写像秘诀
中外美术史试题及答案汇总(内容全)考研考老师必备
1．中国的彩陶出现于新石器时代.2．西周后期青铜器的艺术特点是纹饰繁琐。
3．周坊所画仕女多是浓丽丰肥。
4．麻皴技法的创造者是董源.5．元代绘画的主流方向是文人画。
6．明宗室后代以写意花鸟书写亡国恨的是朱耷.三．简答：2．谢赫《画品》是一部怎样的著作?“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
答：南齐的谢赫在总结吸取顾恺之画论的基础上,在他的《古画品录》中系统地提出了“六法”的中国画造型理论.即：气韵生动、经营位置、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则.“六法"最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。
六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。
自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期.后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准.宋代美术史家郭若虚说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》)从南朝到现代，六法被运用着、充实着、发展着，从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一.4．董其昌的绘画理论及其影响。
答：董其昌 "南北宗论"对山水画进行的分类,为我们提供了剖析绘画的哲学观念,他以禅喻画提倡文人画,强调画家的道德修养及思想境界，对中国画的发展产生了积极的影响.但"南北宗论”同时也助长了绘画上的宗派之争，存在着明显的负面影响.四、论述:郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
郭熙，字淳夫，河阳温县(今河南孟县）人。
神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”,后升为“翰林待诏直长"。
以山水画知名于时。
初为自学,后临摹李成之画，画艺大进.画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。
他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。
2022年湖北师范大学文理学院专业课《中国美术史纲要》科目期末试卷A(有答案)
2022年湖北师范大学文理学院专业课《中国美术史纲要》科目期末试卷A(有答案)一、填空题1、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如___________、___________等人。
2、提出山水画“南北宗论”的是明末画家___________3、元代肖像画家___________，驰名江浙一带，著《___________》一书。
4、我国先秦时代的青铜器，分___________、___________、___________、___________等四类。
5、明末画家陈洪绶19岁时创作的___________，其中以___________为最佳。
6、“借古以开今”是清代画家___________在其《___________》一书中提出的。
7、唐代画家王维以诗入画创“___________ ”山水，书写文人情怀。
王洽画松石山水则疯癫狂放，创___________之法。
8、《魏晋胜流画赞》的作者是___________，《画山水序》的作者是___________《叙画》的作者___________9、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件___________装饰品。
10、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《___________》、《___________》、《___________》。
二、选择题11、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（）。
A.黄公望B.吴镇C.王蒙D.倪费12、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（）A.黄慎B.华C.金农D.罗聘13、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（）A.天坛B.地坛C.日坛D.月坛14、中国现存最早的砖塔是（）A.洛阳永宁寺B.登封嵩岳寺塔C.慈恩寺塔D.五台山佛光寺15、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（）A.张熊B.胡远C.虚谷D.吴昌硕16、描绘宫中嫉妃生活哀怨的作品是（）A.就国夫人游春图B.捣练图C.挥扇仕女图D.簪花仕女图17、突破“黄家富贵”成规的画家是（）A.赵昌B.易元吉C.韩若拙D.崔白18、宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是（）A.李成B.范宽C.许道宁D.郭熙19、《潇湘图》的作者是五代画家（）。
少儿绘画：中国画词汇有哪些？
【导语】以下是为⼤家整理的关于少⼉绘画，欢迎⼤家阅读！ 《范畴论》 道、理、⼼、性、意、思、想、灵、兴、⽓、韵、奇、⾻、格、真、逸、妙、象、虚实、疏密、⽣熟、繁简、纵横、质华、⾃然、奇正、偏正、刚柔、⿊⽩、动静、藏露、参差、中外、开合、有⽆、阴阳、⼲湿、浓淡、主宾、肥瘦、枯润、⾊墨、⽼嫩、粗细、性情、呼应、远近、明暗、厚薄、隐显、⽅圆、雅俗、意境、酝酿、⼼印、意象 《功能论》 功能论、使民知神*、绘事后素、依仁游艺、明镜察形、成教化，助⼈伦、穷神变，测幽微、千载寂寥，披图可鉴、兴废之诫、聘远之别、⼼存懿迹，默匠仪形、识万世礼乐、迁善远罪、存乎鉴戒、⽂之极、⾮画为真道、五⾊令⼈⽬盲、畅神、作画在摄情、含道映物、披图按牒，效异《⼭海》、澄怀味象、明神降之，此画之情、不下堂筵，坐穷泉壑、学不为⼈，⾃娱⽽已、观者悦情、林泉之⼼、怡悦性情、启⼈⾼志，发⼈浩⽓、格⾼思逸、澄怀观道，卧以游之、存形莫善于画、万类由⼼、望者息⼼，览者动⾊、以补世道、铸⿍象物、独诣、写载其状，托之丹青、内可乐志，外可养⾝、笔墨当随时代、图之缣素、千秋遐想、⽜头阿旁 《形神论》 传神论、形似、神似、取神、写形、传神、传形、神⾻、神采、神⽓、神明、神韵、以形写神、传神写照、形具神⽣、写⼼传神、传形写影、以神写形、以形写形、以形媚道、遗貌取神、传神肖貌、形真⽽圆，神和⽽全、君形、运思神会、神思专⼀、画思⼊神、造理⼊神、贱形贵神、论画以形似，见与⼉童邻、形易神难、画不徒写形，正要形神在、取形⽤势、凝神遐想、神超理得、谨⽑失貌、画龙点睛、常形常理、不求形似求⽣韵、古画画意不画形、形模为先、以形作画，以画写形、神⼯独运、神⾏⽓中、神味机趣、神会⼼谋、神有少乖，竟⾮其⼈、神与万物交、机神初到、舍形悦影、移神定质、忘形得意、以形似为末节、神兴俱成、神澄⽓定、神⾻俱全、⼀⽜百形、⼈不厌拙，只贵神清、景不嫌奇，必求境实、画以摹形、舍形不能求意 《意境论》 境、境界、真境、神境、化境、妙境、画境、实境、虚境、境与性会、因⼼造境、境界已熟、荒寒之境、景、情景、春题、夏题、秋题、冬题、对景造意、对景写情、深景真意、景少意长、景愈藏，境界愈⼤、景愈露，境界愈⼩、景外意、情景⼊妙、以情造景、得意、画意、⽴意、写意、新意、意趣、意似、意态、意外妙、意造境⽣、以意为主、以意运法、以意寻意、意到笔不到、⽆画处皆成妙境、萧条澹泊，难画之意、意存笔先，画尽意在、意居笔先，妙在画外、意不在于画，故得于画、意⾜不求颜⾊似、意匠惨澹经营中、意在笔先，直追所见、意在笔先，⽓在笔后、师其意⽽不师其迹、师其意不在迹象间、出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外、必极⼯⽽后能写意、为象、物象、取象形器、取之象外、得意忘象、随⼼写象、神游象外，意到环中、事绝⾔象、度物象⽽取其真、画禅、凡画有三次第 《⽓韵论》 ⽓象、⽓⾻、⽓格、⽓魄、⽓势、⽓⼒、⽓貌、⽓概、⽓韵、⽓味、⽓候、⽓⾊、⽓度、⽓机、⽓胜、意⽓、灵⽓、⽣⽓、⾻⽓、奇⽓、秀⽓、壮⽓、真⽓、习⽓、霸⽓、稚⽓、俗⽓、村⽓、爽⽓、喜⽓、怒⽓、养⽓、⼠⽓、笔⽓、墨⽓、理⽓、⿊⽓、衰⽓、⽕⽓、嫩⽓、惰⽓、昏⽓、元⽓、清⽓、静⽓、富贵⽓、书卷⽓、丈夫⽓、脂粉⽓、廊庙⽓、台阁⽓、蔬笋⽓、⼭林⽓、作家⽓、尘俗⽓、卷轴⽓、脚汗⽓、不平之⽓、劲逸之⽓、氤氲之⽓、苍莽之⽓、雄犷之⽓、纵横之⽓、⽓正迹⾼、⽓正神完、⽓质俱胜、⽓脉贯通、⽓韵⾮师、⽓韵本乎游⼼、情韵、体韵、风韵、观韵、乏韵、⽣韵、伤韵、⾻韵、格韵、韵雅、韵胜、韵度、韵致 《品评论》 品、六法、⽓韵⽣动、⾻法⽤笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写、⼆品、三品、三格、三趣、四品、神品、妙品、逸品、能品、奇品、巧品、四格、逸格、神格、妙格、能格、五等、七候、⼋格、⼗⼆品、⼆⼗四画品、神妙、⾼古、苍润、沉雄、冲和、淡逸、朴拙、超脱、奇辟、淋漓、荒寒、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、隽爽、空灵、韶秀、疏体、密体、肖品、⼋种笔意、简古、奇幻、苍⽼、雄厚、清逸、味外味、精利润媚、秀⾻清像、刘⽒六要、李⽒六要、荆⽒六要、⼼随笔运，取象不惑、隐迹⽴形，备仪不俗、删拔⼤要，凝想形物、制度时因，搜妙创真、虽依法则，运转变通、⾼低晕淡，品物浅深、上格、卑格、正格、变格、正传正派、画有三到、画有四宜、⼭⽔有五美、平淡天真、神、⾻、⾁、不⽴⼀格，不留⼀格、画有五雅、作画⼗四要、六长、粗卤求笔、僻涩求才、细巧求⼒、狂怪求理、⽆墨求染、平画求长、画家四要、画花卉⼋法、品格取韵、理趣、天趣 《修养论》 ⽴品、⼈品与画品、⼈品既⾼，⽓韵不得不⾼、书画清⾼，⾸重⼈品、品学兼长、⽬饱前代奇迹、画⾄⽂⼈⽽后能变、由博返约、⼈品不⾼，⽤墨⽆法、落笔⽆尘俗之⽓、绘事必须多读书、绘事清事韵事、读书养⽓、读书明理、读万卷书，⾏万⾥路、⽴⾝画外，存⼼画中、学画当先修⾝、读书以养性，书画以养⼼、画家三昧、画才、四传、四知、胸中丘壑、胸中逸⽓、胸次洒脱、胸涤尘埃、胸中盘郁、胸有炉锤、⽴万象于胸怀、修养⼼性、饱游饫看、师古⼈之⼼、尊古卑今、不局⼀家，兼收并览、烟云供养、⾃⽴门户、求格之⾼，其道有四、处处是法、处处有我、画前养兴、腕底烟霞、斋戒疏瀹，⽅始援毫、存雅去俗、登楼去梯 《避忌论》（36条） 