从“古越三绝”到“绍兴三宝”

从“古越三绝”到“绍兴三宝”

从“古越三绝”到“绍兴三宝”

越王勾践剑素以“天下第一剑”著称于世；越式青铜镜在中国铜镜发展史上占有重要地位，有“天下铜镜出会稽”之称；越窑青瓷是成熟最早、最负盛名、烧制年代最久的瓷器，被誉为中国乃至世界的“母亲瓷”。绍兴古代的这三种工艺珍品被称为“古越三绝”，都是工艺美术的巅峰之作。

随着经济社会的发展，“古越三绝”正越来越引起国内外文化界的浓厚兴趣。有权威专家建议说，绍兴应尽快给“三绝”找个让世人瞻仰的藏宝馆。更多的老百姓说，让“古越三绝”成为“绍兴三宝”，重现辉煌、“飞入寻常百姓家”，这应是绍兴文化强市建设的题中之义、重要内容。

一、“古越三绝”是工艺美术的巅峰之作

1.越王剑。绍兴古为越国首都。越国在商周时期即已步入青铜时代。青铜器的迅速发展意味着越国生产力水平的不断提高，标志着这个地区的划时代进步，而这正是春秋末期越国横空出世、成就霸业必须具有的经济基础和物质前提。

在越地生产的青铜器中，最多最精的是兵器，越王剑则是其最杰出的代表。1962年在湖北江陵望山的一座楚国墓葬中出土了一柄装在黑色剑鞘里的青铜宝剑，剑重857.4克，长55.6厘米，其中剑身长47.2厘米，剑柄长8.4厘米。剑身两面满饰黑色的菱形几何图案，近格处铸有鸟篆铭文“越王勾践自作用剑”八字。剑格宽5厘米，正面嵌以蓝色琉璃，背面又用绿色松石镶嵌出美丽的花纹。据科学测定，该剑含有铜、锡、铅、铁、硫、砷多种金属成分，而且各部位所含的金属种类和分量也不尽相同。由此剑可知，越国青铜剑的冶铸是一个经过多项青铜工艺的复杂过程，而且集冶炼、铸造、绘画、书法、雕刻于一身，体现了越国青铜文化的最高成就。该剑虽深埋地下2400余年，但却仍光洁如新，寒芒逼人，锋利无比。曾试此剑于纸，20

余层一划而破。

中国最早的地方志《越绝书》记载，“越王勾践有宝剑五，闻于天下。”说的是春秋战国吴越争霸时，越王勾践卧薪尝胆、秣马厉兵，他请来著名的铸剑师欧冶子在绍兴南部山区铸剑，“当造此剑之时，赤堇之山，破而出锡；若耶之溪，涸而出铜；雨师扫洒，雷公击橐；蛟龙捧炉，天帝装炭；太一下观，天精下之。欧冶乃因天之精神，悉其伎巧，造为大刑三，小刑二：一曰湛卢，二曰纯钧，三曰胜邪，四曰鱼肠，五曰巨阙”（见《越绝书》，赤堇山、若耶溪均为绍兴地名）书中把欧冶子铸此五剑的场面描写得神乎其神，但此剑被誉为“天下第一剑”，古代宝剑无出其右，则是业界的共识。

2.会稽铜镜。青铜镜起源于夏商周的青铜时代，原本是古人照面饰容的生活用品。由于它的背面装饰有精美的花纹与图案，也就成为了具有审美价值的工艺品。历代铜镜的铸造工艺、铜质、纹饰、铭文等无不反映特定的时代背景，反映出当时的政治、经济、宗教、文学、艺术及风俗习惯等。它见证历史，集观赏、实用、珍藏于一身，具有很高的文物价值、学术价值和艺术价值。

春秋战国以后，越国铸剑名匠的传人从铸剑行业中转移出来，将他们的聪明才智应用到审美领域中，继续施展他们的才华，从而使古越大地上绽放出中国青铜器工艺美术的又一朵奇葩――会稽铜镜。

