法 ，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公 的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故 柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词， 或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界 ；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以 展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
艺术特点
• 1、写景、抒情相结合。 • 2、虚实相生，从自身和佳人两处着笔。 • 3、运用了铺叙手法，在肃杀的秋景中写出 了惆怅的心情。 • 4、化用了前人诗句、诗境。 • 5、风格苍凉沉郁。以萧疏寥廓的秋景映衬 游子行役之愁，清劲高浑。
柳永对宋词的影响
柳永对宋词的影响
柳永是中国古代文学史上一位杰出的词人，他对宋词的发展和影响不可忽视。
柳永的词作以其豪放奔放的风格和真实情感的表达而著称，对后世文人产生了深远的影响。
首先，柳永的作品在形式上对宋词产生了积极影响。
他倡导以曲调来塑造词的音乐性，强调音韵的变化和反复，使得宋词的音乐性更加突出。
他的作品中采用的韵脚和节奏感给后来的词人提供了很好的参考和借鉴。
同时，他也在词的构思和结构上进行了创新，使得宋词的形式更加多样化和自由化。
其次，柳永的作品在情感表达上对宋词产生了重要的影响。
他的词作常常表达出真实的情感，痛苦、忧愁、欢乐、爱恋等各种情绪都能在他的作品中找到。
他对爱情的描写尤为出色，使得宋词在情感表达上更加深入人心，使得读者能够更好地感受到其中的情感共鸣。
此外，柳永的作品也对后来的词人产生了深远的影响。
他的作品中的一些主题和意象成为了后来词坛上的常用素材，如倾国倾城的美
人、离别的伤感等。
他的风格和表达方式也影响了后来许多词人的创作风格，形成了一种独特的词风。
可以说，柳永对后世词人的影响是巨大而长远的。
综上所述，柳永对宋词的影响不仅在形式上进行了创新和发展，使得词的音乐性更加突出，而且在情感表达上开创了新的境界，使得读者能够更好地感受到其中的真实情感。
他的作品也对后来的词人产生了深远的影响，成为了词坛上的经典之作。
可以说，柳永是宋词发展史上的重要人物，他的贡献不可磨灭。
论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献摘要一种文学样式得以发展再至兴旺，要有一批人为之不断的奋斗。
宋初的词坛，在经历了十几年的沉寂后，随着整个社会经济的繁荣开始热闹起来。
在欧阳修、晏殊沿袭花间、南唐词传统题材的同时，柳永却为此引入了新的题材，大大丰富了词的内容。
他不断发展慢词，打破了小令的统治。
他开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，皆能歌柳词”的现象。
柳永是一位具有创新意识的词人，他对宋词的发展具有开拓性的贡献。
宋词的发展与繁荣离不开柳永百折不回的努力。
关键字柳永慢词词境贡献一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面1、柳永推动了慢词长调的兴旺（1）柳永注意到了词的特殊特征，特别关注了词的格律与平仄。
加之他在音律方面的非凡天赋，赋予词以一种特殊的美感。
加之柳永的一种天生性情，易被美人佳曲所吸引，而慢慢荒废了“正经”文学，也是科考多次落榜的原因之一。
落榜后的柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词，另一方面“奏新曲，谱新词”，不仅维护了词的传统，而且又敢于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用。
柳永大量创作慢词，在他的引领下，词人们开始纷纷效仿，才得以推动了慢词的发展。
（2）比如柳永的代表作品《浪淘沙慢》，这首调是柳永首创。
