莎士比亚的喜剧美学思想
浅谈莎士比亚的喜剧美学思想
关键词 ：莎士比亚 ；喜剧 ；美学思想
在莎士 比亚 的一生之 中 ， 共创作 １ ４ 部喜 剧 ，剧中人物都
是 源 自于真实社会 的人物 ，其 中有王公贵族 、富商绅士 ，也 有普通 的农 民、商人 、木 匠 、织工等等 。这些人 物都 是当时 社会 的代表 ，莎土 比亚用 喜剧表达模式分析 了当时时代的审 美思想 和时代特征 ，表达 了他对于人性 的深切关 注。
去 了自己的妻子 和大儿子 ，为 了寻找 自己的亲人 ，他与小儿 情 ，可爱”。夏洛克 、安东尼奥两人 的人物性 格是对整个时
子误人 以弗所领 地 ，被处 以死刑 。后来 ，故事围绕着兄弟之 代精神 的一种折射 。就是在他们醒悟过来后 ，失去 了神 明的 间的误会展 开 ，最后在即将执行死刑 时 ，才化险为夷 ，最后 控 制 ，彰显了人性 的贪婪 ，甚至膨胀 到了无法 自拔 的地步 。 众人过上 了幸福 美满 的生活 。同时 ，莎士 比亚还非常善 于利 在敬畏消失之后 ，就非常 明显地体 现了莎士 比亚对人性 的审 用悲哀 和险情 的描 述方 式表 达作 品 中的欢乐 激情 ， 《 暴风 美 观具有敏感 的时代 性和社会 性。 雨》 《 威尼斯商 人 》 《 一报还一报 》都 是如此 。为 了达到理 三 、 结 语 想 的表达效果 ，莎士 比亚非常擅长 应用戏剧性 的表达方式 ， 莎士 比亚 的一生给人们 留下 了多部经典作 品，他代表着 用悬念 、误会 、吃惊及发现 的表达 方式营造 出喜剧 的氛 围。 欧洲古典喜剧 的典范和最高水平 。有 人这样评价 ，莎士 比亚 但 是 ，在喜剧 的结尾 ，他又善 于利用 狂欢的气氛营造 出悲哀 是 喜剧中的荷马 ，他 的喜剧是无法超 越的 ，他的喜剧将生活 的色彩 ，让他 的作 品更加具有 层次性。 与诗完美融合 ，艺术形式宏伟壮观 、内容上丰富无垠 。
莎士比亚四大喜剧的主题内蕴
看了莎士比亚的四大喜剧，想说一些自己的感悟。
莎士比亚四大喜剧有《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《皆大欢喜》，你可能会说，四大悲剧的成就更高，为什么你不看四大悲剧呢？我想说，在不进行一定心理建设之前，我对悲剧的那种压抑感会持续很久，比如，之前看雨果的《悲惨世界》中的片段，我压抑了两天。
所以，就来谈谈四大喜剧吧。
“爱情诚可贵，友情价更高。
”莎翁对友情的描写很生动细致。
剧中的人物对友情很忠诚，为了友情甚至愿意献出自己的生命。
比如《威尼斯商人》中的商人安东尼奥为了好朋友巴萨尼奥能够顺利到达贝尔蒙特向美丽的贵族鲍西娅求婚，不惜向吝啬鬼犹太人夏洛克借贷了三千块金币，并以自己的一磅肉作为条件，在三个月内悉数归还。
由于安东尼奥的运货物的商船在海上遇险，三个月后安东尼奥不能归还夏洛克的三千金币，邪恶的夏洛克将安东尼奥告上了法庭，坚持要从安东尼奥的身上割下一磅肉，，可怜的安东尼，为了好朋友巴萨尼奥的幸福，愿意承受这非人性的刑罚，但幸好美丽的鲍西娅及时赶到，并用自己的智慧使安东尼奥免受了皮肉之苦。
为了好朋友的幸福，他以自己生命为赌约，由此可以看出安东尼奥对待友情的伟大。
《第十二夜》中的安东尼奥对待自己的生死之交西巴斯辛也是同样，西巴斯辛在海上遇难被海盗船长安东尼奥所救，两人建立了深厚的友情，来到伊利里亚以后，由于安东尼奥惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋教给了他使用。
从给钱袋这一细节上可以看出安东尼奥对西巴斯辛的信任，在当代社会，即使两人关系再好，也不会轻易将自己身上得所有财产交给另一方保管，人与人之间总是存在戒备心的。
还有《皆大欢喜》中的罗瑟琳和西莉亚，她们是一对堂姐妹，西莉亚的父亲赶走了老公爵，因为西莉亚得缘故他才将罗瑟琳留在西莉亚的身边。
但后来他害怕罗瑟琳威胁自己的王位，执意要将罗瑟琳赶走，西莉娅不顾一切，放弃了一生的荣华富贵跟着自己的堂姐逃走了，并且在堂姐的爱情中起到了不小的推动作用，所以，西莉娅是值得赞美的，她对堂姐的感情很纯粹，我甚至有点抱怨莎翁为什么不给西莉娅安排一位如意郎君。
莎士比亚作品中的幽默与讽刺手法剖析
莎士比亚作品中的幽默与讽刺手法剖析在世界文学史上，威廉·莎士比亚被公认为最伟大的戏剧家之一，他的作品不仅构思独特、情节曲折，更因为其出色的幽默和讽刺手法而广受赞誉。
本文将从莎士比亚作品中整理出多个例子，剖析其中的幽默和讽刺手法，以展示他作为一位天才作家的才华。
首先，莎士比亚作品中的幽默手法十分丰富多样。
他巧妙地运用了语言幽默、场景幽默和人物幽默等手法，使得观众在阅读或观看他的作品时不禁忍俊不禁。
在文学作品中，莎士比亚经常使用双关语和异类对比来创造语言幽默。
例如，在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特曾说：“To be, or not to be: that is the question”（生存还是毁灭，这是个问题）。
这句震撼人心的台词中，哈姆雷特巧妙地运用了“be”这个词的多重意义，既呼应了自杀的方式，又暗示了他对人生的思考，带给观众一种深思熟虑的幽默感。
莎士比亚的场景幽默也是他作品的一大特色。
他善于在人物互动的场景中制造出令人捧腹大笑的情节。
例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，仆人彼得因为他拙劣的记忆力而产生了许多讽刺和笑料。
在一幕中，彼得被要求取信给朱丽叶的信件，他竟然不知该信在哪里，结果引发了一连串的误会和搞笑情节。
此外，莎士比亚对人物的幽默描写也是独树一帜的。
他刻画的人物形象个性鲜明，有时他们的言行举止也颇具幽默感。
例如，在《威尼斯商人》中，著名的犹太人商人夏洛克因其扭曲的人格特征而引发了很多幽默和讽刺。
他的独特的语言方式、笃信财富的观念以及他与其他角色之间的互动都成为了幽默场景的来源。
除了幽默，莎士比亚作品中的讽刺手法也十分精湛。
他通过对人性、社会现象和政治冲突的讽刺，展示了他对人类心理的深刻洞察和对社会问题的批判。
在莎士比亚的作品中，对人性的讽刺是常见的。
他以生动的方式揭示了人性中的虚伪、贪婪和自私等弱点。
例如，在《奥赛罗》中，莎士比亚通过描绘奥赛罗被他的朋友背叛的故事，暗示了人性的局限性和对欲望的控制困难。
莎士比亚语录中的喜剧元素与生活哲学
莎士比亚语录中的喜剧元素与生活哲学莎士比亚被公认为是世界上最伟大的戏剧家之一，他的作品不仅具备深厚的文学价值，而且充满了喜剧元素和生活哲学。
莎士比亚语录中所蕴含的喜剧元素和生活哲学不仅仅适用于他那个时代的观众，也对现代人们的生活有着深刻的启示与指引。
