超现实主义 课件

法国雕塑家、画 家、图形艺术家 汉斯／让·阿尔 普(Hans/Jean Arp）
查拉（Tristan Tzara， 1896.4.16 – 1963.12.25）
▪ 这一团体之所以选择苏黎世是因为这是个中立的地方 ，而他们自己的祖国则正陷于第一次世界大战的深渊 之中。在其他地方爆发战争的同时，苏黎世的达达主 义者们认为战前的艺术多半是颓废的。这一看法很重 要。如果说油画和铜铸雕塑已经变成上层阶级闺房中 的内部装饰，那么达达主义者将会用纸张或现有的物 品组装出新的结构。如果说诗歌原本被视为传达细腻 情感的工具，那么他们就把它拆碎，引导它成为含混 不清的话语和咒语。作为一个团体，他们因为憎恨艺 术的专业化而团结在一起，把自己看成是文化的破坏 者，但他们反对的未必是艺术本身，而是艺术为人性 的某种观念而服务的方式。
▪ 阿尔普说出达达主义者的共同感觉：
▪ 出于对1914年世界战争无谓杀戮的厌恶，我 们在苏黎世献身于艺术。当枪声在远方发出 持续而低沉的隆隆声时，我们竭尽全力唱歌 、绘画、拼图、写诗。我们在寻求一种基于 基本原则的艺术来治疗时代的疯狂，寻找一 种可以在天堂和地狱之间恢复平衡的事物的 新秩序。
达达的形成
▪ 几乎与此同时，达达也在其他地方诞生了。1915年两个旅居 国外的法国人马塞尔·杜尚和弗朗西斯·皮卡比亚来到了纽 约差不多相同的地点。杜尚受立体主义影响而创作的画作《 下楼梯的裸女2号》在巴黎先锋派中几乎未获成功，但是当 它旅行到达纽约后，即在1913年的“军械库展览会”中大获 成功。杜尚对只吸引人的眼球而非智慧的艺术的厌恶与他所 怀有的机器时代败坏了人类心灵这一愤世嫉俗的态度紧密相 连。人文主义者的华丽辞藻继续维护着有关心灵和浪漫爱情 的信念，但是杜尚和皮卡比亚则把它看作是面对这个社会的 机械化趋势时产生的自我欺骗。1915年至1916年间，他们开 始创造出一种机器和入混杂的戏仿语言，这在杜尚的玻璃画 《甚至，新娘也被她的男人剥得精光》(又名《大玻璃》)中 体现得最为显著。杜尚和皮卡比亚在1915年至1917年间的活 动常被冠以“原始达达”的标签。当然，很快这两位欧洲人 身边就形成了一个规模相当庞大的先锋派网络，其中包括在 纽约的“291”美术馆积极倡导先锋派艺术的重要人物。
▪ 此后，他在1920年发表的自传体小说《断 头诗人》中又使用了“超现实主义”一词。 在他看来，所谓超现实主义，只应从现实 中受到启发，而不必作照相似的模仿，所 以人们造出的车轮子便超出了人的两条腿
从达达主义开始——
伏尔泰酒吧
（Cabaret Voltaire）
▪ 1916年2月，德国诗人 及理论家雨果·巴尔 （Hugo Ball， 1886.2.22— 1927.9.14）的伏尔泰 酒吧在苏黎世镜子胡 同开张。这一度成为 达达主义者的据点。
最为臭名昭著的是， 1917年4月杜尚向纽约 独立艺术家协会的展览 提交了一个男性小便 池——戏谑地签上了 R．穆特，并将它命名 为《泉》。虽然根据规 定，会员只要缴纳会费 就有权参展，但这件作 品还是被立场坚定的组 委会拒绝了。被拒本身 就是一种达达表现。
巴黎的达达
▪ 随着皮卡比亚（ Francis Picabia ）— —达达自封的虚无主义大使的到来，巴 黎达达于1919年初诞生。在巴黎，皮卡 比亚接待了重访祖国的杜尚。
▪ 布勒东（André Breton，1896.2.19 –1966.9.28）
▪ 1922年中期，达达运动最后盛开的花朵巴 黎达达已经陷入了自身的消极之中。布勒 东组织了旨在确定先锋活动总体方向的“ 巴黎代表大会”，暗指达达变成了它曾避 免成为的东西：艺术史上的又一次运动。 这次大会标志着巴黎达达的终止。在此， 布勒东对文化政治的爱好显而易见。他指 责达达“粗野的否定”以及“为丑闻而丑 闻”的爱好。他抓住这个机会重新引导先 锋艺术的重要事项，为超现实主义铺设了 道路。
》（Anicet ou le Panorama, roman，1921）的
▪ 苏波（Philippe Soupault， 1897.8.2 –1990.3.12）
▪ 第一部真正的超现实主义小说 ——
▪ 《磁场》（Les Champs Magnétiques，May–June 1919
）
▪ 阿拉贡（Louis Andrieux，1897.10.3–1982.12.24）
▪ 许尔森贝克和巴尔一起快速翻阅词典时发现了这个词。看到它 ，他深受触动，感叹道：“这个孩童发出的第一个声音表达了 一种原始感，它从零开始，是我们艺术的新生。”重要的是， 巴尔强调这一概念的国际流动性，把它看作是一种文化世界语 ，而许尔森贝克则强调破裂和新生的观念。这两种态度都是达 达的重要组成部分。除此之外，这个词又自相矛盾地代表既是 一切又什么都不是。它相当于是把肯定和否定荒谬地混合在一 起，是一种伪神秘主义。艺术是枯萎的宗教，而达达诞生了。
Oxford University Press, 2004.
