柳永对宋词发展贡献及作用
浅谈柳永对宋词的贡献
浅谈柳永对宋词的贡献柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人。
北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺。
柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。
如柳永的慢词长调《戚氏》：晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
柳永在北宋词坛的开拓之功
柳永在北宋词坛的开拓之功柳永是南宋时期著名的词人，他在北宋词坛的开拓之功不可忽视。
柳永的词作不仅在形式上革新了，同时也在内容和情感表达方面具有独特的风格，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永在北宋词坛的开拓之功表现在他对词的形式上进行了一系列的创新。
他首创了“长短句相间”的排比结构，使词的形式更加丰富多样。
这种排比结构使得词的韵律感更强，更容易引起读者的共鸣。
柳永还注重运用对仗和变调的手法，使词的音乐性更加突出，更加贴合中国古典文学追求的“音韵悠扬”的特点。
他的词作以“咏物”、“咏怀”为主题，借助细腻的描写手法和精妙的意象构建，令人如痴如醉。
其次，柳永在北宋词坛的开拓之功还在于他对内容的创新和情感表达的独特风格。
他以抒发个人感情为主，情感真挚深沉，同时又富有浪漫主义色彩。
他的词作不仅体现了个人情感的内敛与细腻，同时也展现出对社会人生的思考与关注。
柳永的词作充满了对人生短暂和世事无常的感慨，表达了诗人对人世间种种琐事的引咎自责和无奈。
他的作品带有强烈的人文主义情怀，倡导真情实感，崇尚人性与人的情感交流。
柳永开创的北宋词坛不仅在形式上创新，更重要的是他的词作深深地触动了后世的词人。
他的词风从而影响了南宋以及整个后期的词坛，为后世的词人提供了宝贵的创作经验。
柳永的艺术成就既在于他对词的形式和内容的创新，又在于他对情感的深刻揭示和表达。
他作为北宋词坛的开拓者，为后世的文人树立了榜样，指导着他们在艺术创作中寻求新的突破与进步。
柳永的开拓之功是不可磨灭的，他的词作在中国文学史上占据了重要的地位。
他的才情和创作精神为词坛留下了丰厚的遗产，也为后来者指明了词的发展方向。
他以其独特的写作风格和深情的情感表达，成为北宋词坛的瑰宝，同时也为后世的艺术创作提供了重要的借鉴和启示。
柳永的成就是我们学习和借鉴的源泉，他的开创性精神值得我们永远怀念和崇敬。
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
摘要：
1.柳永词的特点及其在宋词中的地位
2.柳永对宋词的革新及其影响
3.柳永与苏轼在词的发展中的作用比较
4.柳永词对后世的影响
正文：
柳永是我国北宋时期著名的词人，他的词作具有丰富的感情和深刻的思想内涵，对宋词的发展变革产生了重要的影响。
在他的词作中，我们可以看到他对词这一文学形式的深刻理解和探索，以及对生活的独到见解。
柳永词的特点主要表现在以下几个方面：首先，他的词具有强烈的感情色彩，以描写爱情为主线，深入揭示了人性的复杂和微妙。
其次，他的词善于运用细腻的心理描写和生动的意象，表达对生活的感悟和对理想的追求。
再次，他的词注重语言的锤炼和音乐的韵律，形式优美，富有音乐感。
柳永在宋词的发展中具有重要的地位，他的词作对宋词的革新和发展起到了积极的推动作用。
他的词打破了传统的形式束缚，开创了新的艺术风格，使词这一文学形式更加丰富和多样。
他的词也影响了后世的文学创作，对明清小说和戏曲的发展产生了深远的影响。
与柳永同时期的苏轼也是一位杰出的词人，他的词作具有豪放奔放的风格，对宋词的发展也产生了重要的影响。
然而，柳永和苏轼在词的发展中的作用是有所不同的。
柳永注重对词的形式和音乐的探索，苏轼则更注重对词的内容和思想的表达。
两人在词的发展中起到了相辅相成的作用，共同推动了宋词
的繁荣。
总的来说，柳永词在宋词发展变革中的重要地位是不可忽视的。
柳永对宋词发展的贡献
柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名的词人，他的词在宋词发展史上占据着重要的地位。
柳永的词具有鲜明的个性特点，表现了他独特的人生观和审美观。
首先，柳永的词具有浪漫主义色彩，他以情感为中心，追求个人情感的自由和真实。
柳永的词中表现出的爱情观念，迥异于以前的词人，他的爱情观念是自由而随性的，而非依赖于社会和家庭的束缚。
这种浪漫主义的情感表达方式，为宋词发展带来了新的元素。
其次，柳永的词语言简练，充满音乐性，他特别注重音韵和节奏感的表达，使得他的词具有了强烈的感染力和表现力。
同时，柳永的词句中常常运用双关语、换喻等修辞手法，使得词意更加深邃，更富有意境。
最后，柳永的词具有社会意义和时代性，他的词中表现出了对社会现状的不满和对个人命运的思考。
这种对社会现状和个人命运的反思，反映了宋代社会的特点和时代背景，也对后来的文学发展产生了深刻的影响。
总之，柳永的词在宋词发展史上具有重要的地位，他以独特的个性和审美观，为宋词注入了新的元素和艺术表达方式，对后来的文学发展产生了深远的影响。
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论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。
