当代艺术环境下看中国传统文化与大陆电影——以第五代、六代导演作品为例
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影的“第六代”导演，是继第五代导演之后崭新的一代电影人。
他们以其独特的创作风格和艺术视角，为中国的电影艺术注入了新的活力。
本文将就“第六代”导演的电影创作进行深入探讨，分析其创作特点、艺术风格以及社会影响。
二、第六代导演的创作特点1. 多元化的题材选择第六代导演的电影创作，涉及了多种题材，包括现实主义、历史反思、人文关怀等。
他们更倾向于从底层民众的角度出发，探讨社会现象与人的命运。
在他们的作品中，观众可以见到更多对生活现实的反映和深度挖掘。
2. 鲜明的艺术风格第六代导演在电影艺术上有着鲜明的个人风格。
他们善于运用非线性叙事结构，通过跳跃的镜头和深邃的色彩运用，营造出独特的视觉效果。
同时，他们注重电影的节奏感和音乐性，使得电影在视觉和听觉上都能给观众带来强烈的冲击。
3. 强烈的现实关怀第六代导演的作品往往具有强烈的现实关怀，关注社会热点问题，如城市化进程、农民工问题、教育问题等。
他们通过电影这一艺术形式，表达对现实社会的思考和反思。
三、第六代导演的代表作品分析以贾樟柯、王小帅、陆川等导演为例，他们的作品均体现了第六代导演的创作特点。
例如，贾樟柯的《山河故人》以深厚的情感和细腻的笔触，展现了人性的复杂与命运的无常；王小帅的《地久天长》则通过细腻的人物刻画和深刻的社会洞察，展现了时代的变迁和人性的光辉。
这些作品都充分体现了第六代导演的创作理念和艺术追求。
四、第六代导演的社会影响第六代导演的电影作品在国内外影坛均取得了显著的成绩，为中国电影的发展注入了新的活力。
他们的作品不仅在艺术上具有创新性，同时也具有深刻的社会意义。
通过他们的作品，观众可以更深入地了解社会现实，思考人生价值。
此外，第六代导演的作品还为中国电影走向世界舞台提供了更多的可能性。
五、结论总的来说，第六代导演的电影创作在题材选择、艺术风格和社会影响等方面都具有鲜明的特点。
他们以独特的视角和深刻的社会洞察，为观众呈现了一部部具有现实关怀和艺术价值的作品。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影历经了数十年的发展，其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和艺术追求，在电影界崭露头角。
他们以全新的视角和手法，为观众带来了不同于以往的视觉盛宴。
本文旨在探讨“第六代”导演的电影创作特点、风格及其对电影艺术的影响。
二、第六代导演概述“第六代”导演指的是在20世纪90年代至21世纪初活跃于中国影坛的一批导演。
这一代导演成长于改革开放后的中国，经历了社会的巨大变革，他们的电影作品往往以现实主义为基调，关注社会现象、人性和人道主义。
三、电影创作特点（一）人文关怀与社会责任“第六代”导演的电影作品大多关注社会现实和底层人民的生活，表现出强烈的人文关怀和社会责任感。
他们以细腻的笔触，刻画出人物的心理变化和命运起伏，让观众产生共鸣。
（二）多元化的叙事手法“第六代”导演在叙事手法上进行了大胆尝试，打破了传统电影的叙事模式。
他们运用非线性叙事、多线索叙事等手法，使电影更具张力和观赏性。
（三）艺术与商业的融合“第六代”导演在追求艺术性的同时，也注重电影的商业价值。
他们的作品往往在保持艺术性的同时，也能吸引观众，取得较好的票房成绩。
四、代表作品分析本部分将选取“第六代”导演的代表作品进行分析，如贾樟柯的《小武》、张艺谋的《一个都不能少》等。
这些作品分别从不同角度展示了“第六代”导演的创作特点和风格，以及他们在电影艺术上的探索和创新。
五、对电影艺术的影响（一）推动了中国电影的多元化发展“第六代”导演的创作风格和手法为中国电影带来了新的活力，推动了电影的多元化发展。
他们的作品丰富了电影的艺术内涵，使中国电影更具国际竞争力。
（二）促进了社会文化的传播与交流“第六代”导演的作品关注社会现实和底层人民的生活，为观众提供了一个了解社会、思考人生的平台。
他们的作品在传播社会文化的同时，也促进了不同文化之间的交流与融合。
（三）为后辈导演提供了宝贵的经验与启示“第六代”导演在电影创作上的探索和创新为后辈导演提供了宝贵的经验与启示。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言电影，作为一种独特的艺术形式，历来为各个时代的导演提供了广阔的创作空间。
近年来，中国电影界涌现出了一批新的导演群体，被称为“第六代”导演。
他们以独特的创作理念和手法，为中国电影带来了新的风貌和活力。
本文将就“第六代”导演的电影创作进行深入探讨，分析其创作特点、影响及未来发展趋势。
二、第六代导演的创作特点1. 题材选择：第六代导演在题材选择上具有广泛性和多样性。
他们关注社会热点、现实问题，以及人性的探索与反思。
如贾樟柯的《山河故人》以人性的复杂多变为主题，展现了社会的变迁与人心的沉浮。
2. 叙事手法：第六代导演在叙事手法上注重创新，善于运用非线性叙事、时空交错等手法，使影片更具张力和深度。
例如，在张艺谋的《一个不能少》中，通过独特的视角和叙述方式，展现了农村教育的现状。
3. 艺术风格：第六代导演在电影艺术风格上具有鲜明的个性。
他们追求影像的诗意和视觉的冲击力，注重画面的构图和色彩的运用。
如王小帅的《青红》，通过独特的色彩运用，营造出一种浪漫而怀旧的情绪。
三、第六代导演的电影创作影响1. 推动中国电影发展：第六代导演的崛起，为中国电影带来了新的创作理念和手法，推动了中国电影的发展。
他们的作品在国际影坛上屡获殊荣，为中国电影赢得了更多的关注和认可。
2. 反映社会现实：第六代导演的作品关注社会热点和现实问题，通过电影这一艺术形式，将社会的真实面貌呈现给观众，引发人们对现实问题的思考和反思。
3. 培养新一代观众：第六代导演的作品具有较高的艺术价值和观赏性，吸引了大量年轻观众。