首先，莎士比亚语录中的喜剧元素令人难以忘怀。
他的喜剧作品常常描绘出不同人物之间的笑料与笑话，通过夸张和荒诞的情节展现出人类天性中的可笑之处。
例如，在《仲夏夜之梦》中，众多爱情纠葛和误会给观众带来了无尽的欢笑。
他通过喜剧的手法，把人们的痛苦与悲伤转化为欢乐。
这些喜剧元素不仅展示了莎士比亚的幽默才华，同时也给观众带来了愉悦与娱乐。
莎士比亚语录中的生活哲学更是令人称道。
通过他的戏剧作品，他对人类性格、道德准则和人生智慧进行了深刻的思考。
他展现了人们的贪婪、傲慢、嫉妒等负面情绪，以及友谊、忠诚、爱情等积极向上的力量。
他的作品时而激荡人心，时而深入人心，使观众们思考自己的行为和生活态度。
例如，在《哈姆雷特》中，他通过王子的内心独白和对话，探讨了权力、家庭、欺骗等主题，对人们的行为和命运提出了一系列深刻的问题。
莎士比亚语录中的喜剧元素与生活哲学相辅相成。
他以幽默和诙谐的口吻，传达出对人生的思考和教育意义。
他通过喜剧元素的运用，让观众在欢笑中思考，以达到启迪人心的目的。
同时，他也通过生活哲学的探讨，使观众在反思中释放了内心的压力和困惑。
莎士比亚语录中的喜剧元素与生活哲学不仅仅适用于他的时代观众。
他的作品横跨时空，至今仍然深受全球范围内观众的喜爱和推崇。
这是因为他的作品触及了人类的共通之处，探讨人类存在的普遍问题。
无论是在他那个时代还是在现代社会，人们依然面临着爱情、友谊、欺骗、道德等世俗的挑战，而莎士比亚的作品正是从这些角度出发，给人们以深刻的洞察力和启发。
总结而言，莎士比亚语录中的喜剧元素与生活哲学共同构成了他作品的核心。
他的幽默和诙谐给观众带来快乐和娱乐，而他对人性、道德和命运的思考，则赋予了观众深远的启示和思考。
莎士比亚的文学思想是什么
莎士比亚的文学思想是什么莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，最伟大的作家，那么莎士比亚的思想是什么?下面是店铺为你搜集莎士比亚的思想，希望对你有帮助!莎士比亚的思想英国伟大的戏剧家、文学家、诗人莎士比亚，一生创作了差不多四十部戏剧，一百五十多首诗歌。
他的戏剧和诗歌大多来源于当时的社会现实，反映了资本主义社会逐渐取代封建主义社会的历史过渡时期的现实生活。
莎士比亚的作品大多宣扬的是当时先进的资产阶级的人文主义思想。
莎士比亚思想受资产阶级人道主义思想影响颇深。
在莎士比亚生活的时代，封建统治阶级已经开始慢慢的失去了以前的辉煌，逐渐走向瓦解。
而当时先进的资产阶级逐渐在社会上成为主导力量。
莎士比亚思想慢慢的被新兴资产阶级以个人主义为中心的思想所吸引，人文主义的思想逐渐占据了莎士比亚的内心。
莎士比亚的这种人文主义思想在他的文学作品中就反映为，他勇敢的批判封建社会的愚昧和黑暗，以及对自然人性的过分约束。
他企图通过作品建立一种新兴的人与人之间的社会关系，使人的自然本性得以充分的发展。
莎士比亚的历史剧尤其的反映了莎士比亚思想。
在莎士比亚的历史剧中，永远主张的是对现有制度进行改革，对封建贵族和教会的权力和特权进行抑制。
主张国家的权力应该归属于有知识、有能力的新兴资产阶级。
国家的管理和统治不应该在依赖于腐朽的封建贵族阶级。
只有改革，大胆的启用人才，国家和人民才会更幸福。
莎士比亚悲剧的特点人物设置方面，莎士比亚悲剧的特点在于，为表现悲剧深广的震撼力量，其悲剧都是发生在身处精英阶级或是豪门望族的成员。
因为，对于一个位高权重的人来说，他的命运可以影响整个国家或者社会的福祉，当他突然从天上摔下来时，他的毁灭就会给人一种极其强烈的对比，更加能够显示出人的无能和宿命的不可掌控。
莎士比亚悲剧的特点从其创作背景可以看出，当时的社会丑恶和弊端凸显无疑，对社会的揭露和批判现实的意义是莎士比亚的悲剧中最突显的特征。
莎士比亚的悲剧表达出来的都是人与人以及人与社会之间具有现实意义的对立，突出表现内在冲突的激荡。
《哈姆雷特》的戏剧美学意象鉴赏
《哈姆雷特》的戏剧美学意象鉴赏
莎士比亚的《哈姆雷特》被誉为“戏剧经典”，有着极其深刻的戏剧美学意象。
《哈姆雷特》以其新颖与动人的叙事方式，丰富细腻的艺术形象，描述了一群受封建观念限制的人物思想内心世界演变过程。
首先，《哈姆雷特》通过描绘人物思想变化，表现出“反思查究”的戏剧美学
意象。
哈姆雷特作为一名年轻的继承人，一开始因受到封建观念的约束而缺乏思考能力，柔情似水，欲望贪婪，然而在几轮磨难中，哈姆雷特渐渐对自己的存在以及周遭社会政治关系产生了反思，并从中受到教育，终于完成了心灵上的蜕变和成长。
其次，《哈姆雷特》以人物内心世界变化，表现出“动态进化”的戏剧美学意象。
莎士比亚勾勒出一幅虚实相生、真实情感融洽的人物心理世界微妙变化画卷，以细腻的抒情弥撒，使人物的思想表现变化、日益成熟活灵活现，充分展现了“动态进化”的戏剧美学意象。
最后，《哈姆雷特》运用尊重历史的虚构因素，表现出“历史叙述”的戏剧美
学意象。
全剧结构宏伟，贯穿着《人性大检验》的主题，展示了当时封建社会特定条件下，人物对动荡社会、家族矛盾、暴力用语愤恨和内心独白的表达。
在苦痛中彰显出对生活的无奈而深刻反思，思考人生及人与人之间真实的关系。
《哈姆雷特》运用多维度、跨换位的剧中表演，刻画出受封建观念限制的人物
思想内心世界变化过程，表现出“反思查究”、“动态进化”以及“历史叙述”的戏剧美学意象，诠释了以艺术形象凝练、拷问智慧的友善思考，使人物生存的苦难得到解脱，造就了莎士比亚之《哈姆雷特》不朽经典之美。
文学作品分析——莎士比亚戏剧
文学作品分析——莎士比亚戏剧引言莎士比亚戏剧是世界文学史上最为重要的创作之一。
通过对莎士比亚戏剧的分析，我们可以深入了解其文学价值和艺术特点。
本文将对莎士比亚戏剧进行分析和探讨。
莎士比亚戏剧的背景莎士比亚戏剧创作于16世纪末至17世纪初的英国。
当时，英国正经历着文艺复兴运动，社会文化发展迅速。
莎士比亚作为当时最杰出的文学家之一，他的戏剧作品受到了广泛的欢迎和赞赏。
莎士比亚戏剧的题材和主题莎士比亚戏剧的题材广泛多样，包括悲剧、喜剧、历史剧等。
莎士比亚深刻地刻画了人类生活中的各种情感和矛盾，探讨了权力、爱情、家庭关系等主题。
通过对人性的揭示和思考，莎士比亚的戏剧作品给人们带来了深刻的启示和思考。
莎士比亚戏剧的语言和艺术手法莎士比亚戏剧的语言凝练而富有诗意，使用了大量的修辞手法和象征意象。
他的作品中充满了美丽的诗句和对话，通过语言的运用传达了情感和思想。
此外，莎士比亚还巧妙地运用了舞台布景、服装、动作等艺术手法，使得戏剧更加生动和具有观赏性。
莎士比亚戏剧对后世的影响莎士比亚戏剧不仅在当时取得了巨大的成功，也对后世的文学和戏剧产生了深远的影响。