他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永的词作在形式上具有创新性。
他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。
他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。
其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。
他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。
他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。
他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。
再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。
他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。
柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。
柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。
他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。
他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。
他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。
综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。
他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。
他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。
柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。
柳永对宋词的改革
柳永对宋词的改革柳永是我国北宋词坛上一位卓有建树的词人，对宋代词坛的发展和后来词人的创作影响非常大，对宋词的发展和繁荣也作出了卓越的贡献。
下面结合柳永所写的《戚氏》，来说明一下柳永对宋词所做的改革：一、大量创制新的词调。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他自创词牌，不拘一格，这首《戚氏》就是柳永的首创，前后三叠，二百一十二字，是《乐章集》中最长的一首词。
二、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永大力推广并创作慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面，使慢词与小令平分秋色，齐头并进，促进了宋词的发展与繁荣。
比如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
飞云黯淡夕阳间...... 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。
肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。
极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。
三、语言表达方式上的革新。
柳永不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绚丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
如“怎”、“争”、“伊家”、“阿谁”、“看承”、“消得”等等通俗又富表现力的词，从而显得生动、活泼、亲切，贴近市民大众口味。
再比如《戚氏》中的“晚秋天”、“当时”、“度日如年”、“从前”等等都是运用了现实生活中的日常口语，使读者感到亲切有味，又易于理解接受。
四、对表现方法进行了革新小令由于篇幅短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
而慢词则可以尽情地铺叙衍展，所以柳永的词作一般都是直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘事情发生，发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
论柳永词的开创之功
论柳永词的开创之功
北宋著名词人、婉约派代表柳永，是第一位对宋词进行全面改革的词人，对后世影响深远。
改革，是他在词学上最大的贡献。
他的改革成就主要表现在：
1、开创慢词时代。
他一生创作了很多优秀并被广为传诵的曲调（即词牌，约210多个），其中绝大多数是慢词（即长调，近90个），彻底打破此前花间派小令一家独大的局面。
柳之创作主要来源有二：教坊曲调与民俗歌曲的改造，以及自创曲调。
2、扩大了宋词的传播范围。
此前宋词仅在上层社会流行，柳永词一出，民间争相传诵。
文人贵族的文学，逐渐向普罗大众的文学转变。
平民百姓得以共享文化建设发展的成果，柳永功不可没。
