拉斐尔莫内欧建筑作品赏析PPT课件
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拉斐尔精品PPT课件
31 为达罗里奥之妻艾列娜作画。4月1日，因布拉曼特去世，临时被任命为圣彼得大教堂建筑总监。
32
6月7日回信给伊莎贝拉·蒂斯杜、11月8日回信给卡斯迪奥尼、11月30日伊莎贝拉夫人的信上，言及她们期望拉斐尔的“小品” 绘画。6月15日作西斯廷礼拜堂挂画草稿。8月27日，任命为古代遗迹发掘的监督官。
33 4月1日写给希艾纳的信中，提及画了《巴达沙雷·卡斯提勇尼肖像》等数件作品。 34 画了一幅贵妇人肖像画。10月，以三千金币购入邸宅。
4
拉斐尔画室 拉斐尔作品展厅（Stanze di Raffaello）是教皇尤利乌斯二世于1508 年委托
当时仅26岁的年轻拉斐尔装修梵蒂冈的一套房间—由4 个大小适中的房间组成。
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View of the Stanza della Segnatura《署名室视图》
壁画 1510-1511 梵蒂冈博物馆的拉斐尔画室
20 创作圣多米尼克教堂祭坛画《十字架的基督》。
21
创作《圣马利亚之婚礼》。娶乌尔宾诺公爵女儿乔宛妮·杜拉·罗薇蕾为妻。获得佛罗伦萨市政厅长官索德里尼亲笔信函邀请， “乌尔比诺画家拉斐尔”移居佛罗伦萨。
22 佩鲁贾的圣塞威罗修道院，请拉斐尔制作壁画。 23 开始制作佩鲁贾的圣菲奥连兹教堂礼拜堂祭坛画。 24 创作《基督的埋葬》、《卡尼吉阿尼的圣家族》。
35
从1月22日至2月5日的信中提及，完成罗伦佐·迪·美第奇肖像。3月1日至6月19日的数封信中记载，完成《圣米卡埃尔与恶 魔》、《圣家族》等作品。5月15日购入在罗马的葡萄园。
36
向利奥十世提出有关罗马遗迹的保存与古代都市的地图稿本。5月7日领到教廷财务局支付一千金币。完成七幅西斯廷礼拜挂 毡画手稿。4月6日，突然死去，据说他当时留下的遗产值“一万六千金币”。
《中外名建筑赏析》ppt课件
• 建筑的基本目的是提供人们所需要的生活、 生产空间，这就需要我们了解和研究社会生 活，掌握它的社会科学性质，也要求我们放 在不同的社会文化和哲学背景下去理解它。
• 尤其是那些堪称经典之作的建筑，每一座就 像一本生动鲜活的历史教科书，蕴藏着各国 各地值得回味的历史典故和文化现象。
3
• 世界著名建筑大师贝律铭曾经说： “建筑是一门艺术”。
神庙残墙上的石雕壁画
卡纳克神庙石柱 巨大的石雕公羊阵列
方尖碑
13
第二节 古希腊建筑
古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。在 建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个，一是希腊建筑所包含的形 象模型，这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格；希腊建 筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法，建筑形式总是 让人被动地接受，而关于建筑的本质只能意会于心。这些遗产在文艺复 兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形 状。
5
第一章 古埃及、希腊及罗马建筑
6
第一节 古埃及建筑
• 古埃及建筑是指古埃及时期在尼罗河一 带所发展出之具有文明影响力且组织结构 多元化的建筑风格。 • 古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇，重 要建筑常用石料。为了防热，墙和屋顶做 得很厚，窗洞小而少。古埃及建筑在艺术 象征、空间设置和功能安排等方面，有着 深刻和浓厚的宗教意涵，反映了古埃及独 特的人文传统和奇异的精神理念。古埃及 是世界文明的发源地，其建筑分为3个主 要时期：
1914年的卡纳克神庙综合体
11
卢克索神庙（谷歌地图）
二、太阳神庙
• 卡纳克神殿是底比斯最为古老的庙宇， 经很长时间陆续建造起来，由砖墙隔成 三部分，因为其浩大的规模而扬名世界， 它是地球上最大的用柱子支撑的寺庙。 卡纳克神殿的大柱厅，约5000多平方米， 厅内树有134棵石柱，分16行排列，中 央两排特别粗大，每根高达21米，直径 3.57米。
• 尤其是那些堪称经典之作的建筑，每一座就 像一本生动鲜活的历史教科书，蕴藏着各国 各地值得回味的历史典故和文化现象。
3
• 世界著名建筑大师贝律铭曾经说： “建筑是一门艺术”。
神庙残墙上的石雕壁画