他的戏剧作品成为了世界各国戏剧创作的重要参考和借鉴对象。
莎士比亚创造的经典人物形象和独特的戏剧结构依然深受人们喜爱。
结论通过对莎士比亚戏剧的分析，我们可以看到其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵。
莎士比亚戏剧的分析不仅可以帮助我们更好地理解其作品，也能够启发我们对人性和社会问题的思考。
莎士比亚戏剧永远在世界文学史上占据着重要的地位。
莎士比亚的喜剧美学思想
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湖北大学学报 ! 哲学社会科学版 "
第 !! 卷
其次 # 莎士比亚通过爱情喜剧来表达他的理想的爱情观念 $ 莎士比亚认为 # 理想的爱情是纯真的 # 不附带 任何物质条件 # 因此 # 他对社会上人们在爱情和婚姻中的金钱关系和等级制度观念进行了尖锐的批判 $ 在 % 威尼斯商人 & 中 # 莎士比亚通过剧中人之口表达了反对包办婚姻 # 主张爱情应当超越金钱和社会地位 的观念 $ 在 % 仲夏夜之梦 & 中 # 拉山德说 ’( 我在书上读到的 # 在传说中或历史中听到的 # 真正的爱情 # 所走 的道路永远是崎岖多阻 ) 不是因为血统的差异 ** 便是因这年龄上的悬殊 ** 或者因为信从了亲友们 的选择 + ,- 可憎啊 # 选择爱人要依赖他人的眼光 . , 在 % 终成眷属 & 中 # 国王主张把海丽娜嫁给勃特拉斯伯 爵 # 在遭到伯爵拒绝时 # 国王说 ’- 你看不起她 # 不过因为她地位低微 # 那我可以把她抬高起来 + 要是把人 们的血液倾注一起 # 那颜色 / 重量和热度都难以区别 # 偏偏在人间的关系上 # 会划分这样的清楚的鸿沟 # 真是一件怪事 $ ** 善恶的区别 # 在于行为的本身 # 不在于地位的有无 $ ** 最好的光荣应该来自我们自 己的行动 # 而不是倚恃家门 $ , 在 % 冬天的故事 & 中 # 牧羊女潘狄塔因社会等级而不可能同王子结合时 # 愤 然地说 ’- 同一的太阳照着他的宫殿 # 也不曾避过了我们的草屋 ) 日光是一视同仁的 $ , 因此 # 莎士比亚在 % 终成眷属 & 中讴歌海丽娜对爱情的坚定的信念 # 赞扬她为了实现自己的爱情而进行的持久的个人奋斗 $ 正是在这种新兴的人本主义 / 个人主义的爱情观念指引下 # 莎士比亚才以喜剧的形式表达了对爱情的憧 憬与赞美 # 同时以悲剧的形式来表达对美好爱情毁灭的深切的悲哀 $ 上述莎士比亚喜剧美学观念和人本主义的爱情观念决定了他的喜剧创作的题材与美学风格 # 这就 是 ’ 以爱情为中心内容 / 以圆满的结局和某种程度的闹剧与狂欢化为特色的喜剧风格 $ 二 ! 莎士比亚喜剧的美学风格 莎士比亚喜剧的美学风格具体表现在三个方面 ’ 第一 # 莎士比亚喜剧的结构方式是 - 悲哀的开端 # 欢乐的结尾 ,$ 莎士比亚的喜剧在结构上都是先悲 后喜 / 以悲写喜 / 以悲衬喜的悲 / 喜剧混杂的方式 $ 例如 #% 错误的喜剧 & 故事开始时 # 商人伊勤因多年前的 海难失散了妻子和孪生子中的大儿子 # 现在同小儿子分别为了寻找失散的亲人而误入以弗所的领地而 被判处死刑 $ 故事围绕着伊勤的孪生儿子和他们各自的仆人 # 即另一对孪生兄弟之间的层出不穷的误会 展开 # 最后 # 在即将执行死刑 / 众人都聚在一起时 # 才相互认识而化险为夷 # 全家幸福地团聚在一起 $ 莎士 比亚善于营造最大的险情和悲哀来引发最终到来的欢乐的激情 $ % 威尼斯商人 &/% 第十二夜 &/% 暴风雨 &/ % 一报还一报 &/% 终成眷属 & 等都是这样 $ 为了达到先悲后喜的戏剧效果 # 莎士比亚特别善于运用各种戏 剧手法去促成人物情感的起落变化 # 如以误会 / 悬念 / 发现 / 吃惊 / 突转等技巧 # 以妒嫉与变心 / 认错了人 / 谣传的死亡 / 离别与重逢 / 男女乔装性别等等戏剧性手法营造喜剧的氛围 $ 而莎士比亚喜剧在营造悲 / 喜 情感混杂的同时 # 还有一个突出的特点 # 这就是在喜剧结束时 # 透过狂欢的喜剧氛围而又萦绕着一种淡 淡的悲哀情绪 $ 考格希尔指出 ’- 莎士比亚喜剧越来越成熟时 # 忧郁的气氛 # 不完全的和谐几乎在一切喜 剧结尾 # 都是越来越加重 $ 在欢乐的结局中 # 总有个别人排除于一般欢乐之外 $,"#$!%!&’"例如 #% 威尼斯商人 & 的结尾 # 几对年轻人各有所爱所得 # 但安东尼奥尽管胜诉 # 却孑然一身 # 与孤独为伴 ) 夏洛克不仅赔了女 儿 # 而且还被人巧取豪夺丧失了大宗财产 $ % 暴风雨 & 的结尾 # 尽管被蒙冤而流放的老普洛斯彼罗终于澄 清了事实 # 可以回家了 # 但也就意味着返回生命之家 $ % 驯悍记 & 的结尾 # 凯瑟丽娜从悍妇变成了毫无个性 的 / 缺乏自我意识的 / 任人摆布的没有血性的人 # 这就在人们发笑之余产生出一种莫名的悲哀 # 为这种毫 无生气的爱情而悲哀 $ 第二 # 善于建构真正的喜剧纠纷 $ 所谓喜剧纠纷也可以称之为喜剧冲突 # 它是指以一个事件或人物 以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现 # 使人们对于它的实质的认知构成一种障碍 ) 喜剧通过情节 / 场 面 / 行动和语言过程不断地消除人们对于它们的认知上的障碍 # 揭示出迷雾和面纱后面的真实面目 # 由 此引发出人们的惊奇感和欢乐的笑声 $ 因此 # 仅仅依靠人物怪戾的动作和语言上的插科打诨构不成真正 的喜剧 $ 莎士比亚善于建构真正的喜剧纠纷 $ 首先 # 他善于制造能遮蔽自身实质的假象 # 这种事件或人物 往往使人产生误解 / 误会而感到扑朔迷离 # 由此不断地产生出悬念和惊奇感而引人入胜 $ 在 % 威尼斯商 人 & 中 # 这种假象有 ’ 鲍西娅的 - 三匣定婚 ,) 鲍西亚假扮法学博士判决案情以及她故意向丈夫巴萨尼奥索 取定婚戒指等 # 就是以遮蔽的方式 # 用假象来设置障碍 $ 在 % 终成眷属 & 中所设置的假象是 ’ 名医的女儿海 丽娜替代死去的父亲为法国国王诊病 ) 海丽娜替代狄安娜同自己的丈夫勃特拉姆约会 # 从而获取了丈夫
莎士比亚喜剧中的婚姻与爱情观念讨论
莎士比亚喜剧中的婚姻与爱情观念讨论引言莎士比亚是英国文艺复兴时期最伟大的戏剧家之一，其喜剧作品以其深刻的人性洞察和对婚姻与爱情观念的独特探索而闻名。
本文将着重探讨莎士比亚喜剧中关于婚姻与爱情的主题，并从几个具体作品出发来分析这些主题。
婚姻观念在莎士比亚喜剧中，婚姻被描绘为社会秩序和个体幸福的基石。
然而，他同时也对婚姻进行了批判和调侃，揭示其中的种种问题和局限性。