唐五代的《浪淘沙》词，或是单调二十八字，或是双调五十四字，均是令词小调。
柳永则将其扩展为一百三十三字的长篇慢词，比原调增大数倍。
这首词共有三片，第一片写夜半酒醒时的忧戚，第二片追忆往昔情事，第三片从眼前的相思场景设想相见的幸福。
全词前后呼应，针线绵密，感情深刻。
不仅扩大了思想容量，而且多层次地展现了主人公的内心活动，具有一定的立体感。
2、柳永打破小令统治词坛的单一局面（1）唐五代至北宋前期，词的字句较少，则称之为令词。
到了北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。
举例说明柳永对宋词的贡献
举例说明柳永对宋词的贡献柳永（约984年-约1041年）是南宋初期著名的词人之一，他在宋词史上有着重要的地位和影响。
柳永的词风清新，语言生动，情感真挚，反映了当时社会生活和人们的心理状态。
他的作品深受广大读者喜爱，被誉为“柳派”，对宋代词的发展和推广做出了重要贡献。
下面就举例说明柳永对宋词的贡献。
一、创作了大量优秀词作品柳永在创作生涯中创作了大量的优秀词作品，涵盖了各种题材和风格。
他的作品多以爱情为主题，表达了深沉的情感和内心矛盾。
例如，柳永的《少年游》、《雨霖铃》、《永遇乐》等作品，表达了爱情的甜蜜、悲欢离合和无奈之感。
柳永的词风清新自然，富有活力和鲜明的个性，具有强烈的个性化特征。
他塑造了一批别开生面的人物形象，如《雨霖铃》中的梦几丝、《少年游》中的柳絮、《满庭芳》中的庄瑞等，都成为了经典的词人形象，被后人传颂不衰。
二、发展了较为独特的词体柳永的作品风格独特，词体也有一定创新。
他的词小篇短、组织松散，散文句式与韵文结合较为自如，并经常插入白描或引用经典诗文，使作品更加生动、形象、富于文化内涵。
柳永还开创了骈文词的新格局。
他的《玉蝴蝶·雁丘词 / 全音阙》、《晓镜·冰心词》等骈文词作，既保留了骈文的稳重沉静，又具有词的抒情色彩，强调“骈文合句，合法自成”，不同于以往骈文词的从形式上追求统一的作法，更加注重语言的表现和情感的表达。
三、深入挖掘了客观世界的真实性柳永的作品反映了宋代社会的特点和生活的现实状态。
他的词作中含有丰富的本土民间文化元素，把读者带入到宋代民间生活中。
例如，《满庭芳》中的情景描写，反映了宋代上层社会赏花的流行稀罕程度。
柳永的作品还反映了当时的经济发展、工商业繁荣等实际情况，如《秋波媚·谒金门·秋窗阅读》描写的是京城的饮食、风俗、习惯等方面，而《夜半乐·登木雕头》更衣失所的题材和文化内涵，则显示了与时俱进，符合当代审美趋势。
柳永的词介绍
柳永的词介绍柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
接下来是小编为大家收集的柳永的词介绍，欢迎大家阅读：柳永是第一个专心致力于歌词创作的人，他以一生精力在是，其毁誉枯皆与词息息相关，他用词发挥自己的才能与天赋，用词抒写自己的情感与遭际，也用词记录见闻感受甚至作为交游谋生的手段。
因此，比之唐五代与北宋初期的词，柳词在内容上便有了很大的开拓。
他的词，不再是仅仅用以佐酒助兴，也不再囿于狭小的生活圈子，而是面向更广阔的天地，都市风光、湖山胜景、羁旅行役、咏物怀古、祝颂投赠、游宴赠记、相思相别、悼亡游仙在柳词中无所不有。
柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。
前人谓柳词尤工于羁旅行役。
如前所述，柳永曾于一段时期东西漫游，入仕后又常任一些流转各地的小官，故词多抒写羁旅的穷愁与行役的劳顿。
这些词，因是写词人的亲身经历切身体验，故感情真挚而饱满。
又因与所行之地的山川景物风土人情相融合，故觉境界开阔，物态丰妍，气象万千。
而尤具特色的是，柳永常借暮秋晚的萧瑟之景，抒写羁旅落拓的感伤之情，并借悲秋之宋玉，抒发贫士失职才人迟暮的悲概，给人以极大的震撼力与艺术感染力。
《雪梅桥》、《曲玉管》、《玉蝴蝶》、《戚氏》等都属于这类作品。
闺情词为数最多，或赠记，或代女子抒发闺怨，或写词人自己的离别相思。
柳永在这些词中，第一，热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子，如《柳腰轻》、《风栖梧》、《少年游》等。
柳永对慢词发展的贡献
