论唐朝服饰图案在现代服装中的应用

二 唐朝服饰图案的主要表现手法
(一) 印染 唐朝时期的印染工人已经熟练掌握了使用媒
作者简介：李泽杨（1978—），男，云南宾川人，讲师。研究方向：雕塑及绘画。
红河学院学报 2012.1/文化
Hale Waihona Puke 123染染料的技术。使用不同媒染剂染得不同色的丝织 物。他们还采取“碱剂印花法”，巧妙地利用碱对 蚕丝的化学作用从而达到显花的目的。这是唐朝丝 织印染工人的一项创造。从印染的织物分析，至迟 在盛唐以前，我国印染工匠就已经完成了特制镂孔 纸花板代替镂空水花板的改革。扎染是自隋唐就流 行的一种染印方法，它以防染为基本原理，用针线 对织物进行扎、缝，然后放入调好的颜料中进行浸 染或点染，凡是用线扎过的地方就然不上颜料。扎 染可以形成非常自然、晕色丰富的花纹和肌理。蜡 染是我国古老的传统印染方法之一，最早流行于隋 唐时期，后因织造技术逐渐发达，蜡染工艺慢慢开 始在民间流行，成为最具有代表性的民间工艺的品 种。蜡染制作时首先是将蜡加热；第二步是用特制 的铜片蜡刀蘸取蜡液，将蜡绘在白色布料上，使它 起到防染作用；第三步是在燃料中浸染；最后把蜡 除去，形成白地蓝花或蓝地白花。蜡染图案非常清 晰素雅。由于浸染的时间较长，蜡布会因为冷缩折 叠而产生天然的裂纹，称为“冰裂纹”。它会使蜡 染图案层次更加丰富、自然别致风格。夹染也是一 门古老的手工染色技术，产生于唐朝，是迄今发现 的在中国古代唯一可以进行批量生产的染色技术， 适用于棉、麻纤维。夹染是用两块或两块以上的花 版，将被染的织物对折后在其中夹紧，再进行染色 的一种方法。夹紧的部位染液沾不上去，去掉花版 后就会形成花纹。夹染题材多以花鸟或动植物纹样 为主，制品花纹清晰、经久耐用。 (二) 绣 绣是一种非常传统的图案表现手段，主要是在 已经加工好的缝料上，以针引线，按照设计要求进 行穿刺，由一根或多根的缝线采用自连、互连、交 织而形成图案的方法。据记载，从新石器时代遗留 的织物痕迹中就已发现了简单的刺绣。刺绣在唐朝 广泛应用并且有了很大的进步，绣法由汉代的锁绣 逐渐变为平针绣。色彩多种多样。清宫收藏有“唐 刺绣大士像一轴”，唐刺绣佛像在敦煌也有发现。 文献记载唐绣像很精彩。据唐朝入唐求法的日僧圆 仁记载：七宝经函，真珠绣佛，以线串珍珠，绣著 绢上，功绩奇妙。 (三) 织 织是指通过织物纱线本身的色彩及组织结构来 构成图案的一种方法。1987年考古学家们在法门寺 地宫发现了七百余件唐朝的丝绸，其中最著名的是 一块称为“织金锦”的丝绸，它是现存最早的一块 用金丝制成的锦缎。这种金丝与通常概念中的金丝 不同，它的直径只有0.1毫米左右，是以丝线为芯， 以金线一圈圈缠绕而成的，一米长的金丝要绕3000 多圈。可见，织在唐朝已经成为了比较普遍的表现 手法。
一 唐朝服饰图案的基本纹样
（一）宝相花 宝相花图案是唐朝花卉的“新品种”，又称 “宝仙花”或“宝花花”。它象征着吉祥高贵，是 牡丹花、莲花和大丽花结合的一种纹样，它四周呈 放射状的或旋转式的圆形装饰。在艺术构思和处理 下，宝相花纹样有很强的形式感，花和叶形成疏密 对比的适合图案或二方连续图案，使图形产生一种 丰满稳定、变化有序的艺术效果。它经常用于佛教 壁画和雕刻上的装饰。而且在织物、刺绣等方面， 也会看到宝相花纹样。 （二）团花 团花图案是唐朝另一种图形式样，团即是圆， 团花就是围绕圆形而设计的图案。外形圆润成团 状，内部由不同的花果植物、四季草植物、飞鸟虫 鱼、吉祥文字、龙凤、才子、佳人等纹样构成的图 案。