汉代诗歌

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编例是把每 一种曲调的 “古辞”或较 早出现的诗放 在前面，后人 的拟作列于后 面。
三、汉代乐府诗
1、思想内容
（1）苦与乐的对比
【苦】生存之苦、行 役之苦、精神之苦 《东门行》 《妇病行》 《孤儿行》
《贫穷问答歌》（山上忆良）
风雨交加夜，冷雨夹雪天。瑟瑟冬日晚， 难御此夜寒。粗盐权下酒，糟醅聊取暖。 鼻塞频作响，背曲嗽连连。捻髭空自许， 难御彻骨寒。盖我麻布衾，披我破衣衫。 虽尽我所有，难御此夜寒。贫尤甚我者， 听我问数言：妻儿吞声泣，父母号饥寒。 凄苦此时景，何以度岁年?
第二节
汉乐府叙事诗的双璧:
1.内容 2.题材 “母题” 3.艺术 ①正面铺陈与侧面烘托 相结合的艺术手法； ② 鲜明生动的人物形 象； ③幽默诙谐的艺术效果。
《陌上桑》与《孔雀东南飞》
一、《陌上桑》
倭堕髻
二、《孔雀东南飞》
1、思想内容 我国最早的一首长篇叙 事诗。描写了焦仲卿、 刘兰芝的婚姻悲剧，反 映了封建礼教、封建家 长制的罪恶；忠于爱情 宁死不屈的精神；婚姻 自由的信念。
二、基本内容
以游子之歌、思妇之词为基本 题材，反映了东汉后期中下层 文人在动荡不安的年代里坎坷 不平的人生经历，抒发了他们 离别相思的感伤、宦游无果的 失落、身处异乡的孤独、人生 无常的怅惘、知己难觅的悲哀 和对世态炎凉的愤慨等世俗情 怀，深刻地揭示了他们在直面 个体人生时的彷徨与沉沦、痛 楚与幻灭，是一曲忧伤的生命 之歌。
①两汉乐府叙事诗多数具有比较完整的情节，而非 片断式描写。 ②两汉乐府叙事诗塑造了一批栩栩如生而又独具个 性的人的形象。
③两汉乐府叙事诗技巧娴熟，叙事详略得当，繁简有 法。 ④细节描写富有诗情画意和新奇倾向。 ⑤善于以寓言的形式叙事。
（2）用语古朴自然，而又情韵流荡。 （3）形式自由，句式多样。 （4）现实主义之外，尚有浪漫主义色彩。
第 9章
【人生怨曲】
汉代诗歌
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【重点】 汉代乐府民歌的思想内容和艺术特征； 《古诗十九首》思想内容和的艺术成就。
目 录
„反歌‟忧患兮人世!耻辱兮人世!恨非凌空鸟，欲飞缺双翅。
【乐】富贵之乐、权势之乐、精神之乐
《相逢行》
相逢狭路间,道隘不容车。不知何年少,夹毂问君家。 君家诚易知,易知复难忘。黄金为君门,白玉为君堂。 堂上置樽酒,作使邯郸倡。中庭生桂树,华灯何煌煌。 兄弟两三人,中子为侍郎。五日一来归,道上自生光。 黄金络马头,观者盈道傍。入门时左顾,但见双鸳鸯。 鸳鸯七十二,罗列自成行。音声何雍雍,鹤鸣东西厢。 大妇织绮罗,中妇织流黄。小妇无所为,挟瑟上高堂。 丈人且安坐，调丝方未央。 《鸡鸣》/《长安有狭斜行》
3、影响与地位 （1）汉乐府诗继承了自《诗经》以来的现实 主义精神，对后世的诗歌创作有示范意义。
“饥者歌其食，劳者歌其事”（ 《诗经》） →“感于哀乐，缘事而发”“缘事而发”（汉乐府） →“借古题写时事”（古题乐府） →“即事名篇，无所依傍”（新题乐府） →“歌诗合为事而作”（新乐府运动）
（2）两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革 起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向 杂言诗和五言诗的过渡。
天地虽云广，独容我身难。日月虽云明， 岂照我身边?世人皆如此，抑或我独然? 老天偶生我，耕作从不闲。身着无棉衣， 条条垂在肩。褴褛如海藻，何以御此寒? 矮屋四倾颓，稻铺湿地眠。妻儿伏脚下， 父母偎枕边。举家无大小，鸣咽复长叹。 灶头无烟火，锅上蛛网悬。忍饥已多日， 不复忆三餐。声微细如线，力竭软如棉。 灾祸不单行，沸油浇烈焰。里长气汹汹， 吆喝在房前，手执笞杖来，催逼田税钱。 世道竟如此，此生怎排遣?