3、极大丰富了词作内容。
不再像小令那样多写上流社会的生活，柳永词大量描写中下层民众的生活、感情状态，展示了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
4、灵活多变的文学表现手法。
雅俗并陈，大量使用通俗语言和白描手法，巧妙利用时空转换，善于将景、物、人、事等多种因素交错融合，浑然自成一体。
深受柳永全面改革宋词影响的，包括苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人。
苏轼充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开
创了豪放派；黄庭坚与秦观的俗词与柳永一脉相承，秦观的雅词长调的铺叙点染手法，也是从柳词变化而来；周邦彦慢词的章法结构，同样脱胎于柳词。
可惜的是，自柳永之后，再无第二个作家对宋词进行过深刻的改革。
可以说，柳永的改革，既是空前的，也是绝后的。
柳永对宋词的影响
柳永对宋词的影响
柳永是中国古代文学史上一位杰出的词人，他对宋词的发展和影响不可忽视。
柳永的词作以其豪放奔放的风格和真实情感的表达而著称，对后世文人产生了深远的影响。
首先，柳永的作品在形式上对宋词产生了积极影响。
他倡导以曲调来塑造词的音乐性，强调音韵的变化和反复，使得宋词的音乐性更加突出。
他的作品中采用的韵脚和节奏感给后来的词人提供了很好的参考和借鉴。
同时，他也在词的构思和结构上进行了创新，使得宋词的形式更加多样化和自由化。
其次，柳永的作品在情感表达上对宋词产生了重要的影响。
他的词作常常表达出真实的情感，痛苦、忧愁、欢乐、爱恋等各种情绪都能在他的作品中找到。
他对爱情的描写尤为出色，使得宋词在情感表达上更加深入人心，使得读者能够更好地感受到其中的情感共鸣。
此外，柳永的作品也对后来的词人产生了深远的影响。
他的作品中的一些主题和意象成为了后来词坛上的常用素材，如倾国倾城的美
人、离别的伤感等。
他的风格和表达方式也影响了后来许多词人的创作风格，形成了一种独特的词风。
可以说，柳永对后世词人的影响是巨大而长远的。
综上所述，柳永对宋词的影响不仅在形式上进行了创新和发展，使得词的音乐性更加突出，而且在情感表达上开创了新的境界，使得读者能够更好地感受到其中的真实情感。
他的作品也对后来的词人产生了深远的影响，成为了词坛上的经典之作。
可以说，柳永是宋词发展史上的重要人物，他的贡献不可磨灭。
柳永对宋词地位的影响
柳永对宋词地位的影响柳永，北宋时期著名的词人，他的词作具有独特的艺术风格和表现形式，对宋词的发展和繁荣做出了重要的贡献。
柳永的词作以婉约、清新、自然为主要特点，他善于运用民间俚语和市井俚曲，使得词作具有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
柳永的词作在北宋时期可谓是家喻户晓，他的作品不仅在市井之间广为流传，而且受到了当时文人雅士的极高评价。
柳永的词作在艺术表现上独树一帜，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都展现出了卓越的技巧和独特的风格。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了至关重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作在北宋时期具有极高的知名度和影响力，他的作品不仅在民间广为流传，而且受到了当时文人雅士的广泛赞誉。
柳永的词作在艺术表现上具有独特的风格和技巧，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都达到了很高的水平。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作还具有很高的文化价值和社会意义。
他的作品反映了当时社会生活的方方面面，表现了人们对爱情、友情、离别、相思等人类普遍情感的关注和体验。
柳永的词作还表达了当时社会底层人民的心声和呼声，具有一定的社会批判意义。
柳永的词史贡献
柳永的词史贡献：1、大力创作慢词，采用铺叙手法将叙事、抒情、写景融合在一起，增加了词的表现容量，柳永词中的慢词占到十之七八。
2、柳永作词既利用民间原有的词调，也自创新调，是创调最多的词人。
柳永存213首词，用调多达133中，宋人作词所用880多调，有一百多是柳永首创。
3、继承民间传统，采纳市井新声，收俚俗语言入词，促进词的审美趣味与内涵的世俗化，词内容多描写青楼市井羁旅行役，例如《定风波》“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”以歌女口吻作词，“镇相随”“莫抛躲”更是当时的俗语。
其以俗入雅的做法为后世苏轼李清照辛弃疾所效仿。
4、增加都市繁华风光的描写，开拓词的内容题材。
如《望海潮》“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”“烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮”展现给读者一副北宋都市繁会图。
传说金主完颜亮就是在看到这首词之后决定南侵的。
词史地位1、推动慢令结合，2、开雅俗结合之风，后世苏辛都曾效仿，甚至影响到更远的金元曲子诸宫调以至于有人柳永把他作为“曲祖“3、影响李清照、晏几道、秦观周邦彦等杰出词人。
尤其是周邦彦，有“周次渊源，全自柳出“之说。