不患不了、⼆病、⽤笔三病、⽤笔四忌、唯俗病、妄⽣圭⾓、绘宗⼗⼆忌、布置迫塞、远近不分、⼭⽆⽓脉、⽔⽆源流、境⽆险夷、路⽆出⼊、⽯⽌⼀⾯、树少四枝、⼈物伛偻、楼阁错杂、滃淡失宜、点染⽆法、邪、甜、俗、赖、作画三忌、画有四病、四穷、画有五忌、画有五俗、画忌六⽓、六不可、画有七忌、⼭⽔有五恶、⼭⽔⽤笔最忌平匀、画柳三病、画⽵六病、作画⼗四忌、作画忌名利之见、⽤笔之⿁关、画虎类⽝ 《笔法论》 起讫、颤笔、接笔、减笔、繁笔、捻笔、⼲笔、湿笔、渴笔、醉笔、笔踪、逸笔草草、笔笔相搭⽽⽣、春蚕吐丝、春云浮空、笔法精妙、笔法细润、笔法超妙、笔法磊落、笔⼒雄健、笔迹圆劲、笔意清润、笔如流⽔、信笔涂抹、笔意超动、树如屈铁，⼭如画沙、⼀波三折、勾绰纵掣、笔有四势、笔⾻墨⾁、⽤笔刚柔、意到笔随、笔墨、有笔有墨、有墨⽆笔、有笔⽆墨、⽆笔⽆墨、笔⼒能扛⿍、笔精墨妙、笔简意⾜、⽤笔四要、⽤笔五法、笔使巧拙、笔要巧拙互⽤、拙中有巧、⽣拙、⼯拙、巧拙、⼀笔即见凹凸、初学⽤笔，规矩为先、画⽆笔痕、散笔之法、遇圆成圆，遇⽅成⽅、轻重疾徐、神采⽣于⽤笔、下笔风⾬快、⽴意归乎⽤笔、笔墨情景、笔墨性情、笔墨相⽣、⽓韵由笔墨⽽⽣、⽤笔宜活、⽤笔要变、皴法、点皴、线皴、⾯皴 《墨法论》 ⾼墨犹绿，下墨犹赪、⽔墨为上、墨分五⾊、五墨、五彩、六彩、⽔晕墨章、墨法妙于⽤⽔、墨不碍⾊，⾊不碍墨、⾊中有⾊，墨中有墨、墨中有⾊，⾊中有墨、以⾊助墨光，以墨显⾊彩、惜墨如⾦、死墨、活墨、嫩墨、⽼墨、正墨、副墨、墨痕圆绽、墨浮于笔、墨为我⽤，我为墨⽤、墨猪、泼墨、破墨、积墨、宿墨、亮墨、七墨、七法齐备、调墨染翰、落墨、⽔法、五墨齐备、墨点冲破彩⾊、彩⾊渗破墨⾊、点苔法、画缋之事，杂五⾊、以⾊貌⾊、以墨为主，以⾊为辅、以⾊运⽔，以⽔运⾊、以⽔融⾊，以⾊融⽔、浓淡相间，燥湿并⾏、以浓衬淡，以淡衬浓、浓淡得宜、浓淡相间、肥瘠各称，妍淡曲尽 《章法论》 章法、当千仞之⾼，体百⾥之迥、⼭⽴宾主、三远、六远、⾼远、深远、平远、阔远、幽远、迷远、以⼤观⼩、每看每异、步步移、⾯⾯看、腹稿、三不朽、九朽⼀罢、布局、构图、剪裁、布景、布置⽓象、位置求⽣新、整中乱，乱中整、置陈布势、章法如作⽂开合、起结、朝揖、⽣发收拾、不难为繁，难于⽤减、以奇取胜易，以平取胜难、增之不得，减之不能、密不通风，疏可⾛马、空⽩即画、画中之⽩、章法位置，灵⽓往来、远取其势，近取其质、⼭⽔布置、取势活法、起势、得势、失势、夺势、⼤势、龙脉、知⽩守⿊、计⽩当⿊、三⼤、⽔⼝、云⽓、烟岚、三叠、两段、分疆、层次井然、虚实得宜、虚实相⽣、繁简之道，在境与笔、画眼、⼭之⼤体、⽔之活体、局法、舍取、实处易、虚处难 《创作论》 ⼼师造化、画松万本，⽅如其真、⽃⽜夹尾、⾝即⼭川⽽取之、师于物，未若师诸⼼、遍历⼴观、探囊得物、到处云⼭是我师、模写记之、万物为师，⽣机为运、解⾐般礴、迁想妙得、应⽬会⼼、类之成巧、外师造化，中得⼼源、⾝与⽵化、不知我为草⾍，草⾍为我、吾师⼼，⼼师⽬，⽬师华⼭、精思天蒙、搜尽奇峰打草稿、胸中之⽵、眼中之⽵、⼿中之⽵、胸有成⽵、胸⽆成⽵、画到⽣时是熟时、得⼼应⼿、⼊细通灵、乘兴遣画、画凡三变、画有四难、似与不似、不似之似、画⽆定法，物有常理、从规矩⼊，从规矩出、真马为师、以真为师、本真性情、⾃成⼀家始逼真、画⿁魅易⽝马难、写⼼惟难、⼀画、⽆不肖即⽆肖、与古⼈敌乃成名家、写⽣必须博物、具古以化、⾃有我法、借古开今、⽆法⽽法，乃为⾄法、合作、⾃有我在、古⼈为宾我为主、有法必有化、以⽆法⽣有法，以有法贯众法、熟视默识、画到天机流露处、平中求奇、⼼清⽓清、学⼀半，撇⼀半、各有灵苗各⾃探、学不师古，如夜⾏⽆⽕、画闻与画见、临画不如看画、凡画须要临，临多⾃然晓、各写其本来⾯⽬、摹古须有我、物物相需、画⼭⽔之可居、表现⾃我、画适吾意、学吾者⽣，似吾者死、远思即合、情⼭活⽔、画夺造化、⼤胆落笔，细⼼收拾、画须熟中⽣、不齐⽽齐，齐⽽不齐、画中有龙蛇、上法古⼈、拟⽽不同、三思、画贵乎思、胸备万物、味外取味、造化⼊笔端，笔端夺造化、兔起鹘落、形容出造化，想象成天地、⼼敏⼿运、运思、凝神静思、⽤志不分，乃凝于神、以⽬⼊⼼，以⼿出⼼、画贵古质，尤贵新颖、画以天地为师、变化在⼼，造化在⼿、粗服乱头、落笔成像，不预构思、登临探索，遇物兴怀、⼼游⽬想、画⽵难画风⽵哭、萧郎下笔独逼真、韩幹画⾁不画⾻、败墙张素、作画贵有古意、真似画，画似真、观画易，作画难 《诗书画论》 诗中有画，画中有诗、诗画本⼀律、诗为有声画，画为⽆声诗、诗是⽆形画，画是有形诗、画诗⾮合辙、画即诗中意，诗亦画⾥禅、诗画相表⾥、诗画相⽣、拈诗作画，景宜随时、⼿挥五弦易，⽬送归鸿难、野⽔⽆⼈渡，孤⾈尽⽇横、乱⼭藏古寺、蝴蝶梦中家万⾥、⾃古词⼈是画师、难画之景，以诗凑成、吟难吟之诗，以画补⾜、题画诗、字画根本、书画同源、善书必能画，善画必能书、⼯画如楷书，写意如草圣、书中有画，画中有书、画与书通，书与画通、画透书中，书透画中、画题、三绝、书画之妙，当以神会、画即书理，书即画法、书画异名⽽同体、⼊画、⽯如飞⽩⽊如籀、书画并进，以饰双观 画派、画风 西晋画圣、六朝三杰、隋代三⼤家、北齐画圣、曹⾐出⽔、吴带当风、薛家鹤样、曹家样、吴家样、吴装、张家样、周家样、画家四祖、佛画之祖、⼆李画派、黄家富贵，徐熙野逸、徐黄画体、黄筌画派、徐熙画派、关家⼭⽔、燕家景致、龙眠⽩描、减笔画风、北⽅⼭⽔画派、南⽅⼭⽔画派、⽶家墨戏、⽶派、南宋四家、夏半边、马⼀⾓、写⽣赵昌、崔⽣丹墨、湖州⽵派、杨派墨梅、元代四家、写⽵之圣、逸然画派、明四家、浙派、江夏派、吴门画派、吴派、院派、松江画派、华亭派、苏松派、云间派、武林派、姑熟派、嘉兴派、休宁三逸、画中九友、画中⼗哲、禁中三绝、妍丽派、写意派、钩花点叶派、墨⽵派、南陈北崔、波⾂派、南北宗、停云派、清初四僧、⾦陵⼋家、扬州⼋怪、娄东派、虞⼭派、四王、清初六⼤家、清末三⼤家、松壶派、常州派、恽派、南⽥派、毗陵派、武进派、新安派、江西派、黄⼭派、京江派、丹徒派、岭南派、⼆⽯、⼆溪、新安四⼤家、海阳四家、海上画派、后海派、写⽣正派、缪派、鸳湖派、指头画派、改派、费派、三任、四任、晚清画苑第⼀家、⼩四王、后四王、罗家梅派、⼗洲派、⽼莲派、折中派、龙眠派 画诀 画体之诀、两字诀、画花卉总诀、画枝诀、画花诀、画叶诀、画蕊蒂诀、梅传⼝诀、梅之有象诀、⼀丁、⼆体、三点、四向、五出、六枝、七须、⼋结、九变、⼗种、画梅三⼗六病诀、画梅总论诀、梅有四字诀、写梅⼗⼆要、画梅⼋忌诀、画梅枝⼲诀、画梅宜忌诀、画梅四贵、画兰四⾔、画兰五⾔、画墨⽵总歌、画⽵竿诀、画⽵点节诀、画⽵安枝诀、画⽵叶诀、写雪⽵诀、画⽵忌廿⼋病诀、画菊诀、画菊花诀、画菊枝诀、画菊根诀、画菊叶诀、画菊诸忌诀、画草⾍诀、画蛱蝶诀、画螳螂诀、画百⾍诀、画鱼诀、画翎⽑诀、画鸟全诀、画宿鸟诀、画鸟嘴尾长短诀、看画诀、图画歌、六字诀、观画诀、画⼭⽔歌、画宫室歌、画桥梁歌、写真古诀、写像秘诀、传神起⼿诀、画⼈物诀、画肖像总诀、画⼈物⽤笔层次诀、⽴七坐五蹲三、三停五部、三庭五配三匀、天三地四、三光定准、天庭地阁、盘三跪四、三⽩法、三准归⼀、五岳、开脸、画⼈三要、九宜六易、⼈物采绘诀、⼈物⾐纹⽤笔诀、传神以远取神诀、点睛取神诀、笑容部位不同诀、取笑诀、⽓⾊诀、⼼法歌、画天庭诀、画地阁诀、画⿐准诀、画两颧诀、画眼光诀、画海⼝诀、画⽿诀、画眉诀、画发诀、画须诀、画⾯⾊诀、提神要诀、三停九似、⼗⽇画⼀⽔五⽇画⼀⽯、作画⼗字诀、三等妙诀、⽯分三⾯，树分四⾯、三辨、四视、三知、四⽓、四梁、⼋柱、⼗病五嫌、将⽆项，⼥⽆肩、⽂胸武肚、画树难画柳、近有远⽆、丈⼭尺树，⼨马分⼈、三拳⼀肘、⼗⿅九回头、红间黄，秋叶堕、红间黄，喜煞娘、烘天青，泼地绿、软靠硬，⾊不楞、⿊靠紫，臭狗屎、红靠黄，亮晃晃、粉青绿，⼈品细、要想俏，带点孝、要想精，加点青、富道释、穷判官，辉煌耀眼是神仙、活⾍鱼，死蔬果，天宫⽟阙是宫室、彩⾛兽，墨⽵兰，朱⿊⼆⾊画蝠判、⽂相软，武相硬、断国孝，三蓝墨、⾦⼈物，⽟花卉，模糊不尽是⼭⽔、闭嘴龙，开⼝猫，翻⾝狮⼦转颈⽜、配⾊歌、⼥红、妇黄、寡青、⽼褐、红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红、颜料歌、四时⼭⾊诀、四时⽔⾊诀、四时天⾊诀、头像采绘法 画著 魏晋胜流画赞、画云台⼭记、论画、述画记、画⼭⽔序、叙画、古画品录、⼭⽔松⽯格、续画品、后画录、贞观公私画史、画品拾遗、续画品录、画断、丹青引、⼭⽔论、⼭⽔诀、唐朝名画录、历代名画记、笔法记、⼭⽔赋、⼭⽔诀、画龙辑议、益州名画录、五代名画补遗、东坡题跋、图画歌、梦溪笔谈、图画见闻志、德隅斋画品、圣朝名画评、林泉⾼致、⼭⾕题跋、后⼭谈丛、画史、⼴川画跋、宣和画谱、⼭⽔纯全集、⽯门题跋、画⼭⽔诀、北⼭⽂集、翁牖闲评、画继、扪虱新语、洞天清录、江湖长翁集、鹤林⽟露、云烟过眼录、藏⼀话腴、梅花喜神谱、画继补遗、⽵谱、画鉴、绘宗⼗⼆忌、写⼭⽔诀、写像秘诀、图绘宝鉴、华⼭图序、新增格古要论、⾦川⽟屑集、绘事指蒙、皇明书画史、书画传习录、四友斋画论、莆⽥集、中麓画品、升庵画品、艺苑卮⾔、钤⼭堂书画记、画引、王⽒画苑、画苑补益、弇州题跋、画说、画笺、珊瑚⽊难、赵⽒铁珊瑚、寓意编、吴郡丹青志、庚⼦销夏记、味⽔轩⽇记、清河书画舫、真迹⽇录、南阳名画表、画旨、画禅室随笔、妮古录、郁冈斋笔麈、⽵嫩画媵、六研斋笔记、紫桃轩杂缀、书画史、绘事微⾔、画史会要、宝绘录、郁⽒书画题跋记、孙⽒书画钞、天形道貌、宝纶堂集、画旨、梅谱、画禅、绘妙、燕闲清赏笺、⼴东新语、鲁⽒墨君题语、珊瑚、⽆声诗史、画麈、⽯涛画语录、龚安节先⽣画诀、赖古堂书画跋、西庐画跋、论画绝句、画筌、画筌评、⾬窗漫笔、麓台题画稿、读画录、明画录、式古堂书画汇考、墨井画跋、绘事备考、平⽣壮观、江村销夏录、清晖画跋、染⾹庵跋、芥⼦园画传、佩⽂斋书画谱、⼤观录、天下有⼭堂画艺、绘事发微、国朝画征录、东庄论画、墨缘汇观、传神秘要、指头画说、⽯渠宝笈、浦⼭论画、冬⼼画跋、板桥题画、南宋院画录、海虞画苑略、吴越所见书画录、书画说铃、画梅题记、画学⼼法问答、⼭⽔画式、墨梅⼈名录、西圃题画诗、芥⾈学画编、⽯渠随笔、绘事雕⾍、绘事琐⾔、过云庐画论、⼭静居画论、越画见闻、⽟台画史、国朝画识、写真秘诀、⼭南论画、养素居画学钩深、⼆⼗四画品、国朝院画录、溪⼭卧游录、⼩蓬莱阁画鉴、⽯村画诀、画筌析览、画耕偶录、似⼭⽵谱、草⼼楼读画集、⼩松园阁书画跋、书画所见录、墨余琐录、闽中书画录、练⽔画征录、历代题画诗、青霞馆论画绝句、学画杂论、频罗庵画跋、画谭、⾟丑销夏记、读画纪闻、画说、南宗抉秘、松壶画忆、梦幻居画学简明、墨林今话、桐阴论画、醉苏斋画诀、南⽥画跋、扬州画苑录、习苦斋画絮、颐园论画、书画鉴影、观画百咏、退庵⾦⽯书画跋、过云楼书画记、四铜⿎斋论画集刻、瓯钵罗室书画过⽬考、历代画史汇传、⽆益有益斋论画诗、虚斋名画录、美术丛书、海上墨林、⼋旗画录、寒松阁谈艺琐录、毗陵画征录、书画书录解题、岭南画征略、春觉斋论画。
美术史填空及答案