会稽铜镜即越式青铜镜，在中国铜镜发展史上占有重要地位。早在战国时期，越式铜镜已经非常精美。在绍兴城郊西施山遗址出土的一面战国时期的镂空风纹青铜镜，是绍兴迄今为止出土的最早战国复合型青铜镜。此镜背面纹饰竟然是镂空装饰，“面和背分铸合成，镜背制成凹形托盘，将镜面套入，再有胶漆粘合加固”。这面制作精巧、纹饰精美的会稽铜镜一时震惊世人。到西汉时期，会稽已是我国重要的铸镜中心之一。以后直到唐代，会稽郡及越州都是全国铸镜业的中心，以至有“天下铜镜出会稽”之说。

流行于东汉时期的画像镜、龙虎镜、神兽镜是会稽铜镜的“驰名”品牌，风行全国。珍禽瑞兽始终是铜镜装饰图案的主题，神奇的腾龙、美丽的飞凤、优雅的游鱼、娇健的奔马及富贵的团花等，通过能工巧匠的刻意描绘，栩栩如生地出现在铜镜上。神话传说和历史故事也是重要的表现题材，其中以春秋时期吴越争霸的人物画像最具时

代和地方特色。现存绍兴的最著名铜镜之一是国家一级文物、1971

年绍兴县兰亭镇娄宫出土的一面东汉车马神仙画像镜。该镜圆形，圆锥形纽；内区纹饰布局以四乳钉间隔成四组：两组为四匹骏马驾轿式车，两组为神仙，分别是东王公、题榜和西王母、侍者图案，周围有一圈铭文。铭文为：“驺氏作镜四夷服，多贺国家人民息，胡虏殄灭天下复，风雨时节五谷熟，长保二亲得天力，传告后世乐无极。”。外区为栉齿纹、锯齿纹和双线波浪，边缘为三角。此镜非常精美，不愧为中国古代工艺美术之瑰宝、汉代铜镜之极品。东汉时期的会稽铜镜代表了古代制镜工艺的最高水平，在国内外出版的所有铜镜书籍中，几乎无一例外地均会提到会稽铜镜。

铸造青铜镜的原料有铜、锡、铅三种配比而成。铜镜的形状有圆、方、委角、柄形等，镜面多微鼓，以扩大映照范围。铜镜的表面经过玄锡处理，形成了特殊的富锡层，经过打磨抛光，具有非常良好的照影效果。镜背上刻有丰富优美的纹饰，其技法经历了从线条到浮雕的变化。特别是在汉代制作的“透光镜”，镜面迎着太阳或强光时，镜背的字画可以明显地映射于墙壁之上，为一大绝无仅有的奇迹。

3.越窑青瓷。中国是瓷器之国，而绍兴是瓷器之源。早在1800多年前的东汉时，中国最早的成熟瓷器就在上虞越窑的龙窑里烧制成功，比西方整整早了15个世纪。并且质量已经相当之高：瓷质坚硬有光泽，透光性好，吸水率低，釉面淡雅滋润，釉层透明清澈。据中国科学院上海硅酸盐研究所对上虞小仙坛东汉越窑青瓷窑址出土的

瓷片标本测试，其烧成温度高达1310摄氏度，超过现代日用瓷的烧成温度；由于烧结温度高，因而瓷胎叩之有金属声；吸水率仅为0.16%，是同时期瓷器中最低的；显气孔率为0.62%，透光性好，0.8毫米的瓷片可微微透光；抗弯强度达每平方厘米710公斤，超过康熙、乾隆年代的瓷品。因此，越窑青瓷被称为“母亲瓷”，越窑被列为“诸窑之冠”。

越窑是我国古代最著名的青瓷窑系，持续烧制了1000多年，是我国持续时间最长、影响范围最广的窑系。因为烧制瓷器的釉以铁为呈色剂，釉色呈青绿、青褐等颜色，故将这种青釉瓷器称为青瓷。越窑青瓷胎色灰白，质地细腻，施釉均匀，胎釉结合紧密，晶莹光亮。