▪ 问：换一只灯泡需要多少超现实主义者？ ▪ 答：一条鱼。
弗兰克·盖里：《超现实主义的鱼》
超现实主义
主讲内容
▪ 一、超现实主义发展概况 ▪ 二、超现实主义创作概况 ▪ 三、超现实主义的创作理论及基本特征 ▪ 四、超现实主义的旗手、领袖布勒东
▪ 布勒东自身的个性极具感召力，同时他又深 受其他楷模的影响。对他至关重要的人是法 国诗人、毕加索的伙伴，也是立体主义的主 要倡导者——纪尧姆·阿波利奈尔。另外一 个影响来自布勒东的朋友雅克·瓦谢。瓦谢 是个花花公子，他的苦涩幽默(他给自己取 名为“乌没”)和无意义感使得他在1919年 停战条约签订后不久服用过量鸦片自杀。
《阿尼塞或西洋景，小说》
（Anicet ou le Panorama, roman，1921
）
▪ 巴黎达达的基调相当消极。虽然它反对战后当权的 法国右翼政府，但巴黎达达很少像柏林达达那样公 开政治化，也与苏黎世达达早期的原始建构文化精 神相差甚远。它的主要表现是一系列的公然挑衅， 其中一次是在1920年3月，布勒东大声朗读了皮卡比 亚的《食人者宣言》：
▪ 在伏尔泰酒吧活动了几个月之后，团体成员开始意识到他们需 要一个集体出版物，以及随之而来的某种标签：
▪ 查拉一直在为这本杂志操心。我（巴尔）提议称它为“达达” 。该提议被接受了……达达在罗马尼亚语中意为“是的。是的 ”，在法语中则意为“木马”和“竹马”。对德国人来说。它 意味着愚蠢的天真、生育的快乐以及对婴儿车的全神贯注的痴 迷。
▪ 超现实主义法语原文是Sur-realisme，其 字面义为超过现实主义、在现实主义之上， 最早为阿波里奈尔提出。
▪ 为与庸俗化的现实主义有所区别，阿波里 奈尔在他1917年发表的剧本《蒂雷西亚的 乳房》的序言中说：“人当初企图模仿行 走，所创造的车轮子却不象一条腿。这样， 人就在不知不觉中创造出超现实主义。”
▪ 你们在这儿干什么，在屁股上涂鸦，像一群严肃的傻瓜 …………/你们这些严肃的人。闻起来比牛粪还糟/至于达达 ，它闻起来什么都不是，它是虚无，虚无。虚无。/它就像 你们的希望：虚无/它就像你们的天堂：虚无……/它就像你 们的政客：虚无……/它就像你们的艺术家：虚无……
▪ 从根本而言，巴黎达达和其他地方的达达一样，向 过时的艺术论调宣战——塞尚的画像，伦勃朗的画 像，雷诺阿的画像……
▪ 1922年到1924年间，布勒东、阿拉贡、艾吕雅和 新加入到《文学》圈子的罗贝尔·德斯诺斯、勒 内·克勒韦尔等人一起参与了各种实验活动。其 中最具戏剧性的是“降神会”。在该活动中，一 些成员(主要是德斯诺斯)在自我催眠状态下回答 问题时表现得很古怪。这种对非理性的兴趣曾在 达达中作为反资产阶级的自由的心灵表演而得到 表现，现在正在被系统开发。战争期间，布勒东 在法国军队中担任医疗勤务兵时熟悉了西格蒙德 ·弗洛伊德的无意识理论。这位精神分析学家的 著作在20世纪20年代早期被首先译成法语，布勒 东和友人很快把无意识的科学思想吸收到诗学兴 趣中，并由此开发了“自动写作”技法。“自动 写作”部分地模仿了弗洛伊德的“自由联想”， 指在事先未形成任何想法的情况下快速写作。
一、超现实主义发展概况
ห้องสมุดไป่ตู้
▪ 超现实主义是法国现代主义文学中历时最 久、影响最为广泛的流派，它在政治上不 甘寂寞，在艺术上标新立异，以反传统精 神和自动写作法著称于世。它在绘画、雕 塑、建筑、戏剧和电影等艺术领域里成就 卓著，也产生了一些风格独特的小说。
超现实主义绘画作品欣赏
一、超现实主义的孕育与生成
LHOOQ
▪ 杜尚在《长胡子的蒙娜丽莎》(LHOOQ)中 把字母LHOOQ(如果大声读出来的话，这 些字母相当于法语中的一句话：“她有 个热屁股”)写在一张被临时画上胡子的 《蒙娜丽莎》的复制品上。他的举动很 快赢得了一群聚集在《文学》杂志周围 的、实际上由安德烈·布勒东“领导” ，其中的著名成员包括路易·阿拉贡、 泰奥多尔-弗伦克尔、保罗·艾吕雅和菲 利普·苏波等巴黎年轻诗人的欣赏。