1)中国美术史上至今发现最古老的装饰品,是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品;2)仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出;3)龙山文化阶段,作为当时建筑质量提高的主要标志,一是普遍发现白石灰,二是出现了夯土台基;4)湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟,堪称战国时代青铜器的杰作;5)马王堆出土的汉代帛画,其主题思想是引魂升天 ;6)被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻、牵牛像和织女像 ;7)传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件,即女史箴图、洛神赋图、列女仁智图;8)唐代画家周昉,创造了“水月观音”之体,他的佛画风格被称为“周家祥”;9)杜甫诗：“薛公十一鹤,皆写青田真,……”道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵;而“穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍”则指的是边鸾的花鸟画;10)北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白画”发展为更具表现力的“白描”,其传世真迹有五马图 ;11)突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白;12)“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭;13)元代画家王冕以画梅着称;14)“吴门四家”中的仇英,画法以工笔重彩闻名,代表作品是剑阁图 ;15)提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌 ;16)清初“四王”派分为两种,即王时敏、王原祁为一种：王鉴、王翚为一种;17)“借古以开今”是清代画家石涛在其苦瓜和尚画语录一书中提出的;18)清嘉道间两位着名的仕女人物画家是改琦与费丹旭;19)近代“岭南画派”在艺术上主张“折中东西方”;20)吴昌硕的艺术道路与众不同,他从制印开始,又学习书法辞章,最后取得绘画成就;21)北宋画院张择端的清明上河图描绘了北宋都城汴梁城外汴河两岸的风景风俗;22)我国境内魏晋南北朝时期开始开凿的主要佛教石窟寺有莫高窟、云冈石窟和龙门石窟等;23)中国远古先民的艺术创造力集中体现在新石器时代的陶器方面,而青铜器则代表了奴隶社会美术的最高成就;24)明代早期画坛以继承两宋院体画风的院体和浙派为主;25)北宋画院中热衷于写生的赵昌和擅长水墨的崔白引发了花鸟风格的创新,而南宋画院中的梁楷则以其笔墨豪放的“减笔画”首开写意人物之先河;26)中国佛道绘画的“四样”指魏晋南北朝的曹家样和张家样以及唐朝的吴家样和周家样;27)“莼菜条”描法相传是吴道子所创,山西芮城的元代道教壁画永乐宫壁画便是这种风格的直观展现;28)林泉高致中郭熙提出的“三远”是指平远、高远、深远;29)唐代画家张璪提出了“外师造化,中得心源”的艺术创作主张;30)元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇31)南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭32)明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英33)汉朝的霍去病墓石雕,秦朝的秦始皇陵兵马俑;34)画像石美术种类,制作于汉朝舞蹈纹盆,属于仰韶文化;35)五牛图韩滉的作品;溪山行旅图,范宽的作品;36)仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是__宝鸡北首岭类型____,__西安半坡类型_和___河南庙底沟类型____;37)夏商周美术的成就最为突出所以又叫_青铜器______;38)T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、人间和地狱的景象;最早提出以形写神的画家是东晋时期的顾恺之,他创造的线形被称为春蚕吐丝,行云流水39)中国的三大石窟是甘肃墩煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟和山西大同云岗石窟40)隋代着名画家是展子虔______,他的_<游春图>____是我国现存最早的一幅山水卷轴画;41)五代山水四大家是_荆浩_、__关仝_______、___董源_____、____巨然_______;42)中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____,其中最有代表性的是：仰韶文化43)战国时期的人物龙凤帛画出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____44)步辇图中所花的皇帝是____唐太宗李世民__45)吴道子的生活时代是___唐朝____46)五代荆浩所着的山水画论是__笔法记_____47)张择端清明上河图中所画的城市是__东京汴梁今河南开封_____48)顾闳中传世的着名画卷是__韩熙载夜宴图_____49)白描画卷五马图的作者是__李公麟_____50)南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____51)中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟;52)我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训____53)捣练图的作者是___张萱____54)五代南唐山水画家董源的传世作品有__潇湘图_____55)中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____56)明末以画肖像而着名的画家是___曾鲸____57)清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____58)元代前期倡导书画同法,并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___59)阎立本生活的年代是___初唐____60)展子虔游春图的艺术形式是___青绿重彩____61)湖州竹派的开创者是___文同____62)黄公望创作的着名山水画长卷是___富春山居图____63)倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___64)新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____人面鱼纹彩陶盆___65)敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生____66)唐代以画仕女着称的画家有__张萱、周昉_____67)唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”68)北宋初年以画寒林平远着称的山水画家是___李成____69)以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____70)北宋画家郭熙的山水画理论被辑成林泉高致集一书;71)宋代李唐在采薇图中描绘殷贵族不食周粟,靠采薇而生,最后饿死的故事;72)明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____73)大同云冈石窟创建于__北魏_____74)中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____75)龙门石窟的所在地是____河南洛阳___76)顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____77)宋代画家范宽被誉为“宋画第一”,其代表作品有__溪山行旅图78)元代山水画渔庄秋霁图的作者是___倪瓒____79)“扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____80)明人“吴门四家”中有一位工匠出身的着名画家是___仇英____81)出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是人物龙风帛画和御龙人物帛画82)在中国美术史上,绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____83)克孜尔石窟所在地是___新疆____84)明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等海派85)画继的作者是__ 邓椿_____86)在中国绘画史上,最早创“披麻皴”的是___董源____87)在明代万历年间,把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____88)“以形写神”说最早由顾恺之提出来的;89)元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章,它的名称是___写像秘诀____90)中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___莲鹤方壶____91)中国最早的一部绘画通史是___历代名画记____92)在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____93)山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____94)“大痴道人”是元代画家黄公望的别号;95)元代山水画太白山图的作者是___王蒙____96)“论画以形似,见与儿童邻”的理论是宋代着名文人苏轼提出的;97)“笔墨当随时代”的绘画主张者是清初着名画家___石涛____98)太白行吟图的作者是___梁楷____99)图画见闻志的作者是___郭若虚____100)重屏会旗图描写的是南唐皇帝___周文矩____的故事101)山水画庐山高的作者是__沈周_____102)“六如居士”是明代画家唐寅的别号;103)唐代绘画断代史唐朝名画录的作者是___朱景玄____104)俑为葬具,它兴起于___春秋时期____105)山水画淮扬洁秋图的作者是石涛106)敦煌石窟开凿于___汉代____107)“仰韶文化”在黄河流域,属于新石器时代中