日本园林和韩国园林的浅析对比

日本园林：主要注重“人文山水园 ”。 日本园林同样受中国园林影响很 大，但经过日本长期的历史过滤与消化，逐步形成了具有日本文化性格 特征的园林艺术 ，与中国园林在许多方面又有着区别。日本根据本国地 理环境,结合本土文化,并且结合禅宗文化的美学理念,创造出具有日本特 色的“枯山水”和“茶庭”两种形式的园林。
日本园林基本特点
1)源于自然,匠心独运。（充分利用造园者的想象,创造出一个对立统 一的景观。） 2）讲究写意,意味深长。（写意象征手法表现自然,构图简洁、意蕴丰 富。其典型表现便是多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院的枯山水园 林。） 3）追求细节,构筑完美。（这些在飞石、石灯笼、门、洗手钵、培垣 等的细节处理上都有充分的体现。） 4）清幽恬静,凝练素雅。（日本的自然山水园,具有清幽恬静,凝练素 雅的整体风格,尤其是日本的茶庭。） 5）谈佛论法,体现禅意。（特别是后期的枯山水,竭尽其简洁,竭尽其 纯洁,无树无花,只用几尊石组,一块白砂,凝缠成一方净土。） 6）日本园林受到空、寂、灭的影响,剔除了设计中的刻意加工,却可以 让人产生回味无穷,心神俱醉的意境。
二。韩国园林 1.背景及特点浅析：在中国唐朝时期，韩国全面吸收包括园林在内的盛唐文化。 在今天的韩国古典园林中，依然可以清晰地看到中国唐代园林布局和建筑风格 的痕迹。韩国古典园林中多有人工开凿的水池，或自然式或规则式。池中置三 岛，显然与中国“一池三山”的造园传统手法一脉相承。 韩国古典园林中的建筑外观很美，屋顶坡面缓和，屋身平矮，不显陡峻。屋脊 两端和檐端四周高昂起翘，曲线柔美，加之门窗比例窄长，使屋身又有高起之 势。屋顶出檐很长，檐下产生很深的阴影，使整个建筑产生鲜明的立体感。屋 顶多为歇山式，铺以灰黑色筒瓦，暗红的柱，衬以绿色窗棂，色彩柔和端庄， 特别是部分有技巧地使用白色，使得整体效果渐淡渐灰，不显过度艳丽，而更 多质朴含蓄。建筑体量较大，但很少有封闭的石墙，因此产生宏阔开放的气势。 这种建筑形式既融合了韩国民族建筑风格，又与我国唐代建筑有颇多相似之处。 在一些细节上，如有力的斗拱、巨大的出檐、弯曲的屋脊、上细下粗的棱柱等， 这些中国唐代建筑的显著特征出现在韩国古建中，表明韩国古代建筑很大程度 上吸收了唐代建筑的形式和营造技术。 2.建筑风格：质朴含蓄，柔和端庄。 特点：建筑外观很美，屋顶坡面缓和。 基本思想：园林的布局看起来比自然还要自然。 感受：以生态理念为主体的环境美化与为民服务的结合。
日本园林和韩国园林 的浅析对比
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一.日本园林—概况特
点思想----桂离园
二.韩国园林—概况特
点思想---雁鸭池
三.对比
一.日本园林 1.日本园林以其清纯、自然的风格闻名于世。它有别于中国园林人工之中见自 然,而是自然之中见人工。它着重体现和象征自然界的景观,避免人工斧凿的痕 迹,创造出一种简朴、清宁的致美境界。 2.日本园林主景的演变过程为:动植物(大和、飞鸟)中国式山水(奈良)寝殿建筑佛 化岛石(平安)池岛、枯山水(镰仓)纯枯山水石庭(室町)书院、茶道、枯山水(桃山) 茶道、枯山水与池岛(江户)。 3.在表现自然时,日本园林更注重对自然的提炼、浓缩,并创造出能使人入静入定、 超凡脱俗的心灵感受,含而不露的特色;具有突出的象征性。