卡纳克神庙石柱 巨大的石雕公羊阵列
方尖碑
13
第二节 古希腊建筑
古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。在 建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个，一是希腊建筑所包含的形 象模型，这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格；希腊建 筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法，建筑形式总是 让人被动地接受，而关于建筑的本质只能意会于心。这些遗产在文艺复 兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形 状。
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第一章 古埃及、希腊及罗马建筑
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第一节 古埃及建筑
• 古埃及建筑是指古埃及时期在尼罗河一 带所发展出之具有文明影响力且组织结构 多元化的建筑风格。 • 古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇，重 要建筑常用石料。为了防热，墙和屋顶做 得很厚，窗洞小而少。古埃及建筑在艺术 象征、空间设置和功能安排等方面，有着 深刻和浓厚的宗教意涵，反映了古埃及独 特的人文传统和奇异的精神理念。古埃及 是世界文明的发源地，其建筑分为3个主 要时期：
1914年的卡纳克神庙综合体
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卢克索神庙（谷歌地图）
二、太阳神庙
• 卡纳克神殿是底比斯最为古老的庙宇， 经很长时间陆续建造起来，由砖墙隔成 三部分，因为其浩大的规模而扬名世界， 它是地球上最大的用柱子支撑的寺庙。 卡纳克神殿的大柱厅，约5000多平方米， 厅内树有134棵石柱，分16行排列，中 央两排特别粗大，每根高达21米，直径 3.57米。
人教版九年级美术下册《各具特色的欧美美术作品》欧洲美术作品赏析PPT教学课件
了解欧洲不同美术作品的风格及特点
画家用色彩记 录了日出时的 瞬间印象也许 在等一会，又 会是另一种色 调呈现给我们
画家以她们的 舞姿为媒介， 刻意追寻光与 色的表现。通 过对舞女的造 型描绘，
了解欧洲不同美术作品的风格及特点
1874年4月15日，巴黎卡普新大街画展，其中就包括莫奈的《日出•印象》，还有马奈等画家的163副作 品，画展遭到保守传统画派的十分不满 然后画展登上了报纸，就以莫奈的“日出印象"中的 “印象”为标题。
能运用文字形式对美术作品进行品评
影像欧美大陆的 重要画派一一立 体主义风格理念： 它比野兽派离传 统更远，观念手 法更新。
表现技法：把 物体还原为几 何化,在进行拼 凑，颜色简单 到只有平面。
能运用文字形式对美术作品进行品评
刻画了一位极其悲伤的女人，悲凄的命运和感情由粗放的颜色和劲利的笔触反映出来。人物的眼睛、嘴 唇、鼻子似乎杂乱无章，支离颠倒，具有常人难以理喻的特点。
活内容，只有斑点状的东西扩散开去，从而超越了有 框绘画的狭小范围
使画面具有一种无限空间的感觉。
欧美美术作品
各具特色的欧美美术作品
人教版九年级美术下册第一单元第二课
授课人：XXX 授课日期:202X.XX
1924年，有法国医生兼诗人，原达达派骨干分子布雷东出面组织成立了超现实主义派。他们依靠所谓自动记述 法，利用图画象征，造型隐喻
改变环境等手法， 表现荒谬，混乱 的感觉和形象
构造了许多变形， 幻想，魔术般的 奇异世界
能运用文字形式对美术作品进行品评
超现实主义画家强调梦幻与现实的统一才是绝对的真实，因此，力图把生与死，梦境与现实统一起来，具画家 运用细腻的笔法画出了被肢解的人体
了解欧洲不同美术作品的风格及特点
《建筑美学作品赏析》PPT课件
19
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〓福建永定客家土楼〓
范例19
倚山偎翠，方圆错落，似 古堡巍峨苍朴，如现代体
育馆气势恢弘，像地下冒 出的“蘑菇”绚丽多彩，赛 从天而降的“飞碟”壮观神
奇，这就是永定客家土 楼 ——独一无二的世界
民居。以生土夯筑，却巧
夺天工。安全坚固，防风
抗震，冬暖夏凉，阴阳调
和，处处洋溢着客家人的 聪明才智。”大圆套小圆. 里三圈外三圈”,这是该建 筑的最突出的外形特征, 也体现了中国”天圆地方” 的思想.