在莎士比亚作品中，角色们通常会面临困境、误解和错位，但最终通过结合达成幸福结局。
这种结合通常不仅仅是个人之间的感情契合，更包括家庭、社会关系等各方面因素。
爱情观念莎士比亚对爱情持有复杂而丰富的观点。
他展示了爱情的美好和力量，同时也暴露了爱情中的欺骗、误解和不稳定性。
在莎士比亚的喜剧中，爱情往往是令人愉悦和充满嬉笑打闹的。
然而，他也意识到了爱情带来的危险和风险，揭示人们常常会被本能、欲望和错误判断所冲昏头脑。
具体作品分析以下是几个莎士比亚喜剧作品中对婚姻与爱情观念进行探索的例子：《仲夏夜之梦》该戏剧展现了迷迷糊糊、相当荒谬又有趣的爱情故事。
通过精心设计的错位、幻境以及令人发笑的误解，莎士比亚在这部作品中讨论了理智与感性之间的关系，并探究了真实爱情与虚幻欲望之间的界限。
《威尼斯商人》虽然这部戏剧通常被归为“喜剧”，但其中包含着一些更加复杂和深刻的爱情观念。
莎士比亚通过角色之间的欺骗、背叛以及对金钱的追逐，揭示了更为现实而残酷的面貌，这挑战了传统浪漫爱情的理想化。
《十二夜》这部作品展示了性别角色扮演、误解和幽默。
通过一系列分裂身份和奇妙混乱的情节，莎士比亚让我们反思了爱情、自我认同以及个体在寻求真爱过程中所面临的困惑。
结论莎士比亚喜剧中关于婚姻与爱情观念的探讨是多维度和多面向的。
他展示了婚姻与爱情的美好和力量，但也暴露了其中存在的问题和局限。
通过他独特而深入的洞察力，莎士比亚留给后人对于这个永恒话题更加深刻的思考和理解。
莎士比亚化的美学原则
莎士比亚化的美学原则首先，莎士比亚化的美学原则强调人性的复杂性和多样性。
莎士比亚的作品中，人物形象丰满而具有矛盾性，他们既有善良和高尚的一面，也有邪恶和自私的一面。
这种人性的多面性使得莎士比亚的作品更加真实和深入人心。
其次，莎士比亚化的美学原则注重情感的表达和戏剧性的张力。
莎士比亚的剧作充满了激烈的情感冲突和戏剧性的转折点，通过对爱情、欲望、权力等主题的深入探索，展现了人类情感的复杂性和剧烈变化。
这种情感的表达和戏剧性的张力使得莎士比亚的作品充满了戏剧性的魅力。
第三，莎士比亚化的美学原则注重语言的运用和诗意的表达。
莎士比亚的作品中，语言被赋予了极高的艺术性和表现力，他运用了丰富的修辞手法和诗意的表达方式，使得他的作品具有了独特的美感和音乐性。
莎士比亚的诗句流畅而优美，通过语言的魔力，传递出深刻的思想和情感。
第四，莎士比亚化的美学原则强调戏剧的社会性和政治性。
莎士比亚的作品中，他对社会和政治现实进行了深刻的观察和批判，通过戏剧的形式展现了社会阶级的斗争、权力的腐败以及人性的弱点。
莎士比亚的作品不仅仅是个人情感的表达，更是对社会和政治问题的思考和反思。
最后，莎士比亚化的美学原则强调戏剧的舞台表现和视觉效果。
莎士比亚的剧作中常常出现壮观的舞台场景和精心设计的服装道具，通过舞台表演和视觉效果的呈现，增强了戏剧的冲击力和观赏性。
莎士比亚的作品在舞台上展现出了丰富多彩的戏剧形式和艺术表现。
综上所述，莎士比亚化的美学原则包括人性的复杂性和多样性、情感的表达和戏剧性的张力、语言的运用和诗意的表达、戏剧的社会性和政治性，以及戏剧的舞台表现和视觉效果。
这些原则使得莎士比亚的作品具有了独特的艺术魅力和深远的影响。
莎士比亚喜剧的艺术特点
莎士比亚喜剧的艺术特点一、引言莎士比亚是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的喜剧作品在戏剧史上占有重要地位。
莎士比亚喜剧的艺术特点是指他在创作喜剧时所采用的独特手法和风格，本文将从多个方面对莎士比亚喜剧的艺术特点进行分析。
二、情节结构莎士比亚喜剧的情节结构通常呈现出一个错综复杂、曲折离奇的故事线，以及多个平行发展、相互交织的情节线。
他经常采用误会、误解等手法制造出许多笑料和悬念，同时也将主线与次线有机地结合起来，使得整个故事更加紧凑有序。
三、人物形象莎士比亚塑造人物形象非常成功，他不仅塑造了一系列鲜明生动的角色，还将这些角色之间的关系处理得非常巧妙。
他经常通过对话和行动来揭示人物性格和内心感受，并且给每个角色都赋予了独特的个性和生命力。
此外，他还经常使用双重身份、假扮等手法来增加情节的复杂性和趣味性。
四、语言表现莎士比亚善于运用多种语言手法来表现人物的情感和思想，包括对话、独白、诗歌等。
他的语言优美、富有韵律感，经常使用比喻、象征等修辞手法，使得作品更加生动有趣。
同时，他还善于运用幽默和讽刺来揭示社会现实和人性弱点。
五、主题思想莎士比亚喜剧的主题思想丰富多彩，包括爱情、友谊、家庭关系等方面。
他经常探讨人类的情感与欲望，并通过对人物形象和行为的描写，揭示出人性的复杂性和矛盾性。
同时，他也关注社会现实问题，并通过幽默和讽刺来表达自己的见解。
六、结论总之，莎士比亚喜剧是一种独具特色的文学艺术形式，在戏剧史上占有重要地位。
他在创作中采用了错综复杂的情节结构、鲜明生动的人物形象、优美富有韵律感的语言表现以及丰富多彩的主题思想等手法，使得他的作品成为了经典之作。
回到话剧审美艺术本体的外国戏剧改编--莎士比亚喜剧《温莎的风流
式 的幽默 ， 通过笑声 反映人性 中的弱 点与道德 缺失 ，
甚 至在基本沿用原作 台词的基础上 ， 既 比较忠实地按
照原 作 中人物 性 格 塑 造 人 物 ， 处理人 物之 间的关系 ，
① ［ 罗］ 科尔奈 留 ・ 杜米丘 ： 《 莎士 比亚辞典 》 ， 宫 宝荣等译 ，
上 海 书店 ， ２ ０ １ １年 ， 第１ ５页 。
是以作 为世界经典 的莎剧 审美魅 力为号 召 ， 在 遵循 原作乐 观主义精神和人 文 主义生 活原则 方 面 ， 力求 在不改变原作轻松愉悦喜剧效果 的前提下 ， 结合 中国
供想 象驰 骋 余 地 的 ‘ 意 中之 境 ” ’ ， ⑩“ 拿 笑声 做 武
器， 对 于各种各 样阻挠社 会 向前 发展 的封建 保守势
式 多样化 的探索 相呼应 ， 此时《 温》 剧 的改 编也在试
图突破 以再现美 学为基 础的现实主义和单纯 写实的 斯 氏戏剧 的束缚 ， 尝试 运用更为丰富 、 更加多样的舞 台叙 事手段 ， 在幻 觉 的真 实情 景之外 ， 给“ 欣赏者提
惟其 如此 ， 《 温》 剧 才成为 中国莎 剧改 编 中一部 不可 多得的艺术杰作 。《 温》 剧改 编的 主要特点 之一 ， 就
温剧改编的主要特点之一就是以作为世界经典的莎剧审美魅力为号召在遵循原作乐观主义精神和人文主义生活原则方面力求在不改变原作轻松愉悦喜剧效果的前提下结合中国式的幽默通过笑声反映人性中的弱点与道德性格塑造人物处理人物之间的关系也在明快乐观和开怀畅笑中展现了轻松活泼的生活情趣和严肃的生活准则是可以结合在一起的