词史贡献1、破除诗尊词卑的意识，认为词“别是一家”是“长短句诗”，重视词抒情言志的功能，提高了对此词的认识和词在文学史上的地位。
2、开拓词境，扩展了词的内容题材，增加词词的表现范围。
苏轼化女性化柔情为男性化的豪情词，化爱情之词为豪情之词，元好问曾评价苏轼说“情性之外，不知有文字”还表现在“无意不可入，无事不可言”一、咏物词，所咏之物不仅形似而且神似，神似之余还在其中有所寄托，托物言志或者抒发自己孤独寂寞的心情。
如咏荷词“天然地别是风流标格”咏梅“偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿”，“雪霜姿”“风流标格”皆可视为苏轼的自我写照。
又如在黄州所做《卜算子缺月挂疏桐》中“独往来”的“孤鸿影”艺术化地写出了苏轼被贬黄州后惊魂未定、只影自怜的情形。
此外还有《水龙吟次韵章质夫杨花词》通过精神上得相通之处将杨花思妇以及我这三个原不相关的形象融合成一个有形无迹的艺术形象。
举例说明柳永对宋词的贡献
举例说明柳永对宋词的贡献柳永（约984年-约1041年）是南宋初期著名的词人之一，他在宋词史上有着重要的地位和影响。
柳永的词风清新，语言生动，情感真挚，反映了当时社会生活和人们的心理状态。
他的作品深受广大读者喜爱，被誉为“柳派”，对宋代词的发展和推广做出了重要贡献。
下面就举例说明柳永对宋词的贡献。
一、创作了大量优秀词作品柳永在创作生涯中创作了大量的优秀词作品，涵盖了各种题材和风格。
他的作品多以爱情为主题，表达了深沉的情感和内心矛盾。
例如，柳永的《少年游》、《雨霖铃》、《永遇乐》等作品，表达了爱情的甜蜜、悲欢离合和无奈之感。
柳永的词风清新自然，富有活力和鲜明的个性，具有强烈的个性化特征。
他塑造了一批别开生面的人物形象，如《雨霖铃》中的梦几丝、《少年游》中的柳絮、《满庭芳》中的庄瑞等，都成为了经典的词人形象，被后人传颂不衰。
二、发展了较为独特的词体柳永的作品风格独特，词体也有一定创新。
他的词小篇短、组织松散，散文句式与韵文结合较为自如，并经常插入白描或引用经典诗文，使作品更加生动、形象、富于文化内涵。
柳永还开创了骈文词的新格局。
他的《玉蝴蝶·雁丘词 / 全音阙》、《晓镜·冰心词》等骈文词作，既保留了骈文的稳重沉静，又具有词的抒情色彩，强调“骈文合句，合法自成”，不同于以往骈文词的从形式上追求统一的作法，更加注重语言的表现和情感的表达。
三、深入挖掘了客观世界的真实性柳永的作品反映了宋代社会的特点和生活的现实状态。
他的词作中含有丰富的本土民间文化元素，把读者带入到宋代民间生活中。
例如，《满庭芳》中的情景描写，反映了宋代上层社会赏花的流行稀罕程度。
柳永的作品还反映了当时的经济发展、工商业繁荣等实际情况，如《秋波媚·谒金门·秋窗阅读》描写的是京城的饮食、风俗、习惯等方面，而《夜半乐·登木雕头》更衣失所的题材和文化内涵，则显示了与时俱进，符合当代审美趋势。
柳永对宋词发展贡献及作用
柳永对宋词发展的作贡献和作用摘要：柳永在中国文学史上是一个备受争议的人物，无论是其当世还是其后世，柳永都算得上是一个“誉满天下，谤满天下”的不能被忽略的人物，这样的结果，当然多数情况下来自于文化话语结构的时代局限，柳永的俗词使他备受争议，却也形成了一个“凡有市井饮处，即能歌柳词”的独特现象，可以说，这几乎是前无古人，迄今为止也是后无来者的，而柳永作为这样一个虽备受争议却永远不能被忽略的历史人物，其对词坛的贡献和影响也是不可磨灭的，本文试从词风、词体、词境等方面分析柳永词对宋词的发展的影响和贡献。
关键词：柳永宋词影响贡献引言：柳永，出身于官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆．与妓女、乐工交往．因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。
对柳永词的评价，历来众说纷纭。
但我认为，柳永虽在社会地位上是个平民，但在词史上，也真个应了他的那句词“才子词人，自是白衣卿相”。
惟有用文体发展的眼光，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献．一：从形式上看．柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词．并发展了慢词．使词调构成发生了重要转变词，最初原是配合隋、唐以来燕乐而创作的歌辞，后来才脱离音乐关系成为一种长短句的诗体。
词体的分类中一种是以词的字数而加以区分，即：小令、中调和长调。
唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。
北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令，慢词占其词作总数的比例很小。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
相比同时期的词人，柳词的内容、特点均呈现出独特的特色。
这一点在：关于宋仁宗朝四位杰出的词人，即柳永、晏殊、欧阳修和张先的现存作品，比较他们各自所用词牌，即可看出各种各样的差异。
柳永对宋词影响
柳永对宋词的影响柳永是中国古代文学史上的重要人物，他对宋词的影响不可忽视。
柳永是北宋时期著名的词人和音乐家，他以其深情的词作和婉转动人的曲调，成为了宋代文学的重要代表之一。
柳永的词作不仅在当时备受赞美，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
首先，柳永对宋词的影响体现在他的创作风格上。