器表多用拍印、划刻、堆塑等技法进行装饰，纹饰有水波纹、弦纹、网格纹、窗棂纹、篦纹、三角形纹、蝶形纹等，非常精美。现收藏于浙江博物馆的东汉越窑青瓷弦纹罐是汉代越窑青瓷的代表，罐高15.3厘米，口径10厘米，底径10.7厘米；直口，圆唇，斜肩，圆球腹，平底内凹，肩部置对称二系并弦纹二道，釉不及底。器物非常完整，极为罕见，系国家一级文物。在古会稽郡北部和东部的绍兴、上虞、慈溪、余姚等地，都发现有东汉中晚期的青瓷窑址。这一地域从唐朝起同属越州，故其窑被称为“越窑”。目前已经发现的青瓷窑址以上虞为最多，位于上浦镇东山的小仙坛越窑遗址是迄今发现的最早青瓷窑址，2006年5月被国务院命名为国家级文物保护单位。

到唐代，绍兴制瓷业步入了鼎盛时期。青瓷窑址遍及全境，成为一代名窑。越窑青瓷以其明澈如冰、莹润如玉、胎骨坚致轻薄、釉色纯洁温润而声名鹊起，备受人们喜爱。诗人皮日休以“圆似月魂堕，轻如云魄起”的诗句说出了越瓷造型的规整和轻盈。越瓷的器形也有所创新，特别是以茶具最为典型，荷叶形、葵瓣口的青瓷碗被奉为圣品。唐朝被誉为茶圣、奉为茶仙、祀为茶神的陆羽在《茶经》中说：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州次，洪州次。或以邢州处越州上，殊为不然。若邢瓷类银，则越瓷类玉，邢不如越一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。”唐人嗜茶，讲究茶具，能够评为茶具之上品，这是一种极高的褒奖。

晚唐至五代，越窑还开发生产出一种被称为“秘色瓷”或“秘色越器”的青瓷产品。1987年在陕西法门寺地宫出土了一批唐代供奉品，其中有“瓷秘色碗七口，内二口银棱，瓷秘色盘子、叠子共六枚”等，时人将秘色瓷直接断定为钱氏吴越国的特种瓷品。如宋朝的赵令在《侯鲭录》卷6中说：“今之秘色瓷，世言钱氏有国，越州烧进为贡奉之物，不得臣庶用之，故云‘秘色’。”比见唐代诗人陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”诗，“乃知唐时已有秘色，非自钱氏始”。秘色瓷器胎薄如纸，色明如镜，十分精美。它是越窑青瓷中的精品和极品，它的问世，标志着越窑瓷器达到了的巅峰。

二、“绍兴三宝”是工艺美术传承的成功典范

春秋战国以后，青铜器为更先进的生产力代表铁器所取代，以越王剑为代表的越式青铜剑逐渐淡出历史舞台；在明代引入玻璃镜以后，铜镜逐渐失去了它的实用性；越窑青瓷则由于南宋初期向浙南山区的产业转移，也从此沉寂。

千年以后，在新中国，尤其是在改革开放的大潮中，“古越三绝”又因为文化产业的发展和收藏、交流、纪念品市场的强烈需求而被研究、试验、开发。特别是在近几年，随着绍兴文化强市建设的进展，“古越三绝”先后传承成功，被誉为当代工艺美术界的“绍兴三宝”。