期的文化108)明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____109)清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎世宁____110)山西永乐宫壁画是元朝代的作品;111)清代画家龚贤通常被称为金陵八家之首;112)南齐谢赫写过一部很着名的理论着作是___古画品录____113)五代山水画万壑松风图的作者是___巨然____114)步辇图的作者是__阎立本_____115)吴道子的代表作品是___送子天王图____116)张萱的代表作品是___捣练图____117)唐代画家韩干的代表作品是___牧马图____118)唐代画家韩滉的代表作品是___五牛图____119)踏歌图是南宋画家马远的代表作品;120)宋代画家陈居中的代表作是___四羊图____121)清代画家郎世宁的代表作品是___马术图卷____122)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、工艺已经发展到中国古代的最高水平123)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、金属工艺至今有世界声誉;124)明代时期以后,徽派版画兴起,至万历年间达到了顶峰;125)文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成独特体系;126)米氏云山的创造者是___米芾____127)北宋擅画小景山水的画家是___赵令穰____128)林泉高致集的作者是北宋画家___郭熙____129)图画见闻志的作者是郭若虚,共 6 卷;130)“传神写照”的美学命题是由顾恺之提出来的;131)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是：八大、石涛、髡残、弘仁; 132)美术一般包括四大类,即绘画、工艺美术设计艺术、雕刻和建筑;133)工艺美术一般分为二大类,即实用美术和特种工艺品;134)纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、边饰纹样、散点纹样和连续纹样135)陕西西汉霍去病墓动物石雕群,以__马踏匈奴___为主体,气势恢宏,是汉代纪136)念性雕刻的杰作;甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑__马踏飞燕___,塑造了一匹神速的137)骏马,三足腾空,—足将飞燕踏地的意境;138)长沙楚墓先后出土两幅旌,幡式的帛画,一为陈家大山的__人物龙凤帛画___,139)一为长沙子弹库出土的__御龙人物帛画__;140)顾恺之传有后人摹临的代表作品列女传·仁智图、__洛神赋图__和__女箴141)史图__等三幅;142)唐代人物画家阎立本代表作品有__历代帝王图卷___和步荤图；南唐顾闳中143)代表作品是___韩熙载夜宴图__;144)宋代风俗画清明上河图的作者是张择端;宋代花鸟画芙蓉锦鸡图的作者是赵佶;145)“元四家”是指黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒;146)“清初四王”是指__王时敏___、__王翚___、王原祁和___王鉴__;147)“岭南画派”代表画家有__高剑父___、高奇峰和___陈树人__;148)庙底沟类型以河南陕县和陕西华县泉护村出土的彩陶为代表149)马家窑文化的彩陶,可分为先后连续的三个阶段：马家窑类型、半山类型、马厂类型; 150)陶器的制作方式是与水调和的粘土,塑造出器型,然后在火中经过一定时间的烧烤,就形成陶器;151)半坡类型彩陶器形,最有特点的是：___人面鱼纹彩陶盆______152)新石器时代晚期的龙山文化主要分布在____ 河南_____和_____山东____;153)龙山文化陶器以黑陶为主,也有红陶、灰陶、白陶;154)新石器时代的绘画艺术主要表现在彩陶的装饰纹样、岩画、地画、壁画;155)____铜_____是人类最先利用的一种金属;156)____青铜器_____的出现,标志着我国冶炼技术的成熟;157)_____铁器____的出现标志着社会进步和生产力得飞跃和提高;158)青铜器门类很多,其中艺术性较强的是____礼器_____、____乐器_____;159)青铜器上的装饰花纹,大致可以分为三种：__几何纹___、__动物纹__、__人面纹__ 160)青铜器中最尊贵的器物是：____鼎_____161)1923年出土于河南新郑县的莲鹤方壶春秋中期与商代青铜器的风格大异其趣;162)商代的青铜立人像出土于____四川广汉三星堆______________163)有记载的第一位有影响的画家是：____曹不兴_____164)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画,一幅是人物龙风帛;另一幅是御龙人物帛画;165)南朝画家、理论家谢赫在画品中提出的“六法”是:气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写;166)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是___吴道子_____和___曹仲达_____ 167)唐代画家张萱的代表作品是__捣练图__；挥扇仕女图的作者是周昉168)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格,人称“黄家富贵,徐熙野逸;”169)“元四家”是指:黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙;170)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是:八大、石涛、髡残、弘仁; 171)明清时期,全面形成了三个最大的年画中心,它们是:天津的杨柳青；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠;172)中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上;173)在峙峪人和山顶洞人的装饰品上,呈现出成熟的钻孔技术,这在雕刻史上具有重要意义;174)青铜器中的礼器 ,是统治阶级用以区别尊卑等级的器物;175)秦汉时代的美术中,兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖 ;176)霍去病墓前石刻被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是马踏匈奴; 177)六朝三大家指的是顾恺之、陆探微、张僧繇;178)世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的安济桥赵州桥;179)画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达所独创的宗教图像样式;180)唐代画马的名家是韩干、画牛的名家是韩滉;181)“徐黄异体”指的是五代画家徐熙和黄筌的花鸟画风格;182)宋代瓷器生产的五大名窑指的是定、哥、汝、官、钧窑;183)宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格,号称“四君子画”;其后成为传统绘画中的独特门类;184)元代肖像画家王绎,驰名江浙一带,着写像秘诀一书;185)把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是陈淳、徐渭;186)明代后期,在肖像画的发展中,以曾鲸为代表的墨骨敷彩画法,在当时的文人中影响很大; 187)“扬州八怪”大致分为三类：其中一类是厌弃官场的文人画家,如金农、高翔、汪士慎、等;188)明清时期我国着名的四大名绣是苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣;189)被视为“海派”名家,但未定居上海的画家,有赵之谦和虚谷;190)天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”;其创始人是张长林;191)奠定擦笔水彩画法,并用时装美女做月份牌主要描写对象的是郑曼陀;192)中国古代建筑艺术的萌生时期,是以定居农业为基础的新石器时代;193)依陶器的用途可分为饮食器,炊煮器和储藏器;194)春秋时代的青铜器莲鹤方壶,具有社会大变革时代的艺术特色;195)画像石是用于构筑墓室、石棺、享祠、石阙的建筑石材;196)秦汉时代表示威仪等第的建筑物是门阙;197)“为冢象祁连山”,指的是汉代霍去病的墓址198)魏晋胜流画赞的作者是霍去病,画山水序的作者是宗炳叙画的作者是王微;199)唐代画家阎立本的步辇图,忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来;。
2022年湖南科技大学绘画专业《中国美术史纲要》科目期末试卷B(有答案)
2022年湖南科技大学绘画专业《中国美术史纲要》科目期末试卷B(有答案)一、填空题1、元代肖像画家___________，驰名江浙一带，著《___________》一书。
2、春秋时代的青铜器___________，具有社会大变革时代的艺术特色。
3、画像石是用于构筑___________、___________、___________或___________的建筑石材。
4、清初专攻花并创为没骨画法的画家是___________5、把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是___________和___________。
6、我国迄今发现最古老的壁画紫迹，是辽宁牛河___________梁遗址出土的壁画残块7、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在___________的装饰纹样上。
8、奠定擦笔水彩画法，并用时装美女做月份牌主要描写对象的是___________9、“吴门四家”中的仇英，画法以___________闻名，代表作品是《___________》。
10、论者评宋初两大山水画家谓：“___________之画，近视如千里之远，___________之笔，远望不离坐外。
”二、选择题11、南宋时期以善画婴戏图著称的画家是（）A.刘松年B.李迪C.苏汉臣D.李嵩12、首先提出“明劝诚，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是（）A.顾恺之《画云台山记》B.谢赫《画品》C.宗炳《画山水序》D.王微《叙画》13、《潇湘图》的作者是五代画家（）。