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〓圣瓦西里大教堂〓
范例2
3
到过莫斯科的人，无不赞 叹红场南端瑰丽奇巧的圣瓦 西里大教堂。
这座被誉为全俄最美建筑的 大教堂，由９座彼此相接的 小教堂构成，是１５５５－ １５６１年为纪念战胜喀山 汗国而建的。围成口字形的 ８座小教堂（纪念８天血战） 和中央高顶教堂建在统一的 地基上，由外廊和内廊联成 一个整体。墙用红砖白石砌 成，９个葱头顶的高矮、形 状、花纹和色彩全不一样， 给人以亲切、朴拙之感，体 现了不对称和多样化之美。
因为北向逆光的原因建筑的主立面终日将处于阴影中盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面这样随着日光入射角的变化建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果避免了大尺度建筑在北向的沉中国特色传统建筑范例15故宫太和殿17西藏布达拉宫范例16主楼外观13层实为9层整个建筑为石木结构宫墙厚达2至5米墙身全部用花岗岩砌筑宫殿外墙基直入岩层
〓建筑美学作品赏析〓
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〓帕提侬神庙〓
范例1
2
帕特农神庙的设计代表了 全希腊建筑艺术的最高水平，
它采取八柱的多利亚式， 其立面高与宽的比例为19比31， 接近希腊人喜爱的“黄金分割 比”，优美无比。神庙特别讲 究“视觉矫正”的加工，使本 来是直线的部分略呈曲线或 内倾，因而看起来更有弹力， 更觉生动。比如，此庙四边 基石的直线就略作矫正，中 央比两端略高，看起来反而 更接近直线，避免了纯粹直 线所带来的生硬和呆板。帕 特农神庙在古典建筑艺术中 之所以成为典范，不仅仅在 于它的建筑，更重要的是其 技艺精湛的雕刻。
拉斐尔莫内欧建筑作品赏析
03
代表作品
“我建议建筑学生去做的就是带着批判 的眼光去看建筑，去探索，去重塑已有 的经验，如此一来就能不断的学到新东 西……我认为要成为一名好的建筑师需要 在专业知识之外参加更多的实践，这让 你会对你所作的一切越来越享受。另外 就是应该分享各种实践经验，更多的反 思建筑师于社会和世界的责任。”
01 国立古罗马艺术博物馆
03 戴维斯博物馆和文化中心
04 新阿托卡车站
由于旧车站在运作方面的诸多不便，为了能够提供更好的服务以及满足更多样化的功能需求，马德里政府主持增 加修建了新的阿托卡车站。这座城际车站和郊区的车站类似，建在原有的标准上，15条轨道，8个10m宽、海拔 617.80m的站台。这是由两方面因素决定的；旧车站的前端建筑和车轨的隔离墙。这些隔离墙连接两个车站，形成了一 个简洁的几何图形，并且建立了自然的过渡关系。
罗西将类型学结合城市集体记忆，通过人的联想将抽象法则与原型联系，形成新理性主义类型学。 拉斐尔●莫内欧的类型学继承阿尔多●罗西的思想，既有对历史建筑功能改进的还原（如圣母大教堂以 拉丁十字教堂为原型，国立罗马博物馆的巴西利卡教堂空间）、对历史场景的抽象几何还原（穆尔西亚 市政厅与罗马剧场遗址，洛格罗尼奥市政厅与阿尔罕布拉宫外廊），也有对建筑构造的转化应用（如飞 扶教育家、演说家和评论 家。作为西班牙唯一的一个获普利兹克奖的建筑师，他植 根于西班牙本土文化结合现代理性，立足于历史 、城市地 域文化、人性化的空间体验以及材料和细节建构，否定那 些只有短暂生命力的建筑，强调建筑师尝试为社会创造 “恒久纪念碑”的重要性。其作品所体现出来的对社会的 责任感和对建筑本质内容的不懈探索使他获得了国际建筑 界的广泛赞誉。
➢ 02
与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的 融合。 他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。职业初期的莫尼欧 就开始凭借他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在 他20世纪60年代的作品中被格外清晰地反映出来。
西方绘画大师拉斐尔PPT素材
《圣母玛丽亚订婚》
时间：公元1504年 板上油画
拉斐尔当时21岁
画面取对称式布局，背景是顶天立 地的多边形洗礼堂。画家巧妙地运 用透视使空间深远。画面前景仍以 对称式布满人物，视觉中心是代表 神的意志的主教主持仪式，约瑟将 订婚戒指戴在玛利亚的手上，左右 两边分别两组男女青年。玛利亚后 面的一组女子是她的女友，而约瑟 背后的男青年则是求婚者，他们手 执求婚标志的棍棒，谁的棒头开花， 谁就是命中注定的玛利亚的未婚夫， 正是约瑟的棒头开出一朵小花。这 是一幕充满戏剧性的场面。作者大 量使用变化多样的曲线，人物的体 态面貌、衣服的褶纹变化，都给人 造成秀逸柔美之感。画家自己对这 幅画很满意，第一次在上面：
拉斐尔健在时，自然害怕成为他手下的败将； 拉斐尔故去了，自然也准备着去迎接死亡。
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《草地上的圣母》
时间：公元1505年 板上油画
拉斐尔当时22岁
圣母的形象在拉斐尔的作品中具有 主要的地位。通过这一宗教题 材，画家尽情表达了对人间母 子之爱的颂扬。《草地上的圣 母》的构图是拉斐尔所钟爱的 金字塔的构图，牧歌式的背景 显得清新、明丽。圣婴在圣母 的保护和注视下站立着，此时 受洗者约翰将象征着凡间使命 的标记递给他。圣母身上的衣 服是当时女人们爱穿的漂亮衣 服，那种对孩子的默默柔情仿 佛弥漫在整个空间之中，这同 样是一种圣洁而又美好的境地。