图形均衡饱满、实多虚少，主要是以曲线为 主，但布局均匀，结构轻重适宜，形成动静结合的 可视效果。团花图案象征吉祥如意，一团和气。在 唐朝常用于袍服的胸、背、肩等部位。团花图案多 以放射、旋转、对称式等为结构，配以刺绣工艺， 多彩光洁的丝线使图案呈现出精美细致、饱满华丽 的艺术效果。 （三）折枝花 折枝花图案一直延用到今天，也是中国传统 图形中较为典型的装饰。它的特点是单纯、自由、 美观。它的基本图案是独立的，又称单独图案，还 常与云纹、飞鸟等组合成二方连续、四方连续的适 合图案，并以对称式或平衡式将图形展开，布局合 理，虚实互补，疏密得当，和谐统一。
三 唐朝服饰图案在现代服装上的应用
（一）服装上的应用部位 服饰图案的装饰在服装中的位置变化较多， 几乎遍布服装所有的部位。服装上图案会根据其装 饰位置不同而变化。服装中常见的图案装饰位置有 以下几处：首先是上衣装饰部位,图案装饰的重点 部位主要是在上衣，而下装上的图案一般是作为上 装的呼应，图案在上装中不同部位应用时有不同要 求。上衣的前衣片是上衣图案装饰的重点部位。其 图案的造型对上衣其他部分的图案造型起着主导作 用，一般运用适合图案和单独图案的组织形式。在 后衣片上运用图案时，如果前衣片没有图案，后衣 片的图案可以独立存在，也可以作为上衣其他部分 图案的主导，一般运用适合图案和单独图案的组织 形式。唐朝服饰图案在领口的运用可谓丰富多彩。 各种领形配上合适的纹样，展现出不同的服装效 果。晚礼服在领口上的设计经常会采用一些传统的 纹样，纹样颜色与面料颜色强力对比以突出女性颈 部的修长美感。在纹样上加闪亮制材取代项链的效 果，或者用刺绣的手法将纹样与面料融合，展现一 种东方优雅的风格。衣领的面积相对比较小，因此 用于领面装饰的图案一般采用二方连续图案或角隅 图案的组织形式，领部的图案设计经常会延长到门 襟，领部和门襟的图案一致，使得上半身更加修 长，整体风格统一。衣袖一般不是图案装饰的主要 部位但正身出现图案时，衣袖配合正身部分出现图 案，可以使整体上衣出现丰富的装饰效果，多以适 合纹样出现。 其次是裤子装饰部位，裤子上运用图案时，图 案的组织形式以及装饰部位都应结合上衣，并以上 衣为主导同时考虑，才能达到整体、和谐的装饰效 果。牛仔裤的装饰部位一般设在裤子的腰头处和后 片的育克部位以及口袋上，有时也会选择整个前裤 片作为装饰部位。如果对西裤单独进行设计、则图 案的装饰一般设在裤子的腰部、脚口、膝盖、侧缝 等部位。多运用角隅图案、连续图案和单独图案。 最后是裙装的装饰部位，一般的连衣裙多采用 满身花的形式装饰图案。而童装和女礼服，则常常 运用单独图案和二方连续图案去装饰。装饰的部位 主要在前胸、裙边或臀围处。在进行短裙整体设计 时，短裙上的图案、组织形式以及装饰部位都应结 合上衣，并以上衣为主导同时考虑。如果对短裙单 独进行设计，则图案的装饰一般设在群的腰、臀或 裙边等部位，可以运用连续图案、适合图案等。所 以说服装的装饰部位并不是一成不变的，只要注意 处理好图案的朝向，面积与服装的关系，即使改变 了常用的装饰部位，也可以获得理想的装饰效果。 （二）服装面料上的应用 现代服装面料中唐朝服饰图案的运用形成了明
124
李泽杨：论唐朝服饰图案在现代服装中的应用