他们的作品培养了新一代的观众群体，为中国电影的未来发展奠定了基础。
四、第六代导演的未来发展趋势1. 继续关注社会现实：第六代导演将继续关注社会现实和人性探索，通过电影这一艺术形式，将更多的社会问题呈现给观众。
2. 创新叙事手法和艺术风格：第六代导演将继续在叙事手法和艺术风格上进行创新，为观众带来更多具有张力和深度的作品。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言自中国电影的早期发展至今，导演的代际划分逐渐成为电影界的重要话题。
其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和视角，在电影界占据了重要的地位。
他们凭借深刻的个人经历、对社会现实的敏感捕捉以及国际化的艺术追求，将中国电影带到了一个全新的高度。
本文旨在深入探讨“第六代”导演的电影创作，分析其特点、影响及未来展望。
二、第六代导演的创作特点1. 强烈的个人风格“第六代”导演的电影作品往往具有强烈的个人风格，他们善于运用独特的视角和叙事手法，将社会现象、人物心理以及文化内涵进行深度挖掘。
他们的作品往往具有鲜明的个性和深刻的思考，为观众带来全新的观影体验。
2. 现实主义题材“第六代”导演的作品多以现实主义题材为主，关注社会现象、人性的复杂性和文化的多元性。
他们通过镜头语言，将社会现象和人物命运紧密相连，展现出现实生活中的种种问题。
他们的作品既是对社会现实的反思，也是对人类命运的思考。
3. 精湛的叙事技巧“第六代”导演在叙事技巧上具有极高的造诣，他们善于运用复杂的情节、细腻的描绘和精妙的剪辑手法，将故事情节和人物形象呈现得淋漓尽致。
他们的作品往往具有极高的艺术价值和观赏性，深受观众喜爱。
三、“第六代”导演的电影创作影响1. 推动中国电影的发展“第六代”导演的作品在国内外影坛均取得了极高的评价和影响力，为中国电影的发展做出了重要贡献。
他们的作品不仅在艺术上具有极高的价值，也在商业上取得了巨大的成功，为中国电影的国际化发展奠定了坚实的基础。
2. 塑造中国电影的新形象“第六代”导演的作品以其独特的视角和深刻的思考，塑造了中国电影的新形象。
他们的作品既具有国际化的艺术追求，又深深植根于中国文化的土壤之中，为观众带来了全新的观影体验。
他们的作品让世界更加了解中国电影，为中国电影的国际化发展开辟了新的道路。
四、“第六代”导演的未来展望随着中国电影的不断发展，“第六代”导演将继续发挥其重要作用。
百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻
百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻近百年来，中国电影历经了六代导演的辛勤耕耘与创新突破，为中华大地上的影像艺术贡献了宝贵的珍品。
这六代导演代表了不同的时代背景和创作风格，构成了中国电影发展的驱动力与精神支柱。
第一代导演，代表人物是章太炎、袁洪间等。
他们的执导作品起步于中国电影的摇篮——上世纪二十年代的上海，将西方的电影艺术手法融入中国电影，并致力于发展独立的中国电影语言。
他们面对的是旧中国的动荡与封建思想的束缚，他们要求的是一个自由、独立的电影艺术。
第二代导演，代表人物是黄宗英、闻一多等。
他们在电影史上的地位既与第一代导演渊源相通，又有所区别。
这一代导演更加关注电影与现实生活的关系，更加强调电影的教育与启迪作用。
他们纷纷开设电影学院，推动电影相关专业的发展，为后来的导演培养了一大批优秀人才。
第三代导演，代表人物是陈村、谢晋等。
这一代导演的出生和工作背景紧紧联系着新中国的诞生和建设，国家政治、经济与文化的大环境也对他们的创作产生了重要影响。
他们不但在电影拍摄手法上进行了一系列创新，更加注重电影艺术与社会现实之间的呼应和反映，对中国电影的审美和创作观念产生了深远影响。
第四代导演，代表人物是张艺谋、陈凯歌等。
这一代导演是中国电影史上最为知名与成功的一代，他们主要活跃于上世纪八九十年代，他们的影片被广泛传播，也在国际上获得了高度赞誉。
这一代导演更加注重个体与社会的关系，对中国动荡的社会背景下的人性因素进行了深度剖析，让国内外观众更加深刻地了解了中国文化与民俗。
第五代导演，代表人物是贾樟柯、王小帅等。
这一代导演是在中国改革开放的大潮中崛起的，他们的电影作品既体现了中国社会变迁的特殊性，同时也表达了导演对自我的思考与探索。
他们选择了与传统中国电影的叙事方式与审美风格不同的创作路径，更加接近于现实与生活，用真实贴近的方式描摹社会百态。
第六代导演，代表人物是贾平凹、果麦等。
这一代导演是在新媒体时代崛起的，他们利用新技术和媒介手段进行影片创作，更加注重身临其境的观影体验，具有较强的实验性。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影历经了数十年的发展，逐渐形成了以“代”为划分的导演群体。
其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和深刻的社会洞察力，在中国电影界独树一帜。
本文将围绕“第六代”导演的电影创作，从创作背景、特点、影响等方面进行深入探讨。
二、创作背景“第六代”导演的成长背景与前几代导演有着明显的差异。
他们大多出生于改革开放后，成长于经济、文化、科技高速发展的时代。
这一代导演的成长环境相对开放，接触了多元化的文化信息，为他们的电影创作提供了丰富的素材。
同时，他们在创作初期便面临了全球化的大背景，使得他们的作品在主题、形式、手法等方面具有国际化的特点。
三、电影创作特点1. 真实性：与前几代导演相比，“第六代”导演更注重对现实的描绘。
他们的作品往往通过对现实生活的细腻刻画，反映出社会现实中的矛盾和问题。
他们善于从普通人的角度出发，以真实的生活经历为背景，让观众在观影过程中产生共鸣。
2. 情感表达：在情感表达方面，“第六代”导演的作品往往更加细腻和深刻。