他的词作以抒发自身感情和表达爱情为主题，情感真挚而深沉。
柳永的词作语言简练，意境深远，表现出了他对生活和爱情的独特理解。
他的词作注重音韵和节奏的运用，具有悠扬的旋律感，给人以极大的艺术享受。
柳永的创作风格影响了后世的词人，使得宋词的形式更加多样化，内容更加丰富多变。
其次，柳永对宋词的影响还反映在他的题材选择上。
柳永的词作主要以爱情为主题，表达了对美好爱情的向往和追求。
他的词作描绘了许多动人的爱情故事和情感体验，表达了对爱情的细腻理解。
柳永的词作以其独特的视角和情感的表达方式，对后世的词人产生了深远的影响。
后来的词人在创作中也多以爱情为主题，借鉴了柳永的创作思路和表达方式。
另外，柳永对宋词的影响还表现在他的作品流传和影响力上。
柳永的词作在当时就备受推崇，他的作品被广泛传唱并且成为了流行的曲调。
柳永的作品不仅在文学上有着重要地位，而且对音乐发展也有很大的贡献。
他的作品被后世的音乐家广泛吸收和改编，成为了中国古代音乐的重要组成部分。
柳永的作品流传至今，不仅让人们感受到了他的才华和情感，也为后世的文学创作提供了宝贵的素材和启示。
总之，柳永对宋词的影响是不可忽视的。
他以其独特的创作风格和主题选择，对宋词的发展产生了深远的影响。
柳永的词作不仅在当时备受赞美，而且成为了后世文学创作的重要参照。
他的作品流传至今，让人们感受到了他的才华和情感，也为后世的文学创作提供了宝贵的遗产。
柳永的影响不仅仅局限于宋代，而是影响了整个中国古代文学史的发展。
柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献柳永对词体的贡献柳永的词代表了宋词发展的一个新阶段，词风多接近民间艺术特色，融合多家特点自成一派，含义深远，并且语言多用俚语，却又不乏雅言，贴近人民，浅显易懂，受到大众的一致好评。
下面和小编一起赏析一下柳永对词体的贡献！柳永对词体制、艺术的贡献1、大量制作长调慢词。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。
词至柳永，体制始备。
形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容。
柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。
这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。
如《望海潮》、《雨霖铃》。
3、确立了词的体段配置模式。
他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。
如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。
4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
评价柳永是一位有较大社会影响的词人，他曾对词的发展做出过卓越的贡献；他的词当年曾普遍到“上入宫廷，下入田舍”的地步，这一点怕是没有其他的词人能与之相比！当然，用今天的话来说，他的词就内容而言，不属于“主旋律”，但是，人们除了欣赏主旋律的作品外，也还需要欣赏些别的吧！他写都市生活的词，有如词中的风俗画，是《清明上河图》在词中的再现；他的花前月下词，其中有着浓浓的真情实意；他的羁旅行役词，极富艺术性，那浓浓的乡愁、那离情别恨，感染了、倾倒了多少代人！他的词跨越时空，流传至今，柳永是“永”久的，是不朽的！扩展资料：柳词内容1、描写市民阶层男女之间的感情柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。
柳永对词体发展的贡献
柳永对词体发展的贡献说起柳永，那可是咱中国古代文学史上响当当的一号人物，尤其在词的领域，他简直就是个大腕儿，对词体的发展贡献可大了去了。
要说他的故事，咱得从头捋一捋，看看这位大佬是怎么在词坛上大放异彩的。
想当年，词这东西刚兴起不久，还局限在宫廷的圈子里，内容也大多是写写花花草草、宫廷宴会啥的。
可柳永一来，嘿，这词的天地立马就宽广了。
他不像别人那样只写些风花雪月，而是把眼光放到了市井生活中，写写勾栏瓦舍里的热闹，写写老百姓的喜怒哀乐。
这样一来，词就不再是高高在上的阳春白雪，而是成了接地气的下里巴人，让老百姓也能听懂，也能喜欢。
柳永的词，那叫一个通俗易懂，朗朗上口。
他不像有些文人那样，故意写得晦涩难懂，让人摸不着头脑。
他的词就像是咱们平时聊天一样，自然流畅，亲切感十足。
比如说他那首《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，一读就懂，一读就感觉到那种离别的伤感。
再比如说《望海潮》，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，一读就能想象到杭州的繁华景象，多带劲儿！而且啊，柳永还特别擅长写男女之情，尤其是那种相思之苦，写得那叫一个细腻入微，动人心弦。
比如说他那首《蝶恋花》，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这简直就是写尽了相思之苦，让人一读就感同身受。
这样的词，能不让人喜欢吗？除了内容接地气，柳永还特别会创新。
他不像别人那样墨守成规，而是敢于尝试新的形式，新的风格。
比如说他写的慢词，那可是词坛上的一大创举。
以前的词都是短短的小令，可柳永一来，嘿，慢词就开始流行了。