柳永对慢词发展的贡献
柳永是中国历史上著名的文学家和音乐家，他对慢词的发展做出了重要的贡献。
首先，柳永创作了大量的慢词作品，这些作品的风格清新明快，内容贴近人民生活，形式简单易懂，得到了社会各界的广泛认可和喜爱。
他的慢词作品包括《雨霖铃》、《如梦令》、《钗头凤》等，这些作品都被广泛传唱，成为了中国文学史上重要的艺术珍品。
其次，柳永对慢词的音乐形式进行了创新和改进。
他采用了多种乐器进行编曲，使得慢词的音乐表现更加丰富多彩。
他还将传统的民间音乐元素融入到慢词中，使得慢词更符合中国传统文化的特点，也为慢词的发展奠定了基础。
最后，柳永的慢词作品对于后来的民间音乐艺术、文学创作和文化传承产生了广泛影响。
他的作品被后人不断传颂，对于中国慢词文化的发展和传承起到了积极的推动作用。
柳永对词的贡献
柳永对词的贡献柳永是宋词发展史上一位标志性的人物，他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式。
任何一种文学形式的兴旺发达，都需要一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐兴盛起来。
在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。
他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。
变体——大量创作慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式宋词最重要的特点是抒情性。
一般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢词，而柳永却摒弃文人偏见，大量地填写和创制慢词。
与小令相比，慢词长调具有更饱满的音乐容量，能容纳丰富的生活内容和艺术情节，柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新途径——“屯田蹊径”，②创造了一套适合慢词长调的表现手法——“柳氏家法”。
③柳永之后，慢词在张先的创作中被逐步采用，到了苏东坡和辛弃疾，又创造性地“以诗为词”、“以文为词”，将波澜壮阔的历史画面和现实批判精神寄于词作，写下了《念奴矫·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等辉煌的慢词篇章。
柳永在形式上的奠基，为苏、辛等人的突破提供了必要条件。
两宋词坛，从柳永以后开始进入了一个以慢词为主的新的历史阶段。
变风——开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格词起于民间，但进入文人手中之后，词走上了雅化的道路。
唐五代词，特别是第一位大力作词的名家温庭筠开创了婉丽绮靡的词风，宋初词坛亦然。
柳永在词的语言、结构与风味上，继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词引向市井街巷的广阔天地，开创了宋代的俚俗词派。
柳词语言表达方式直白，如话家常，呈现出口语化、通俗化和大众化的美学风范。
如《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
柳永词作的艺术成就
柳永词作的艺术成就
1、在形式上实现了从小令到长调的演变
在我国的中国诗词发展历史上柳永不仅在内容上开拓了词的领域，语言比较通俗易懂，在形式上柳永将诗词从小令发展到了长调，在中原地区上至达官显贵下到平民百姓都喜欢柳永之词，在西夏等异国也广为流传，这样可见柳永的詞在当时的流传之广。
在形式上柳永深入民间，继承了民间流行的俗曲和慢词。
2、在内容上词作内容实现了由伤春到悲秋的转变
古人诗词中的伤春之感往往是因为春天美好却极易流逝，因此产生了较为强烈的春恨，但是在柳永的词中，柳永笔下的春就是对个人的主体意识的表现也是对个体的圆满的种维护。
柳永的秋词更表现出了一种哲学，透漏出一种对天地辽阔、生命萧索的悲情，在广阔萧索的天地之间远眺山河自感力量之渺小不禁让清秋更加的悲索。
3、柳永词作的创新之处——小令中幽微婉约的小词 .