他们善于运用镜头语言和音乐等元素，将情感融入画面和声音之中，使观众在观影过程中感受到强烈的情感共鸣。
3. 创新手法：“第六代”导演在电影创作手法上具有较高的创新性。
他们不仅在传统叙事手法的基础上进行创新，还尝试运用非线性叙事、多角度叙事等手法，使作品更具艺术性和观赏性。
四、电影创作影响“第六代”导演的电影作品在中国电影界产生了深远的影响。
首先，他们的作品为中国电影的多元化发展注入了新的活力。
在主题、形式、手法等方面的创新，使中国电影更加丰富多彩。
其次，他们的作品引发了观众对现实问题的关注和思考，为社会发展提供了重要的文化支持。
最后，“第六代”导演的作品在国际影坛上也获得了较高的评价和认可，为中国电影走向世界舞台奠定了基础。
五、结论“第六代”导演的电影创作以其真实性、情感表达和创新手法等特点，在中国电影界独树一帜。
他们的作品为中国电影的多元化发展注入了新的活力，引发了观众对现实问题的关注和思考。
中国“第四代”导演、“第五代”、“第六代”导演的风格 (3)精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格【中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格】〔1〕第四代导演：主体是六十年代电影学院的毕业生，他们虽然学艺于六十年代，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。
以稳健的创作实力探索奋斗，与“第三代〞“第五代〞导演一起建构中国电影的第二个黄金时代。
代表人：谢飞、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹、黄健中、滕文骥等。
他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖〞，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。
总的风格是将政治由主题变背景，由前景变远景，着眼于对人性全方位的表现，并由于对传统固守和理想主义色彩，影片带有诗化历史的色彩。
第四代代品中值得关注的三种电影：第一，散文诗电影胡炳榴的《乡音》、吴贻弓的《城南旧事》、滕文骥的《黄河谣》等。
比方吴贻弓执导的《城南旧事》，以淡淡的哀愁，深沉的相思贯穿全剧，以浓郁的民族特色、把离愁别绪、岁月流逝感的意境表现了出来。
第二，西部电影如吴天明的《人生》、《老井》等。
比方吴天明执导的《老井》，孙旺权不仅是传统文化习俗背负者，也是民族坚忍精神的继承者，真实展示中国农民艰难生存现状和改变这种现状的方法。
影片质朴与抒情结合，悲剧性与正剧性结合。
第三，重大革命题材电影。
比方杨光远和翟俊杰的《血战台儿庄》，丁荫楠的《孙中山》、《周恩来》等影片。
比方，《血战台儿庄》，是国内首次表现国民党军队正面抗击日本侵略者的影片，影片强调史诗风格，在纪实的风格中塑造出血肉兼备的人物，在战争影片史上取得了艺术的突破。
〔2〕第五代导演：是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动乱的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
主要代表人物有张军钊、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
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《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言随着中国电影产业的快速发展，从最初的起步阶段到如今的大银幕热潮，“第六代”导演作为当下中国电影创作的中坚力量，已引起了广大观众的关注和业内人士的赞誉。
他们的作品以其独特的人文情怀、多元的艺术表达、深沉的社会洞察等特点，不仅塑造了中国电影的新格局，还深刻影响了观众的审美认知和价值观塑造。
本文将从艺术表达、创作特点和社会影响力等角度出发，深入探讨“第六代”导演的电影创作。
二、第六代导演的电影创作的艺术表达（一）深刻的人文情怀“第六代”导演的电影创作注重表现现实生活和普通人，从平凡中挖掘人性的光辉和生活的真谛。
他们以细腻的笔触描绘社会底层人物的生活状态和情感世界，展现了人性的复杂与真实。
（二）多元的艺术表达“第六代”导演在电影创作中尝试了多种艺术手法和表现形式，如实验性叙事、非线性结构、多角度呈现等，使电影在视觉和听觉上更具冲击力。
同时，他们还善于运用现代科技手段，如数字技术、虚拟现实等，为观众带来全新的观影体验。
三、第六代导演的创作特点（一）现实主义与批判精神“第六代”导演的作品往往以现实主义为基调，通过对社会现象的深入剖析和批判，引发观众对现实问题的思考。
他们关注社会热点问题，敢于直面现实生活中的矛盾和冲突，以电影为载体传递出对社会的深刻思考。
（二）创新性的电影语言“第六代”导演在电影语言上大胆创新，突破传统叙事手法，尝试多元化的表现形式。
他们运用非线性叙事结构、多角度呈现等手法，使电影更具观赏性和思考性。
同时，他们还善于运用现代科技手段，将电影的视觉效果和听觉效果推向新的高度。
四、社会影响力及作用（一）对电影产业的推动作用“第六代”导演的电影作品为中国电影产业的发展注入了新的活力。
他们的作品以其独特的表现形式和深刻的人文情怀，赢得了观众的喜爱和关注，也提高了中国电影的国际影响力。
同时，他们的创新精神和艺术追求也激发了更多电影人的创作热情。
（二）对观众审美认知的影响“第六代”导演的电影作品通过其深刻的人文情怀和多元的艺术表达，使观众在欣赏电影的同时，也能引发对现实生活的思考和反思。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言电影，作为一种具有深远影响力的艺术形式，历经数个发展阶段。
