纺织图案设计-纺织品图案的色彩搭配共44页
织物组织设计与配色资料
2、色调文静而不灰暗
色调文静淡雅柔和的彩色条格配色要注意色与色之间的深浅浓淡 的节奏，色阶、色档要清晰，防止出现灰暗无神的外观。
计算机辅助设计系统设计的全棉格子手帕1(片断)
计算机辅助设计系统设计的全棉格子手帕2（片断）
采用同类色和多种组织变化，显示了不同的 层次，有较强的节奏感，十分轻松明快。
镶嵌组织设计法也可以采用两种组织按不同 的排列比和经纬方向相互嵌入形成新的组织。
采用平纹与3/3经重平经 向按3：2相互嵌入形成 的平纹变化组织
采用1/3的右斜纹与1/2 的左斜纹纬向按1：1相 互嵌入形成的新组织
3、旋转设计法
在组织对称设计法中介绍了中心对称的设 计方法。旋转设计是最常见又最实用的手 段。旋转设计法的优点是设计简便，花纹 美观有装饰性，缺点是需要的综片较多， 不适用于多臂织物使用。旋转设计法应注 意的问题是选择的基础组织特点明显，产 生的花纹将很清晰。组织循环不宜太大， 并要求组织循环数经纬应相等。
同类色深浅变化设计
采用同类色的深浅变化容易达到文静幽雅的 效果，图中采用类似色的深浅变化，较易得 到好的设计效果。但要小心处理总体色调不 够丰富的弊病。
3、色彩艳丽但不刺目
与文静幽雅的彩色条格设计相对应的就是艳丽的色彩。艳丽 的彩色条格需要有较多的鲜艳对比关系，充分利用色相的相 互衬托、变化，产生一种活泼、热情、向上的情感感觉。但 是，艳丽的配色极易产生宾主不分，杂乱无章，稳定性和协 调性差的问题。要解决问题，可以采取适当降低色彩饱和度， 提高明度，或巧妙应用“中间色调”防止色彩强烈对比产生 的视觉矛盾，稳定配色效果。缓和对比强度，产品的色彩感 觉会更协调、含蓄、统一、明快。 如红绿对比可改成浅红粉绿或深红墨绿对比，兰黄对比可改 成浅蓝淡黄或姜黄深兰对比。
织物结构学课件——色彩的基本知识
结 纯度；加黑不仅破坏了颜色的特色而且降低了纯度。在纺织 品中，可以采用两根纱线加捻或经、纬异色交织等方式来获
构 得较低的纯度。如：蓝经、白纬交织的淡蓝色；蓝经、黑纬
学 得暗蓝色；蓝纱、白纱捻在一起，蓝纱、黑纱捻在一起，所 得色泽的纯度都降低。
３、明度（亮度）
织
表示色彩的明暗程度；颜色的鲜艳程度。
九、过渡色
在对比色中间起缓和作用的颜色为过渡色。
如： 红 黄 绿
十、知觉色
织
颜色给人以冷暖、远近、轻重的感觉。色彩的冷暖感
物 是由色相决定。
结 红、橙、黄——暖感 青、蓝、蓝紫——寒感
紫红 红 橙
紫
黄
构 黄绿、绿——中性感 学 紫、紫红——中性感
蓝紫
黄绿
蓝
绿
青
织 色彩对于人冷暖的心理感觉，有人做过这样的实验： 在两只烧杯中分别盛满同样温度的红色和青色的热水，让
政治、经济、地理、生活环境、习惯性等因素，形成的较
长时间不变的服用色彩。
如：深受我国广大人民喜爱的红、枣、酱、蓝及常用
的黑、白、灰等色。
常用色既然“常用”，就要求我们在研究纺织品的流
织 行色彩时，必须把它包括在内，否则满足不了广大人民群 物 众的生活需要。
主导色和基本常用色就是这样即相互影响、渗透，各
物 成不同的织物风格。 如果说组织使织物的骨架，图案造型和色泽使织物的
结 血和肉，它丰富和装饰了整个产品。 构 一、三原色
原色的意义是指混合成其他各色的最基本的颜色；
学 也可以说是不能用其他色混合的色彩。三原色是色彩混