Ｍｕ ｌ ｔ ｉ ｃ ｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ Ｓ ｈ ａ ｋ ｅ ｓ ｐ ｅ ａ ｒ ｅ ： Ｔ ｒ ａ ｎ ｓ ｌ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ， Ａ ｐ ｐ ｒ ｏ ｐ ｒ ｉ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｎ ｄ Ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍ ａ ｎ ｃ ｅ ，
莎士比亚写作风格
莎士比亚写作风格莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最重要和最著名的戏剧作家之一。
他的写作风格被广泛认为是独特、深思熟虑、富有表现力和技巧。
以下是莎士比亚写作风格的几个特点：1.诗意的语言：莎士比亚的作品充满了诗意的语言，使用了丰富的修辞手法，如隐喻、比喻、夸张等，以及独特的韵律和押韵方式。
他的诗歌对话和独白具有音乐性和美学价值。
2.人物刻画：莎士比亚擅长描绘复杂的人物形象，他的角色具有鲜明的个性、深刻的心理和情感冲突。
他通过对话、内心独白和行为塑造人物的特征，展示他们的性格和动机。
3.主题多样性：莎士比亚的作品涵盖了广泛的主题，包括爱情、权力、家庭、友谊、欺骗、嫉妒、自由意志等。
他对人类情感和社会关系的深刻洞察力使他的作品在各个时代都具有共鸣力。
4.戏剧结构：莎士比亚的戏剧常采用五幕结构，每幕都有明确定义的起承转合，并通过戏剧性的冲突和转折点增加戏剧张力。
他的戏剧也包含了许多子情节和并列情节，以营造丰富多样的故事情节。
5.幽默和戏剧性：莎士比亚的作品通常融入了幽默和戏剧性元素，通过喜剧角色、对话和情节中的笑料，以及戏剧化的情节转折，制造娱乐性和戏剧效果。
6.人类智慧与宇宙哲学：莎士比亚的作品也涉及深刻的人类智慧和宇宙哲学。
他通过对生命、死亡、命运、存在意义等大问题的探索，引发观众和读者深思和辩论。
莎士比亚的写作风格在他的时代引起了巨大的影响，并且至今仍然受到世界各地读者和观众的喜爱和推崇。
他的作品被广泛研究和解读，被认为是戏剧文学的巅峰之作。
浅析莎士比亚悲喜剧
浅析莎士比亚悲喜剧摘要：悲喜剧是文艺发展史上一种特定的戏剧范畴。
莎士比亚悲喜剧是英国社会发展的产物，是文学发展史上的一种独特的戏剧形式，具有理论和作品上的双重价值和意义。
关键词：莎士比亚；根源；作品分析；意义和价值威廉·莎士比亚（1564—1616）是欧洲文艺复兴作家最光辉的代表，是人类“最伟大的戏剧天才”之一。
在莎士比亚戏剧创作的第二个时期（1602—1604）中，他创作了《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》三部既不是悲剧，也不是喜剧的戏剧作品。
这三部戏剧的主题虽然仍是爱情，但往往与阴谋欺诈交织在一起，对社会罪恶和伪善习气作了揭露，因而内容与气氛比较严肃，解决矛盾的方式多是宽恕与调和，早期喜剧中的乐观主义和浪漫主义已不复存在。
所以，长期以来人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为“阴暗喜剧”。
目前学术界倾向于将其单独分类，称之为“悲喜剧”。
一、莎士比亚悲喜剧的根源1.莎士比亚悲喜剧是英国社会发展的产物我们知道，莎士比亚的悲喜剧创作是在17世纪初的头几年中，与他的悲剧创作几乎同步。
这一时期，伊丽莎白统治进入晚期，社会矛盾日趋激化。
女王滥用职权，赏赐特权，无形中损害了资产阶级和新兴贵族之间的利益。
王室与资产阶级、新贵族之间的暂时妥协开始瓦解。
1603年，詹姆斯一世继位，王权政策更趋反动，不仅宣扬“君权神授”，维护封建特权，而且迫害清教徒，打击社会进步力量。
宫廷挥霍无度，官吏贪污成风。
与此同时，资本原始积累进一步扩大，农民无地流浪，平民备受压迫，腐朽、贪婪、自私的本性暴露了混乱、残酷的社会生活，这些促使莎士比亚面对现实，他感受到了人文主义理想与黑暗现实之间的巨大反差。
于是在如此黑暗、复杂的社会历史背景下，他的人文主义理想更加活跃，他坚定地认为要追求人文主义以“人”为本的观念，肯定人的价值和尊严、精神和情感，关注现实。
这一主张使他决然放弃了早期历史剧和喜剧的创作，转向了悲喜混合剧的创作。
简述莎士比亚喜剧创作的基本内容与特征
简述莎士比亚喜剧创作的基本内容与特征。
喜剧的基本主题是表现爱情、友谊、公正、善良与现实的冲突；风格是浪漫与抒情，故此被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”；其思想倾向主要不在于讽刺，而在于正面表达生活理想和时代精神；在喜剧中，作家塑造了一大批“可爱而又奇特的女性”，她们都是“穿裙子的英雄”。
一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象（一）、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容，爱情至上、爱情是生活的唯一，因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的（二）、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想，具有较高的人格情操，她们信奉爱情，不能朝三暮四，更不能交换买卖，恪守承诺，忠于爱情。
（三）、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色。
莎士比亚喜剧中的女性地位超越了她们的男性同胞，并在剧中最终占据了主体地位，这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换。
二莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象（一）、莎士比亚喜剧中的有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象。
这些女性敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权和政权的威逼、追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主。
（二）莎士比亚喜剧中的有些女性具有才思敏捷的形象。