本文着重探讨近年来在电影领域中异军突起的“第六代”导演的电影创作。
他们以独特的视角和创新的表达方式，为观众带来了全新的观影体验。
本文将分析“第六代”导演的创作特点、风格、影响等方面，以期为电影艺术的发展提供新的思考。
二、第六代导演的概述“第六代”导演是指继“第五代”导演之后，在新的时代背景下成长起来的一批电影导演。
他们大多出生于上世纪六七十年代，成长于改革开放后的中国社会。
这一代导演的作品呈现出鲜明的时代特征，他们以独特的视角关注社会现象，以电影为媒介传达对人生的理解与感悟。
三、第六代导演的创作特点1. 多元化的题材选择：第六代导演在题材选择上更加多元化，涵盖了社会现象、人性和心理等各个方面。
他们善于从日常生活中挖掘故事，将观众带入一个全新的世界。
2. 真实的情感表达：第六代导演的作品在情感表达上更加真实，他们关注普通人的生活，关注人性的弱点与美好。
通过细腻的情感描绘，使观众产生共鸣。
3. 创新的表达方式：第六代导演在电影创作上勇于尝试新的表达方式，如非线性叙事、多视角呈现等。
这些创新使电影更具观赏性，也为观众带来了全新的观影体验。
四、第六代导演的代表作品及分析1. 《霸王别姬》：该片以戏曲为背景，通过对主人公命运的描绘，展现了人性的复杂与矛盾。
导演在电影中运用了大量的象征手法，使影片更具深度。
2. 《疯狂的石头》：该片以幽默的方式揭示了社会现象，通过荒诞的情节和鲜明的角色塑造，使观众在欢笑中思考人生。
3. 《目击者》：该片以一起离奇的案件为线索，通过对人物心理的深入挖掘，展现了人性的善恶与复杂。
导演在电影中运用了多视角呈现的手法，使影片更具观赏性。
五、第六代导演的影响与贡献第六代导演的作品为中国电影带来了新的活力和创新。
他们以独特的视角和创新的表达方式，为中国电影的发展开辟了新的道路。
同时，他们的作品也为中国电影市场的发展做出了贡献，吸引了更多观众走进电影院。
论中国第五代与第六代导演之间的电影拍摄手法和创作理念
论中国第五代与第六代导演之间的电影拍摄手法和创作理念课程名称：《中国电影简介》学生姓名：左强伟学号：6100212135专业班级：通信工程121班2015年 6 月 16 日论中国第五代与第六代导演之间的电影拍摄手法和创作理念第五代与第六代导演对比中国电影发展至今，无论是文化的角度还是从电影艺术的角度来看，都已经形成了自己独有的格局，逐渐走向成熟，并向着国际化的轨道驶进，在国际影坛具有一定的地位和影响。
而第五代和第六代导演则是中国电影的中流砥柱，虽然人数不多，但是他们以群体出现时，却能给中国影坛带来一阵冲击波。
之所有第五代和第六代之分，并不是单纯的从他们所处时代的前后来划分，第五代和第六代导演的拍摄手法和创造理念也颇有时代性，时代变迁，社会发展，电影界里开始了一场宏大的变革。
从上个世纪八十年代开始，以张艺谋为代表的第五代导演在电影的舞台上给人们献出了一系列具有中华民族精神的大片，进入九十年代后，以贾樟柯为代表的第六代导演悄悄进入电影观众的视线，以一种全新的理念影响着观众，影响着电影的发展。
进入新的世纪，两代电影导演，在电影的舞台上展开了激烈的斗争。
双方势均力敌，又互不忍让，都在走着自己独特的道路，力图找到电影的至高点，在此，我们有必要对两代电影导演进行一次简要的分析比较，从中或许能看到中国电影的未来。
中国电影第五代导演主要的代表人物有张艺谋、陈凯歌、张军钊、吴子牛、黄建新、田壮壮等。
他们的作品有:《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风日》、《荆轲刺秦王》等一大批优秀的影视作品。
作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈。
经历10年浩劫的磨难，又处于改革开放的时代中。
他们的思想敏锐，接触到人民大众，聆听最低层人民的声音，所以他们的影片有生命、有张力，强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
在选材、叙事、塑造人物、镜头语言、画面处理等方面，他们既遵从传统，又有所创新。
中国第五代导演与第六代导演之间的电影拍摄手法和创作理念
中国第五代导演与第六代导演之间的电影拍摄手法和创作理念包广云机制084590110815310年浩他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。
他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。
“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。
而第六代导演他们大多出生于60~70年代，基本上没有受过“文革”与建立，伴随着他们成长，这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上；他们遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也几乎难以象“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌，所以，他们是抗拒归纳的一代。
典型特征是“叛逆与反思第五代导演的创作理念多来源于自己的切身感受和经历，由于他们经历了知青生活，经历了十年的浩劫，经历了改革开放的各种思潮冲击，他们通过电影来表达对生活的一种思考，对人性和社会的一种反思。
第五代导演对中国乡土的关注和解读，对社会底层的注视和同情以及在他们作品中透露出来的对民族的深切热爱，忧患意识，对生存现状的拷问都是具有历史价值的。
在新的文化环境中，第五代导演是主体意识强化和自觉的一代，追寻和构建历史性的和大写的人的主题形象，一直是第五代导演的精神支柱。
他们执着与民主振兴，深刻的反思传统文化，热切的呼唤现代理性。
第五代导演的题材大多与历史有关联，他们通过对历史的反思和思考，来表现对传统文化好的乡村文化痼疾的一种思考，对民族，对自己人生的一种感慨。