柳永的词总是以宛转悠扬表达自己的离愁别恨，他的词极具婉约之美是一种静态优雅柔情的美。
浅谈柳永在词史上的地位和贡献
浅谈柳永在词史上的地位和贡献平玉霞张瑞静内容提要柳永虽然社会地位低微，但他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，并丰富了词的表现手法，大量吸收市井口语入词，对推动宋词的转变和发展，做出了伟大的贡献。
关键词柳永慢词铺叙贡献柳永，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。
但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。
因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。
对柳永词的评价，历来众说纷纭。
我们认为，惟有用文体发展的眼光，在北宋前期两种词风的对立并存之中，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献。
一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词调构成发生了重要转变从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。
柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。
他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。
这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。
翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。
如《定风波》，在敦煌曲子词中是六十字的小令，柳词“自春来惨绿愁红”已衍为一百字的长调。
《女冠子》由原来的四十一字衍为一百十一字。
他的《夜半乐》词描写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，就可以在长达一百四十四字的篇幅中，大开大阖，恣意铺张。
属于这种情况的还有《十二时》、《长相思》、《望远行》等。
柳永还因精通音律，能自创新调。
如《笛家弄》、《满朝欢》、《迎新春》、《解连环》诸调，都是柳永新制的慢词。
他还在单调、双调之外，创造了三叠的形式，如《戚氏》、《夜半乐》等，可说是词体中的“鸿篇巨制”。
但是，柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。
柳永对宋词发展的贡献
柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名词人之一，他的词歌唱着爱情、离别、思乡之情，深受后世喜爱。
他对宋词的发展做出了重要贡献。
一是开拓了词的主题和表现手法。
柳永的词以爱情为主题，既表现了“相思之苦”，又表达了“相悦之乐”，打破了以往词歌唱的“清新婉丽”的传统。
他的词不仅在主题上进行了拓展，而且在表现手法上也进行了变化，运用了众多的比喻、象征、意象等手法，丰富了词的形式和内涵。
二是对词的音乐性和语言的精练性的提高。
柳永的词语言流畅优美，音乐性强，具有强烈的抒情感染力。
他的词追求在短小精悍的篇幅内表达深刻的思想和感情，同时让词的语言更具有表现力和感染力。
三是对词的文学价值的提高。
柳永的词不仅注重词的艺术性，而且注重词的文学价值，他的词通过对生活的深入观察和对人性的深刻洞察，形成了个性鲜明、富有思想内涵的文学作品。
他的词具有极高的文学价值，对宋词的发展做出了重要的贡献。
总之，柳永在宋代文学史上具有重要的地位，他对宋词的发展做出了巨大的贡献，是中国文学史上不可忽视的重要文学家。
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简述柳永对词体的贡献
简述柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献主要体现在以下方面：
1. 柳永对词有一定的创新改进，在词的形式上，特别是慢词的创作中，他把俚俗、民间、市井的成分引入词中，以配乐的形式，供于歌唱，
使词的篇幅得到了扩展，并且拓展了词意表达的空间。
2. 柳永作词的本领和才能主要体现在长调（慢词）的创作上，他的词
的内容从青楼梦好，玉盏琼浆的欢乐盛宴，到风月繁华，深美广大的
城市生活；从送春留春的惆怅，到慨叹美人迟暮等题材都很丰富。
词
的内容随着城市商业的发展，城市市民阶层的扩大，市民的思想感情、习俗、文化程度都在不断地提高。
柳永把这些充实进词中，他这时期
创作的词能不断巩固并提高市民文化的水准。
3. 柳永词的内容比较善于抒发和宣泄他自己的情感。
他的词中的人物
和情节大都是作者自己的生活经历与体验。
综上所述，柳永对词体的贡献主要体现在拓宽了词的表现领域和提升
了市民文化水准。
柳永《望海潮·东南形胜》赏析
在北宋初期的著名词人中，柳永的社会地位最低，但名气很大，他开拓慢词，转变词风，堪称中国词史上里程碑式的人物。
1柳永对词的贡献及《望海潮·东南形胜》的创作背景柳永一生大力开拓慢词，柳词中慢词占到十之八九，之后苏轼、陆游等人继起，慢词遂行。
