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▪ 阿尔普说出达达主义者的共同感觉： ▪ 出于对1914年世界战争无谓杀戮的厌恶，我
们在苏黎世献身于艺术。当枪声在远方发出 持续而低沉的隆隆声时，我们竭尽全力唱歌 、绘画、拼图、写诗。我们在寻求一种基于 基本原则的艺术来治疗时代的疯狂，寻找一 种可以在天堂和地狱之间恢复平衡的事物的 新秩序。
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达达的形成
▪ 许尔森贝克和巴尔一起快速翻阅词典时发现了这个词。看到它 ，他深受触动，感叹道：“这个孩童发出的第一个声音表达了 一种原始感，它从零开始，是我们艺术的新生。”重要的是， 巴尔强调这一概念的国际流动性，把它看作是一种文化世界语 ，而许尔森贝克则强调破裂和新生的观念。这两种态度都是达 达的重要组成部分。除此之外，这个词又自相矛盾地代表既是 一切又什么都不是。它相当于是把肯定和否定荒谬地混合在一 起，是一种伪神秘主义。艺术是枯萎的宗教，. 而达达诞生了。
Oxford University Press, 2004.
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▪ 问：换一只灯泡需要多少超现实主义者？ ▪ 答：一条鱼。
弗兰克·盖里：《超现实主义的鱼》
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超现实主义
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主讲内容
▪ 一、超现实主义发展概况 ▪ 二、超现实主义创作概况 ▪ 三、超现实主义的创作理论及基本特征 ▪ 四、超现实主义的旗手、领袖布勒东
▪ 此后，他在1920年发表的自传体小说《断 头诗人》中又使用了“超现实主义”一词。 在他看来，所谓超现实主义，只应从现实 中受到启发，而不必作照相似的模仿，所 以人们造出的车轮子便超出了人的两条腿
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从达达主义开始——
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伏尔泰酒吧
（Cabaret Voltaire）
▪ 1916年2月，德国诗人 及理论家雨果·巴尔 （Hugo Ball， 1886.2.22— 1927.9.14）的伏尔泰 酒吧在苏黎世镜子胡 同开张。这一度成为 达达主义者的据点。
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雨果·巴尔（Hugo Ball）
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▪ 伏尔泰酒吧提供各式各样的节目表演，从街头歌
谣的吟唱到以突出的表现主义模式创作的诗歌朗
诵，应有尽有。在酒吧里，那些和巴尔一样旅居 国外的早期同伴包括其女友兼酒吧演员埃米·亨 宁斯，罗马尼亚诗人特里斯坦·查拉（Tristan Tzara）、艺术家马塞尔·扬科，阿尔萨斯诗人 兼艺术家汉斯／让·阿尔普(Hans/Jean Arp，他 这两个可以互换的名字反映了他的法／德双重国 籍)，以及阿尔普的伴侣、出生于瑞士的纺织设 计师和舞蹈家苏菲·达厄贝。不久之后，德国诗 人理查德·许尔森贝克加入其中，后来加入的还 有德国作家瓦尔特·塞纳、德国的实验派电影制 片人汉斯·里希特以及瑞典的实验派电影制片人 维金·埃格林。
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一、超现实主义发展概况
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▪ 超现实主义是法国现代主义文学中历时最 久、影响最为广泛的流派，它在政治上不 甘寂寞，在艺术上标新立异，以反传统精 神和自动写作法著称于世。它在绘画、雕 塑、建筑、戏剧和电影等艺术领域里成就 卓著，也产生了一些风格独特的小说。
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超现实主义绘画作品欣赏
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一、超现实主义的孕育与生成
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Biblioteka Baidu .