1.新版越王剑横空出世。原在上海创业的朱利尧三年前回到绍兴，埋头研究挖掘越式青铜剑古法铸造技艺。他邀请了国际铸剑大师、兵科院专家、顶尖青铜学术专家、古兵器收藏家、传统手工艺传人为顾问，借助10多年青铜剑研究的积累，进行研究攻关。首先是青铜配比，锡成份太多，剑就会太硬而韧性不足；铜太多则硬度不够。其次是硬模铸浇，空气的湿度和模具的温度及熔铜的熔化时间等因素，控制稍有不当就会前功尽弃。经过几千次的试验和修正，朱利尧终于成功复原了古法铸剑工艺。同时，他以越王剑文物为参考，既注重把炫目耀眼的青铜花纹表现出来，融入现代审美元素作为外观型制，又注重青铜剑的物理性能――杀伤力，将此作为铸剑追求的最高境界。掌握了成熟的铸浇技艺和独特的型制设计，严格按古法铸浇的越式青铜剑终于重放异彩。他仿制的越王剑剑身刚柔相济，两刃的前部收束成弧曲，线条流畅优美；剑身满饰黑色菱形花纹，色泽白里泛黄，黄中透红，剑首11道精细的同心圆圈圆润规整，正面近剑格处铭“胆剑精神”四个鸟篆字散发着浓浓古意，剑格正反面镶蓝色琉璃和绿松石，整把剑充斥着王者之气。对于朱利尧的铸剑技艺，特别是剑身再现古代传说中的神奇青铜剑纹，国内外刀剑收藏界和学术界好评如潮。2012年8月举办的第26届中国北京工艺品礼品展览会中，朱利尧所铸的“湛卢剑”和“纯钧剑”被中国工艺美术学会评为金奖和

银奖。同年10月，“纯钧剑”在中国（杭州）工艺美术精品博览会上被中国轻工业联合会评为金奖。

2013年5月18日，“越王剑传承创新研讨会”在绍兴咸亨酒店召开，来自省内外的青铜研究专家、学者和中国省级工艺美术大师及绍兴越文化研究会专家聚集一起，共同对越王剑的成功传承进行评价，深入探讨了如何把越王剑打造成为绍兴工艺美术甚至是绍兴城市的靓丽名片。中央电视台《国宝档案》栏目总监、总策划翁艺高度评价了传承人朱利尧的技艺和精神，认为这把越王剑是“最接近原物（即出土的越王剑）的青铜剑”。浙江省非遗保护专家委员会委员都一兵等专家学者高度评价了越王剑传承成功的历史价值和文化价值。同时提出，随着时代发展，越王剑也需要融入更多的文化内涵，在传统基础上创新，用更多的文化元素装点越王剑，使其更具有时代特色及收藏价值。

2.越窑青瓷重放异彩。新中国成立以后，绍兴的陶瓷行业得以恢复。1980年，上虞陶瓷厂的科技人员在上海博物馆、省轻工业厅、省考古所等单位的协助下，选定蛙形水盂、鸡首壶、羊形烛台、狮形烛台、香薰等器物，经过几十次胎釉配方试验，把古老的传统工艺与现代技术结合起来，终于成功烧制出仿古的越窑青瓷，获得省科技成果奖、省轻工业厅优秀“四新”产品奖，还参加了美国“路易斯安娜世界博览会”、日本“筑波世界博览会”、北京“亚洲及太平洋地区国际博览会”，均获得好评。

改革开放以来，在越窑青瓷的发源地上虞和绍兴，涌现出了一批青瓷工艺的传承者，其中省级非物质文化遗产传承人俞支援的浙江运发文化发展有限公司、绍兴市工艺美术大师陈国荣和上虞市东山越窑青瓷坊的董文海最有代表性。运发公司下辖的上虞越瓷陶业有限公司是目前上虞最大的专业生产越窑青瓷产品的企业，是国家级非物质文化遗产的传承保护单位，公司现有省级传承人1名，高级工艺大师1名，专业工艺师8名；2012年产值600万元，2013年有望突破1000万元，已具备产业化条件。2013年6月，公司投入300万元的一个越窑青瓷传承保护基地项目已经开始建设。陈国荣大师工作室作品富有特色，他的做旧和仿制与真品的相似程度比较高，最擅长以旧做旧，只要一片碎瓷，就能仿制成一件年代相似的作品。他主要为博物馆提供仿制陈列品。2007年，他应邀为上虞博物馆仿制的馆藏《五代青