梵蒂冈的宏伟壁画《雅 典 学 院》拉斐尔当时26岁
拉斐尔作品
拉斐尔所画圣母图欣赏
拉斐尔·桑西 Raphael Sanzio
逝世日期： 1520年4月6日
这位意大利杰出的画家，和达·芬奇、米开 朗琪罗并称文艺复兴三杰，也是三杰中最 年轻的一位。拉斐尔谢世时年仅37岁，但 由于他勤勉的创作，给世人留下了300多幅 珍贵的艺术作品。他的作品博采众家之长， 形成了自己独特的风格，代表了当时人们 最崇尚的审美趣味，成为后世古典主义者 不可企及的典范 。
拉斐尔--莫尼欧
建筑名作赏析——拉斐尔.莫尼欧建筑1001 苑恋恋吴梦澜陈凌晨苏辉张帆一.人物简介乔斯-拉斐尔·莫尼欧 1937 出生于西班牙纳瓦拉的图德拉。
1961 西班牙，获马德里大学建筑学院建筑学学士学位，从此莫尼欧坚定地踏上了建筑世界的红地毯，进而展开了他荣耀的建筑生命。
早在求学期间，莫尼欧便作为建筑师弗兰西斯科的学生，在马德里工作。
5年后莫尼欧成立了自己的工作室，同时开始在他的母校执教。
1985年他被聘为哈佛大学建筑学院设计研究院院长。
之后被授予哈佛大学设计研究院的建筑约瑟夫.路易斯.舍特(Josep Luis Sert)教授荣誉称号，并在这里继续任教。
在作为一名建筑师的同时，拉斐尔·莫尼欧又是一名演说家、评论家和理论家。
他的著作发表于最重要的专业杂志，其作品所展示出的魅力通过演讲与展览传播到大西洋两岸极其广阔的天地。
莫尼欧把自己的职业生涯分为教育和实践两部分。
无论是在哪个方面，他否定那些现代却只有短暂生命力的建筑，强调建筑师尝试为社会创造“恒久纪念碑”的重要性。
随后，莫尼欧的工作遍及欧洲甚至是大洋彼岸的美国，无数大大小小的荣誉堆砌出来的实力，将莫尼欧推向了他事业的顶峰。
1996年，拉斐尔·莫尼欧获得了普利茨克建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院联合颁发的斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项，同时成为了美国建筑师协会及英国皇家建筑师协会的荣誉会员。
2003年，拉斐尔·莫尼欧荣获英国皇家建筑师协会金奖。
他认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。
正是由于对建筑本质的深刻洞悉及对建筑立场的坚持，直到今天，作为建筑师和教育家的莫尼欧仍然是世界建筑界中最重要的角色之一。
此外，拉斐尔-莫尼欧的许多作品也曾获得过诸多殊荣，涉及了极其广泛的领域，涵盖了住宅、公寓、艺术博物馆、火车站、机场、工厂、酒店、银行、市政大厅和许多办公大厦。
拉斐尔。莫尼欧
新阿托卡车站
精品艺术博物馆
胡利安·齐伟特酿酒厂
库塞尔音乐中心
克兰布鲁克艺术学院
天使之女天主教堂
罗马艺术博物馆
1.城市历史环境
公元前24年，奥古斯都的军队建造了 梅里达。梅里达拥有众多古罗马建筑遗迹， 包括公元前1世纪时期圆形大剧场、公元前 24年古罗马剧场、公元1世纪的狄安娜神庙、 公元9世纪的阿尔卡萨巴等等。城中还散布 着罗马馆、圆形露天剧院馆、图拉真拱门 等大量古罗马遗存。
博物馆外墙
剧场舞台中央门媚上的雕像
博物馆入口雕像
由西班牙建筑师jose rafael moneo设计的 天使之女天主教大教堂（cathedral of our lady of the angels）自2002年9月初始献堂 至今将近12年历史了，这是美国25年来，第 一所在21世纪成立的天主教主教座堂。教堂 位于市中心，有11层楼高。
与许多现代建筑师不同，莫内欧并不多注重于欧洲流行的实用主 义和表现主义的融合；职业初期的莫内欧就开始凭借他在建筑设 计上的天赋来证实自己的理论。那时候，惟一令莫内欧感兴趣并 能对他的脑细胞产生刺激的地方是马德里。
随后，莫内欧的工作遍及欧洲甚至是大洋彼岸的美国，无数大大小小的荣誉堆砌 出来的实力，将莫尼欧推向了他事业的顶峰。1996年，拉斐尔·莫内欧获得了普 利兹克建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院 联合颁发的斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项，同时成为了美国建筑师协会及英 国皇家建筑师协会的荣誉会员。2003年，拉斐尔·莫内欧荣获英国皇家建筑师协 会金奖。
在作为一名建筑师的同时，拉斐尔·莫内欧又是一名演说家、评论 家和理论家。他的著作发表于最重要的专业杂志，其作品所展示 出的魅力通过演讲与展览传播到大西洋两岸极其广阔的天地。
文艺复兴时期的建筑 ppt课件
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这是圣彼得大教 堂的一扇门，上 面画着各种酷刑， 不信教或者不虔 诚的人将会受到 如此的惩罚。
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文艺复兴时期 的建筑
PPT课件 1
14--16世纪欧洲的文艺复兴运动 对整个欧洲的文艺界产生了极为深远 的影响。建筑艺术作为时代风格的体 现，更是其不可缺少的一部分。本节 课主要通过对文艺复兴时期著名建筑 的研究，使人们了解欧洲灿烂的建筑 艺术。