合中三个最基本的颜色，也称其为三基色。 三原色分为：色光三原色——红、绿、紫；
物料三原色——红、黄、蓝。 物料三原色的红、黄、蓝其实质是色光三原色红、 绿、紫的补色。
纺织品图案设计基础
第三节 纺织品图案的色彩设计
2、按明度分 以高明度色彩、中明度色彩和低明度色彩为主，如浅黄色调、中绿色
调、暗红色调等。 3、按纯度分
根据有彩色成分的多少来分类，艳色调含彩色成分较多，灰色调含 彩色成分较少，纯灰色调是由无彩色所组成。 4、按色彩冷暖分
可分为冷色调（清凉感）、中性色调（舒适感）和暖色调温暖 感）。
第二节 纺织品图案的构成法则
二、对称与均衡
对称与均衡是纺织品图案构成的基本表现形式。 1、对称
是以中心轴或中心点为依据，在固定中心轴或点的上下、左右或四 方，配制相应的同形、同量、同色的图案花形。
第二节 纺织品图案的构成法则
2、均衡 不受中心轴和中心点的约束，是以形象
的大小、多少、黑白以及色彩轻重等因 素，在感知中形成相互关系所造成的视觉 平衡。
第三节 纺织品图案的色彩设计
（四）形成主色调的方法
1、使用单色形成主色调 使用单色形成明显的主色调是在
设计时使用一种色相，但在此色相中 加入不等量的黑色或白色可以形成明 度不一的多色色彩。
第三节 纺织品图案的色彩设计
2、使用邻近色和类似色形成主色调 因为邻近色和类似色色相相差不大，很容易取得调和，它们的搭配
第二节 纺织品图案的构成法则
三、节奏与韵律
节奏与韵律是纺织品图案构成表现的基本美感形式。 1、节奏
事物的一种特有的机械运动规律，主要突出物象要素的连续反复所 产生的视觉感受，表现为规则有序、节奏明快的图案风格。 2、韵律
节奏之间转换时所形成的特征。 节奏与韵律运用于纺织品的设计中，主要表现在造型的排列变化与色 彩的轻重浓淡上，追求一种又没律动的图案风格。
第三节 纺织品图案的色彩设计
2、主色 表现主题形象的色彩。主要题材有织物、动物、人物等，这些主要
家纺服装图案
传统图案
• 传统图案是由历代沿传下来的具有独特民族 艺术风格的图案。可分为原始社会图案、古 典图案、民间和民俗国案、少数民族图案。
思想内容和艺术手法 图案的思想内 容取决于社会的经济基础，也是古代 社会政治、经济、道德、伦理的反映。 例如，原始社会彩陶图案的人面鱼纹、 双体鱼纹就寓意生活富裕，种族繁衍。
视觉肌理
• 视觉肌理作为一种视觉要素，构成了包装形 象的“表情”。不同的肌理结合产品本身的 特征，可以表达产品的性格属性和品位。有 时肌理可以比具象图形包含更多的意义，表 达更丰富、更含蓄的内涵，如高贵、秀丽、 温和、朴素等，如有的香水包装采用大理石 的肌理效果来体现高品质的视觉联想。New Forest酒厂出产的葡萄酒，借助中心主题引 申出制造商New Forest的联想；此外，用不 同树皮的纹理来设计酒的标签，以区分不同 类型的酒，不仅富于想象力，同时还强调了 产品的主题
树形图案 果实图案
叶子图案 花与鸟蝶图案 乌禽图案 昆虫图案
走兽图案 水族动物图案 人物图案 风景图案
器具图案
簇花图案
抽象图案