瓷鸳鸯酒注》、《唐青瓷盘龙罂》等十余件国家一、二级文物受到国内陶瓷专家的高度评价。董文海的东山越窑青瓷坊设在上虞市上浦镇东汉越窑遗址的附近，他善于在以旧做旧的基础上创新，以生产越窑青瓷礼品为主，质量在业内同属上乘。2013年8月20日，绍兴市工艺美术协会召开了一次越窑青瓷传承创新研讨会，与会的省文联、省工艺美术协会领导和省非遗保护专家、全国工艺美术大师等都对越窑青瓷的传承创新给予了充分肯定，省文联原党组书记高而颐希望绍兴的青瓷行业“在保护中传承，在生产中广大，在创新中发展”，再现辉煌。

3.会稽铜镜再现神奇。在现代，铜镜作为一种工艺美术陈列品，越来越受到收藏、纪念、礼品、装饰等市场的欢迎，许多工艺美术艺人都在潜心挖掘、研究、传承，已经取得了不少成果。绍兴铭越坊铜镜的马彼得先生有志于会稽铜镜的传承，十余年来不断探索研究。经过反复试验，克服设计、制范、浇铸、刮磨、抛光等工艺过程中的种种难题，终于成功地制造出许多种类的仿古越式青铜镜。他制作的青铜镜形制古朴端庄，纹饰镌秀精致。铜镜正面，镜面光亮，“鬓眉微豪可得而察”；铜镜背面，纹饰精美，雕琢精细，既有对历代流传下来的经典作品的仿制，又有符合现代审美要求的地方特色图案。更为难得的是，铜镜的透光度极好，借助光源，镜面可将镜背图案文字一同映照在白墙上，重现了汉唐时期会稽铜镜所独有的“透光镜”绝技，令人赞叹！马彼得与他的研究团队认为，在铜镜铸造时，镜背的花纹凹凸处凝固收缩时间不一，产生铸造应力；研磨时又产生压应力，因而形成弹性形变，使镜面产生与镜背花纹相应而肉眼不易觉察的曲率变形，引起“透光”效应，即“铸造成因，研磨透光”。这一成果，使西汉时期发明的“背透光”铜镜技艺又重出江湖。

如今，铭越坊生产的铜镜已深受市场欢迎和消费者喜爱，所铸造的部分铜镜己成为外交部馈赠友人的“国礼”。湖北省曾经专门请他以黄鹤楼为背面雕刻的图案主景，设计制作了一批会稽铜镜，作为纪念品和高档礼品使用。绍兴市工艺美术协会已经确定，在适当时候，再专门组织一次会稽铜镜传承创新研讨会，为会稽铜镜的振兴造势、鼓劲、助力。

2013年10月初的“国庆文化周”中，绍兴市工艺美术协会举办了“评选最具影响力的工艺美术品类、民间艺人和工艺美术大师”三大内容的参评作品展，参观者异常踊跃，好评如潮。展会特邀评委，包括省工艺美术协会的领导和专家学者、国家级大师都认为绍兴举办的这个展会全面、精彩，有力地证明了绍兴确实是浙江的工艺美术大市。尤其是很有代表性的越王剑、越窑青瓷、会稽铜镜这“古越三宝”有了新的传承人，为我省乃至全国传统工艺美术发掘保护带来了一个惊喜！

三、“绍兴三宝”要为文化强市多做贡献

绍兴市的城市发展目标定位有两句话，叫做“经济强市、文化强市”，极为精到！经济强市体现的是城市的硬实力，经济强盛了人民才能富裕；文化强市体现的是城市的软实力，文化强盛了人民才能文明，社会才能和谐。当前，绍兴在致力于经济转型升级的同时，文化强市建设方兴未艾。作为绍兴最具影响力的优秀历史文化资源之一的工艺美术，也正在积极主动地进行探索与努力。“绍兴三宝”虽然已经先后传承成功，但还仅仅是几颗“璀璨的明珠”，要实现振兴产业、重现辉煌的目标，让更多的绍兴人乃至海内外同仁能够从中受益，欣赏到它们的艺术魅力，为绍兴文化强市建设做出应有的贡献，还有很长的路要走。