慢词的成熟，使词获得了增加表现力的物质基础，得以表现更加丰富的感情和社会生活，最终发展成为与“楚之骚、汉之赋、六朝之骄语、唐之诗、元之曲”并架的‘一代之文学”。
不仅如此，柳永还以市井生活人词，打破了唐以来词在内容和题材上始终囿于上层社会的享乐及风情的局面，使词返回民间。
他精通音律，善于铺陈，语言明白晓畅，并常以理俗语言人词，形成了熔雅俗于一炉的独特风格，使词成为家喻户晓的市民文艺，极大地拓展了词的影响范围。
从“有井水处皆能歌柳词’侧和诗当学杜诗，词当学柳词”;;的记载中，可以看出柳永影响之广和人们对其评价之高。
柳永生活在北宋经济繁荣的仁宗时期，其时城市兴起，像杭、沐这样的大城市均规模宏伟、人烟稠密、店铺林立、物资充衍。
柳永仕途受挫后，先后多次外出漫游，足迹遍及苏州、扬州、杭州、会稽(含绍兴)、长安、成都等地。
这几次漫游，涤荡了词人久困汁京的郁闷，开阔了词人的眼界，写了许多脍炙人口的长调，在词的内容上亦增加了对城市风光的描写，《望海潮·东南形胜》即是此中名篇。
2(望海潮·东南形胜》赏析《望海潮·东南形胜》描写了宋初秀丽、繁华的杭州景象。
据罗大经《鹤林玉露》记载，此词作于1003年秋，是柳永献给时任两浙转运使孙何的。
孙何门禁甚严，柳永因久不得渴见，便作此词，教歌妓歌于孙何席前，孙折服其文才，于是请其人座。
这首词一创作出来，即引起轰动，“流播甚广”，据说金主完颜亮闻歌，“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。
虽不足信，但其影响可见一斑。
原词如下:东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树烧堤沙，怒济卷霜雪，天堑无涯。
柳永对宋词有什么贡献
柳永对宋词有什么贡献柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。
柳词在当时曾广泛流传。
1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。
词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
2、柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
3、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。
延伸阅读1、柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位，他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化，口语化，在词史上产生了较大的影响，柳永由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”，“浅斟低唱”中寻找寄托；2、柳永佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人，他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材，柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的，以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献，柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色，柳词又多用新腔，美腔，旖旎近情，富于音乐美，对后世影响也十分深巨。
柳永对我国词史的贡献有几个方面大量制作长调慢词，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进；增加了词中赋的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容，柳永多用赋体，进行铺叙，开拓了词的内容，这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容；确立了词的体段配置模式，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变雅为俗，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永的词介绍
柳永的词介绍各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
接下来是XX为大家收集的柳永的词介绍，欢迎大家阅读：柳永是第一个专心致力于歌词创作的人，他以“一生精力在是”，其毁誉枯皆与词息息相关，他用词发挥自己的才能与天赋，用词抒写自己的情感与遭际，也用词记录见闻感受甚至作为交游谋生的手段。
因此，比之唐五代与北宋初期的词，柳词在内容上便有了很大的开拓。
他的词，不再是仅仅用以佐酒助兴，也不再囿于狭小的生活圈子，而是面向更广阔的天地，都市风光、湖山胜景、羁旅行役、咏物怀古、祝颂投赠、游宴赠记、相思相别、悼亡游仙在柳词中无所不有。
柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。
前人谓柳词“尤工于羁旅行役”。