涉江采芙蓉
三、艺术成就
①古代抒情诗的典范，长于 抒情；
②善于运用比 兴，映衬烘 托，言近旨 远而含蓄蕴 藉，余味无 穷； ③语言浅近自 然，却又意 蕴丰厚，耐 人寻味。
去者日以疏
去者日以疏，生者日已亲。 出郭门直视，但见丘与坟。 古墓犁为田，松柏摧为薪。 白杨多悲风，萧萧愁杀人！ 思还故里闾，欲归道无因。
生年不满百
生年不满百，常怀千岁忧。 昼短苦夜长，何不秉烛游！ 为乐当及时，何能待来兹？ 愚者爱惜费，但为後世嗤。 仙人王子乔，难可与等期。
凛凛岁云暮
凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。 凉风率已厉，游子寒无衣。 锦衾遗洛浦，同袍与我违。 独宿累长夜，梦想见容辉。 良人惟古欢，枉驾惠前绥。 愿得常巧笑，携手同车归。 既来不须臾，又不处重闱。 亮无晨风翼，焉能凌风飞？ 眄睐以适意，引领遥相睎。 徙倚怀感伤，垂涕沾双扉。
（2）爱与恨的表白
《上邪》
《有所思》 《孔雀东南飞》
（3）生与死的观照
《薤露》
薤上露， 何易晞。 露晞明朝更复落， 人死一去何时归。
《蒿里》 蒿里谁家地， 聚敛魂魄无贤愚。 鬼伯一何相催促， 人命不得少踟蹰。
2、艺术成就 （1）两汉乐府诗皆“感于哀乐、缘事而 发”，其最突出的艺术特色就是其叙事性， 乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗 的成熟。
2.艺术成就
（1）成功地塑造了几个鲜明的人物形象。 ①人物形象
刘兰芝：聪明美丽、勤劳能干、纯洁大方、倔强自主。 焦仲卿：是非分明、忠于爱情、软弱。 焦母和刘兄：封建礼教和宗法势力的代表，狰狞可恶。 ②塑造手法：个性化的对话；刻划人物行动；利用环境或景 物描写作衬托、渲染；运用抒情性的穿插。
（2）剪裁繁简得当，结构完整紧凑。 （3）语言自然朴实，简洁流畅。 （4）具有浪漫主义和现实主义相结合的特点。 【思考】刘兰芝何以自杀？/自杀的社会意义？
东城高且长
东城高且长，逶迤自相属。 回风动地起，秋草萋已绿。 四时更变化，岁暮一何速！ 晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。 荡涤放情志，何为自结束！ 燕赵多佳人，美者颜如玉。 被服罗裳衣，当户理清曲。 音响一何悲！弦急知柱促。 驰情整巾带，沉吟聊踯躅。 思为双飞燕，衔泥巢君屋。
驱车上东门
驱车上东门，遥望郭北墓。 白杨何萧萧，松柏夹广路。 下有陈死人，杳杳即长暮。 潜寐黄泉下，千载永不寤。 浩浩阴阳移，年命如朝露。 人生忽如寄，寿无金石固。 万岁更相送，贤圣莫能度。 服食求神仙，多为药所误。 不如饮美酒，被服纨与素。
二、“乐府诗”简介
1、“乐府诗”之概念
指由朝廷乐府系统或相当 于乐府职能的音乐管理机 关搜集、保存而流传下来 的诗歌。
2、郭茂倩编《乐府诗 集》
▼一部收录上古至唐五代乐章、歌谣的文学 总集，也是收集汉魏至隋唐乐府诗最为完 备的一部重要总籍，全书共100卷。
▼以音乐曲调分类著录诗歌，把乐府诗分为 郊庙歌辞﹑燕射歌辞﹑鼓吹曲辞﹑横吹曲 辞﹑相和歌辞﹑清商曲辞﹑舞曲歌辞﹑琴 曲歌辞﹑杂曲歌辞﹑近代曲辞﹑杂歌谣辞 和新乐府辞等12大类。
一般认为它并非一时一人之作，产生年代在东汉顺 帝末到献帝前，即公元140—190年之间。
青青河畔草
青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为娼家女，今为荡子夫。 荡子行不归，空床难独守。
青青陵上柏
青青陵上柏，磊磊涧中石。 人生天地间，忽如远行客。 斗酒相娱乐，聊厚不为薄。 驱车策驽马，游戏宛与洛。 洛中何郁郁，冠带自相索。 长衢罗夹巷，王侯多第宅。 两宫遥相望，双阙百余尺。 极宴娱心意，戚戚何所迫？
第三节
汉代文人五ห้องสมุดไป่ตู้诗的典范：
《古诗十九首》
一、题名、作者与年代
组诗名，最早见于南朝梁萧统编选的《文选》，共十九首， 习惯上以句首标题，依次为：
《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴 会》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉 冉孤生竹》、《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、《回车驾言迈》、 《东城高且长》、《驱车上东门》、《去者日以疏》、《生年不满 百》、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《明 月何皎皎》。
第一节 汉代乐府和乐府诗 第二节 汉乐府 叙事诗的双璧: 《陌上桑》与 《孔雀东南飞》 第三节 文人五言诗
第一节
汉代乐府和乐府诗
一、“乐府”概念之衍变
秦汉时期是音乐机关的名称； 魏晋六朝则衍变为诗体名称； 建安时代有用乐府旧题写作的诗，即“旧题乐 府”； 唐代出现了不用乐府旧题而只是仿照乐府诗的某 种特点写作的诗，也就是“新题乐府”； 宋元以后，它也用作词、曲的别称。