他的慢词，篇幅长，内容丰富，情感细腻，读起来那叫一个过瘾。
这样一来，词就不再是简单的抒情工具，而是成了可以讲述完整故事，表达复杂情感的文学体裁。
当然了，柳永的贡献还不止这些。
他还特别擅长用大白话写词，这让词的语言更加生动鲜活，富有生活气息。
他的词里，经常出现一些咱们平时说话用的口语、俚语，这让词读起来更加亲切自然，就像是咱们自己在说话一样。
这样的词，能不让人喜欢吗？总的来说，柳永对词体的发展那可是功不可没。
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位柳永（1004-1054）字耆卿，原名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人，出身官宦家庭，自幼多受家庭影响，爱好文学，同时为人放荡不羁，年轻时屡试不第，到晚年才中进士，之后做过睦州掾官、定海晓峰盐场盐官和屯田员外郎等小官。
在北宋的著名词人中，他是官位最低的一个，但他却以毕生的精力从事词的创作。
柳永是北宋第一个专业词人，现存“乐章集”，他对词的贡献和影响很大，堪称词史上一个里程碑式的人物。
本文从以下四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。
一、形式上有新的创造在词的发展上，柳永大力并成功地发展了慢词，增加了词的容量，扩大了词的表现力。
从柳永开始，词的发展进入了慢词长调的阶段。
柳永改造创作了七十多个长调词牌，他在唐中叶民间曲子词和少许文人慢词的基础上，特别是学习和吸收了宋初民间乐曲的创作经验，或依新调填新词，或自创新调，写了许多慢词，他的《乐章集》中慢词占十之七八。
柳永精通音律，爱好民间音乐，他和乐工们合作，创作了大量的以篇幅较长、句子错综不齐为特色的慢词，尤其引人注目。
（如顾敻的《甘州子》）只有33个字，柳永的《甘州子》增为78个字;牛峤的《女冠子》只有41个字，柳永的《女冠子》增为111字和114字两体;李煜的《浪淘沙》只有54个字，柳永的《浪淘沙慢》增为133个字;晏姝的《雨中花》只有50个字，柳永的《雨中花慢》增为100个字）。
从此，词体的发展开始有了随着乐曲繁衍为长篇的趋势。
虽然长调本不是柳永所创，但长调得到发展并蔚然成为一代的风气，倡导之功不能不归于柳永。
在北宋时，词的体式便相当完备了，这也是使柳永成为里程碑式人物的主要原因。
二、内容上有新的开拓长期以来，人们习惯了用评诗的标准来评诗，通常用“诗言志”来要求词面，未见其长处，而柳永在词的内容题材上有新的开拓。
1.柳永的慢词充分发挥了词的抒情功能，表情大胆表露，特别是他不顾士大夫的轻视和排斥，在描写享乐与风情传统题材时，以晏殊为代表，专写达官贵人的天地转向、青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
柳永对宋词发展的贡献
柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名词人之一，他的词歌唱着爱情、离别、思乡之情，深受后世喜爱。
他对宋词的发展做出了重要贡献。
一是开拓了词的主题和表现手法。
柳永的词以爱情为主题，既表现了“相思之苦”，又表达了“相悦之乐”，打破了以往词歌唱的“清新婉丽”的传统。
他的词不仅在主题上进行了拓展，而且在表现手法上也进行了变化，运用了众多的比喻、象征、意象等手法，丰富了词的形式和内涵。
二是对词的音乐性和语言的精练性的提高。
柳永的词语言流畅优美，音乐性强，具有强烈的抒情感染力。
他的词追求在短小精悍的篇幅内表达深刻的思想和感情，同时让词的语言更具有表现力和感染力。
三是对词的文学价值的提高。
柳永的词不仅注重词的艺术性，而且注重词的文学价值，他的词通过对生活的深入观察和对人性的深刻洞察，形成了个性鲜明、富有思想内涵的文学作品。
他的词具有极高的文学价值，对宋词的发展做出了重要的贡献。
总之，柳永在宋代文学史上具有重要的地位，他对宋词的发展做出了巨大的贡献，是中国文学史上不可忽视的重要文学家。
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简述柳永对词体的贡献
简述柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献主要体现在以下方面：
1. 柳永对词有一定的创新改进，在词的形式上，特别是慢词的创作中，他把俚俗、民间、市井的成分引入词中，以配乐的形式，供于歌唱，
使词的篇幅得到了扩展，并且拓展了词意表达的空间。
2. 柳永作词的本领和才能主要体现在长调（慢词）的创作上，他的词
的内容从青楼梦好，玉盏琼浆的欢乐盛宴，到风月繁华，深美广大的
城市生活；从送春留春的惆怅，到慨叹美人迟暮等题材都很丰富。
词
的内容随着城市商业的发展，城市市民阶层的扩大，市民的思想感情、习俗、文化程度都在不断地提高。
柳永把这些充实进词中，他这时期
创作的词能不断巩固并提高市民文化的水准。
3. 柳永词的内容比较善于抒发和宣泄他自己的情感。
他的词中的人物
和情节大都是作者自己的生活经历与体验。
综上所述，柳永对词体的贡献主要体现在拓宽了词的表现领域和提升
了市民文化水准。
柳永对宋词有什么贡献
柳永对宋词有什么贡献柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。
柳词在当时曾广泛流传。
1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。
