元代戏剧常识
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2021/3/11
• ② 宾白
• 即道白来自百度文库• “唱为主，白为宾，故曰宾白。言其明
白易晓也。”（徐渭《南词叙录》） • 对白、自白、带云、背云、内云等
——散文白 • 韵文白——如上场诗、下场诗
2021/3/11
• 《窦娥冤》蔡婆的上场诗“花有重开日 ，人无再少年。不须长富贵，安乐是神 仙。老身蔡婆是也。”
• 赛卢医的上场诗：“行医有斟酌，下药 依《本草》。死的医不活，活的医死了 。自家姓卢，人道我一手好医，都叫做 赛卢医。”
2021/3/11
• 楚州太守桃杌的上场诗： “我做官人胜别人，告状来的要金银。 若是上司当刷卷，在家推病不出门。”
2021/3/11
• ③ 科介
• “做”与“打”的做工表演 • 元杂剧中一般简称“科”，南戏中则称作“
2021/3/11
• 曲文 • 曲文与曲乐的配合有一定灵活性，可随时
增添衬字、衬句，也可减字减句。
• 尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空 立着正直牌。”
• 白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露 春寒”
2021/3/11
• 关汉卿套数【南吕· 一枝花】《不伏老 》：
• “我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响 珰珰一粒铜豌豆。”
介”。 • （做相见科） • （做行科） • （做勒卜儿科）
2021/3/11
• 徐渭《南词序录》说：“相见、作揖、 进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆 谓之科。”
2021/3/11
• 二、体制 • ①一本：四折一楔子 • 折，是剧本情节的一个自然段落，还是戏
曲音乐的一个单元，每折由一个套数构成 。 • 楔子，只唱一两支曲子，篇幅比较短小。 • 位置不固定。一般放在剧本开头，也有一 些放在折与折之间。
元代戏剧常识
元代戏剧
杂剧 南戏
元曲
狭义 ——元杂剧
广义 ——剧曲 + 散曲
（元杂剧、南戏） （小令、套数）
2021/3/11
• 一、剧本 • 包括：曲词、宾白、科介三部分 • ① 曲词 • 主要展示人物心理，抒发感情，具有
强烈的抒情性，有时也用来交待剧情 。
2021/3/11
曲律与诗词的不同之处：
（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只 有道白。 • “末本戏”或“旦本戏”。
2021/3/11
【对比】南戏
• 剧本由若干“出”组成，“出”数不作 规定。
• 曲词的宫调没有规定 • 角色分为生、旦、净、末、丑等各类 • 均可歌唱
2021/3/11
• 三、题目正名
• 元杂剧的结尾
• 用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待 剧名 。
2021/3/11
• ② 角色 • 旦、末、净、杂四类 • 旦 ：正旦、副旦、小旦、贴旦、搽旦等 • 末：正末、副末、冲末、外末等 • 净：一般为反面人物、滑稽人物等。 • 杂：杂角 • 如卜儿、孛老、徕儿、孤、驾、洁、邦老、
细酸等。
2021/3/11
• ③ 一人主唱 • 一本戏限定由男主角（正末）或女主角
• A、杂剧采用中原音韵的新四声 • B、有的可以平仄通押 • C、比诗词韵脚繁密，一般句句押韵. • D、每套都要一韵到底，不得换韵 。
2021/3/11
《窦娥冤》第一折
• 【仙吕】【点绛唇】满腹闲愁，数年禁 受，天知否？天若是知我情由，怕不待 和天瘦。
• 【油葫芦】莫不是八字儿该载着一世忧 ？谁似我无尽头！须知道人心不似水长 流。……
•
题目 秉鉴持衡廉访法
正名 感天动地窦娥冤
“全名” 、“简名”
2021/3/11
• ② 宾白
• 即道白来自百度文库• “唱为主，白为宾，故曰宾白。言其明
白易晓也。”（徐渭《南词叙录》） • 对白、自白、带云、背云、内云等
——散文白 • 韵文白——如上场诗、下场诗
2021/3/11
• 《窦娥冤》蔡婆的上场诗“花有重开日 ，人无再少年。不须长富贵，安乐是神 仙。老身蔡婆是也。”
• 赛卢医的上场诗：“行医有斟酌，下药 依《本草》。死的医不活，活的医死了 。自家姓卢，人道我一手好医，都叫做 赛卢医。”
2021/3/11
• 楚州太守桃杌的上场诗： “我做官人胜别人，告状来的要金银。 若是上司当刷卷，在家推病不出门。”
2021/3/11
• ③ 科介
• “做”与“打”的做工表演 • 元杂剧中一般简称“科”，南戏中则称作“
2021/3/11
• 曲文 • 曲文与曲乐的配合有一定灵活性，可随时
增添衬字、衬句，也可减字减句。
• 尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空 立着正直牌。”
• 白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露 春寒”
2021/3/11
• 关汉卿套数【南吕· 一枝花】《不伏老 》：
• “我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响 珰珰一粒铜豌豆。”
介”。 • （做相见科） • （做行科） • （做勒卜儿科）
2021/3/11
• 徐渭《南词序录》说：“相见、作揖、 进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆 谓之科。”
2021/3/11
• 二、体制 • ①一本：四折一楔子 • 折，是剧本情节的一个自然段落，还是戏
曲音乐的一个单元，每折由一个套数构成 。 • 楔子，只唱一两支曲子，篇幅比较短小。 • 位置不固定。一般放在剧本开头，也有一 些放在折与折之间。
元代戏剧常识
元代戏剧
杂剧 南戏
元曲
狭义 ——元杂剧
广义 ——剧曲 + 散曲
（元杂剧、南戏） （小令、套数）
2021/3/11
• 一、剧本 • 包括：曲词、宾白、科介三部分 • ① 曲词 • 主要展示人物心理，抒发感情，具有
强烈的抒情性，有时也用来交待剧情 。
2021/3/11
曲律与诗词的不同之处：
（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只 有道白。 • “末本戏”或“旦本戏”。
2021/3/11
【对比】南戏
• 剧本由若干“出”组成，“出”数不作 规定。
• 曲词的宫调没有规定 • 角色分为生、旦、净、末、丑等各类 • 均可歌唱
2021/3/11
• 三、题目正名
• 元杂剧的结尾
• 用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待 剧名 。
2021/3/11
• ② 角色 • 旦、末、净、杂四类 • 旦 ：正旦、副旦、小旦、贴旦、搽旦等 • 末：正末、副末、冲末、外末等 • 净：一般为反面人物、滑稽人物等。 • 杂：杂角 • 如卜儿、孛老、徕儿、孤、驾、洁、邦老、
细酸等。
2021/3/11
• ③ 一人主唱 • 一本戏限定由男主角（正末）或女主角
• A、杂剧采用中原音韵的新四声 • B、有的可以平仄通押 • C、比诗词韵脚繁密，一般句句押韵. • D、每套都要一韵到底，不得换韵 。
2021/3/11
《窦娥冤》第一折
• 【仙吕】【点绛唇】满腹闲愁，数年禁 受，天知否？天若是知我情由，怕不待 和天瘦。
• 【油葫芦】莫不是八字儿该载着一世忧 ？谁似我无尽头！须知道人心不似水长 流。……
•
题目 秉鉴持衡廉访法
正名 感天动地窦娥冤
“全名” 、“简名”
2021/3/11