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2
什么是文艺复兴
文艺复兴是指欧洲（主要是意大利） 从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。 据说那时文化的特点是复兴被遗忘的希腊、 罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅 为宗教奉献的观念。实际上，文艺复兴是 欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资 本主义生产关系的产物。
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22
圣彼得大教
• 中央的圆顶是由米开朗基罗设计的，两重结构， 内部很明亮。 • 圆顶下是教皇的祭坛，用贝尼尼创作的青铜华盖 覆盖着。那扭曲的粗圆柱似的独特形状很引人注 目。 • 下面的礼拜堂里有圣彼得的墓。墓前跪着的是由 新古典主义雕刻家卡诺巴作的教皇庀奥六世像。 里面上部有彩色玻璃作的鸽子，下面装饰着贝尼 尼作的巨大的“圣彼得的椅子”，里面包着据说 是圣彼得使用过的木制的传教座椅。左边的楼梯 通往教皇的地下陵墓。另外，面前的左边有珍宝 馆的入口，那些豪华的圣器皿类显示着梵蒂冈的 23 PPT课件 力量。
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这是圣彼得大教 堂的一扇门，上 面画着各种酷刑， 不信教或者不虔 诚的人将会受到 如此的惩罚。
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文艺复兴时期 的建筑
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14--16世纪欧洲的文艺复兴运动 对整个欧洲的文艺界产生了极为深远 的影响。建筑艺术作为时代风格的体 现，更是其不可缺少的一部分。本节 课主要通过对文艺复兴时期著名建筑 的研究，使人们了解欧洲灿烂的建筑 艺术。
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什么是文艺复兴
文艺复兴是指欧洲（主要是意大利） 从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。 据说那时文化的特点是复兴被遗忘的希腊、 罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅 为宗教奉献的观念。实际上，文艺复兴是 欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资 本主义生产关系的产物。
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圣彼得大教
• 中央的圆顶是由米开朗基罗设计的，两重结构， 内部很明亮。 • 圆顶下是教皇的祭坛，用贝尼尼创作的青铜华盖 覆盖着。那扭曲的粗圆柱似的独特形状很引人注 目。 • 下面的礼拜堂里有圣彼得的墓。墓前跪着的是由 新古典主义雕刻家卡诺巴作的教皇庀奥六世像。 里面上部有彩色玻璃作的鸽子，下面装饰着贝尼 尼作的巨大的“圣彼得的椅子”，里面包着据说 是圣彼得使用过的木制的传教座椅。左边的楼梯 通往教皇的地下陵墓。另外，面前的左边有珍宝 馆的入口，那些豪华的圣器皿类显示着梵蒂冈的 23 PPT课件 力量。
1996年普利兹克建筑奖得主
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作品剖析
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作品剖析
• 马德里阿托查火车站（Atocha Railway Station）改扩建设计
• 阿托查火车站始建于 1851 年，是西班牙最早的火车站。车站曾经经历过一场火灾，完全损毁，目前所见车站旧有建筑为 1892 年重建。随着车站
运输任务量的增加，老车站建筑难以满足需求，莫内欧从 1984 年开始着手设计改造这座百年车站，至 1992 年改造完成投入新的运行。改造后的
• 1956 年，面对被火灾严重损毁的旧车站，政府曾计划完全建一个新车站，但这一设想却遭到了群众的极力反对。最终，建筑师按照原样复原了老 建筑的两侧墙体，并在砖墙的基础上加入现代元素。如今，老建筑已成为一种文化象征，使新车站拥有了独一无二的历史印记。
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作品剖析
• 马德里城市结构简图
• 车站周围路面抬升形成了“下沉”空间
筑，果断的分割在穆尔西亚强烈的阳光下如此的刻骨铭心，极简的立面创作出深沉的含义体现出建筑师深厚的历史建筑功底。
18
作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 莫内欧巧妙的利用对罗马剧场的记忆完成立面的还原。明确的横向划分，随机摆布的立柱，中心通高的洞口，隐约可见旳蓝天，剧场舞台的各元
素抽象理性的组织在广场围合界面的统一比例下，与其他围合面统一；\
设计建成作品
9
设计建成作品
10
设计建成作品