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超现实主义时装
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超现实主义摄影
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一、超现实主义的孕育与生成
▪ 超现实主义（Surrealism）是第一次世界 大战后在法国兴起，并在两次世界大战期 间流行欧美各国的现代主义文艺流派。主 要成就是诗歌创作，也影响波及到小说、 绘画、雕刻、戏剧、电影等领域。同时， 他们还提出有关资本主义制度、以及人们 的生存条件等问题。
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▪ 超现实主义法语原文是Sur-realisme，其 字面义为超过现实主义、在现实主义之上， 最早为阿波里奈尔提出。
▪ 为与庸俗化的现实主义有所区别，阿波里 奈尔在他1917年发表的剧本《蒂雷西亚的 乳房》的序言中说：“人当初企图模仿行 走，所创造的车轮子却不象一条腿。这样， 人就在不知不觉中创造出超现实主义。”
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法国雕塑家、画 家、图形艺术家 汉斯／让·阿尔 普(Hans/Jean Arp）
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查拉（Tristan Tzara， 1896.4.16 – 1963.12.25）
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▪ 这一团体之所以选择苏黎世是因为这是个中立的地方 ，而他们自己的祖国则正陷于第一次世界大战的深渊 之中。在其他地方爆发战争的同时，苏黎世的达达主 义者们认为战前的艺术多半是颓废的。这一看法很重 要。如果说油画和铜铸雕塑已经变成上层阶级闺房中 的内部装饰，那么达达主义者将会用纸张或现有的物 品组装出新的结构。如果说诗歌原本被视为传达细腻 情感的工具，那么他们就把它拆碎，引导它成为含混 不清的话语和咒语。作为一个团体，他们因为憎恨艺 术的专业化而团结在一起，把自己看成是文化的破坏 者，但他们反对的未必是艺术本身，而是艺术为人性 的某种观念而服务的方式。
▪ 几乎与此同时，达达也在其他地方诞生了。1915年两个旅居 国外的法国人马塞尔·杜尚和弗朗西斯·皮卡比亚来到了纽 约差不多相同的地点。杜尚受立体主义影响而创作的画作《 下楼梯的裸女2号》在巴黎先锋派中几乎未获成功，但是当 它旅行到达纽约后，即在1913年的“军械库展览会”中大获 成功。杜尚对只吸引人的眼球而非智慧的艺术的厌恶与他所 怀有的机器时代败坏了人类心灵这一愤世嫉俗的态度紧密相 连。人文主义者的华丽辞藻继续维护着有关心灵和浪漫爱情 的信念，但是杜尚和皮卡比亚则把它看作是面对这个社会的 机械化趋势时产生的自我欺骗。1915年至1916年间，他们开 始创造出一种机器和入混杂的戏仿语言，这在杜尚的玻璃画 《甚至，新娘也被她的男人剥得精光》(又名《大玻璃》)中 体现得最为显著。杜尚和皮卡比亚在1915年至1917年间的活 动常被冠以“原始达达”的标签。当然，很快这两位欧洲人 身边就形成了一个规模相当庞大的先锋派网络，其中包括在 纽约的“291”美术馆积极倡导先锋派艺术的重要人物。
▪ 达达和超现实主义比20世纪的其他任何运 动都更为深入地渗透到我们的文化之中， 尤其是超现实主义已经进入到我们的日常 生活之中：我们会谈论某部电影里的“超 现实幽默”或“超现实情节”。正式这种 延续性意味着我们很难把它置于远离我们 的“历史”之中。——David Hopkins ， Dada
and Surrealism : A Very Short Introduction ，
▪ 在伏尔泰酒吧活动了几个月之后，团体成员开始意识到他们需 要一个集体出版物，以及随之而来的某种标签：
▪ 查拉一直在为这本杂志操心。我（巴尔）提议称它为“达达” 。该提议被接受了……达达在罗马尼亚语中意为“是的。是的 ”，在法语中则意为“木马”和“竹马”。对德国人来说。它 意味着愚蠢的天真、生育的快乐以及对婴儿车的全神贯注的痴 迷。
▪ 阿尔普说出达达主义者的共同感觉： ▪ 出于对1914年世界战争无谓杀戮的厌恶，我
们在苏黎世献身于艺术。当枪声在远方发出 持续而低沉的隆隆声时，我们竭尽全力唱歌 、绘画、拼图、写诗。我们在寻求一种基于 基本原则的艺术来治疗时代的疯狂，寻找一 种可以在天堂和地狱之间恢复平衡的事物的 新秩序。
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达达的形成
▪ 许尔森贝克和巴尔一起快速翻阅词典时发现了这个词。看到它 ，他深受触动，感叹道：“这个孩童发出的第一个声音表达了 一种原始感，它从零开始，是我们艺术的新生。”重要的是， 巴尔强调这一概念的国际流动性，把它看作是一种文化世界语 ，而许尔森贝克则强调破裂和新生的观念。这两种态度都是达 达的重要组成部分。除此之外，这个词又自相矛盾地代表既是 一切又什么都不是。它相当于是把肯定和否定荒谬地混合在一 起，是一种伪神秘主义。艺术是枯萎的宗教，. 而达达诞生了。
Oxford University Press, 2004.
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▪ 问：换一只灯泡需要多少超现实主义者？ ▪ 答：一条鱼。
弗兰克·盖里：《超现实主义的鱼》
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超现实主义
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主讲内容
▪ 一、超现实主义发展概况 ▪ 二、超现实主义创作概况 ▪ 三、超现实主义的创作理论及基本特征 ▪ 四、超现实主义的旗手、领袖布勒东
▪ 此后，他在1920年发表的自传体小说《断 头诗人》中又使用了“超现实主义”一词。 在他看来，所谓超现实主义，只应从现实 中受到启发，而不必作照相似的模仿，所 以人们造出的车轮子便超出了人的两条腿
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从达达主义开始——
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伏尔泰酒吧
（Cabaret Voltaire）
▪ 1916年2月，德国诗人 及理论家雨果·巴尔 （Hugo Ball， 1886.2.22— 1927.9.14）的伏尔泰 酒吧在苏黎世镜子胡 同开张。这一度成为 达达主义者的据点。
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雨果·巴尔（Hugo Ball）
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▪ 伏尔泰酒吧提供各式各样的节目表演，从街头歌
谣的吟唱到以突出的表现主义模式创作的诗歌朗
诵，应有尽有。在酒吧里，那些和巴尔一样旅居 国外的早期同伴包括其女友兼酒吧演员埃米·亨 宁斯，罗马尼亚诗人特里斯坦·查拉（Tristan Tzara）、艺术家马塞尔·扬科，阿尔萨斯诗人 兼艺术家汉斯／让·阿尔普(Hans/Jean Arp，他 这两个可以互换的名字反映了他的法／德双重国 籍)，以及阿尔普的伴侣、出生于瑞士的纺织设 计师和舞蹈家苏菲·达厄贝。不久之后，德国诗 人理查德·许尔森贝克加入其中，后来加入的还 有德国作家瓦尔特·塞纳、德国的实验派电影制 片人汉斯·里希特以及瑞典的实验派电影制片人 维金·埃格林。
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一、超现实主义发展概况
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▪ 超现实主义是法国现代主义文学中历时最 久、影响最为广泛的流派，它在政治上不 甘寂寞，在艺术上标新立异，以反传统精 神和自动写作法著称于世。它在绘画、雕 塑、建筑、戏剧和电影等艺术领域里成就 卓著，也产生了一些风格独特的小说。
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超现实主义绘画作品欣赏
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一、超现实主义的孕育与生成
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Biblioteka Baidu .