莎士比亚的喜剧抒写总免不了跌宕起伏的场景，也总少不了坎坷起伏的画面，其中人物的描写中，女性的才智写照发挥的淋漓尽致。
她们面对坎坷不屈服，镇定自若。
(三）、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象。
(四)、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象。
在莎士比亚的笔下，也涌现了不少的贤淑女性，她们以其善良温柔，让男人爱慕敬仰。
莎士比亚与汤显祖戏剧美学观比较
莎士比亚与汤显祖戏剧美学观比较一、本文概述本文旨在探讨莎士比亚与汤显祖这两位戏剧大师的美学观念之比较。
莎士比亚，被誉为英国的国宝，他的作品深刻影响了世界戏剧艺术的发展；而汤显祖，作为中国古代戏曲的杰出代表，他的创作同样在中华文化的历史长河中留下了浓墨重彩的一笔。
尽管他们生活在不同的地域、时代和文化背景中，但二者在戏剧创作上展现出的独特美学观念却具有诸多值得比较的共通之处。
本文将首先分别概述莎士比亚与汤显祖的戏剧美学观，分析他们各自对戏剧艺术的理解与追求。
接着，通过比较两者的美学观念，揭示他们在戏剧主题、人物塑造、情节构建以及舞台表现等方面的异同。
本文还将探讨影响他们美学观念形成的因素，包括社会背景、文化传统和个人经历等。
本文将对莎士比亚与汤显祖的戏剧美学观进行综合评价，以期能为当今戏剧艺术的发展提供有益的启示。
二、莎士比亚戏剧美学观概述莎士比亚，这位英国文艺复兴时期的文学巨匠，以其卓越的戏剧创作和深刻的美学观念，成为了世界戏剧史上的璀璨明星。
他的戏剧美学观，既体现了时代的精神风貌，又蕴含了个人独特的艺术见解，对后世产生了深远的影响。
莎士比亚的戏剧美学观首先体现在对人性的深入剖析上。
他的剧作常常以人性的复杂多面为主题，通过对人物的塑造和情节的安排，生动地展示了人的欲望、情感、理智与道德的冲突与交融。
这种对人性深入的洞察，使得他的作品能够触动人们内心最深处的情感，引起共鸣。
莎士比亚注重戏剧的社会功能。
他认为戏剧不仅能够娱乐观众，更重要的是能够传递社会价值观念，引导人们的行为。
因此，在他的作品中，往往可以看到对正义、善良、爱情等美好品质的颂扬，以及对邪恶、贪婪、自私等丑陋行径的批判。
这种对戏剧社会功能的重视，使得他的作品具有了深刻的教育意义。
莎士比亚还强调戏剧的艺术形式与内容的统一。
他认为，戏剧作为一种综合性的艺术形式，应该在形式上和内容上达到高度的统一。
因此，他在创作中，注重语言的韵律、情节的结构、人物的形象塑造等方面，力求使每一部作品都成为一个完美的艺术整体。
莎士比亚的喜剧与悲剧主题和结构的比较分析
莎士比亚的喜剧与悲剧主题和结构的比较分析莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家之一，他的作品包含了许多喜剧和悲剧。
喜剧和悲剧作为两个主要的戏剧类型，各自有着独特的主题和结构。
本文将比较分析莎士比亚的喜剧与悲剧的主题和结构，以进一步了解莎士比亚戏剧作品的特点。
一、喜剧主题与结构莎士比亚的喜剧作品通常以婚姻与爱情为主题，通过一系列的误会和混乱，最终达到和谐与团结的结局。
喜剧作品常常展现了人类的缺点和荒诞，以一种幽默而轻松的方式揭示了人性的喜剧性。
在喜剧的结构上，莎士比亚采用了误会和混乱的元素来推动剧情发展。
通常有多个情节线索交织在一起，通过角色之间的相互作用和误解来创造戏剧性的冲突。
在一些喜剧作品中，莎士比亚还加入了跌宕起伏的情节，包括隐藏身份、虚伪和戏剧性的变装等，以增加戏剧的趣味性和娱乐性。
二、悲剧主题与结构与喜剧相比，莎士比亚的悲剧作品更加注重个人的悲剧命运和人性的复杂性。
悲剧作品通常以个人的冲突和抉择为主题，展现了人类的悲哀和无奈。
莎士比亚通过塑造悲剧人物的个性和情感，深刻揭示了人性的黑暗面和悲剧的必然性。
在悲剧的结构上，莎士比亚通常采用五幕结构，明确划分了剧本的不同阶段。
故事发展从平静状态逐渐向悲剧的高潮推进，主角面临着种种困境和挑战，最终导致悲剧的结局。
莎士比亚的悲剧还经常运用戏剧内部的冲突，如权力与道德、自由与命运等，以展现悲剧主题的深度和复杂性。
三、喜剧与悲剧的比较尽管莎士比亚的喜剧和悲剧有着不同的主题和结构，但它们都展示了莎士比亚独特的戏剧才华和洞察力。
喜剧作品常常通过幽默和笑料让观众快乐，探讨了人类的缺点和欢爱。
悲剧作品则以深刻的悲剧命运揭示了人类的痛苦和无助。
在结构上，喜剧和悲剧都通过冲突和发展来推动剧情，这是所有戏剧作品的共同特点。
然而，喜剧通常以积极的方式解决冲突，达到和谐的结局；而悲剧则以悲伤的方式结束，主角通常面临厄运和死亡。
另外，莎士比亚的喜剧和悲剧作品都展现了精致的人物塑造和深入的情感描写。
莎士比亚戏剧创作的美学特征
2003年8月湛江师范学院学报Aug．，2003第24卷第4期JO U RN A L OF Z姒NJnNG NOf mAL COU正GE V01．24N0．4莎士比亚戏剧创作的美学特征邱紫华(华中师范大学文学院，湖北武汉430079)摘要：从莎士比亚全部戏剧作品中可以总结出他创作思想中的四个重要的美学特征：广阔而真实的社会生活场景；情节的生动性和丰富性；个性化的人物而且具有两种道德倾向相互缠绕酊复杂性，其内心都拥有巨大的、可怕的激情；形式自由，语言华美，富于激情和哲理等。
关键词：莎士比亚；戏剧美学特征；情节；人物；语言中图分类号：B83—06文献标识码：A文章编号：1006—4702(2003)04—0010—06莎士比亚是诗人和戏剧家，他从来没有发幅历史的画卷，真切地再现了欧洲社会历史的表过“形而上”意义上的美学理论，但任何人也生活面貌。
就城市而言，他表现了意大利的维无法否认在莎士比亚的大量作品中蕴藏着丰罗那、佛罗伦萨、米兰、威尼斯、塞浦路斯、罗富而深刻的美学思想。
我们可以通过他在作马、梅西那、帕度亚；奥地利的维也纳；丹麦的品中对人类本性的深刻的揭露发现其丰富的艾尔西诺；希腊的雅典、以弗所和小亚细亚的美学思想；通过审视他全部的作品而揭示其戏特洛亚城；埃及的亚历山大尼亚；法国的巴黎、剧创作的美学特征。
马赛、西西里及其他城市；英格兰、苏格兰和爱综观莎士比亚全部戏剧作品，可以明显地尔兰的一些主要城市和乡镇，还有不知名的海看出他戏剧创作具有四个突出的美学特征：岛等等。
就人物而言，莎士比亚塑造了100多名主要的人物形象。
他们几乎包括了社会上一、广阔而真实的社会生活场景的各阶层：有国王、大臣、贵族、大主教、牧师和所谓“广阔而真实的社会生活场景”是指神父、贵族小姐和平民姑娘、商人、将军和军文学作品所表现出来真实的社会生活空间的人、水手、法官和律师、农民和牧人、流浪武士广阔性、社会生活的多层面性和社会生活的历和地痞等。