在张艺谋的《大红灯笼高高挂中》，电影通过对女主角嫁给一个地主之后的生活和命运变化的描写来见证乡村文化中不好的一面，见证了农村女性的社会地位和命运不容乐观。
在《红高粱》中见证了热情，野性和血的洗礼后而长大成人的我的爹爹豆官，都是一些代表了未来，寄托了导演理想的符号。
而第六代导演主要是对现实生活的一种感悟，他们的作品更多的是表达生存的孤单，焦虑，凸显自我。
“影像的中国”_第五代、第六代导演比较论
“影像的中国”_第五代、第六代导演比较论“影像的中国”:第五代、第六代导演比较论”中国电影的第五代和第六代导演是中国电影史上的两个重要阶段，他们在不同的历史背景下创作了一系列具有深刻影响力的作品。
本文将比较第五代和第六代导演的不同创作理念、题材选择、表现手法和影响等方面，探讨他们对中国电影与中国社会的贡献。
第五代导演是中国电影的重要先驱，他们的代表人物有陈凯歌、张艺谋、李安等。
他们的创作时间跨越了上世纪80年代到90年代。
第五代导演更多地关注中国社会的变化和人性的困境，用现实主义的手法展现了中国的乡村生活和城市底层人民的生存状态。
他们包容了历史的痛苦与复杂性，对中国的历史变迁进行了深入的反思。
他们的作品以《黄土地》、《红高粱》、《活着》等为代表，表现了深刻的人情、荒诞的命运和伟大的牺牲，唤起了强烈的观众共鸣。
与第五代导演相比，第六代导演的创作时间大约是在上世纪90年代末至今。
第六代导演主要以贾樟柯、王小帅、张元等为代表。
他们更加注重对当代生活的观察和对社会现象的批判，作品更加关注现实主义题材和日常生活细节。
这些导演以真实、自然、流动的表现方式，展现了中国社会的复杂性和人民生活的多样性。
通过描绘失落的生活状态、个体的疏离和社会的异化等问题，第六代导演探索了中国社会转型期的困境与挣扎，引发了观众对社会问题的关注。
第五代和第六代导演的创作思路和表现手法上也有很大的不同。
第五代导演更多地采用了铺陈叙事的方式，注重人物的内心冲突和情感层面的表达，用史诗式的手法渲染了作品的氛围和情感张力。
而第六代导演则更加注重细节的观察，以纪实的方式展现社会的细微变革和个体的自我挣扎，呈现出更真实、接地气的电影语言。
这两代导演的作品对中国电影乃至世界电影产生了重要影响。
第五代导演以真实的表现手法和对社会现象的批判意识，为中国电影注入了新的艺术气息。
他们的作品向世界传递了中国社会和文化背景下的情感和思考，为中国电影在国际舞台上赢得了声誉。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言电影，作为一种独特的艺术形式，自诞生以来便以其独特的魅力吸引了无数观众。
在电影的漫长历史中，导演作为电影的灵魂，其创作能力与艺术水平直接决定了电影的成败。
近年来，中国电影界涌现出了一批新的导演群体，被称为“第六代”导演。
他们以其独特的创作风格和深刻的艺术内涵，为中国电影的发展注入了新的活力。
本文将就“第六代”导演的电影创作进行深入探讨。
二、第六代导演的崛起“第六代”导演是指继“第五代”导演之后，在中国电影界崭露头角的导演群体。
他们在继承了前人优秀传统的同时，也带来了全新的创作理念和表现手法。
他们多以青年为创作主体，以更加接地气的现实主义为特点，让中国电影走向了更为宽广的领域。
三、第六代导演的创作特点1. 独特的创作视角：第六代导演多以个人视角出发，关注社会底层人群的生活状态和内心世界，用细腻的镜头语言展现人性的复杂与真实。
2. 深刻的社会内涵：他们的作品往往具有深刻的社会内涵，通过对社会现象的剖析和反思，引发观众对现实问题的关注与思考。
3. 多元化的表现手法：第六代导演在电影创作中运用了多元化的表现手法，如非线性叙事、多角度呈现等，使电影更具艺术性和观赏性。
四、第六代导演的代表作品分析以贾樟柯、王小帅、宁浩等导演为例，他们的作品均体现了第六代导演的创作特点。
如贾樟柯的《山河故人》，通过对人物命运的关注和描绘，展现了社会变迁对人的影响；王小帅的《青红》，以现实主义手法呈现了年轻人的成长与蜕变；宁浩的《疯狂的石头》，以幽默诙谐的方式展现了人性的贪婪与自私。
五、第六代导演的创新与发展第六代导演在继承前人优秀传统的同时，也积极进行创新与探索。
他们在电影创作中融入了更多现代元素，如网络文化、流行音乐等，使电影更具时代感和青春气息。
同时，他们也注重与国际接轨，学习借鉴国外优秀电影的创作经验，为中国电影的发展注入了新的活力。
六、结论“第六代”导演的电影创作以其独特的视角、深刻的社会内涵和多元化的表现手法，为中国电影的发展注入了新的活力。
《2024年“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》范文
《“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》篇一第六代导演民俗书写的文化立场与价值取向一、引言随着中国电影产业的飞速发展，电影已成为表达和传承文化的重要载体。
其中，第六代导演以其独特的视角和深刻的思考，在电影创作中融入了大量的民俗元素，形成了独特的文化现象。
本文旨在探讨第六代导演在民俗书写中的文化立场与价值取向，分析其作品背后的文化内涵和价值。
二、第六代导演的民俗书写第六代导演的作品中，民俗元素成为重要的创作素材。
他们通过对传统民俗的挖掘和再现，将民俗文化与现代电影艺术相结合，呈现出一种全新的艺术风格。
这些作品不仅具有极高的艺术价值，还承载了丰富的文化内涵。
三、文化立场1. 传承与弘扬民族文化：第六代导演在创作中，将传统民俗文化与现代电影艺术相结合，通过影像语言将民族文化传承下去。
他们以独特的视角和深刻的思想，将传统民俗文化的精髓呈现给观众，使观众在欣赏电影的同时，感受到民族文化的博大精深。
2. 关注社会现实：第六代导演的作品往往关注社会现实问题，通过对传统民俗的再现，反映出现实生活中的种种问题。
他们以电影为载体，将社会问题呈现在观众面前，引发观众的思考和共鸣。