雅克•瓦谢 （Jacques Vaché）
▪ 查拉于1920年1月到达巴黎，与布勒东（André Breton，1896.2.19 –1966.9.28）等一拍即合。 在随后几年里，倾向于寻求一致观念的布勒东渐 渐与无政府主义的皮卡比亚和查拉疏远了，并不 可避免地成为了先锋艺术的领袖。
▪ 在查拉来到巴黎之前，布勒东已经创办了《文学
》（Littérature）杂志，还与苏波（Philippe
Soupault，1897.8.2 –1990.3.12）合作写完了
《磁场》 （Les Champs Magnétiques） ，用不
合逻辑的词句表达了战后青年一代的绝望心情， 这是第一部真正的超现实主义小说。阿拉贡（ Louis Andrieux，1897.10.3–1982.12.24）也于 1918年在战场上写完了《阿尼塞或西洋景，小说
雨果·巴尔（Hugo Ball）
▪ 伏尔泰酒吧提供各式各样的节目表演，从街头歌 谣的吟唱到以突出的表现主义模式创作的诗歌朗 诵，应有尽有。在酒吧里，那些和巴尔一样旅居 国外的早期同伴包括其女友兼酒吧演员埃米·亨 宁斯，罗马尼亚诗人特里斯坦·查拉（Tristan Tzara）、艺术家马塞尔·扬科，阿尔萨斯诗人 兼艺术家汉斯／让·阿尔普(Hans/Jean Arp，他 这两个可以互换的名字反映了他的法／德双重国 籍)，以及阿尔普的伴侣、出生于瑞士的纺织设 计师和舞蹈家苏菲·达厄贝。不久之后，德国诗 人理查德·许尔森贝克加入其中，后来加入的还 有德国作家瓦尔特·塞纳、德国的实验派电影制 片人汉斯·里希特以及瑞典的实验派电影制片人 维金·埃格林。
超现实主义时装
超现实主义摄影
一、超现实主义的孕育与生成
▪ 超现实主义（Surrealism）是第一次世界 大战后在法国兴起，并在两次世界大战期 间流行欧美各国的现代主义文艺流派。主 要成就是诗歌创作，也影响波及到小说、 绘画、雕刻、戏剧、电影等领域。同时， 他们还提出有关资本主义制度、以及人们 的生存条件等问题。
▪ 到1924年10月15日，布勒东觉得时机成熟，可以 把这些趋势整合在一个统一的名称之下。经过长 时间的酝酿之后，布勒东发表了《第一次超现实 主义宣言》（Surrealist Manifesto，1924）， 超现实主义诞生了。 《宣言》否定了现实主义 与传统小说，明确地提出了超现实主义的定义， 指出超现实主义追求“纯精神的自动反应，力图 通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形 式表达思维的实际功能。它不受理智的任何监督 ，不考虑任何审美或道德方面的后果，将这思维 记录下来”。 1924年，还正式成立了事实上已 经存在的超现实主义小组。稍后，纳维尔和贝雷
《下楼梯的裸女，第2号》 （Nude Descending a Staircase no 2）
《甚至，新娘也被她的男人 剥得精光》(又名《大玻 璃》) （ The Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even (or Large Glass）
《泉》（ Fountain，1917 ）
▪ 达达和超现实主义比20世纪的其他任何运 动都更为深入地渗透到我们的文化之中， 尤其是超现实主义已经进入到我们的日常 生活之中：我们会谈论某部电影里的“超 现实幽默”或“超现实情节”。正式这种 延续性意味着我们很难把它置于远离我们 的“历史”之中。——David Hopkins ， Dada
and Surrealism : A Very Short Introduction ，