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作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 穆尔西亚市政厅是莫内欧于历史环境中创作的经典之作，充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明的设计方法解决了建筑 的各种矛盾。
12
作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Ｃａｒｄｉｎａｌ Ｂｅｌｌｕｇａ广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑立面。广场呈不规则的楔形，
作品剖析
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作品剖析
• 马德里阿托查火车站（Atocha Railway Station）改扩建设计
• 阿托查火车站始建于 1851 年，是西班牙最早的火车站。车站曾经经历过一场火灾，完全损毁，目前所见车站旧有建筑为 1892 年重建。随着车站
运输任务量的增加，老车站建筑难以满足需求，莫内欧从 1984 年开始着手设计改造这座百年车站，至 1992 年改造完成投入新的运行。改造后的
• 1956 年，面对被火灾严重损毁的旧车站，政府曾计划完全建一个新车站，但这一设想却遭到了群众的极力反对。最终，建筑师按照原样复原了老 建筑的两侧墙体，并在砖墙的基础上加入现代元素。如今，老建筑已成为一种文化象征，使新车站拥有了独一无二的历史印记。
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作品剖析
• 马德里城市结构简图
• 车站周围路面抬升形成了“下沉”空间
筑，果断的分割在穆尔西亚强烈的阳光下如此的刻骨铭心，极简的立面创作出深沉的含义体现出建筑师深厚的历史建筑功底。
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作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 莫内欧巧妙的利用对罗马剧场的记忆完成立面的还原。明确的横向划分，随机摆布的立柱，中心通高的洞口，隐约可见旳蓝天，剧场舞台的各元
素抽象理性的组织在广场围合界面的统一比例下，与其他围合面统一；\
设计建成作品
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设计建成作品
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设计建成作品
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作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 穆尔西亚市政厅是莫内欧于历史环境中创作的经典之作，充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明的设计方法解决了建筑 的各种矛盾。
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作品剖析
• 穆尔西亚市政厅
• 市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Ｃａｒｄｉｎａｌ Ｂｅｌｌｕｇａ广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑立面。广场呈不规则的楔形，
拉斐尔·莫内欧
• 在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚 持建筑的功能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历 史载体，这个载体是建筑师通过认真地推敲模型和研究资源，并不断 地深入、完善而创造出来的。正是由于对建筑本质的深刻洞悉及对建 筑立场的坚持，直到今天，作为建筑师和教育家的莫尼欧仍然是世界 建筑界中最重要的角色之一。 莫尼欧四十余年的建筑生涯无疑是灿烂的人生之旅。
西 班 牙 研 究 中 心
对角线大厦
博物馆的这座新建筑，为收藏品 提供了新的展览空间，它将通过 一个地下的展览通道连接到原有 的真实的博物馆。但是，这座新 建筑完全没有原有的建筑语言， 不能简单地称之为一个扩建工程。 它坐落在城市的主干道上，这条 街道连接着郊区和医疗中心,奥黛 丽· 贝克大厦是座独立的建筑， 琼斯· 是这里的一个分隔点。
END
THANK YOU
精品艺术 博物馆
胡利安· 齐伟特酿酒厂
克兰布鲁克艺术学院
现代艺术和 建筑博物馆
综合 评价