3. 国际化视野：尽管第六代导演的作品以传统文化为背景，但他们并不局限于本土文化。
他们在创作中融入了国际化的视野，使作品具有更广泛的受众群体。
同时，他们也将中国传统文化推向世界舞台，让更多人了解和认识中国。
四、价值取向1. 艺术价值：第六代导演的作品具有极高的艺术价值。
他们通过独特的视角和深刻的思想，将传统民俗文化与现代电影艺术相结合，创作出具有高度艺术性的作品。
这些作品不仅在电影节上获得广泛认可，还成为电影史上的经典之作。
2. 文化价值：第六代导演的作品承载了丰富的文化价值。
通过对传统民俗的挖掘和再现，他们将民族文化传承下去，让观众在欣赏电影的同时，感受到民族文化的博大精深。
同时，他们的作品也反映了社会现实问题，引发观众的思考和共鸣。
第五代导演与第六代导演的异同
第五代导演与第六代导演的异同——从《黄土地》和《小武》来看摘要：从改革开放距今仅仅30年，我国的电影在艺术主张和风格上发生了显著的变化。
《黄土地》和《小武》分别是中国第五代导演与第六代导演的代表作，在一定程度上表现了第五代导演与第六代导演的创作特色。
本文就这两部影片，从主题选材和拍摄角度上谈论其异和同。
关键词：选材主题发展第五代导演指以北京电影学院82届毕业生为主体的一代电影导演，如张艺谋、陈凯歌、张军钊吴子牛、黄建新、田壮壮等。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
第六代导演则指九十年代出现在影坛上的一批青年电影导演，他们大多出生于六十年代，毕业于北京电影学院或中央戏剧学院，如王小帅、娄烨，贾樟柯、张元、王全安等。
不同的时代背景和个人经历，造就了不同的人生观和价值观，对其电影创作有着很大的影响。
从选材和主题上第五代导演普遍有浓厚的个人经历色彩。
作为一个新的历史时期经营知识分子的代表，他们执著于民族振兴理想，深刻反思传统文化，热切的呼唤现代性理想，表现为一种五四以来精英知识分子启蒙精神的回归和群体主体性的崛起。
其选材多为非现代的时代背景，多为名著改编，英雄主义浪漫文艺气息较浓。
其主题注重历史反思，有沉重的宿命感。
主观性、象征性、寓意性特别强烈。
《黄土地》是根据柯蓝散文集《神谷回音》改编，影片讲述的就是革命时代，文艺工作者顾青来到陕北收集民歌的故事。
影片以陕北民歌贯穿始终，将民俗，民风，民情融会贯通，从一种沉重的历史的角度来反思那个年代，百姓的生活，那个地方女孩的命运，整体风格浪漫又沉郁。
迥然相异的人生经历也造就了第六代导演不一样的影片风格。
第六代导演的电影则关注“灰色的人生”的边缘化的生存。
他们把镜头对准了社会上或是个性独立、自我意识极强的先锋艺术家、摇滚乐手，或是一些普通的边缘生存者。
他们似乎没有远大理想，整日里为自己的衣食住行这些最基本的生存问题劳累奔波。
第六代和第五代导演的艺术风格分析
第六代和第五代导演的艺术风格分析前言：第六代导演贾樟柯的《二十四城记》横空出世，引起了巨大的反响，关于其艺术形式的争论一直未曾平息。
从《二十四城记》展开到贾樟柯的电影风格，我们回到他的生活成长的年代，回到那些中国沧桑巨变的时代，从而也回到了有着共同经历的第六代导演的生命中。
从第六代导演的创作风格和创作内容出发，体验他们的年代和有着更多经历的第五代导演的年代。
从创作风格和艺术追求的角度划分开来，第六代导演和第五代导演在人生经历有着巨大的差异，而他们走过的道路也是大相径庭。
这里，我们主要讨论第六代导演和第五代导演在创作上不同的风格和艺术追求。
关键词：《二十四城记》《站台》贾樟柯第六代第五代陈凯歌张艺谋《黄土地》《红高粱》好莱坞《英雄》电影市场正文：《二十四城记》是最近比较关注的电影，来自于第六代导演的代表贾樟柯。
关于这个以贾樟柯为代表的这个导演群体，是否可以称之为第六代一直是值得讨论的问题。
我个人觉得，第六代并非是一个非常明显的整体性导演群体，他们并没有共同的美学观念和共同认可的艺术主张，即使他们都是很独立的导演。
他们被冠以第六代的导演，或者更多是因为他们不属于第五代这个群体，他们的年龄和电影观念都不同于第五代。
第五代导演，如陈凯歌，张艺谋，田壮壮，吴子牛等人，他们形成了接近的风格，主题比较沉重，低调的拍摄，长镜头，情节减少，影像因素增多，主观性、象征性、寓意性特别强烈，渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
而第六代的称谓，更多的是将他们从第五代导演的年龄段和艺术风格中划分出来。
从这个角度讲，我们可以把他们称之为第六代导演。
第六代导演一般生于上世纪六十年代后期到七十年代中后期，在八十年代末到九十年代进入北京电影学院或者中央戏剧学院等学校接受正规影视教育的青年导演，以及一些热爱电影的自由职业者，代表包括贾樟柯，张元，王小帅，陆川，娄烨，路学长等人。
贾樟柯1970年出生在山西汾阳，由于看了《黄土地》而产生了对电影的热爱，在1991年报考北京电影学院，直到1993年才考上电影学院文学系。
关于第五代和第六代导演的文化策略比较研究
在中国电影的百年发展历程当中，第五代电影导演是指上世纪80年代从北京电影学院毕业的导演群体，其主要成员为田壮壮、陈凯歌、张艺谋等。
这些导演作为空前绝后的特殊电影群体，以电影为载体，在进行自我表达的同时兼顾实现中国文化的运用、传承、传播，对中国电影发展史具有深远的影响。
第六代导演是指在上世纪八九十年代的青年电影导演，毕业于北京电影学院以及中央戏剧学院等，其主要代表成员包含张元、王小帅等。
第六代导演在实现文化传承与自我表达的过程中，大都游离于体制外，重视对社会生活的真实还原。
这与其接受的教育、汲取的文化等方面密切相关，彰显着浓厚的人文情怀。
新时代发展背景下，对第五代与第六代导演作品进行深入的文化比较研究，能够分别分析、汲取第五代与第六代导演电影作品展示的艺术风格、审美理念，进而为中国电影事业的全面化、持续化寻找着力点，推进未来的长足发展。