• 在图形设计中，抽象是指从自然物象中抽取提炼出其 本质属性而形成脱离自然痕迹的图形。抽象图形表现 手法自由、形式多样、肌理丰富、时代感强，能给消 费者创造更多联想的空间。具象的“象”是指与客观 对象形象及造型特征之间的联系，注重“形象”；抽 象的“象”则更注重“意象”，就是通过点、线、面 的构成，肌理的特征和色彩关系所传达出的视觉特征 和情感特征，给人们的视觉经验以联想，从而来象征 商品的内在属性和性格，让人们了解商品的内涵。 • 运用抽象图形作为主要表现形象时，其表达的概 念与追求通常是同所包装的产品相关联的，含有暗示 和隐喻性，常用于五金、电子、洗涤剂及化妆品等的 包装。抽象图形从手法上大致可以分为三类。
室内纺织品色彩、材料、工艺、纹样
起居与客厅用色：
起居与客厅的家纺通常由沙发 与椅凳套、地毯、窗帘、墙布 等构成，也是反映居室整体设 计风格的主要空间。明快却不 失沉稳、素雅却不失华丽、热 烈而不失宁静，是起居与客厅 整体图案用色的重要特点，要 把握这看似矛盾的色彩关系， 关键在于恰当地强化和谐色彩 关系中的对比要素。褐色、琥 珀色、酒红、青莲色、海水蓝、 靛蓝、墨绿、橄榄绿以及灰白 色、鼠灰色是构成起居与客厅 空间的主要图案色彩，而以小 面积的对比色点缀是不可缺少 的重要元素，其包括色相、明 度或者纯度的任一的强调运用。
整理课件
朵花图案
“一朵花，花冠绚烂 夺目，从花萼上往四 方绽放，从艺术意义 上说，是一株植物中 最重要、最完美的部 分。”织物上的植物 花卉表现，在中国的 唐代已成风气，除牡 丹、芙蓉、莲花、梅 花、桃花、菊花、葵 花等写实题材花卉图 案外，还有盛行于隋 唐，以牡丹或莲花为 主体构成意象化的宝 相花图案。
整理课件
春夏色彩
万物复苏、草木生长的春夏，让 人更多体会的是清新与明丽，家 纺图案色彩通常也因此呈现出粉 红、浅蓝、鹅黄、嫩绿等色调， 烂花绡窗帘、高支棉印花被套、 踏花定型被、罗布麻床单、雪纺 绣花桌布、亚麻织花沙发布…… 与多样活泼而轻松的图案相融， 以形成春夏家纺图案的色彩。 随着空调的普及，传统的夏季巾 毯逐渐被薄定型被所取代，使春 与夏床品在功能与样式上呈现接 近态势。春夏家纺面料的细腻轻 薄，加上高明度等色彩特点，最 适合结合精巧流畅的图案表达。
卧房用色：卧房图案用色是指以床品设计为中心，并以之配套的窗帘和墙布、地
毯等系列图案的色彩设计。清新温暖、和谐的色调是卧房图案最常见的色彩，米色、黃棕 色、驼色、栗褐、淡茶色、淡蓝、古紫、象牙色、雾灰色等成为经典的卧房图案用色，中 性对比的色相、明度、纯度是卧房图案色彩的特点。而以体现个性的艳丽饱和色调也成为 近年来卧房家纺的时尚，其往往面积较小，却能获得突出而醒目的艺术效果。
纺织面料图案设计
纺织面料设计师国家职业资格培训纺织面料流行图案与色彩搭配白志刚职业资格等级及要求☐纺织面料设计员--------纺织面料图案设计基本知识☐助理纺织面料设计师-----根据实样分析，总结图案特征和实用性设计；来样设计以及相关图案的延展设计☐纺织面料设计师--------能根据产品开发的主题风格进行图案设计；能结合面料特点按主题进行图案综合设计☐高级纺织面料设计师---------能根据流行趋势进行创新的图案设计以及创新设计的生产工艺纺织面料设计员——图案设计知识要求：☐图案概述---概念、起源发展、分类☐图案平面造型基础、色彩构成基础、图案分析与整理方法☐图案构成形式、织物图案的常见表现技法纺织面料设计员——图案设计能力要求：☐根据设计要求，对图案进行分析整理☐根据样品进行图案配色设计☐描稿和修复填补小面积残缺图案纺织图案理论知识什么是图案纺织图案理论知识图案是设计者根据使用和美化目的，按照材料并结合工艺、技术及经济条件等，通过艺术构思，对器物的造型、色彩、装饰纹样等进行设计，然后按设计方案制成的图样。