如前所述，柳永曾于一段时期东西漫游，入仕后又常任一些流转各地的小官，故词多抒写羁旅的穷愁与行役的劳顿。
这些词，因是写词人的亲身经历切身体验，故感情真挚而饱满。
又因与所行之地的山川景物风土人情相融合，故觉境界开阔，物态丰妍，气象万千。
而尤具特色的是，柳永常借暮秋晚的萧瑟之景，抒写羁旅落拓的感伤之情，并借“悲秋”之宋玉，抒发贫士失职才人迟暮的悲概，给人以极大的震撼力与艺术感染力。
《雪梅桥》、《曲玉管》、《玉蝴蝶》、《戚氏》等都属于这类作品。
闺情词为数最多，或赠记，或代女子抒发闺怨，或写词人自己的离别相思。
柳永在这些词中，第一，热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子，如《柳腰轻》、《风栖梧》、《少年游》等。
试述柳永对宋词发展的贡献
试述柳永对宋词发展的贡献一、柳永对宋词词调的贡献柳永可是个超级厉害的人物呢，在词调方面那贡献可大啦。
他大力创作慢词，以前的词大多是小令，篇幅短。
柳永就不一样啦，他写的慢词篇幅长，能容纳更多的内容。
这就好比以前大家都住小房子，他突然盖起了大房子。
像他的雨霖铃，那长调把离别的场景、人物的情感描绘得细致入微。
而且呀，他还自创了很多词调呢，这就给后来的词人提供了更多的“曲子”可以填词，丰富了宋词的曲调库。
二、柳永对宋词题材的拓展柳永之前，词的题材比较局限，大多是写些宫廷生活或者士大夫的小情小趣。
柳永就不一样啦，他把笔触伸向了民间。
他写了很多关于市民生活的词，像那些歌女的生活啦，市井的繁华啦。
他笔下的歌女不再是高高在上的形象，而是有血有肉，有自己的情感和无奈。
他写她们的美貌、才艺，也写她们的悲哀。
而且他还写羁旅行役之苦，像“望故乡渺邈，归思难收”，把那种漂泊在外的游子对家乡的思念写得特别真切，让宋词的题材一下子变得丰富多样起来。
三、柳永对宋词风格的影响柳永的词风格独特哦。
他的词有一种通俗化的倾向，语言特别接地气。
不像以前有些词，文绉绉的，只有少数人能看懂。
柳永的词就像和朋友聊天一样，通俗易懂。
比如说“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这语言多直白，可是情感却很浓烈。
他的这种风格，让宋词从高雅的殿堂走向了民间，让更多的普通老百姓也能欣赏和传唱。
而且他的词情感特别细腻，无论是写爱情还是写思乡之情，都能打动人心。
他的这种风格也影响了后来的很多词人，很多人开始学习他这种接地气又情感细腻的作词风格。
四、柳永对宋词传播的推动柳永的词在当时那传播速度就像现在的流行歌曲一样快。
因为他的词通俗易懂，又符合市民的审美趣味，所以歌女们都特别喜欢唱他的词。
歌女们唱着柳永的词，从这个城市到那个城市，柳永的词也就跟着传遍了大江南北。
这就好比现在的歌手唱红了一首歌，柳永就相当于那个作词又作曲还演唱推广的全能艺人呢。
而且柳永的词集流传很广，很多人都抄录、学习，这也让宋词的影响力不断扩大。
柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献柳永的词代表了宋词发展的一个新阶段，词风多接近民间艺术特色，融合多家特点自成一派，含义深远，并且语言多用俚语，却又不乏雅言，贴近人民，浅显易懂，受到大众的一致好评。
下面和小编一起赏析一下柳永对词体的贡献！柳永对词体制、艺术的贡献1、大量制作长调慢词。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。
词至柳永，体制始备。
形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容。
柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。
这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。
如《望海潮》、《雨霖铃》。
3、确立了词的体段配置模式。
他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。
如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。
4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
评价柳永是一位有较大社会影响的词人，他曾对词的发展做出过卓越的贡献；他的词当年曾普遍到“上入宫廷，下入田舍”的地步，这一点怕是没有其他的词人能与之相比！当然，用今天的话来说，他的词就内容而言，不属于“主旋律”，但是，人们除了欣赏主旋律的作品外，也还需要欣赏些别的吧！他写都市生活的词，有如词中的风俗画，是《清明上河图》在词中的再现；他的花前月下词，其中有着浓浓的真情实意；他的羁旅行役词，极富艺术性，那浓浓的乡愁、那离情别恨，感染了、倾倒了多少代人！他的词跨越时空，流传至今，柳永是“永”久的，是不朽的！扩展资料：柳词内容1、描写市民阶层男女之间的感情柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。
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柳永是宋词发展史上一位标志性的人物，他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式。