造园时总体依据是白居易的《池上篇及序》（园林堂· 笑意轩· 月波 楼· 赏花亭）
桂离宫是文人园，因为所有的园林小品建筑都有出处，与中国文化或诗句有关。 桂离宫是书院造庭园，即以大书院为主体建筑，书院分为古书院、新书院、新御殿。 这 里是亲王居住和读书的地方，内有乐器房、剑房、书房、画室等，相当于中国皇家 园林 的主 殿和书房。与承德避暑山庄的宫殿区相似，桂离宫建筑体量大、面积大，但平面富 于变化， 进退有致，成雁行式布局，是日本书院建筑的代表
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.园林堂则显得庄重，正前以土桥为前景，建筑屋顶全用瓦顶，梁架十分规矩， 用以祭祀先师细川幽斋和供奉祖先牌位。 .说它是茶庭，因为大部分建筑是茶室建筑，书院建筑中有茶室，小品建筑也有 茶室，如松琴亭、月波楼、赏花亭、笑意轩等。虽说都是茶室，平面形式和立 面形态却都不相同，有的有火炉，有的没有。大部分为草庵风式，柱子是弯曲 的，还带树皮。屋顶是草顶，有些连脊和宝顶也没有。 .桂离宫是舟游与回游相结合的园林，既可依园路步行，徜徉穿梭于山水之间， 又可坐船穿梭于洲岛之间。所有建筑的正立面都面向水池，通船的水路上架起 高大的土桥，水湾处架设石梁。平面布局不是轴线式，而是中心式，所有景点 都环水而建。从建筑形式上看，有书院的大式建筑；也有茶室的草庵风建筑； 有盖瓦的，有盖草的。从取名上也可以看出，有书院、亭子、轩、堂、楼。不 过，月波楼虽称为楼，其实不过是一单层建筑，只是建筑一边临水，石砌护坡 较高，从对面的松琴亭看过去，倒是有点像城楼的感觉。为了看到白居易的 “月点波心一颗珠”，临水伸出一个观月的木平台，称为见月台，这一做法在 日本后续的许多园林建筑中都可以见到，成为日本园林的典范。
日本园林-----桂离园
桂离宫位于京都市右京区桂清水町桂川岸边，全园面积58210平方 米，为茶庭与池泉园的结合，是三大皇家园林的首席，也是日本古 典园林的第一名园。 从造园风格上看，桂离宫是多种风格的综合体，既是池泉园，又是 书院造庭园，也是池泉园、茶庭和文人园。 它以泉源为中心，构筑水池，池中布置五个岛屿，岛屿之间用桥相 连。这五个岛屿和水池即是日本国土的象征。岛上堆土山，山上建 亭子，有些中国山水园的影子。中心小岛上立石灯笼，小石板拱桥 相缀，沿水岸边用鹅卵石铺成洲浜，这一景称为天桥立。智仁亲王 的夫人来自宫津藩京极高知，天桥立是当地海边的著名风景，故桂 离宫的天桥立是对日本名胜的仿写。（天桥立）
三。对比
韩国园林： 韩国在中国唐朝时期就全面吸收包括园林在内的 盛唐文化，但并没有过多的革新和结合自身发展。韩国古典 园林中多有人工开凿的水池，或自然式或规则式。池中置三 岛，显然与中国传统的“一池三山”造园手法一脉相承。 韩国古典园林中的建筑外观：屋顶多为歇山式，铺以灰黑 色筒瓦，暗红的柱，衬以绿色窗棂，色彩柔和端庄，特别是 部分有技巧地使用白色，使得整体效果渐淡渐灰，不显过度 艳丽，而更多质朴含蓄。建筑体量较大，但很少有封闭的石 墙，因此产生宏阔开放的气势。这种建筑形式既融合了朝鲜 民族建筑风格，又与我国唐代建筑有颇多相似之处。如有力 的斗拱、巨大的出檐、弯曲的屋脊、上细下粗的棱柱等，这 些中国唐代建筑的显著特征出现在韩国古建中，表明韩国古 代建筑很大程度上吸收了唐代建筑的形式和营造技术