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莫尼欧把自己的职业生涯分为教育和实践两部分。无论是在哪个方面，他否定那些 现代却只有短暂生命力的建筑，强调建筑师尝试为社会创造“恒久纪念碑”的重要性。 与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的融 合；取而代之，他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法，对于这个 说法，莫尼欧以他具有历史意义的传统评价作为补充。职业初期的莫尼欧就开始凭借 他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在他20世纪 60年代的作品中被格外清晰地反映出来。那时候，惟一令莫尼欧感兴趣并能对他的 脑细胞产生刺激的地方是马德里。 随后，莫尼欧的工作遍及欧洲甚至是大洋彼岸的美国，无数大大小小的荣誉堆砌出 来的实力，将莫尼欧推向了他事业的顶峰。1996年，拉斐尔· · 莫尼欧获得了普利茨克 建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院联合颁发的 斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项，同时成为了美国建筑师协会及英国皇家建筑师协 会的荣誉会员。2003年，拉斐尔· 莫尼欧荣获英国皇家建筑师协会金奖。
库塞尔音乐中心
场地认知
• • 场地概况 环境应对策略
观众席
功能分布
• • 功能构成 功能组织
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
剧场单元
• • 观众厅进入方式 剧场单元构成
场地认知
• • 场地概况 环境应对策略
舞台(镜框式）
功能分布
• • 功能构成 功能组织
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
• • 功能构成 功能组织
楼座 包厢 池座
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
剧场单元
• • 观众厅进入方式 剧场单元构成
场地认知
• • 场地概况 环境应对策略
功能分布
• • 功能构成 功能组织
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
剧场单元
• • 观众厅进入方式 剧场单元构成
展厅
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
剧场单元
• • 观众厅进入方式 剧场单元构成
场地认知
• • 场地概况 环境应对策略
入口空间、剧院平台、货运车道：
功能分布
• • 功能构成 功能组织
剧院平台
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
货运车道
入口空间
剧场单元
• • 观众厅进入方式 剧场单元构成
场地认知
• • 场地概况 环境应对策略
观众厅钢屋面
功能分布
• • 功能构成 功能组织
流线组织
• • • • 观演流线 后场流线 餐厅流线 机动车流线
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02 穆尔西亚市政厅扩建
穆尔西亚市政厅出色地回答了如何在一个已经非常 完善的城市背景下设计建筑的问题，
充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明地解决了建筑的各种
矛盾。
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市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Cardinal Belluga广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑 立面。莫内欧的设计作品处处体现出他对历史、环境、场所、人文的关注与思考,对城市文脉的传承。 他认为教堂就像一个抽象的舞台，和这个舞台对应的立面形式编排可以给这个广场上的人一种相似的空 间记忆。莫内欧巧妙的完成了在市政厅设计中对立面的还原，面对广场复杂的围合界面，立面设计受限 于大教堂的巴洛克风格立面，保证统一的前提下又不失去自我。这个立面更多属于它面前的那个广场而 不是建筑本身，表现出一种希望参与到整个广场空间202的1 态度。其纹理是水平方向和垂直方向秩序的13表达
C目录 ONTENS
01 人物简介 02 设计思想 03 代表作品
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人物简介
“我喜欢非夸耀性建筑，它们让人们生 活其中却不让他们感到在建筑当中。”
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生平经历
1937年出生于西班牙纳瓦拉的图德拉 1961年，获马德里大学建筑学院建筑学学士学位 1965年，获马德里大学建筑学院建筑学博士学位 1965年，在马德里成立了自己的事务所 1970 年，获马德里大学建筑学院建筑理论教育奖 1985～1990年 ，受聘为哈佛大学建筑学院设计研究院院长 1991年，被授予哈佛大学设计研究院建筑约瑟夫·路易斯·舍 (Josep Luis Sert)教授荣誉称号
扶壁与伊斯兰连续拱的应用）
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设计理念
“就我而言，建筑中最令人感兴趣的是 当一个设计者发现在他的作品中具有了 满足现实需求的特质，那种实际的有益 性。这时你能体会到你的工作对社会是 有意义的，这同时也暗示了一个建筑师 的工作总是有所限制的事实。”
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设计理念