显的中国风格标识。唐朝服饰图案被广泛应用在丝 绸面料、针织面料、牛仔面料上。唐朝服饰图案在 丝绸面料中运用的最多。光洁华丽的丝绸配上色彩 绚丽的凤鸟和牡丹图案，形成富丽堂皇的效果。凤 鸟和牡丹图案运用在面料上，花朵的部分常常颜色 艳丽和底色形成鲜明的对比。各种刺绣手法或印花 手法将纹样绝美的展现在面料上。丝绸面料用来做 唐服、旗袍和晚礼服，展现出浓郁的中国风。在男 装面料中宝相花纹出现的比较多，通常是以沉稳的 颜色做底色比如黑色、褐色、蓝色等，宝相花则是 以鲜明的黄色、红色出现，按照反复、旋律等形式 美法则排列在面料上。在针织面料中运用唐朝图案 时，唐草纹和几何纹是比较常见的。唐草纹在针织 面料中能表现出一种色彩朴素简单、肌理变化丰富 的效果。花纹常用同色调的渐变手法表现出明暗关 系。用在秋冬服装中，可以改变服装的厚重沉闷。 时而和人造皮草制成的边饰搭配，更显华丽。针织 面料中的唐草纹大都是经过变形的，它去掉复杂的 枝叶，放大花朵部分，用渐变色的线织成具有层次 感立体感的花纹。唐朝几何纹样在针织面料中更加 常见，经常表现为横向排列或竖向排列的各种二方 连续图案。应用在男式毛衣中可以形成分割线的效 果，很符合男装的硬朗风格。应用在童装中的几何 纹样经常是不同元素的二方连续图案横向排列，布 满整个衣身，明快的颜色和多变的形状形成双重对 比，增加了童装的趣味。在牛仔布上也可以用印花 的手法表现唐朝图案。通过面料印花而形成的龙凤 图或唐草纹在去掉繁杂绚丽的的颜色后，表现出强 烈的现代感。这些面料做成的牛仔裤、夹克衫上的 图案纹样的寓意已经不复存在，更多的是用来表现 一种艺术的视觉效果。
第10卷 第1期 2012年2月
红河学院学报 Journal of Honghe University
Vol.10 No.1 Feb.2012
论唐朝服饰图案在现代服装中的应用
李泽杨
（红河学院美术学院，云南蒙自 661100）
摘 要：唐朝时期是我国封建社会的鼎盛时，这一时期的工艺装饰普遍使用花卉图案。文章分析了唐朝服饰图案的基本纹 样和表现手法，也论述了唐朝服饰图案在现代服饰中的应用也是非常普遍的，并且为现代服饰孕育着艺术魅力和精神内涵。 关键词：唐朝服饰图案；现代服装设计；服装图案工艺 中图分类号：J523.5 文献标识码：A 文章编号：1008-9128（2012）01-0122-03
[ 1 ] 孙世圃.图案设计:第3版[M].北京:中国纺织出版社,2005:31~33. [ 2 ] 徐雯.图案基础[M].北京:北京工艺美术出版社,2002:21~25. [ 3 ] 王鸣.图案设计[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,2005:5~7. [ 4 ] 回顾.传统图案在现代设计中的应用[M].沈阳:辽宁美术出 版社,2001:91~93. [ 5 ] 陈鲁夏,谭红丽.中国牡丹纹图谱——传统工艺美术图案 [M]. 北京: 北京工艺美术出版社,2000:12~17. [ 6 ] 周永红.图案[M].武汉:湖北美术出版社,2006:57~59. [ 7 ] 顾方松.凤鸟图案研究[M].杭州:浙江人民美术出版社,1984: 11~13. [ 8 ] 郝晓虎.传统图案在现代设计众的运用[J].安庆师范学院学 报(社会科学版),2004,23(1):62~64. [ 9 ] 张树新.现代图案[M].北京:高等教育出版社,1994:14~20. [ 1 0 ] 徐连达.唐朝文化史[M].上海:复旦大学出版社,2003:50~51. [ 1 1 ] 李之檀.中国服装文化[M].北京:中国纺织出版社,2001:78~79.