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超现实主义时装
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超现实主义摄影
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一、超现实主义的孕育与生成
▪ 超现实主义（Surrealism）是第一次世界 大战后在法国兴起，并在两次世界大战期 间流行欧美各国的现代主义文艺流派。主 要成就是诗歌创作，也影响波及到小说、 绘画、雕刻、戏剧、电影等领域。同时， 他们还提出有关资本主义制度、以及人们 的生存条件等问题。
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▪ 超现实主义法语原文是Sur-realisme，其 字面义为超过现实主义、在现实主义之上， 最早为阿波里奈尔提出。
▪ 为与庸俗化的现实主义有所区别，阿波里 奈尔在他1917年发表的剧本《蒂雷西亚的 乳房》的序言中说：“人当初企图模仿行 走，所创造的车轮子却不象一条腿。这样， 人就在不知不觉中创造出超现实主义。”
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法国雕塑家、画 家、图形艺术家 汉斯／让·阿尔 普(Hans/Jean Arp）
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查拉（Tristan Tzara， 1896.4.16 – 1963.12.25）
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▪ 这一团体之所以选择苏黎世是因为这是个中立的地方 ，而他们自己的祖国则正陷于第一次世界大战的深渊 之中。在其他地方爆发战争的同时，苏黎世的达达主 义者们认为战前的艺术多半是颓废的。这一看法很重 要。如果说油画和铜铸雕塑已经变成上层阶级闺房中 的内部装饰，那么达达主义者将会用纸张或现有的物 品组装出新的结构。如果说诗歌原本被视为传达细腻 情感的工具，那么他们就把它拆碎，引导它成为含混 不清的话语和咒语。作为一个团体，他们因为憎恨艺 术的专业化而团结在一起，把自己看成是文化的破坏 者，但他们反对的未必是艺术本身，而是艺术为人性 的某种观念而服务的方式。
▪ 几乎与此同时，达达也在其他地方诞生了。1915年两个旅居 国外的法国人马塞尔·杜尚和弗朗西斯·皮卡比亚来到了纽 约差不多相同的地点。杜尚受立体主义影响而创作的画作《 下楼梯的裸女2号》在巴黎先锋派中几乎未获成功，但是当 它旅行到达纽约后，即在1913年的“军械库展览会”中大获 成功。杜尚对只吸引人的眼球而非智慧的艺术的厌恶与他所 怀有的机器时代败坏了人类心灵这一愤世嫉俗的态度紧密相 连。人文主义者的华丽辞藻继续维护着有关心灵和浪漫爱情 的信念，但是杜尚和皮卡比亚则把它看作是面对这个社会的 机械化趋势时产生的自我欺骗。1915年至1916年间，他们开 始创造出一种机器和入混杂的戏仿语言，这在杜尚的玻璃画 《甚至，新娘也被她的男人剥得精光》(又名《大玻璃》)中 体现得最为显著。杜尚和皮卡比亚在1915年至1917年间的活 动常被冠以“原始达达”的标签。当然，很快这两位欧洲人 身边就形成了一个规模相当庞大的先锋派网络，其中包括在 纽约的“291”美术馆积极倡导先锋派艺术的重要人物。
▪ 达达和超现实主义比20世纪的其他任何运 动都更为深入地渗透到我们的文化之中， 尤其是超现实主义已经进入到我们的日常 生活之中：我们会谈论某部电影里的“超 现实幽默”或“超现实情节”。正式这种 延续性意味着我们很难把它置于远离我们 的“历史”之中。——David Hopkins ， Dada
and Surrealism : A Very Short Introduction ，
▪ 在伏尔泰酒吧活动了几个月之后，团体成员开始意识到他们需 要一个集体出版物，以及随之而来的某种标签：
▪ 查拉一直在为这本杂志操心。我（巴尔）提议称它为“达达” 。该提议被接受了……达达在罗马尼亚语中意为“是的。是的 ”，在法语中则意为“木马”和“竹马”。对德国人来说。它 意味着愚蠢的天真、生育的快乐以及对婴儿车的全神贯注的痴 迷。