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的 人 文 主 义 精 神 " 莎 士 比 亚 的 喜 剧 呈 现 了 独 有 的 美 学 思 想 与 美 学 风 格#其 结 构 方 式 是 $悲 哀 的 开 端 !欢 乐 的 结 尾 %& 善 于 建 构 真 正 的 喜 剧 纠 纷 & 具 有 狂 欢 化 色 彩 " ! 关键词 " 莎 士 比 亚 & 喜 剧 & 美 学 思 想 ! 中图分类号 " "# ! 文献标识码 " B ! 文章编号 " C""CDEFGG!!""! ""(D"" 亚 的 喜 剧 美 学 思 想
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永不脱下的戒指 ! 同时也把国王赠送给她的戒指送给了勃特拉姆 ! 这两个戒指都具有双向替代的意义 ! 使海丽娜最终获得了丈夫的爱情 " 在 # 第十二夜 $ 中 ! 孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉男女角色的互换替代 ! 引来人们的错认而产生出一系列的误会 % 在 & 皆大欢喜 $ 中 ! 贵族姑娘罗瑟琳女扮男装 ! 西莉亚装扮成乡 村姑娘 ! 由此而隐没身分 ’ 引出误解 " 在 & 维洛那二绅士 $ 中 ! 朱利亚和女仆露西塔女扮男装 ! 朱利亚化装 充当自己负心情郎的仆僮 ! 终于达到了规劝负心情郎回心转意的目的 " 莎士比亚的每一出喜剧中都有这 类似的 ( 遮蔽了自身实质的假象 )! 或者说以 ( 某种虚假的形式所遮蔽的真实的内容 ) 出现的人物或事件 % 其次 ! 莎士比亚善于运用发现 ’ 吃惊 ’ 突转等戏剧手法来激发戏剧情景的波澜 ! 使情节起伏跌宕 ’ 曲折动 人 % 喜剧纠纷就是作家在创作中所巧妙地设置的 ( 障碍 ) 或 ( 结 )! 打开这些结或清除障碍的过程 ! 就是揭 示被遮蔽的事实或人物的真相 ’ 本性的过程 % 所以 ! 发现了真相必然引起吃惊 ! 产生惊奇感 ! 由于真相被 揭示 ! 就必然导致情节或事理的突转 ’ 变化 % 例如 ! 在 & 终成眷属 $ 中 ! 伯爵夫人发现了海丽娜爱上了自己 的儿子勃特拉姆 ! 感到吃惊 * 由于勃特拉姆在国王身边当侍从 ! 因此伯爵夫人才鼓励海丽娜去给国王诊 病 ! 由此引发一连串的事件 % 最后 ! 勃特拉姆发现在佛罗伦萨同自己幽会的 ’ 使自己感到春梦销魂的女人 竟然是自己一再拒绝和伤害的妻子时 ! 感到万分吃惊 ! 从而引起情感上的突转 % 莎士比亚的每一部喜剧 都不乏这些戏剧手法 ! 由此形成了他戏剧情节的生动性的美学特征 % 再次 ! 从审美情感上讲 ! 喜剧是创造 笑声 ! 悲剧则是表现悲情 % 尽管它们都需要运用上述的戏剧手法 ! 但所要激发的情感目的是不同的 % 悲剧 往往尽最大的努力来表现人生中最大的伤痛 + ++ 苦难与死亡 ! 喜剧的目的则是尽可能地导致笑声 % 喜剧 对于人们来讲 ! 最大的特点是无伤害感 % 莎士比亚充分地注意到喜剧的目的在于引发笑声 ! 达到有益而 无伤害的结局这一特点 ! 所以他的喜剧结尾具有大众同乐的狂欢化色彩 % 莎士比亚的喜剧讽刺意味淡 薄 ! 即便是受到人们嘲笑的福斯塔夫 ,& 温莎的风流娘儿们 $ 中的主角 + ++ 作者注 - 也不具有憎恶的因素 ! 这就是为了最大程度地免除伤害感 * 他的喜剧以悲开始 ! 以喜而终 ! 也就是为了最大程度上取得喜剧的 欢乐效果 % 所以莎士比亚的喜剧大多以 ( 有情人终成眷属 )’ 皆大欢喜为结局 ! 具有圆满的欢乐的气氛 % 正 是这一点 ! 显示出莎士比亚的喜剧接近薄伽丘而更像乔叟 ! 不同于本.琼生和后来的新古典主义喜剧那 种善于讽刺和富有理性的特点 % 第三 ! 莎士比亚的喜剧具有狂欢化色彩 % 伊丽莎白时代依然流行狂欢节 ! 并且那时演出戏剧的剧场 ! 本身就是一个各阶级聚集在一起共同寻乐的狂欢的场所 !( 没有一个正派的女性是不戴面罩去看戏的 % 在这样一种化妆的狂欢节日的情况下 ! 许多在别的场合将会是完全不适合去谛听的话 ! 都可以当着她们 的面说出来 )"#$ ,%!&-% 莎士比亚作为当时的剧作家和演出商为了票房利益和满足社会上各阶层的娱乐和审 美需要 !( 在他的剧本里还有一种闹剧的独特的类别 )"#$,%’#-% 这种社会需求是莎士比亚喜剧具有狂欢化色 彩的重要原因 % 巴赫金指出 /( 在莎士比亚戏剧的结构里也能揭示出重要的狂欢化因素 % )"!$,%!()莎士比亚喜剧中的狂欢化色彩首先表现在人物之间的相对平等的 ’ 民主的 ’ 非官方特点 % 莎士比亚 往往采用人物之间角色互换的方式来抹平他们的等级和性别差距 ! 在特定的情境中显示出相对的平等 地位 ! 正如人们在狂欢节的环境中一样 % 例如 ! 在 & 终成眷属 $ 中 ! 海丽娜同年轻伯爵勃特拉姆的等级差异 是巨大的 ! 不可能婚配 * 但在国王的眷顾之下 ! 海丽娜就 ( 和出身高贵的女子同样高贵了 )% 在佛罗伦萨 ! 海丽娜为了唤起丈夫的爱情 ! 她同丈夫所渴慕的平民女郎狄安娜互换位置 ! 假借狄安娜的身分在黑暗中 同丈夫幽会 % 在 & 第十二夜 $ 中 ! 薇奥拉不仅女扮男装 ! 并且放弃高贵的身分扮作男仆 ! 这就抹平了男女性 别差异和等级差异 % 莎士比亚这种 ( 假扮 ) 性别和身分的结构 ! 实际上是中世纪狂欢节日中人们常用的以 ( 假面 ) 来遮蔽 ( 真面 ) 的手法 ! 以制造惊奇感 +( ++ 假面与更替和体现新形象的快感 ’ 令人发笑的相对性 与对同一性和单义性的快乐的否定性相联系 * 与否定自身的因循守旧和一成不变相联系 * 假面与过渡 ’ 变形 ’ 打破自然界限 ’ 与讥笑 ’ 绰号 , 别名 - 相联系 * 在假面中体现着生活的游戏原则 % ) "!$ ,%*+ -所以 ! 莎士比 亚在喜剧中 ! 大量运用女扮男装 ’ 改变身分等 ( 假面 ) 手法来取得惊奇感和欢笑效果 % 此外 ! 莎士比亚喜剧 不时出现小丑形象 ! 他们地位低下 ! 供人取笑逗乐 ! 但他们的思想和语言却非常深刻精辟 ! 他们既是被别 人愚弄的人 ! 同时又是愚弄别人的人 % ( 作为小丑和傻瓜 ! 他们体现着一种特殊的生活方式 ! 一种既是现 实的 ! 同时又是理想的生活方式 )"!$,%)-% 莎士比亚通过小丑来抹平等级之间在思想观念方面的鸿沟 % 其次 ! 莎士比亚的戏剧语言很多来自生活语言 ! 尤其是他的喜剧很多来自狂欢节中的广场诙谐文化