狭义的图案仅指器物上的装饰纹样和色彩。
纺织图案理论知识为什么要学习图案设计纺织图案理论知识图案是设计的基础，学习掌握图案的形式美语言和构成法则，对我们今后从事各个专业的装饰艺术设计有十分重要的意义。
纺织图案理论知识什么是纺织图案设计纺织图案理论知识纺织图案设计是实用美术的一个分支，以不同原材料的纺织品作为设计对象，结合服装服饰、家居纺织、陈设装饰等使用目的进行相应的图案纹样设计。
纺织图案理论知识图案分类1．按题材分类2．按艺术风格分类3．按地域分类4．按工艺分类5．按用途分类传统地域分类康茄纹样(Khanga)公元7世纪非洲桑给巴尔和波斯人结合的产物题材：花卉、几何、佩斯利。
结构：一个中心，4条边缘，规律性的散点、网格和折线西非民间图案网格、几何、狩猎、螺旋纹样埃及图案以宗教和绘画雕刻为依据，国王统治场景，狩猎、建房、祭祀、舞乐、纺织希腊图案植物、柱头、花卉、器物题材中世纪欧洲图案从公元前476年西罗马帝国灭亡到15世纪，文艺复兴前夕。
纺织图案设计-第二章纺织品图案的题材与风格
上午8时36分32秒
东南亚民族特色主题的床上用品
韩式风格的床上用品
二、纺织品图案的风格
（二）图案艺术风格
1.优雅华丽风格
二、纺织品图案的风格
（二）图案艺术风格
2. 浪漫风格
二、纺织品图案的风格
（二）图案艺术风格
3. 戏剧化风格
二、纺织品图案的风格
（二）图案艺术风格
4. 个性前卫风格
二、纺织品图案的风格
（二）图案艺术风格
（三）人物题材
（四）风景题材
（四）风景题材
（四）风景题材
（五）其他题材
1.器具图案
在现代织物图案设计中，以日 常现代生活用品为主的描绘对 象，包括交通工具、日杂用品、 食品、玩具等等。通常被运用 在家居纺织品及休闲类、儿童 类服饰中，构图采用重复和规 律性排列，造型简洁，色彩明 快。
1.器具图案
3.条格纹图案
3.条格纹图案
4.补丁图案
所谓补丁图案起源于18世纪的美 国。传统的补丁图案是由不同大小、 形状的小块印花布拼接而成，利用缝 制技术、拼缀组合、花色搭配，形成 了几何、写实或不规则的美丽图案。
现代的补丁图案应用了贴花技术 的形式创作，为仿照真实的效果加入 缝纫真迹。
4.补丁图案
5. 乡村自然风格
源自十八世纪的一种甜美 质朴的田园风格。随地域不同 而又形成不同的乡村风格，如 英式乡村，多内敛、细致；美 式乡村则以手工质感所营造而 成的粗犷及休闲情趣为主；欧 式乡村延续了欧式古典中活泼、 华丽的特质，只是色彩与线条 表现较为简洁，营造出一种甜 蜜宁静的风格。
二、纺织品图案的风格
（一）图案地域风格
5. 乡村自然风格
乡村田园风格
纺织图案设计-纺织品图案的构图与接版
上午8时37分
第三章 纺织品图案的构图与排版
上午8时37分
课题引入
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
一、构图的类型与特点
上午8时37分
上午8时37分
课后作业：
• 1.试述构图的类型与特点。 • 2.试述接版的方法与特点。
上午8时37分
上午8时37分
1.视频：平接跳接软件演示
上午8时37分