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拉斐尔-莫尼欧的作品涉及了极其广泛的领域，涵盖了住宅、公寓、艺术博物馆、 火车站、机场、工厂、酒店、银行、市政大厅和许多办公大厦。他把自己的职业生涯 分为教育和实践两部分。无论是在哪个方面，他都否定那些现代却只有短暂生命力的 建筑，强调建筑师尝试为社会创造“恒久纪念碑”的重要性。
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人物简介
莫内欧同时也是一名建筑理论家、教育家、演说家和评论 家。作为西班牙唯一的一个获普利兹克奖的建筑师，他植 根于西班牙本土文化结合现代理性，立足于历史 、城市地 域文化、人性化的空间体验以及材料和细节建构，否定那 些只有短暂生命力的建筑，强调建筑师尝试为社会创造 “恒久纪念碑”的重要性。其作品所体现出来的对社会的 责任感和对建筑本质内容的不懈探索使他获得了国际建筑 界的广泛赞誉。
没有陷入对古罗马建筑的简单模仿，而是在模仿和改良的基础上，利用砖石和拱券结构等对现代博物馆
设计进行了创新。梅里达国立古罗马艺术博物馆令人着迷地提取了场所的记忆，唤起了人们对于古罗马
建筑工程和西班牙的阿拉伯纪念性建筑的深刻印象。
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博物馆的内部空间表达折射出很强的精神性。平面的线性秩序来自于巴西利卡教堂空间，从博物馆主入 口的门厅到狭窄的通道，再到连续砖拱形成的高大贯通空间,并非建筑实体而是内部虚质空间形成的连续线性 秩序，具有较强的空间引导性。 而在建筑外部，罗马20砖21 这一建筑材料的运用成为了博物馆建筑中的最1大1 特色。
1996年，获得了普利兹克建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院联
合颁发的斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项。
2001年，凭借库塞尔音乐中心获得欧洲现代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯.凡.德.罗奖以及第六届西班牙
建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。
2003年，荣获英国皇家建筑师协会金奖。
罗西将类型学结合城市集体记忆，通过人的联想将抽象法则与原型联系，形成新理性主义类型学。
拉斐尔●莫内欧的类型学继承阿尔多●罗西的思想，既有对历史建筑功能改进的还原（如圣母大教堂以
拉丁十字教堂为原型，国立罗马博物馆的巴西利卡教堂空间）、对历史场景的抽象几何还原（穆尔西亚
市政厅与罗马剧场遗址，洛格罗尼奥市政厅与阿尔罕布拉宫外廊），也有对建筑构造的转化应用（如飞
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代表作品
“我建议建筑学生去做的就是带着批判 的眼光去看建筑，去探索，去重塑已有 的经验，如此一来就能不断的学到新东 西……我认为要成为一名好的建筑师需要 在专业知识之外参加更多的实践，这让 你会对你所作的一切越来越享受。另外 就是应该分享各种实践经验，更多的反 思建筑师于社会和世界的责任。”
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与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的 融合。 他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。职业初期的莫尼欧 就开始凭借他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在 他20世纪60年代的作品中被格外清晰地反映出来。
➢ 03
在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚持建筑的功 能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师 通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。
03 库赛尔音乐中心
库塞尔音乐中心位于西班牙的San Sebastián市，建于1990年，并于2001年获得欧洲现
代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯·凡·德·罗奖以及第六届西班牙建筑双年展的Manuel de
la Dehesa奖。
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该建筑不仅融合于整个外围环境，而且注重内部关系的衔接与平衡。如办公室、饭店和音乐室这样
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01 国立古罗马艺术博物馆
国立古罗马艺术博物馆座落在古罗马遗址上，呈不规则形状。其东侧附近有两个古迹：
古罗马圆形竞技场和半圆形露天广场。在其设计中，莫尼欧不同于祖母托采取隔绝保
护的方法，而是以发展延续的态度，新建筑建设在原有建筑遗址上既保存了老建筑又
发展了新建筑。
土拱券和承重墙，材料和比例也得到了巧妙的运用。但莫尼欧