A.荆浩B.关全C.董源D.巨然14、黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是（）A.兽面纹B.凤鸟纹C.几何纹D.鱼纹15、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（）A.黄慎B.华C.金农D.罗聘16、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不涩，淡而厚.实而清”的收获的画家是（）A.王时敏B.王鉴C.王翠D.王原祁17、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（）。
A.边景昭B.孙隆C.林良D.吕纪18、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（）。
中国美术史试题及答案
中国美术史试题及答案（01）1. 中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶文化2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___4. 吴道子的生活时代是___唐朝____5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____10. 中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。
____11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____12. 《捣练图》的作者是___张萱____13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___18. 阎立本生活的年代是___初唐____19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____20. 湖州竹派的开创者是___文同____21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生_____25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。
中国美术史填空
一.填空题1．仰韶文化中的彩陶主要包括二种类型,它们是半坡类型和庙底沟类型.马王窖类型:马王窖类型/半山类型/马厂类型/2．夏商周美术的成就最为突出所以又叫———。
3．T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、人间和地府的景象。
4．最早提出以形写神的画家是魏晋南北朝时期的顾恺之，他创造的线形被称为高古游丝描.5．中国的三大石窟是云岗,龙门和莫高.6．隋代著名画家是展子虔，他的游春图是我国现存最早的一幅山水卷轴画。
7．五代山水四大家是荆浩,关仝董源释巨然1.研磨和钻孔这种先进的技术，一般是到新石器时代才普遍采用的。
2.青铜是铜和锡及铅的合金。
3.战国漆器以当时楚国地区的为最出名。
4.青花和釉里红的烧成，标志着元代陶瓷工艺取得的重要成就。
5.顾恺之艺术上的突出成就在于，提出了表现人物性格特征和内在深度的新要求：传神。
6.莫高窟陆续开凿或改建，前后历经1000余年。
7.阎立本的《历代帝王图》是反映初唐绘画艺术水平的一件极为重要的作品。
8.唐代描绘仕女生活情态的绘画特别得到发展，代表人物是张萱和周肪。
10.南宋时期被称作“马一脚”和“夏半边”的山水画家分别是马远和夏圭。
11、中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术。
12、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
13、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块14、我国先秦时代的青铜器，分礼器、乐器、兵器、工具等四类。
15、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武氏祠为代表。
16、中国现存最早的砖塔是河南等封的蒿岳寺塔17、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“张家样”。
18、唐代画家王维以诗入画创“破墨”山水，书写文人情怀。
王洽画松石山水则疯癫狂放，创“泼墨”之法。
19、我国著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈和洛阳龙门石窟。
20、唐代工艺品中成就最为卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。
中国美术史试题及答案99
中国美术史试卷及答案1一、填空题（40分）1、中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术。
2、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块4、我国先秦时代的青铜器，分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四类。
5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。
6、中国现存最早的砖塔是河南等封的蒿岳寺塔。
7、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“张家样”。
8、唐代画家王维以诗入画创“破墨”山水，书写文人情怀。
王洽画松石山水则疯癫狂放，创“泼墨”之法。
9、我国著名的四大石窟指的是 "敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈" 和 "洛阳龙门 " 石窟。
10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品11、论者评宋初两大山水画家谓：“李成 " 之画，近视如千里之远， "范宽" 之笔，远望不离坐外。
12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“减笔画”，开启了元明清写意人物的先河。
13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画的表现形式。
14、明代“浙派”派的代表画家吴伟和戴进。
15、明末画家陈洪绶19岁时创作的九歌图，其中以屈子行吟图为最佳。
16、清初“四僧”指的是八大山人、石涛、髡残、弘仁。
17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如郑板桥、李鱓等人。
18、清代三大木板年画产地是天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠。
19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了雅俗共赏的新画风。
20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人吴有如的评价。
二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内）（10分）1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（ B ）。
中国美术史部分填空题
中国美术史部分填空题1. 中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上.2. 在峙峪洞人和山顶洞人的装饰品上,呈现出成熟的钻孔技术,这在雕刻史上具有重要意义.3. 青铜器中的礼器可分为四大类:食器酒器水器和乐器4. 画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达索创的宗教图像样式。
5. “徐黄异体”指的是五代画家徐熙和黄荃的花鸟风格。
6. 宋代瓷器生产的五大名窑指的是定、哥、汝、官、钧、窑7. 宋代文人画赋于梅兰竹菊以道德品格，号称“四君子画”其后成为传统画中的独特门类。
8. 元代肖像画王绎，驰名江浙一带，著《写像秘诀》一书。
9. 把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是陈淳和徐渭。
10. 中国画用墨的方法大体可以分为泼墨法、破墨法、积墨法、焦墨法、蘸墨法。
11. 中国的四大石窟使甘肃的敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟和山西大同的云冈石窟和天水开凿的麦积山石窟12. 我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的白马寺。
13. 敦煌莫高窟开凿于前秦建于二年即公元366年14. 以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代经济文化发展的新起点。
15. 青铜器发端于黄河流域。
永乐宫位于山西省芮城。
16. 被历代民间画工和士大夫誉为“画圣”和“画祖”的唐代画家是吴道子。
17. 元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家朱克柔。
18. 清初，江西画家罗牧开创了江西派19. 六朝三杰顾恺之张僧繇陆探微后人评价：张（僧繇）得其肉，陆(探微)得其肉，顾（恺之）得其神20. 五墨六彩：五墨：焦、浓、重、淡、清六彩：黑、白、干、湿、浓、淡。
中国画的用笔方法有：中、侧、顺、逆锋；主要技法有：勾、皴、点、染。
21. 南朝谢赫六法：1.气韵生动2.骨法用笔3.应物象形4.随类物移5.经营位置6.转移墨写22. 最早提出“以形写神”为中心的传神论画家顾恺之论画。
23. “明四家”中以工笔重彩闻名的画家是仇英24. 宋代风俗画家中以善画婴戏图著称的画家是苏汉臣其传世代表作品有《秋庭戏婴》等。
中国美术史-两宋时期的花鸟画
3、花鸟画花鸟画在两宋时得到空前发展。
一方面有画院、画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代“黄家富贵”的花鸟画风；另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，不拘陈法，寄情笔墨之中，与院体花鸟画并存而形成鲜明对比。