2.A版的设计制作视频
上午8时37分
3. B版的设计制作视频
上午8时37分
五、案例篇-不同种类面料印花 设计案例
上午8时37分
1.春夏季天丝面料印花产品案例 视频
上午8时37分
2.秋冬季磨毛面料印花产品案例 视频
上午8时37分
六、案例篇-模拟产品的效果图
上午8时37分
模拟如何在纸张上完成平接和跳接
上午8时37分
三、排版应用-圆网印花 的经典的排版方式
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
上午8时37分
四、实践篇-AB版的设计制作
构图的类型
上午8时37分
1.清地构图 特点：花纹和底纹特别分明，简洁美观，
给人清新明快感。
上午8时37分
2.混地构图 特点：布局比较均匀，花纹和底纹层次分明。
上午8时37分
纺织品图案设计1 中外纺织品图案纹样史
Painted jars, from graves at Naqada and Abadiya
3300-3100 B.C. Pottery 彩绘陶罐，公元前3300-3100年
Beaker with sheep and goats, From a grave at Naqada（埃及）
3600 B.C.
纺织品 图案 设计 教学课件
广州大学纺织服装学院 彭雪漾
纺织图案理论知识
纺织品图案设计是实用美术的一个分支。
什么是实用美术？
实用美术是艺术的一大门类，与造型美术概念对比而言，是实用性与审美
性紧密地结合在一起的艺术。
主要指运用一定造型手段和艺术技巧，对生活实用品和陈设品进行艺术加工 的装饰艺术，如染织工艺、家具工艺、陶瓷工艺、装饰绘画、象牙雕刻、商 业广告艺术等。我们装饰专业所学的大部分专业课都属于实用美术范畴。
楔形文字
Standing figure of Lugaldalu 站立人像
Cuneiform inscription in Sumerian Limestone 楔形文字 碑铭 苏美尔 石灰石
Mesopotamia, 美索不达米亚 Adab (modern Bismaya)
Early Dynastic III,ca.2550-2250 B.C.
新疆民丰东汉墓出土 人像蓝白印花棉布
西汉·印花敷彩纱丝绵袍
湖南长沙马王堆汉墓出土文物
金银色火焰纹印花纱（泥金银印花纱）
印花敷彩纱纹样工艺流程图
织锦纹样——汉代织锦图案是丝绸图案中最具代表的图案类型。 从记载和已发掘的实物来看，以动物纹最为突出，各种现实或想 象的奇禽异兽布满了织锦的整个画面，同时也有大量云纹，少量 花卉纹，如茱萸、灵芝等。
纺织品图案设计讲稿
课程讲稿《纺织品图案设计》广州美术学院设计学院染织艺术设计霍康纺织品图案设计（讲稿）广州美术学院设计学院染织艺术设计——霍康第一章纺织品图案构成的概念纺织图案设计中，按构思的意图，在—定的规格范围内，把要素按一定的关系、形式进行编排、组合、安置、布局，这就是纺织图案的构成。
纺织图案的构成形式按最终产品的实用特点，大体可分为单独型、连续型两大类。
现将染织图案构成的有关问题，从规格、布局、接版、排列及构成原理等方面，进行介绍。
一、规格图案制作的尺寸、范围，一般表现为长X宽的平面，由生产工艺设备所规定，与纺织品的门幅或成品款式有关。
—般单独型的印花图案规格，有明显的框架作用，如方巾、被面、壁挂、台毯、靠垫等，纹样就在框架尺寸内构图布局。