! 收稿日期 " "/#-,#),*" ! 基金项目 " 国 家 哲 学 社 会 科 学 # 十 五 $ 规 划 基 金 项 目 % 西 方 美 学 史 &! #$%&’#() " ! 作者简介 " 邱 紫 华 ! *+(!, "’ 男 ’ 重 庆 人 ’ 华 中 师 范 大 学 文 学 院 教 授 ’ 博 士 生 导 师 ’ 主 要 从 事 东 ( 西 方 美 学 史 研 究 )
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第 (" 卷 第 ( 期
湖北大学学报 ! 哲学社会科学版 "
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莎士比亚的喜剧美学思想
邱紫华
! 华 中 师 范 大 学 文 学 院 ’ 湖 北 武 汉 (-##.+ " !摘 要" 莎 士 比 亚 的 喜 剧 沿 袭 了 中 世 纪 重 欢 乐 而 轻 讽 刺 的 喜 剧 传 统!其 题 材 都 以 恋 爱 为 主 题 !表 现 了 强 烈
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湖北大学学报 ! 哲学社会科学版 "
第 !! 卷
其次 # 莎士比亚通过爱情喜剧来表达他的理想的爱情观念 $ 莎士比亚认为 # 理想的爱情是纯真的 # 不附带 任何物质条件 # 因此 # 他对社会上人们在爱情和婚姻中的金钱关系和等级制度观念进行了尖锐的批判 $ 在 % 威尼斯商人 & 中 # 莎士比亚通过剧中人之口表达了反对包办婚姻 # 主张爱情应当超越金钱和社会地位 的观念 $ 在 % 仲夏夜之梦 & 中 # 拉山德说 ’( 我在书上读到的 # 在传说中或历史中听到的 # 真正的爱情 # 所走 的道路永远是崎岖多阻 ) 不是因为血统的差异 ** 便是因这年龄上的悬殊 ** 或者因为信从了亲友们 的选择 + ,- 可憎啊 # 选择爱人要依赖他人的眼光 . , 在 % 终成眷属 & 中 # 国王主张把海丽娜嫁给勃特拉斯伯 爵 # 在遭到伯爵拒绝时 # 国王说 ’- 你看不起她 # 不过因为她地位低微 # 那我可以把她抬高起来 + 要是把人 们的血液倾注一起 # 那颜色 / 重量和热度都难以区别 # 偏偏在人间的关系上 # 会划分这样的清楚的鸿沟 # 真是一件怪事 $ ** 善恶的区别 # 在于行为的本身 # 不在于地位的有无 $ ** 最好的光荣应该来自我们自 己的行动 # 而不是倚恃家门 $ , 在 % 冬天的故事 & 中 # 牧羊女潘狄塔因社会等级而不可能同王子结合时 # 愤 然地说 ’- 同一的太阳照着他的宫殿 # 也不曾避过了我们的草屋 ) 日光是一视同仁的 $ , 因此 # 莎士比亚在 % 终成眷属 & 中讴歌海丽娜对爱情的坚定的信念 # 赞扬她为了实现自己的爱情而进行的持久的个人奋斗 $ 正是在这种新兴的人本主义 / 个人主义的爱情观念指引下 # 莎士比亚才以喜剧的形式表达了对爱情的憧 憬与赞美 # 同时以悲剧的形式来表达对美好爱情毁灭的深切的悲哀 $ 上述莎士比亚喜剧美学观念和人本主义的爱情观念决定了他的喜剧创作的题材与美学风格 # 这就 是 ’ 以爱情为中心内容 / 以圆满的结局和某种程度的闹剧与狂欢化为特色的喜剧风格 $ 二 ! 莎士比亚喜剧的美学风格 莎士比亚喜剧的美学风格具体表现在三个方面 ’ 第一 # 莎士比亚喜剧的结构方式是 - 悲哀的开端 # 欢乐的结尾 ,$ 莎士比亚的喜剧在结构上都是先悲 后喜 / 以悲写喜 / 以悲衬喜的悲 / 喜剧混杂的方式 $ 例如 #% 错误的喜剧 & 故事开始时 # 商人伊勤因多年前的 海难失散了妻子和孪生子中的大儿子 # 现在同小儿子分别为了寻找失散的亲人而误入以弗所的领地而 被判处死刑 $ 故事围绕着伊勤的孪生儿子和他们各自的仆人 # 即另一对孪生兄弟之间的层出不穷的误会 展开 # 最后 # 在即将执行死刑 / 众人都聚在一起时 # 才相互认识而化险为夷 # 全家幸福地团聚在一起 $ 莎士 比亚善于营造最大的险情和悲哀来引发最终到来的欢乐的激情 $ % 威尼斯商人 &/% 第十二夜 &/% 暴风雨 &/ % 一报还一报 &/% 终成眷属 & 等都是这样 $ 为了达到先悲后喜的戏剧效果 # 莎士比亚特别善于运用各种戏 剧手法去促成人物情感的起落变化 # 如以误会 / 悬念 / 发现 / 吃惊 / 突转等技巧 # 以妒嫉与变心 / 认错了人 / 谣传的死亡 / 离别与重逢 / 男女乔装性别等等戏剧性手法营造喜剧的氛围 $ 而莎士比亚喜剧在营造悲 / 喜 情感混杂的同时 # 还有一个突出的特点 # 这就是在喜剧结束时 # 透过狂欢的喜剧氛围而又萦绕着一种淡 淡的悲哀情绪 $ 考格希尔指出 ’- 莎士比亚喜剧越来越成熟时 # 忧郁的气氛 # 不完全的和谐几乎在一切喜 剧结尾 # 都是越来越加重 $ 在欢乐的结局中 # 总有个别人排除于一般欢乐之外 $,"#$!%!&’"例如 #% 威尼斯商人 & 的结尾 # 几对年轻人各有所爱所得 # 但安东尼奥尽管胜诉 # 却孑然一身 # 与孤独为伴 ) 夏洛克不仅赔了女 儿 # 而且还被人巧取豪夺丧失了大宗财产 $ % 暴风雨 & 的结尾 # 尽管被蒙冤而流放的老普洛斯彼罗终于澄 清了事实 # 可以回家了 # 但也就意味着返回生命之家 $ % 驯悍记 & 的结尾 # 凯瑟丽娜从悍妇变成了毫无个性 的 / 缺乏自我意识的 / 任人摆布的没有血性的人 # 这就在人们发笑之余产生出一种莫名的悲哀 # 为这种毫 无生气的爱情而悲哀 $ 第二 # 善于建构真正的喜剧纠纷 $ 所谓喜剧纠纷也可以称之为喜剧冲突 # 它是指以一个事件或人物 以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现 # 使人们对于它的实质的认知构成一种障碍 ) 喜剧通过情节 / 场 面 / 行动和语言过程不断地消除人们对于它们的认知上的障碍 # 揭示出迷雾和面纱后面的真实面目 # 由 此引发出人们的惊奇感和欢乐的笑声 $ 因此 # 仅仅依靠人物怪戾的动作和语言上的插科打诨构不成真正 的喜剧 $ 莎士比亚善于建构真正的喜剧纠纷 $ 首先 # 他善于制造能遮蔽自身实质的假象 # 这种事件或人物 往往使人产生误解 / 误会而感到扑朔迷离 # 由此不断地产生出悬念和惊奇感而引人入胜 $ 在 % 威尼斯商 人 & 中 # 这种假象有 ’ 鲍西娅的 - 三匣定婚 ,) 鲍西亚假扮法学博士判决案情以及她故意向丈夫巴萨尼奥索 取定婚戒指等 # 就是以遮蔽的方式 # 用假象来设置障碍 $ 在 % 终成眷属 & 中所设置的假象是 ’ 名医的女儿海 丽娜替代死去的父亲为法国国王诊病 ) 海丽娜替代狄安娜同自己的丈夫勃特拉姆约会 # 从而获取了丈夫