①精工富丽的院体花鸟画宋初的花鸟画延续了五代画风。
在宫廷画院中，以黄筌的儿子黄居寀为代表的花鸟画；继承了黄筌画风。
作品工笔重彩，富丽华贵。
这种以深入体察自然，力求真实生动、风格端庄富丽、绘制精细不苟的绘画，深得皇室的赏识。
院体风格的确立，甚至影响宋代宫廷达90余年，并一度成为皇家画院评鉴优劣、录用舍去的标准。
院体画的繁荣，宋代历代皇帝特别是宋徽宗的大力提倡起了重要作用。
涌现了一大批技巧高超的花鸟画家，黄居寀、赵昌、崔白、易元吉、吴元瑜、赵佶、李安忠、林椿、李迪等均在艺术上独有专长。
崔白的影响尤大。
黄居寀，是黄筌的三子，深得家传，擅长花竹飞禽，精于勾勒，用笔挺劲，画怪石山水超过其父。
传世作品有《山鹧棘雀图轴》。
作品细腻精工富丽华贵，生机勃勃。
赵昌，善画花果，兼工草虫。
赵昌常于清晨朝霞未干时，观察花木神态，然后描绘，故自号“写生赵昌”。
易元吉，长河人，善画獐和猴。
他除了常深入到山林中观察动物，而且还在家中养各种动物，细致观察、反复实践，所画动物特生动自然。
崔白，工人物、山林走兽，以花鸟画成就最高。
作画重视写生，常不打草稿，放笔挥写。
技巧纯熟，一改黄氏父子的刻板精工的路子，擅于表现不同季节、自然环境中的物象情态，营造出动人真切的气氛。
传世作品《双喜图》，在技巧上融入水墨画的效果，打破了北宋院画“黄氏体系”一统天下的局面。
寒雀图崔白赵佶，北宋宫廷花鸟画在徽宗时达到创作高峰。
赵佶在政治昏庸无能，但在书画上却贡献极大，他亲自指导画院创作，勤于实践，造诣精湛，山水、花鸟、人物皆能。
他注重写生做到精工逼真、富丽堂皇。
传他画禽鸟，常以生漆点睛，形成点形突出于画面，亮而有神。
传世作品有《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》、《听琴图》等。
王铎及写像秘诀
人物简介王铎（1592年—1652年）明末清初大臣、书画家。
字觉斯，一字觉之。
号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。
孟津（今河南孟津）人。
幼时家境十分贫寒，过着“不王铎画像能一日两粥”的生活。
天启二年1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。
王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。
崇祯十六年（1643年），五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。
袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。
1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。
马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。
清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652年）病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
绘画杨竹西小像图王铎博学好古，工诗文。
画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。
山水花木竹石，皆用书中关纽。
间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。
他的画主要继承了五代荆浩和关仝的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。
同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。
他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。
他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。
王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。
书法王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。
日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。
他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。
他们把王铎列为第一流的书法家。
画论复习考点
2012中国画论考点多选题：总有一道题是ABCDE;检查时留意时代论着归纳：1.下列绘画着作;属于魏晋南北朝的有：真题A叙画B图绘宝鉴C论画D南田画跋E画山水序宗炳画山水序谢赫古画品录王微叙画姚最续画品顾恺之论画、魏晋胜流画赞、画云台山记2.下列绘画着作;属于唐代的有：真题A叙画B贞观公私画录C唐朝名画录D南田画跋E历代名画记裴孝源贞观公私画录朱景玄唐朝名画录张彦远历代名画记3.下列绘画着作;属于宋代的有：真题A林泉高致B山水纯全集C画史D画筌E广川画跋黄休复益州名画录刘道醇圣朝名画评、五代名画补遗郭若虚图画见闻志郭熙林泉高致米芾画史北宋徽宗时期的宣和画谱韩拙山水纯全集董逌广川画跋附注：考题中只有广川画跋是宋代的;考题提到的其它画跋都是清代的..邓椿画继赵希鹄洞天清禄集4.下列绘画着作;属于元代的有：夏文彦图绘宝鉴李衎竹谱详录黄公望写山水决汤垕画鉴王绎写像秘决饶自然绘宗十二忌5.下列绘画着作;属于明代的有：太多;略;请自行归纳教材目录..王履华山图序、王绂书画传习录6.下列绘画着作;属于清代的有：真题A广川画跋B传神秘要C苦瓜和尚画语录D艺概E指头画说人物或着作观点：1.下列绘画理论;属于孔子提出来的有真题A“绘事后素”B 以形写神C“质胜文则野;文胜质则史..文质彬彬;然而君子..”D“恶紫夺朱”E“迁想妙得”绘事后素“文质彬彬”——质胜文则野;文胜质则史..文质彬彬;然后君子..兴观群怨—艺术的作用：通过观察事物表达情感“仁智之乐”——知者乐水;仁者乐山..恶紫夺朱——艺术作用：人伦、身份、地位确认周明堂画对艺术作用的观点的论述：教化2.下列绘画理论;属于庄子提出来的有注意与老子、淮南子进行区别天地有大美而不言解衣般礴形色名声不足得情形形之不形真者;精诚之至得意忘言3.下列绘画着作;属于顾恺之的有：人称“才绝、画绝、痴绝”三绝以形写神传神写照迁想妙得凡画;人最难;次山水;次狗马；台榭一定器耳;难成而易好4.下列绘画观点;属于宗炳画山水序的有：含道应物澄怀味象山水以形媚道以形写形;以色貌色畅神5.下列绘画着作;属于沈括的有：书画之妙;当以神会徐黄之异可能考简答题：黄荃富贵;徐熙野逸董、巨画笔宜远观以大观小之法景在天就;不类人为6.下列绘画理论;属于苏轼提出来的有真题A“论画以形似;见与儿童邻”B“味摩诘之诗;诗中有画”C“肇自然之性;成造化之功”D“自然为上品之上”E“画竹必先得成竹于胸”传神要得意思所在观画取其意气所到论画以形似;见与儿童邻味摩诘之诗;诗中有画画竹必先得成竹于胸“胸有成竹”7.下列绘画观点;属于董逌广川画跋的有附注：考题中只有广川画跋是宋代的;考题提到的其它画跋都是清代的..一牛百形;形不重出列子御风而不应有待画无真山活水天机出于积好以塑如画;以画如塑论吴道子8.下列绘画观点;属于赵希鹄洞天清禄集的有书画其实一事读书行路方可下笔米南宫作墨戏9.下列绘画理论;哪几点赵孟頫提出来的提出来的真题A“作画贵有古意”B“久知图画非儿戏;到处云山是我师..”C“须知书画本来同”D“驰骋于法度之中;逍遥于尘垢之外”E“山水之法在乎随机应变..”作画贵有古意久知图画非儿戏;到处云山是我师..须知书画本来同10.下列以书法笔法画竹的观点;哪些是柯久思的真题柯久思画竹的具体用笔A“写枝似卧龙”B“木石用折钗股、屋漏痕之遗意”C“写叶用八分法”D“枝用草书法”E“写竹还应八法通”画竹当以书法为之写竹竿用篆法枝用草书法写叶用八分法八分：一种隶书;或用鲁公撇笔法木石用折钗股、屋漏痕之遗意11.下列绘画理论;哪几点是倪瓒提出来的真题A“士大夫工画者必工书”B“逸笔草草;不求形似;聊以自娱”C“余之竹;聊以写胸中逸气耳”D“松树不见根;喻君子在野”E“只留清气满乾坤”余之竹;聊以写胸中逸气耳逸笔草草;不求形似;聊以自娱PS. 士大夫工画者必工书杨维桢·元不要人夸好颜色;只留清气满乾坤..王冕·元松树不见根;喻君子在野..黄公望·元12.王世贞提出山水画“五变”说;除“大小李一变”;其它四变是：真题A 荆关董巨又一变B 李成、范宽又一变C 赵孟頫、钱选又一变D 刘李马夏又一变E 大痴、黄鹤又一变大小李一变唐;荆关董巨又一变五代;李成、范宽又一变北宋;刘李马夏又一变南宋;大痴、黄鹤又一变元..13.下列绘画着作;属于董其昌的有：真题A南宗抉秘 B画旨 C石村画诀 D容台集E画禅室随笔容台集画禅室随笔画旨画眼14.被董其昌“南北宗”说中划定为“北宗”的画家有：真题A 巨然B 李思训C 马远D 米芾E 赵伯驹李思训、李昭道唐赵干、赵伯驹、赵伯骕北宋马远、夏圭、刘松年、李唐南宋15.被董其昌“南北宗”说中划定为“南宗”的画家有：王维唐荆、关、董、巨——荆浩、关仝、董源、巨然五代李成、范宽北宋米芾、米友仁北宋黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙元沈周、文徵明明代16.下列绘画理论;是石涛提出来有：真题A“笔墨当随时代”B“法无定相;气概成章”C“不似之似似之”D“我自用我法”E“凡作画须有书卷气方佳”搜尽奇峰打草稿法无定相;气概成章不似之似似之我自用我法笔墨当随当代黄山是我师17.下列绘画理论;哪几点是郑燮郑板桥提出来的真题A“学一半撇一半”B“学画所以养性情”C“胸中之竹不是眼中之竹”D“画以慰天下之劳人”E“师其意不在迹象间”胸中之竹不是眼中之竹胸有成竹与胸无成竹衙斋卧听箫箫竹书画互通其关纽极工而后能写意画以慰天下之劳人师其意不在迹象间18.下列绘画理论;哪几点是属于张庚国朝画征录的浙派的过失：硬、板、秃、拙文敏赵孟頫妙在食古而化利玛窦论中西绘画之别秘戏图考花鸟有三派：钩染、没骨、写意色不可废气韵以发于无意为上用墨须不带烟火食气用笔不出古法我手画与性情相通PS:画史米芾·北宋画继邓椿·南宋画鉴汤垕·元“观画六法”画笺屠隆·明画筌笪重光·清画旨、画眼董其昌·明“南北宗”论观点归类：1.周礼的观点：ABCDE2.谢赫古画品录六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹模写..3.汤垕画鉴的观画“六法”：气韵、笔意、骨法、位置、傅染、形似..因为元代重视书法用笔;提倡以书法用笔入画..形似的地位逐渐降低..