一、第五代和第六代导演的代际界定（一）第五代导演界定从中国电影发展史层面来看，对于第五代导演的概念，更多的学术界定范畴在于该导演群体的时代特质。
总体上以上世纪80年代从北京电影学院毕业的导演群体为划分，其成员为田壮壮、陈凯歌、张艺谋等。
同时，第五代导演是自我国恢复高考政策以来，北京电影学院招收的第一批学生，这些导演被称之为第五代导演。
第五代导演的出现，很大程度推进了中国电影的文化底蕴、电影形态、艺术精神等方面的时代征程。
通过第五代导演的共同努力，使得一大批具有现代性的电影作品在中国屏幕以及世界屏幕上呈现，对中国电影乃至世界电影的发展都具有深远的影响，在世界电影史中绽放出夺目多姿的东方神韵。
同时，第五代导演的蓬勃发展，在国际舞台的频频斩获，也为青年导演的进一步发展树立了良好的国内外形象，指引中国电影事业发展走向下一个阶段。
（二）第六代导演界定第六代导演是指在上世纪八九十年代的青年电影导演群体，毕业于北京电影学院以及中央戏剧学院等，其主要代表成员包含张元、王小帅等。
第六代导演大都出生于中国改革开放的主要历史时期，其电影在文化运用、传承、传播中，大都游离于体制外，重视对社会生活的某种还原，彰显浓厚而独特的人文情怀与艺术风格。
《2024年“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》范文
《“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》篇一第六代导演民俗书写的文化立场与价值取向一、引言中国电影历经数代导演的传承与创新，其中第六代导演以其独特的民俗书写方式，为电影艺术注入了新的活力。
本文旨在探讨第六代导演在民俗书写上的文化立场与价值取向，以揭示其在中国电影史上的重要地位和贡献。
二、第六代导演概述第六代导演是指上世纪90年代至本世纪初活跃在电影界的一批导演，如贾樟柯、王小帅、张元等。
他们在电影创作中，注重挖掘民俗文化，将镜头对准普通人的生活，以独特的视角和细腻的情感，呈现了中国社会的变迁。
三、文化立场1. 民俗文化的传承与弘扬第六代导演在电影创作中，对民俗文化进行了深入的挖掘和传承。
他们通过影像语言，将民间故事、传说、风俗习惯等呈现给观众，使观众对中国的传统文化有了更深入的了解。
同时，他们也将现代元素与传统文化相结合，使电影更具时代感和现实意义。
2. 关注社会现实与人文关怀第六代导演的作品往往关注社会现实和人文关怀，通过描绘普通人的生活状态和情感世界，反映社会的变迁和人们的心灵世界。
他们以平民视角审视社会现象，将镜头对准被主流文化忽视的群体，使观众能够更加真实地感受到社会的多元性和复杂性。
四、价值取向1. 真实性与艺术性的统一第六代导演在电影创作中追求真实性与艺术性的统一。
他们注重细节的刻画和情感的表达，使电影更具真实感和感染力。
同时，他们也注重电影的审美价值和艺术性，使电影在呈现社会现实的同时，也具有较高的艺术价值。
2. 民族性与全球性的结合第六代导演的作品不仅具有民族性，也具有全球性。
他们通过挖掘民俗文化，呈现了中国社会的多元性和复杂性。
同时，他们也将中国的故事、中国人的情感呈现给全球观众，使中国电影在国际上具有更高的影响力。
五、结论第六代导演在民俗书写上的文化立场与价值取向，为中国电影的发展注入了新的活力。
他们通过传承和弘扬民俗文化，关注社会现实和人文关怀，使电影更具真实感和感染力。
《2024年“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》范文
《“第六代”导演民俗书写的文化立场与价值取向》篇一第六代导演民俗书写的文化立场与价值取向一、引言在当下社会，影视文化日益繁荣，中国电影市场蓬勃发展，导演及其作品更是受到了社会各界的广泛关注。
作为文化创作的重要组成部分，第六代导演的作品中充满了丰富的民俗书写元素。
这些元素不仅展示了中国独特的文化传统，还通过电影这一媒介传递了深厚的文化立场和价值取向。
本文将探讨第六代导演在民俗书写方面的文化立场与价值取向。
二、第六代导演的崛起与民俗书写第六代导演指的是在中国电影发展历程中继第五代导演之后崭露头角的电影人。
他们以独特的视角和手法，将中国社会的现实问题、传统文化以及民间故事融入电影创作中。
其中，民俗书写成为了他们作品中不可或缺的元素。
通过展示民间风俗、习惯、传说等，第六代导演不仅让观众感受到了中国文化的博大精深，也借此表达了对传统文化的尊重与传承。
三、文化立场1. 传承与弘扬：第六代导演在民俗书写中，积极传承和弘扬中国传统文化。
他们通过电影这一媒介，将民间故事、风俗习惯等呈现给观众，让更多人了解和认识中国的传统文化。
2. 批判与反思：在传承的同时，第六代导演也不避讳对传统文化的批判与反思。
他们通过电影中的故事情节和人物形象，揭示了传统文化中存在的问题和不足，引发观众的思考。
3. 现代视角：第六代导演在民俗书写中融入了现代视角，将传统文化与现代社会相结合，展现了传统文化的现代价值。
四、价值取向1. 人文关怀：第六代导演的作品中充满了人文关怀。
他们关注人的生存状态、情感世界以及社会问题，通过民俗书写表达了对人的关心与思考。
2. 地域特色：第六代导演在电影创作中注重地域特色的展现。
他们通过描绘不同地域的民俗风情，展示了中国各地的文化特色和地域差异。
3. 时代精神：第六代导演的作品反映了时代精神。
他们通过电影中的故事情节和人物形象，展现了当代中国的社会现象和人们的价值观。
五、实践案例分析以某部第六代导演的代表作品为例，分析其在民俗书写方面的文化立场与价值取向。
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传统资源和流行文化元素的挪用，形成了艺术世俗化和产业化的时 代 。消费世界和大众文化的兴起使 日常生活充满了 “ 美”的诱惑和 庸俗的商业气息。艺术市场的观念 日益深入人Ｊ ，金钱成为衡量艺 术价值的—个有效元素。 （ 二） 什么是中国传统文化？ １ 、所谓 “ 中国性”指艺术作品表现的中国文化艺术精神体现 了中国人的艺术审美价值观。其不应是一个封闭的概念不拘泥于中 国的艺术形式 ，如一百多年来 中国 ＾ 使 用西方的艺术形式 ，诸如油 画、雕塑、钢琴、小提琴等都非常出色地表现了 “ 中国性”。