词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
2、柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
3、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。
延伸阅读1、柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位，他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化，口语化，在词史上产生了较大的影响，柳永由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”，“浅斟低唱”中寻找寄托；2、柳永佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人，他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材，柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的，以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献，柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色，柳词又多用新腔，美腔，旖旎近情，富于音乐美，对后世影响也十分深巨。
柳永对我国词史的贡献有几个方面大量制作长调慢词，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进；增加了词中赋的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容，柳永多用赋体，进行铺叙，开拓了词的内容，这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容；确立了词的体段配置模式，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变雅为俗，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
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柳永对宋词发展的作贡献和作用
摘要：柳永在中国文学史上是一个备受争议的人物，无论是其当世还是其后世，柳永都算得上是一个“誉满天下，谤满天下”的不能被忽略的人物，这样的结果，当然多数情况下来自于文化话语结构的时代局限，柳永的俗词使他备受争议，却也形成了一个“凡有市井饮处，即能歌柳词”的独特现象，可以说，这几乎是前无古人，迄今为止也是后无来者的，而柳永作为这样一个虽备受争议却永远不能被忽略的历史人物，其对词坛的贡献和影响也是不可磨灭的，本文试从词风、词体、词境等方面分析柳永词对宋词的发展的影响和贡献。
关键词：柳永宋词影响贡献
引言：
柳永，出身于官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆．与妓女、乐工交往．因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。
对柳永词的评价，历来众说纷纭。
但我认为，柳永虽在社会地位上是个平民，但在词史上，也真个应了他的那句词“才子词人，自是白衣卿相”。
惟有用文体发展的眼光，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献．
一：从形式上看．柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词．并发展了慢词．使词调构成发生了重要转变
词，最初原是配合隋、唐以来燕乐而创作的歌辞，后来才脱离音乐关系成为一种长短句的诗体。
词体的分类中一种是以词的字数而加以区分，即：小令、中调和长调。
唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。
北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令，慢词占其词作总数的比例很小。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
相比同时期的词人，柳词的内容、特点均呈现出独特的特色。
这一点在：关于宋仁宗朝四位杰出的词人，即柳永、晏殊、欧阳修和张先的现存作品，比较他们各自所用词牌，即可看出各种各样的差异。
如下列表格所示：（现存作品据唐圭璋编《全宋词》中华书局1965
位，其长篇之作特多，而其他三位词人长篇则甚少；二、相比较于欧词与晏词的作品词牌集中于有限的几个词调，柳词与张词则没有此种倾向，特别是柳词，其
作品涉及的词牌最多。
从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。
柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词，另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。
这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式，翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。
柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平．慢词因篇幅长，字数多，在表现手法上自然要有别于小令．一般来说，小令以含蓄蕴藉、言简意丰见长。
慢词则以铺叙取胜。
慢词铺叙之法．在后来周邦彦和豪放派苏、辛等人手中，得到充分发展，但作为第—个大量写作慢词的词人，柳永实在是功不可没。
在柳永的带领下，词人们才大量创作慢词，并取代了旧有小令的地位．
二：从内容上，柳永词在市民情调的表现与俚俗语言的运用上为后代词甚至元曲的发展都作出了重要的贡献，扩大了词的境界
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。
到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。
柳永一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们轻易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
首先，柳词多写当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者很少．但他或抒写身世遭遇与对功名利禄的感慨，或反映妇女的生活愿望和男女恋情，或描摹城市繁华和旅途风光，或咏史、咏物及游仙，都能以自己的切体会写出真情实感。
通过他个人悲苦情绪的自述，反映了封建社会对人才的埋没与压抑。
飘零无依之感于写景中隐然可见，如脍炙人口的《八声甘州》“渐霜凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，写来苍凉豪远，连不满柳永词风的苏轼也惊叹“唐人佳处，不过如此”。
其次，柳永词中数量最多、艺术成就堆高的，是反映妇女生活愿望和男女恋情的词．柳永曾落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往．所以这类词多数是写妓女生活的，或写她们的绮罗香泽、柳腰花态，或写她们期望摆脱烟花巷陌．但大多数还是能如实反映生活在社会底层的妓女们的苦难生活和思想感情．
再次，柳永词中记述胜景与描写风光之作也很多，生动地再现了当日京都的繁华．这些词作从侧面反映了当时的社会风貌和市民阶层的生活状况。
在词的题材内容上注入了新的成分，客观上也可以帮助读者认识当时城市的风貌．还有，柳永因长期被捧斥于官场之外，穷困潦倒，辗转流浪，他的一些表现羁旅行役的词也写得很精工柳永的词突破了传统的题材范围。
纳入了新的内容，为提高词境做出了积极的贡献，成为以后苏轼在词中“无意不可入、无事不可言”的先导．柳永词一扫晚唐五代词人的雕酌习气，吸收市井语言，是为了适合市民群众的口味，有通俗、明白的一面，形成了“凡有市井饮处，即能歌柳词”的效果。
柳词的口语化的特色，对说唱文学和戏曲文学则都产生了不小的影响。
尽管柳词的语言浅显平易、明自如话，描写又淋漓酣畅、铺展舒张，但它仍然保持着隽永
的韵味，仍然具备深婉含蓄的风格。
在宋词发展上，柳永是一个重要的转折点，除了开扩慢词这个领域之外，还是把音乐和文学结合起来，把专家和民众沟通起来的代表作家。
因此，我们应肯定柳永在词作的贡献，没有柳永，则词的生命不仅会缩减，继起的曲也必然不能蔚为流风！
三、从表现手法上，柳永善铺述，尚白描，丰富了词的表现手法
柳永之前，词家多多用比兴，追求含蓄，讲求余韵不尽的效果。
柳永在慢词这相对扩大的客体中，由以往较多地运用比兴手法，发展为较多地运用赋的手法，层层铺叙，尽情渲染，“铺叙展衍，备足无余”，熔叙事、抒情、写景于一炉，丰富了词体的艺术表现手法，而语言又明白浅近，不避俚语俗语．这也是为了便于歌妓的理解、歌唱．前人把柳永的作品分为“雅词”和“俗词”两类，对他的俗词，非议最多，认为“词语尘下、以俗为病”，这其实反映了士大夫文人“词欲雅而正”的正统观点．但当时的市井男女却喜爱俗词，即所谓“言多近俗，俗子易悦”．柳永词与民间曲子词的传统一脉相承，又从市井流行语和教坊习用语中汲取养科，形成了清新浅俗的语言风格，有些口语化作品．今天读来还觉有新鲜的活力．刘熙载在《艺概》中论柳永词的语言风格说“耆卿词细密而妥帖，明白而家常”很是贴切。
因柳永这类词多为教坊乐工的新腔填词然后交付歌妓演唱，所以常用代言形式，抒发男女相思离别之情，在语言方面要求浅显明白，以本色为贵．柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
王国维《人间词话》有云：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。
其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。
”写景用疏笔白描。
抒情不讲究高雅含蓄，而是淋漓透彻地叙说确有“如其口出”的妙处．有人以柳词为“金元曲子之先声”，甚至直接封柳永为“元曲之祖”，可见其俗词影响之大．
结语：
在灿若星河的中国文学史中，柳永可能只是沧海一粟，而对于柳永对宋词发展对文学文学发展的影响，本文谈的也只是须尼芥子，虽然柳永在一千年来一直受人诟病，但其为文学作出的贡献是不可磨灭，是值得后人研究和铭记的。
笔者谨以爱柳词者的身份，向这位伟大的词人致敬。
参考文献：
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延边大学 08中文 yp。