元代盛行水墨画;色彩的地位也下降了..4.荆浩;“画有六要”：气、韵、思、景、笔、墨..5.荆浩;“笔有四势”：筋、肉、骨、气..6.宋郭熙林泉高致;“三远”：高远、深远、平远..背详细山有三远：自山下而仰山颠谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远..三远即为论述中国山水画透视的问题;高远表现仰视的崇山峻岭;一般竖构图；平远表现平坦的地理形势;一般是手卷;横向展开；深远表示峰峦叠嶂;山势重叠数层..7.宋韩拙山水纯全集;“三远”：阔远、迷远、幽远..此三远都属于“平远”范畴;因气候不同而有所区别8.元黄公望写山水诀;“三远”：平远、阔远、高远..山论三远：从下相连不断谓之平远;从近隔开相对谓之阔远;从山外远景谓之高远..9.郭熙林泉高致;“三病”：板、刻、结..10.黄公望：作画大要;去邪、甜、俗、赖..11.王世贞山水画“五变”：大小李一变唐;荆关董巨又一变五代;李成、范宽又一变北宋;刘李马夏又一变南宋;大痴、黄鹤又一变元..12.饶自然;绘宗十二忌：一布置迫塞;二远近不分;三山无气脉;四水无源流;五境无夷险;六路无出入;七石止一面;八树少四枝;九人物伛音雨偻;十楼阁错杂;十一滃淡失宜;十二点染无法..曾经出过简单题真题13.龚贤“四要”：笔法、墨气、丘壑、气韵14.张庚总结“浙派”的过失：硬、板、秃、拙..简答题;惜字如金;按点给分..1.顾恺之有哪些绘画理论着作其代表性的画论观点是什么2.谢赫六法..答四六二十四个字..不用展开..3.荆浩;笔有四势：筋、肉、骨、气..答题需展开..4.简述荆浩的画学理论着作、体例及主要画论观点..对答式文体5.郭若虚“论曹吴体法”..6.简述苏轼的主要绘画理论思想..先答第1段苏轼简介..7.简述大小米米芾、米友仁;首先答第1段简介..8.简述宣和画谱的主要内容;首先答第1段简介..9.汤垕画鉴的观画六法与谢赫六法;对比..10.简述郭熙“三远”、韩拙“三远”、黄公望“三远”的具体内容11.北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种;即所谓的“山有三远”;请具体写出其内容并作简要说明..真题答：山有三远：自山下而仰山颠谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远..就是说在山水画中;布境方式有三种：从山下仰望山上这种布境方式称之为高远；从山前画到山后这种布境方式称为深远；从近山望至远山;这种山水画的布境方式称为平远..12.简述董其昌“南北宗”论的观点..13.董其昌有那些代表性的绘画理论着作14.简述张庚“花鸟有三派”国朝画征录观点钩染、没骨、写意..答题需展开..论述题..越多字越好;绝对不要有空白..答案参考每章前面的综述..1.魏晋南北朝在画论上的贡献、观点、影响..2.唐宋画论是如何来论述人品与画品之间关系的..3.分析评价刘道醇“六要”、“六长”..六要者：一气韵兼力；二格制俱老；三变异合理；四彩绘有泽；五去来自然；六师学舍短..六长者：一粗卤求笔；二僻涩求才；三细巧求力；四狂怪求理；五无墨求染；六平画求长..4.试分析元代文人画的理论和特点..5.试论述元代以书入画与元代文人画理论的发展关系..6.为什么说赵孟頫作为宋元之际的着名文人与画家;其绘画理论处于一种承先启后的状态7.试述明清绘画的基本特征..8.试述明清有关流派的艺术理论的形成与发展..各类选择题单项为主考点：在书画理论作者和他的代表作之间要建立起牢固的印象..1.中国文艺理论的开山祖是“诗言志”;出现在尚书里..2分2.孔子的艺术观点..必考;最大考多选;多数是单选..3.庄子的艺术观点;必考;最大考多选;多数是单选..4.崔瑗草书势;单选..5.蔡邕;欲书先散怀抱..6.王延寿鲁灵光殿赋;单选..7.王弼;“四象形则大象畅”、“立象以尽意;重画以尽情”;周易略例;与何晏等同开玄学;清谈之风;世称“正始之音”..与庄子区别8.陆机文赋;“存形莫善于画”;2分9.顾恺之的艺术观点;必考;单选、多选;最大考简答;论述涉及;不会做专论..“三绝”;着作论画、魏晋胜流画赞、画云台山记..“凡画;人最难;次山水;-次狗马;台榭一定器耳;难成而易好..”10.僧肇;“有与无”、“虚无与万象”与庄子区别11.谢赫“六法”;着作古画品录;在谢赫看来;六法皆备的人物是：第一品“五人”;陆探微、曹不兴、卫协、张墨、荀冒..谢赫必考..单选、多选;最大考简答;论述涉及..12.王维;谁被董其昌称为文人画之宗祖13.张璪;“外事造化;中得心源”；姚最续画品;“心师造化”..14.白居易;提出以六义为本;强调“歌诗合为事而作”;绘画中主张“以真为师”;选择..15.张彦远历代名画记;必考;最早的中国绘画史专着..单选、多选、简答、论述都可涉及..16.荆浩;“六要”;考后面三要..气、韵、思、景、笔、墨..笔有四势：筋肉骨气..17.朱景玄唐朝名画录;神妙能逸四品..18.黄休复益州名画录;逸神妙能四格..19.刘道醇五代名画补遗、圣朝名画评;“六要”、“六长”;神妙能三品..20.沈括梦溪笔谈;沈括的观点;可考多选..最大考简答;简述徐黄之异..“黄家富贵;徐熙野逸”..21.郭若虚图画见闻志;论三家山水;李成、关仝、范宽三家..“三远”;论徐黄体异..22.黄庭坚;苏黄指黄庭坚;“胸中有数百卷书”、“欲得妙于笔;当得妙于心”;“画山水以入空虚无人之境”;单选..23.郭熙林泉高致;重点24.大小米;米芾、米友仁父子;简述对大小米的认识..25.苏轼;重点;必考单选、多选;简答;论述都可涉及;可能考大题..26.简答题;简述宣和画谱;先答前面的第一自然段;然后答标题..“王维之画不必以画拘”出自27.董逌;广川画跋的作者..单选28.罗大经鹤林玉露;“虫我为一”出自谁的言论单选29.陈造江湖长翁集;“镜中写影;呆若木偶”;出自谁;什么书单选30.钱选;力倡画中“士气”;出自谁的言论单选31.张退公;画苑补益的作者是32.赵孟頫;重要;必考33.王冕;“只留清气满乾坤”出自谁34.柯久思;“画竹当以书法为之”..35.杨维桢;“士大夫工画者必工书”..36.倪瓒;画以自娱..37.饶自然;绘宗十二忌;第一忌是什么38.王绎;写像秘诀;元代39.王履;华山图序;吾师心;心师目;目师华山..40.王绂;书画传习录;画当自抒性灵;不求形似者;不似之似也..41.文徵明;作家士气咸备..42.徐渭;笔底明珠无处卖..43.王世贞;艺苑卮言44.屠龙;画笺45.董其昌;必考必考;单选、多选;简答;论述都可涉及;可能考大题..46.李日华;“胸中实有;吐出便是”..47.袁宏道;公安派创始人..“法不法以为法”48.唐志契;绘事微言;“山性即我性;山情即我情”49.蓝瑛;浙派殿军..第四名50.沈颢;画尘;“简笔以取味外之味”、“世人遇世人画则赏”51.李式玉;“飘飘数笔;不减千乘万骑”52.谢肇制;五杂俎53.王时敏;西庐画跋;“书画之道;以时代为盛衰”54.傅山霜红龛集;“宁拙毋巧;宁丑毋媚”55.龚贤;金陵八家之首;龚贤“四要”;笔法、墨气、丘壑、气韵56.笪重光;画筌57.朱耷;八大山人;“法法不宗而成”、“一峰还写宋山河”58.恽格;恽寿平;南田画跋;“常州派”画家..59.石涛;重要;必考;多项可以考着作、观点;可以考到大题..苦瓜和尚画语录、大涤子题画诗跋60.芥子园画谱;王氏三兄弟61.唐岱;绘事发微62.金农;冬心先生集63.郑燮;可考单选、多选64.查礼;画梅题记;“不象之象有神;不到之到有意”;“作画须有书卷气”65.方薰;山静居66.高秉;指头画说67.黄钺;二十四画品68.沈宗骞;芥舟学画编;“条理脉络乃作画之要”..五雅高雅、典雅、隽雅、和雅、大雅69.王学浩;山南论画;作画第一论笔墨70.邵梅臣;画耕偶录;“画中须有我”71.华琳;南宗抉秘;“三远之妙在于推”72.张式;画谭;“从古人入;从造物出”。
2021年新疆师范大学绘画专业《中国美术史纲要》科目期末试卷B(有答案)
2021年新疆师范大学绘画专业《中国美术史纲要》科目期末试卷B(有答案)一、填空题1、天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”。
其创始人是___________2、元代肖像画家___________，驰名江浙一带，著《___________》一书。
3、宋代画家王希孟的___________，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。
4、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是___________与___________5、我国先秦时代的青铜器，分___________、___________、___________、___________等四类。
6、突破“___________”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的___________。
7、春秋时代的青铜器___________，具有社会大变革时代的艺术特色。
8、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以___________为基础的新石器时代。
9、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工___________等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了___________的表现形式。
10、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如___________、___________等人。
二、选择题11、《潇湘图》的作者是五代画家（）。
A.荆浩B.关全C.董源D.巨然12、“明四家”中以工笔重彩闻名的画家是（）A.沈周B.文征明C.唐D.仇英13、现存最大的喇廉式塔是（）A.妙应寺白塔B.佛宫寺木塔C.开元寺料敌塔D.天宁寺塔14、首次提出山水画“三远”的论著是（）。
A.图画见闻志B.林泉高致C.画继D.山水纯全集15、创造“秀骨清象”风格的画家是（）。
A.曹不兴B.卫协C.陆探微D.张僧舔16、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（）。
A.黄公望B.吴镇C.王蒙D.倪费17、秦汉时代表示威仪登第的建筑物是（）A.门阔B.墓表C.享堂D.坞壁18、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（）。
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写像秘诀王绎凡写像须通晓相法[1]。