之后的集体失 ｝ 乙 ，以陈凯歌 、 张艺谋为例。张艺谋 以 一部 《 英雄 》
开启了 自己的商业大片模式同时也带来了大陆电影的大片浪潮 ，之
后张艺谋的导演生涯便翻船在了自己的商业大片里 了，其以后 的几 部作品 《 十面埋伏 》 《 满城尽带黄金甲》 《 金陵十三钗 》 《 山楂树
２ 、 不只是表面符号， 举—个常见的 例子 ， 几乎所有中国 标志陛 文化元素都被符号化使用过 ，如 “ 火药 、汉字、指南针、印刷术、 周易八卦 、风水算命 、中医中药、京剧脸谱等都被 中国 “ 当代艺术 家”——耍遍”，显然这种方式不能称得 【 ＝ 中国传统文化形式。 ３ 、 “ 中国性”应是与时俱进的，它不单单指过去的辉煌文化， 也应指现代发展着的中国文化 ，谁都不想看到未来 的若干年之后在 “ 许多叫做 “ 世界艺术史”的著作 中，其古代部分介绍中国艺术， 但到２ ０ ￣＿ ｇ 只有清一色的西方 艺术， 尤其是现 代艺术”。＿ 引 二、 “ 金钱热 （ 拜金主义 ） ”下 。第五代导演的沉落与第六代导演
２ ０ １ ４ 年＠ 期
影 钡
当代艺术环境 下看 中国传统文化与大陆电影
— —
以第五代 、六代导演作 品为例
侯 仁 华
（ 四 川 大 学 艺 术 学 院 ，四 川 成都 ６ １ ０ ０ ０ ０）
摘 要 ：大体 上讲 中国的 当代 艺术风 潮始 于２ ０ 世 纪９ ０ 年代 ，而中国大陆的 第五代 、第六代导 演也起步 、发展于这个时期 ，而要探讨 ３ － ＂ 代 艺术环境下 中国传 统文化传承与大陆电影之间的联 系，本 文以第五代 、第六代导演的作品 为例显得恰到好处。
一
、
限，一切都是允许的。” 不再有历史的界限，这意味着现代主义排 他陛原则的失 圉 ；接下来便形成了一种主 陛质的世 ｆ 生的同质陛 开始风行 ，如电影艺术里好莱坞模式在全世界的流行。这种同质性 表现为：一切都不一样 ，但一切都差不多。这正是现在的当代艺术 所处的大环境 ，这也是中国的当代艺术正在走向前的趋势。这种同 质性容易被某些 “ 精英”文化所操控 ，向全世界灌输他们的趣味 、 娱乐 、消费方式以及文化形式 。这表现为第五代、第六代导演成名
关 键 词 ：当代 艺术 ；传 统 文化 ；大 陆 电影
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ － ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ １ － ４ ５ — １
什么是现代艺术。什么是传统文化 （ 一） 什么是当代艺术 当代艺术是对现代主义话语的背离 ，一种 自由的、多元主义的 艺术。其特点为： （ １ ） ２ ０ 世纪 以来 ，当代艺术在全球化体制 中逐步实现了从官方庇护制度向现代市场体制的转型。ｌ 】 （ ２ ） 通过对
四、结语
９ ０ 年代 以后中国电影迎来了一次新的转折 ，在商品经济和市场 经济冲击下 ，大陆 电影呈现出一派迷离纷乱的情景 ：两代 电影人一
在本土艺术市场发育不 良 的情况下，全球化的商业批评体制既 给当代艺术家带来开放的自由，也带来了无尽的诱惑。第五代导演
的下水 ，第六代导演的干渴，非科班导演的不断成功尝试。电影一 方面符合 当代艺术大众化 、市场化 ，另一方面又在与当代艺术提倡 的反传统相５ ￣ Ｒｇ ， 。中国大陆电影需要 电影制作人 的责任感 ，同时也 需要体制的支持与放手。 参考文 献 ：
艺术性 不被观众买账
之恋 》以及 《 三枪拍案 晾 奇》 便再也回不到观众对于其早期作品的 好评中了；导演陈凯歌在张艺谋 “ 下海”之后，紧跟其后也投入到 了 商业片的浪潮中， 《 无极 》 《 梅兰芳 》 《 赵氏孤儿 》 《搜索》以 后其便陷入了恶评如潮 中。当然相较于以他们两个为代表的中国大 陆第五代导演中的其他电影导演来说 ，他们算是 “ 幸运的”，据某 档访谈类节 目 在采访一位老导演时讲到， “ 现在很多老导演已经无 片可拍”。说到第六代导演 ，ｆ 电 １ 门 可没有前辈们那么幸运，自成名 以来他们就没有得到主流的认可 ，他们被称为 “ 地下导演”，因为 ｆ 电 １ 门 始终坚持 自我的一套风格以超写实主义的形式展现变迁之下的 中国，而一直被归为 “ 地下导演”之列，更为尴尬的是，他们的作 品也始终未得到过市场自 ｇ 认可。
边经历着问鼎夺冠于戛纳、 威尼斯 、 柏林的凯旋与 晾 喜， 一边又面 临票房连连滑落的尴尬窘境。计划经济 向商品经济和市场经济的转 变，使得第五代导演拿着国家的投资去拍电影 ，而不管票房成败的 结果如何 ， 这一代导演不得不思考对于电影应该迎合谁的Ｅ ｌ 味。 而 对于这些 ，本来就没有什么优势的第六代导演来讲 ，面对票房 的失 利ｆ 电 １ 门 转 向去讨好 国际大奖 ，这就出现了第六代导演作品墙内开花
功让高高在上的以 第五代导演为代表的 科班导演们决定在商业片的潮 流中 分—杯羹。 接下来便有了 进入 新世纪之后， 第五 代导演开始 “ 下 海”， 标志陛 事件为张艺谋商业大片 《 英雄 》 的推出。 而第六代导演 始终在票房的不佳中活动于 “ 地下” （ 地下导演的简称 ）。 三、传统文化就不能在电影 Ｅ 既得到继承又得到市场认可？ 如丹托所言 ： “ 从某种视角看 ，当代是信息混乱的时期 ，完 美的熵的状况。但它同样是十分 自由的时期。今天不再有历史 的界
墙外香的局面。 ９ ０ 年代末期 ，以冯小刚为代表的非科班导演在商业 电影上的成
【 １ ］ 【 ２ ］ 周计武． 什么是我们的当 代艺棚 ． 文艺研究， ２ ０ １ ３ ，（ ｏ ３ ） ．
［ ３ １ ４ １ 范迪安冲 国当 代艺术的文化身份『 Ｊ ｌ 中外文化交流， ２ ０ ０ ７ ， （ ０ ９ ） ．