任何一种文学形式的兴旺发达，都需要一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐兴盛起来。
在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。
他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。
变体——大量创作慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式
宋词最重要的特点是抒情性。
一般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢词，而柳永却摒弃文人偏见，大量地填写和创制慢词。
与小令相比，慢词长调具有更饱满的音乐容量，能容纳丰富的生活内容和艺术情节，柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新途径——“屯田蹊径”，②创造了一套适合慢词长调的表现手法——“柳氏家法”。
③柳永之后，慢词在张先的创作中被逐步采用，到了苏东坡和辛弃疾，又创造性地“以诗为词”、“以文为词”，将波澜壮阔的历史画面和现实批判精神寄于词作，写下了《念奴矫·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等辉煌的慢词篇章。
柳永在形式上的奠基，为苏、辛等人的突破提供了必要条件。
两宋词坛，从柳永以后开始进入了一个以慢词为主的新的历史阶段。
变风——开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格
词起于民间，但进入文人手中之后，词走上了雅化的道路。
唐五代词，特别是第一位大力作词的名家温庭筠开创了婉丽绮靡的词风，宋初词坛亦然。
柳永在词的语言、结构与风味上，继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词引向市井街巷的广阔天地，开创了宋代的俚俗词派。
柳词语言表达方式直白，如话家常，呈现出口语化、通俗化和大众化的美学风范。
如《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，锦书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
”这是以妓女口吻写成的恋情相思词，所以全篇用语都很通俗，没有书卷气和学究气。
柳永还常常采用副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”
、“伊”等，动词“看承”、“都来”、
“抵死”、“消得”等，使整首词语言浅近质朴，畅达贯通。
“雅俗本为二途，雅者凝重蕴藉，俗者浅近清新，尺有所短，寸有所长，无可轩轾。
宜在雅不厌俗、俗不伤雅、方为神品，故大家多二者兼之。
”④柳永就是“二者兼之”的“大家”。
柳永以后，无论是嗜“俗”嗜“艳”的词人，还是追“风”逐“雅”的作家，其语言都不同程度地受柳词的影响。
变意——创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式
变意，主要指表现方式和书写对象的变化。
柳永之前的词，表达的情感主要是男欢女爱、离情别绪。
到了柳永，这种表达方式发生了质的改变。
由人物的类型表现到自我表现。
所谓自我，就是创作主体。
唐五代中，敢于、勇于、善于表现自我的很是罕见。
柳永在自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。
在他的羁旅词、蔑视功名词和部分恋情词中均有表现。
如他的《传花枝·平生自负》：“平生自负，风流才调。
口儿里，道知张陈赵。
唱新词，改难令，总知颠倒。
……遇良辰，当美景，追欢买笑。
剩活取百十年，只恁厮好。
若限满，鬼使来追，待倩个、掩通著到。
”“平生自负，风流才调”，八个字写出了他一生的品性与形象。
由喻情写作到直情写作。
古代文人写自己的情爱大都采用了喻情手法。
写得是美人，说的是自己，常作美人芳草之喻。
柳永词一改旧风，表现的是一个“直”，追求的是一个“真”。
《秋蕊香引·留不得》是一首悼亡词，写得更直白，更真切：“留不得。
光阴催促，奈芳兰歇，好花谢，惟顷刻。
彩云易散琉璃脆，验前事端的……向仙岛，归冥路，两无消息。
”起头写“留不得”，撕心呐喊，响云裂帛；结尾写“向仙岛，归冥路，两无消息”，忧思深重。
柳永的词很容易寻绎出一条直抒心声的主线，这正是柳永的首创。
柳词在创作主体介入方面的变化，对后世词人也产生了深远的影响。
创作主体的介入，是自我价值意识的强化。
柳永于《鹤冲天?黄金榜上》一词中呼出“才子词人，自是白衣卿相”的呐喊，自是一代才人的心声，更是个体人格力量的觉悟。
柳永大量填写慢词并取得极大的成功，致使“东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词逐盛”⑤；他大量创制新调，符合了人们的审美需求，所以“变旧声作新声，大得声称于世”；柳永词俚俗浅近，易于被接受，使得“天下咏之”、“传播四方”，开创了俚俗词派；柳永词在创作主体介入上的创新使词真正成为表情达意的利器，苏轼评价达到了
“不减唐人高处”的境地。
柳永的“三变”对两宋词坛的贡献是独特的，其创新
精神对后世的影响是深远的。