盖人之面貌部位与夫五岳四渎，各各不侔[2]，白有相对照处，而四时气色亦异。
彼方叫啸谈话之间，本真性情发见，我则静而求之[3]。
点识于心[4]，闭目如在目前，放笔如在笔底，然后以淡墨霸定[5]，逐旋积起，先兰台庭尉，次鼻准，鼻准既成，以之为主[6]。
若山根高，取印堂一笔下来[7]；如低，取眼堂边一笔下来[8]；或不高不低，在乎八九分中，则侧边一笔下来[9]。
次人中[10]，次口，次眼堂，次眼，次眉，次额，次颊，次发际，次耳，次发，次头，次打圈，打圈者面部也。
必宜如此，一一对去，庶几无纤毫遗失[11]。
近代俗工胶柱鼓瑟[12]，不知变通之道，必欲其正襟危坐如泥塑人，方乃传写，因是万无一得，此又何足怪哉?吁!吾不可奈何矣!采绘法凡面色：先用三朱、腻粉、方粉、藤黄、檀子、土黄、京墨合和衬底[13]，上面仍用底粉薄笼，然后用檀子墨水斡染[14]。
面色白者，粉人少土黄、燕支[15]，不用燕支则三朱。
红者前件色人少土朱[16]。
紫堂者粉檀子老青人少燕支[17]，黄者粉土黄人少土朱。
青黑者粉人檀子，土黄、老青各一点，粉薄罩檀墨翰[18]。
已上看色清浊加减用，又不可执一也。
口角燕支淡，如要带笑容，口角两笔略放起。
眼中白染瞳于外两笔，次用烟子点睛，墨打圈，眼稍微起，有折便笑[19]。
口唇上燕支蓦[20]。
鼻色红燕支微笼。
面雀斑淡墨水斡，麻檀水斡。
髯色墨者依鬓发渲，紫者檀墨间渲[21]，黄红者藤黄、檀子渲。
发先用墨染，次用烟子渲，有间渲、排渲、乱渲，．当自取用。
手指甲先用燕支染，次用粉染根。
凡染妇女面色，燕支粉衬，薄粉笼，淡檀墨斡。
凡染法，白纸上先染后却罩粉，然后再染提掇[22]；绢则先衬背后。
原文凡调合服饰器用颜色者，绯红用银朱、紫花合[23]。
桃红用银朱、燕支合。
肉红用粉为主，人燕支合。
柏枝绿用枝条绿人漆绿合[24]。
黑绿用漆绿人螺青合[25]。
柳绿用枝条绿人槐花合。
官绿即枝条绿是[26]。
鸭头绿用枝条绿人高漆绿合[27]。
月下白用粉人京墨合[28]。
柳黄用粉人三绿标并少藤黄合[29]。
鹅黄用粉人槐花合。
砖褐用粉人烟台[30]。
荆褐用粉人槐花、螺青、土黄标合[31]。
艾褐用粉人槐花、螺青、土黄、檀子合[32]。
鹰背褐用粉人檀子、烟墨、土黄合[33]。
银褐用粉人藤黄合。
珠子褐用粉人藤黄、燕支合。
藕丝褐用粉入螺青、燕支合。
露褐用粉人少土黄、檀子合。
茶褐用土黄为主，人漆绿、烟墨、槐花合。
麝香褐用土黄、檀子人烟墨合。
檀褐用土黄人紫花合。
山谷褐用粉入土黄标合。
枯竹褐用粉、土黄，入檀子一点合[34]。
湖水褐用粉人三绿合。
葱白褐用粉入三绿标合。
棠梨褐用粉入土黄、银朱合。
秋茶褐用土黄人三绿、槐花合。
油里墨用紫花、土黄人烟墨合[35]。
玉色用粉人高三绿合[36]。
蛇色用粉、漆绿、标墨人少土黄合[37]。
毯子用粉、土黄、檀子人墨一点合[38]。
蓝青用三青人高三绿合。
金黄用槐花、粉入燕支合。
雅青用苏青衬螺青罩[39]。
鼠毛褐用土黄、粉入墨合。
不老红用紫花、银朱合。
葡萄褐用粉人三绿、紫花合。
丁香褐用肉红为主，人少槐花合。
杏子绒用粉、墨、螺青入檀子合。
毯绫用紫花底紫粉褡花样[40]。
番皮用土黄、银朱合。
鹿胎用白粉底紫花样[41]。
水獭毡用粉、土黄合。
牙笏用好粉一点、土黄粉凝[42]。
皂鞾用烟墨标。
柘木交椅用粉、檀子、工黄、烟墨合。
金丝柘同上不入墨[43]。
紫袍用三青、燕支合。
其馀不能一一备载，在对物用色可也。
凡合用颜色：细色头青、二青、三青、深中青、浅中青、螺青、苏青，二绿、三绿、花叶绿、枝条绿、南绿、油绿、漆绿，黄丹、飞丹，三朱、土朱、银朱，枝红、紫花，藤黄、槐花、削粉、石榴颗、绵燕支、檀子。
其檀子用银朱浅人老墨、燕支合[44]。
写真古诀写真之法，先观八格，次看三庭，眼横五配，口约三匀[45]。
明其大局，好定分寸[46]。
八格解：相之大概，不外八格，田、由、国、用、目、甲、风、申八字。
面扁方为田，上削下方为由，方者为国，上方下大为用，倒挂形长是目，上方下削为甲，颐阔为风，上削下尖为申[47]。
三庭解：发际至印堂为上庭，印堂至鼻准为中庭，鼻准下一笔至地角为下庭[48]，谓之三庭。
五配三匀解：山根约一眼之位，两鱼尾约两眼之位，共成五[49]，谓之五配；两颐约两口之位，共成三[50]，谓之三匀。
收放用九宫格法作书九宫本九九八十一格，收小即所以放大，将全面眶格画于大九宫格内，上顶发际，下齐地角，即用小九宫一个收小，便丝毫不爽，格须斩方[51]。
九宫格收放法，只以能画后用之，若初学当熟习起手诀，目力方准[52]。
作者简介王绎字善思，号痴绝生，生当元顺宗时期。
睦州人，寓居杭州。
擅长画人物肖像，十二三岁时已能写照，及长，得顾逵指点，画艺益进。
存世有《杨竹西小像》。
另写有《写像秘诀》一文，实乃是“人物画诀”，是其人物肖像画创作的经验之谈。
见解独到，切于实用，提出画肖像当于被画者在“叫啸谈话之间，本真性情发现，我则默识于心”，然后下笔，不应让被画者“正襟危坐如泥塑人，方乃传写”。
对于采绘，亦提出对各种肤色特征及各个部位，应相应调配各种色彩。
文中阐述详尽具体，是中国传统肖像画法存世最早的理论著作。
此文赖陶宗仪《辍耕录》载录得以传世，今即以此予以标点。
[1]写像：画像。
即画肖像。
相法：观察面相体态等以卜吉凶的方法。
汉王符《潜夫论·相列》：“人之相法，或在面部，或在手足，或在行步，或在声响。
”此重在面相。
[2]五岳：一般指东岳泰山，南岳衡山、西岳华山、北岳恒山和中岳嵩山。
四渎：指长江、黄河，淮河、济水。
不侔：不齐等；不相当，不一样也。
此将人之面貌与五岳四渎相较，似在画像不能像画山水那样静止中画也。
[3]本真：犹真实情况；本来面目。
发见：显现；表现。
静：沉着；冷静。
[4]点识：犹认识；理解。
读古书凡点而识之日点，因读书无不加标点。
俞剑华《中国画论类编》谓点“应作默”；卢辅圣主编《中国书画全书}遂直作“默”。
[5]霸定：固定；控制。
[6]逐旋：逐渐；渐渐。
兰台庭尉：相术家指鼻的左右两侧。
《太清神鉴》卷二：“准头主富贵贫贱，白事吉凶……左为兰台，右为廷尉。
”廷尉当为庭尉。
鼻准：鼻尖，鼻梁。
主：根本；要素。
[7]山根：相术家指鼻梁。
印堂：旧时相面者称额部两眉之间为“印堂”。
[8]眼堂：当指印堂下两眼之间的部位，即鼻梁最上端。
[9]侧边：指鼻梁侧。
[10]人中：指人的上唇正中凹下的部分。
[11]庶几：差不多。
纤毫：极其细微。
丝毫也。
遗失：失误；过失。
[12]胶柱鼓瑟：鼓琴时胶住瑟上的弦柱，因之不能调节音的高低。
比喻人固执拘泥，不知变通。
语出《史记·廉颇蔺相如列传》：“王以名使括，若胶柱而鼓瑟耳，括徒能读其父书传，不知合变也。
”[13]三朱：不详何种朱红颜料。
腻粉：脂粉。
方粉：不详何粉。
檀子：一种浅红颜料。
上黄：一种黄色颜料。
京墨：不详何墨。
[14]斡染：犹旋染，旋转着色。
[15]少：小量；不多。
燕支：即困脂。
一种红色颜料。
亦可作化妆品。
[16]前件色：指粉入少土黄、燕支。
上朱：即土朱，代赭石，一种红色矿石，可作颜料。
[17]紫堂：当指紫色面容。
[18]檀墨：当为檀与墨。
浅红与黑。
[19]烟子：火烟或油烟凝聚成的黑色微粒，可以制成墨。
此当指烟墨。
折：指眼角皱纹。
[20]燕支蓦：即胭脂涂抹，蓦，上也。
[21]髯：颊毛。
亦泛指胡须。
渲：渲染。
[22]提掇：整饬。
[23]绯红：鲜红；通红。
银朱：即硫化汞，一种无机化合物，鲜红色的粉末，可作颜料。
合：调制。
[24]肉红：即肉色。
似人肌肤的红润之色。
柏枝绿：一种绿颜色。
漆绿：犹墨绿。
[25]黑绿：深绿；暗绿。
[26]官绿：正绿色；纯绿色。
是：正也。
指纯一不杂的正品。
[27]鸭头绿：即绿色。
[28]月下白：本为菊花品种之一。
其花青白，如月下观之，故名。
此当指青白色。
[29]柳黄：颜色名。
当为柳芽初发那种嫩黄色。
标：梢也。
当指三绿之表层。
[30]鹅黄：淡黄，像小鹅绒毛的颜色。
砖褐：一种像砖一样的黄黑颜色。
[31]荆褐：一种似紫荆一样的黄黑颜色。
[32]艾褐：亦是一种黄黑颜料，亦可染布。
[33]鹰背褐：此与后列各种褐皆属带黑黄色的颜料。
[34]一点：表示微小或不定的数量。
[35]油里墨：当是一种油光的黑色颜料。
[36]玉色：如玉的颜色。
[37]蛇色：鲇鱼，吹沙小鱼、鳄鱼均谓之蛇，此蛇何指?蛇色当指如此鱼之色。
[38]毽子：一种织有花纹的毛织物[39]雅青：当为鸦青，一种暗青色。
稚，通鸦。
苏青：当为一种深青色j苏为紫苏。
[40]毯绫：当是毛丝织品。
底：同底。
引致。
搭：即搭棵。
果木名。
果似李。
[41]鹿胎：指鹿胎弁：唐时为五品官服。
[42]牙笏：象牙子板，亦指朝笏。
原为大臣朝见皇帝寸所执用，其后道上在朝真或斋醮时也使用。
粉凝：粉饰凝聚。
[43]皂鞾：即皂靴。
一种黑色高帮白色厚底的鞋子，旧时宫绅所穿。
柘木交椅：即用柘木做的交椅。
交椅，胶交叉，有靠背，能折叠，后世称“太师椅”。
金丝柘：当指连接柘木的金丝，即金制的线，交椅的坐垫部分。
[44]浅人：当为溅入，浅，溅也。
[45]写真：画人的真容。
即画肖像。
眼横：指眼的横向。
[46]分寸：尺度；界限。
[47]为：如也，好像。
[48]地角：即地阉、地咯。
旧时命相家指人的下颔。
谓地阁方圆为福相。
庭一般指额部中央，此则包括前额中央至鼻梁、下颔。
[49]配：指位置分配。
匀：匀分。
鱼尾：指眼角鱼尾纹部位。
共成五：两眼、两眼间山根，两眼角鱼尾，故共成五。
[50]共成三：口，两颐约两口，故共成三。
[51]九宫格：书法上用以临写碑帖的一种界格纸。
在方格内划“井”字形，使成等分的九格，因九格的形位有类古代的明堂九宫，故名。
九宫格简称九宫。
此由临帖用于写真，以使配位准确。
不爽：不差，没有差错。
斩方：即正方。
[52]起手：动手，下手。
目力：视力。
观察事物的能力。
王绎的画论与相学搜于网络 / 2012-02-28王绎是元代著名的人物画家，画有《杨竹西小像》（倪瓒补景）。
其人物画理论著作《写像秘诀》，依赖陶宗仪的《南村辍耕录》而流传于世，是中国第一部系统论述人物画画法的理论著作。
其在开篇便指出相学与人物画的关系：“凡写像须通晓相法。
盖人之面貌部位，与夫五岳四渎，各各不侔，自有相对照处，而四时气色亦异，彼方叫啸谈话之间，本真性情发见，我则静而求之，默识于心，闭目如在目前，放笔如在笔底。
然后以淡墨霸定，逐旋积起，先兰台廷尉，次鼻准，鼻准即成，以之为主……必宜如此，一一对去，庶几无纤毫遗失、、近代俗工胶柱鼓瑟，不知变通之道，必欲其正襟危坐如泥塑人，方乃传写，固是万无一得，此又何足怪哉？吁吾不可奈何矣……”此篇关于人物画法的画论，指出了与相学相关的人物画创作理论的三个重要问题。
1．“静而求之”与相学王绎所提出的“静而求之”以得到人物“本真性情”的观察方法，即是对宋代苏轼在《传神记》中指出的“传神与相一道，欲得其人之天，法当于众中阴察之”理论的传承。