1.规划建设特色产业基地。产业的发展需要平台，平台有多大，发展的希望就有多大。要从特色产业基地的谋划人手，以传承成功的行业龙头为依托，规划建设“绍兴三宝”的具有展示、创意、制作、交易等功能的特色基地，也可与旅游产业结合起来，形成集聚、轰动效应，以引导、促进发展。首先，绍兴市区应该有一个集中展示“绍兴三宝”的综合性平台，让人们可以在这里参观、欣赏、交流、交易。对此绍兴二轻集团和工艺美术协会已经在积极谋划实施，如果顺利，明年可以问世，这是第一步。今后，应规划建设一个高层次的创意产业园，作为长远之计。其次，越剑、越瓷、越镜都应该有自己的特色产业基地。比如，可在越窑青瓷的主要发源地上虞建立越窑青瓷特色产业基地并争取成为国家级基地。目前，上虞运发文化发展有限公司已在谋划越瓷传承基地项目，把越瓷研发、文化创意、非遗传承、本

土教育、形象展示、工业旅游、遗产保护融为一体，是一个有益的尝试。越剑、越镜也要积极创造条件建立特色产业基地。产业基地的谋划建设要进一步创新理念，通过实现“三个结合”的途径来打造。一是与旧城改造、文化产业园区建设结合。在谋划旧城改造、文化创意园区时，结合布局工艺美术园区、大师创作基地等，为产业发展提供平台。二是与重点旅游景区开发结合。在重点旅游景点开发、建设时，设立具有地域特色的工艺美术旅游纪念品商店一条街，打造大师、手工艺人现场演示区域，使工艺美术成为旅游购物的热点，大师、手工艺人演示成为旅游看点，实现工艺美术与旅游业的互动和双赢。三是与企业转型升级结合。在一些场地较大的企业“腾笼换鸟”时，可以考虑改造成如嵊州市的“艺术村”那样的产业集聚区、大师艺人的创作基地。

2.加强扶持行业龙头企业。行业龙头企业是发展的基础与导向，至关重要。“绍兴三宝”传承的技术含量高，制作难度大，产业龙头和骨干亟需扶持和培育。尤其是在振兴行业的起步阶段，特别需要政策上的鼓励、帮助。要通过规划引导、政策扶持、分类指导、产业化发展，逐步形成一批各具特色的行业重点企业，如规模型骨干企业、传承型龙头企业、创新型新兴企业等。目前，可在扶植文化产业专项资金中建立越瓷、越剑、越境等大师工作室发展专项资金，主要用于大师工作室运营补贴、重点项目补贴和重大成果奖励等；各级相关职能部门要为大师工作室创造良好发展环境，通过人才培养的专项资金和相关工作经费等运作，在财力上给予工作室必要的支撑。在龙头骨干企业进入产业化发展阶段的时候，要在生产场地、资金供给等方面给予帮助，在税收、收费等方面给予扶持。

3.注重人才培养和提高。振兴“绍兴三宝”最根本的举措是要加快培养人才，使其发展后继有人。首先，要激励越瓷、越剑、越镜产业的领军人物和骨干人物，在工艺美术大师的评定、专业技术职称评定及有关荣誉的评选上给予优先，帮助他们在行业中“扬名立万”，这同时也是对“绍兴三宝”的肯定和宣传。其次，要多组织参与由国家、省经信委和工艺美术行业组织的博览会，多举办市级的工艺美术精品博览会并给予一定的参展经费扶持，这能有效地提升“绍兴三

宝”的美誉度，提高领军人物及骨干的知名度。三是，在大师传艺带徒、培养接班人的同时，要积极同大中专院校合作，加强越瓷、越剑、越镜工艺设计、制作人才培养和培训，让越来越多的年轻人参与到这项事业中来，使产业发展后继有人。

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