连续型图案则无明显的框架，而是以连续反复的规律来限定平面空间。
连续图案的规格可以认为是给设计人员规定的空间平面。
构图就是指要素在此平面空间内的合理编排，当然编排时要考虑连续后的效果。
二、布局布局主要指要素占据平面空间的密度，以及“花”与“底”的比例状态，亦可理解为构图的基本样式。
根据不同品种和图案风格的要求—般可分以下三类：1．清地布局：图形占据空间比例较小，地蚊面积多于花纹面积，留有较多的空地。
“花”大约占平面空间；分之一以下，特点是花底关系明确，有清楚可见的面积底色。
这类图案看似简单，却有一定众度，讲究图案章法，强调姿态优美、造型完整、花叶相映、穿插自如、自然得体，表现出“花”清“底”明、布局明快的特色，如图所示。
2．混地布局：“花”、“底”各占平面空间的一半，面积相当，排列匀称，虽然留有一定的地纹，但总体效果仍以花纹为主，花纹关系也较明确。
往往采用多种表现技法并配以一定的对比变化因素，求得表现效果的多样性，如图所示。
3．满地布局：“花”占据规格空间的大部，特点是花多底少，有时底色不明显，甚至不确切存在，形成“花”、“底”交融的空间效果。
这种布局形式给作者以较大的创作自由，多采用于装饰变化强、或抽象、多层次效果的图案配以一定色调变化和不同形式的对比，呈现多种风格、多种类型的布局变化，如图所示。
纺织品图案设计4 单独、适合、连续纹样
印花图案的构图设计
• (1) 波线连缀
• 以波浪状的曲线为基础构造的连续性骨架，使纹样显得流畅柔和、典雅圆润。
印花图案的构图设计
• 二方连续的组织骨式变化极为丰富,一般可分为八种不同的排列骨式.它的基 本排列骨式可分为 散点式 直立式 倾斜式 波浪式 水平式 一整二破式 折线式 旋转式 等八种基本骨式。
• 设计过程中应注意其排列的韵律变化,疏密、大小、色调等变化,从而达到完 整的视觉效果。
印花图案的构图设计
印花图案的构图设计
印花图案的构图设计
• 从二方连续的骨式结构我们可以看出，二方连续的基本构 成形式是线。无论是点、圆、长线、短线最终汇集而成的 都是带状的群线。群线的组合可聚集可分散，可交叉可循 环，这样才可以无限反复排列，形成带状图案。线的魅力 在于不论直线曲线都能给人的心理带来强烈的反应。直线 的干脆利落，曲线的波澜起伏都给人们带来视觉上的享受。
印花图案的构图设计
印花图案的构图设计
• 适合纹样
适合纹样的组织类型 三）边饰纹样 边饰纹样是指受一定外型的周边所制约的边框纹样。可以是一个单位纹样单独出 现 ，也可以是单位纹样的有限重复或首尾相接，广泛用于陶瓷、服饰品、包装 盒及各种器物的周边。
印花图案的构图设计
印花图案的构图设计
故宫纹样研究 高清(480P).qlv
印花图案的构图设计
• 作业二： • 灵活运用课堂中所学习的不同排列法，创作一幅30cm x
第五章装饰用纺织品色彩与图案设计
色彩对人的心理暗示
橙色：代表着丰收，有增加食欲的作用，适合用在餐
厅、厨房。秋冬运用橙色在室内点缀，可以减少气候带 来的寒冷感。
色彩对人的心理暗示
绿色：代表着生命和朝气，有缓解疲劳的作用。灰绿
色、豆绿色搭配简洁的花纹多运用在书房里，可以使人 注意力集中，利于思考。
色彩对人的心理暗示
蓝色：使人联想到大海，有稳定情绪的作用。情绪容
同种色——
同一颜色，不同明度的搭配