韩国园林代表--王子的乐园--雁鸭池
1.历史背景：据《中国古典建筑史》记载：“唐代园林发展曾影响日本和新 罗。新罗文武王作苑圃，于苑内作池，叠石为山，以象巫山十二峰，栽植花 草，蓄养珍禽奇兽。据考证：庆州东南雁鸭池[2] 即为当时苑圃的遗址。”由 此清晰可见雁鸭池的渊源。此园建于文武王14年（即674年），后毁于战乱， 1975年复原。据考，园内水池中曾堆三岛，分别象征蓬莱、方丈、瀛洲三神 山，象征巫山的十二峰分别位于池北和池东，沿池共有十二座建筑。雁鸭池 曾是新罗王子的东宫，每逢喜庆节日，王子都要在园内大宴宾客，歌舞升平。
4.从种类而言,日本庭园一般可分为枯山水、池泉园、筑山庭、平庭、茶庭、露 地、回游式、观赏式、坐观式、舟游式以及它们的组合等。
5.记载：《古事记》
1.枯山水又叫假山水,是日本特有的造园手法,系日本园林 一。日本园林 的精华。其本质意义是无水之庭,即在庭园内敷白砂,缀以石组或适量树木,因 无山无水而得名。 2.池泉园是以池泉为中心的园林构成,体现日本园林的本质特征,即岛国性 国家的特征。园中以水池为中心,布置岛、瀑布、土山、溪流、桥、亭、榭等。 3.筑山庭是在庭园内堆土筑成假山,缀以石组、树木、飞石、石灯笼的园 林构成。一般要求有较大的规模,以表现开阔的河山,常利用自然地形加以人工 美化,达到幽深丰富的景致。日本筑山庭中的园山在中国园林中被称为岗或阜, 日本称为筑山(较大的岗阜)或野筋(坡度较缓的土丘或山腰)。日本庭院中一般 有池泉,但不一定有筑山,即日本以池泉园为主,筑山庭为辅。 4.平庭即在平坦的基地上进行规划和建设的园林,一般在平坦的园地上表 现出一个山谷地带或原野的风景,用各种岩石、植物、石灯和溪流配置在一起, 组成各种自然景色,多用草地、花坛等。根据庭内敷材不同而有芝庭、苔庭、 砂庭、石庭等。平庭和筑山庭都有真、行、草三种格式。 5.茶庭也叫露庭、露路,是把茶道融入园林之中,为进行茶道的礼仪而创造 的一种园林形式。面积很小,可设在筑山庭和平庭之中,一般是在进入茶室前的 一段空间里,布置各种景观。步石道路按一定的路线,经厕所、洗手钵最后到达 目的地。茶庭犹如中国园林的园中之园,但空间的变化没有中国园林层次丰富。 其园林的气氛是以裸露的步石象征崎岖的山间石径,以地上的松叶暗示茂密森 林,以蹲踞式的洗手钵象征圣洁泉水,以寺社的围墙、石灯笼来模仿古刹神社的 肃穆清。6.回游式、观赏式、坐观式、舟游式是指在大型庭园中,设有回游式 的环池设路或可兼作水面游览用的回游兼舟游式的环池设路等,一般是舟游、 回游、坐观三种方式结合在一起,从而增加园林的趣味性。有别于中国园林的 步移景随,日本园林是以静观为主。
2.现况分析：现在雁鸭池园内只重修了水池，三座岛屿和池西的三座建筑。 雁鸭池理水颇为成功，水池略为方形，占地约十余亩。由于得当地布置了三 个岛和两个伸入水面的半岛，使水面或开阔舒朗或潆洄幽深，收放自如，颇 具天成之趣。特别是池东北、东南巧妙地运用了“藏源”的手法， 起到了延伸空间、变换景致、小中见大 的作用。