同种色搭配协调，但容易单调， 应用时注意明度的节奏把握， 为了避免单调的效果，可以小 面积使用对比色或中性色，以 取得生动的效果。
(二)装饰用纺织品的色彩配套设计
近近似似色色-----------
色是环色内环内相任邻意6相0邻度60的度任意 颜的色各的种颜搭色配的搭配
浅粉色：代表着温柔、甜美，让人联想到淑女
屋的浪漫，是每一个有芭比情节女性的最爱。浅粉 色搭配蕾丝花边、小碎花图案，绣花工艺，非常适 合运用在卧室这样的私密空间，尤其是女儿房，定 会营造一个公主的世界。
色彩对人的心理暗示
金色：代表着富贵和地位。有使空间膨胀的感觉，适
合面积比较大的空间，搭配欧式家居、皮毛等材质，营 造宫廷般的奢华。
冷色——当人们看到绿色、蓝色时，便会与天空、海洋、 森林等产生关联，从而产生出寒冷的心理反应。
（一）色彩的视觉心理
2、色彩的轻重感
色彩的轻重感主要与明度有关。 明度高——蓝天、白云、彩霞、棉花，羊毛等。 明度低的色彩——钢铁，大理石等物品。
（一）色彩的视觉心理
图5-4 色彩的轻盈与厚重
（一）色彩的视觉心理
（一）色彩的视觉心理
4、色彩的华丽与朴素感
华丽与朴素的感觉与色相、纯度、明度都有密切的 关系。
星级酒店装饰织物设计素材
星级酒店装饰织物设计素材一在色彩方面统一整体在酒店装饰中，通常形态较简单的室内空间可采用多种或较“激烈”的织物色彩来增加空间的整体表现力，但原本形态较复杂的室内空间则应采用单一或纯净的织物色彩，这样既不破坏空间的整体性又可以在统一中体现动静的对比。
具体来说，装饰织物与空间环境的色彩配置上可以进行同类色、邻近色、对比色的运用。
同类色、邻近色空间环境中挂帷隔断、床上用品、地毯壁饰等大面积的织物色彩必须在给定环境的整体色调上适当加以变化和调节，在材料肌理、质地、照明光影上做文章。
采用对比色是较为活泼的手法，小面积的装饰织物运用空间环境整体色调的对比色会起到画龙点睛、锦上添花的作用。
二在面料方面合理使用不同质地的装饰织物必须能和谐兼容。
例如，皮革通常不能和精致的花缎或织锦搭配，但可以与马特拉塞凸纹布或粗华呢完美相融。
蕾丝不适合搭配夸张的现代图案花纹，但可以衬饰波纹丝或天鹅绒。
不同布质间的和谐映衬是完美搭配的关键因素。
这需要各类布艺有一个统一的主题或具有相同风情，才能协调搭配在一起。
不过统一主题下仍要有丰富多样的变化。
不同的用途应选用恰当适宜的质料。
用于装饰的织物有舒适宜人的质感。
如壁布的选择应与房间的装饰风格和谐搭配，能给人带来舒适的享受。
三在图案方面美观和谐装饰织物的构成要满足酒店不同空间装饰功能的需求，恰到好处地达到空间装饰效果。
在确定了一个环境的装饰主题后，可根据空间的特点在装饰排列上作变化，或聚散、或纵横、或虚实，通过形的渐大渐小、递增递减的排列，产生连续渐变、起伏交错的各种韵律，形成变化又不失统一的空间装饰效果，表现出整体的气势。
四在风格方面突出特色不同民族、不同阶层的人有着不同的生活方式和风俗习惯，地域性的酒店装饰风格要求酒店织物装饰品的配置有各种各样的风格，如古典式装饰织物、民族式装饰织物、国际式装饰织物、观念式装饰织物。
集传统艺术和现代精神为一体的酒店织物装饰艺术，充分展示艺术语言中的象征意义、表现形式和精神内涵，并进一步贴近时代、贴近生活、贴近人的内心，以人为本，形成一个积极进取、健康向上的人与酒店环境的有机和谐效应。