禁止引进指标转让是对境外影视剧的规范化

“禁止引进指标转让是对境外影视剧的规范化，这也是禁止各家卫视将引进剧作为牟利的手段。

严禁对引进剧进行转手买卖以牟取暴利的行为。

”骆正林认为，这有其一定合理性
国产剧迎来“春天”？
业内人士认为，此次颁布“限外令”更多的在于传达一种保护本土电视剧产业的态度。

“历次颁布类似规定，都有这一层面的考虑。

”骆正林表示，事实上，之前的“限外令”也确实给大陆影视工业带来繁荣。

资料显示，目前中国国产剧的产量上涨明显。

1月30日国家广电总局下发的《广电总局关于2011年度全国国产电视剧发行许可证颁发情况统计结果的通告》显示，2011年度全国生产完成并获得许可证的剧目共计469部14942集。

此前北京曾表示，国外敌对势力正加紧利用文化影响力对中国实施西化和分化，须对此高度警惕。

目前，北京正面临来自公众的压力。

收入失衡、贪污及其他随经济快速增长而来的弊病，已令公众日益不满。

日趋繁荣的经济和社会化媒体也令公众觉得自己被赋予了批评政府的权利。

为争夺意识形态影响力，中共表示中国必须创作更多书籍、影视等文化产品吸引中外受众。

媒体称这些规，国产剧。

“限外令”的一个直接结果是筑起了壁垒，抵挡了境外剧对国产剧的冲击。

很长一段时间以来，境外剧称霸电视荧屏，这直接导致了大量国产剧无法播出，严重过剩定有助雪上加霜的是，此前大部分境外剧可以不经过审查、长驱直入登陆各大视频网站，而视频网站上的国产剧却还得将大量精力耗费在繁复的审查流程中。

这种不对等网络准入机制，加剧了境外剧在视频网站的统治地位，国产剧更难赢得容身空间。

于保护如果我们上升到文化战略的角度看，境外剧在国内“遍地开花”，已不仅仅是文化作品，也是一种软实力的体现。

哈佛大学教授约瑟夫•奈在《软实力》一书中指出：“软实力是通过非强制性手段来影响他人的能力……它是由一个国家的文化、政治理念和政策所形成的吸引力……既可以使公理的一方如虎添翼，也可以帮强权的一方为虎作伥。

”国家软实力主要来自三方面：文化、政治价值观、外交政策，其中，文化的作用举足轻重。

境外剧，是我们接受他国文化最简单直接一种方式，并且，观影过程的放松与愉悦很容易让人放松警惕、无条件地接受剧中所表达观念。

影视剧中人物的思维方式、处世方法、看待社会的角度、政治态度，都会对观众产生影响。

换言之，软实力友善的表面下，是一种价值观的渗透。

就像是潘多拉的盒子，软实力充满魅力，其携带的价值观也潜藏着颠覆输入国文化生产模式和价值观的力量。

韩少功曾在一篇文章中以美国的“文化输出”为例，对此问题有着深刻阐释：
（在美国，笔者注）酷仔酷汉们常常穿着牛仔服，常常喝威士忌或者白兰地，常常英雄虎胆地玩飞车，常常提着电话机座皮鞋也不脱就跳上了床，常常在出生入死之时遇到了美丽的碧眼姑娘……这种文化一般来说也提供了正义或者勇敢的形象，提供了趣味和知识……但这种酷文化对于贫穷国家的人却是可怕的不合时宜。

进一步说，影视里的“酷”星们很少埋头读书，而这是教育落后国家最为急需的；很少大汗淋淋地打工，而这是经济落后国家最为急需的……他们的文化神话吸引着我们，推动了中国与外部世界的碰撞与接轨，推动了一个个第三世界国家主动或被动的经济改革；但另一方面，它在年轻一代发烧友们那里引起的走火入魔，显然遮蔽了这些国家的某些重要现实，遮蔽了社会机体发育不良的一个个危机前景。

许多境外剧中所宣扬的生活方式、所倡导的价值观念，与输入国所倡导的是有冲突的（必须指出的是，冲突并不意味着谁对谁错）。

这应该是广电总局限制境外剧，尤其是日本动漫的深层原因。

不夸张地说，日本动漫塑造了许多“80后”“90后”的价值观。

北京大学教授邵燕君曾在北大中文系开设的“新世纪网络文学研究”讨论课上，做了一次特别调查，请同学们说出对自己的“三观加一观”（人生观、世界观、价值观、审美观）影响最深的艺术作品（不局限于文学，包括影视动漫，但邵燕君也强调可以包括最经典正统的文学作品）。

结果令人惊诧，“85后”的学生，尤其是接近“90后”的学生，对他们影响最深的是日本动漫。

他们的核心价值观，包括那些正面的、积极的价值观，如勇敢、忠诚、友谊，都是日本动漫带给他们的。

勇敢、忠诚、友谊，这些都是美好的品质，也是我们的主流价值观所倡导的。

所不同的是，在日本动漫里，这些品质包裹在个人主义话语之下，倡导自由、崇尚个性、追求个人成就、反对权威，与我们强调的注重个体与集体的统一、注重传承、在和平中实现变革的价值观，是相悖的。

对于一个体量庞大、情况复杂的发展中大国，后者或者更符合我们所谓的“国情”，在文化管理者看来，这才是我们目前“最为急需的”。

只是，软实力的厉害之处正在于，它对人的诱惑力是堵不住的。

“限外令”的出台，虽然建立了境外剧和国产剧同样的网络准入机制，抑制了境外剧的引进价格，为国产剧赢得更多空间，但却无法从根本上扭转境外剧对国内观众的巨大吸引力。

因此，“限外令”的一个负面结果是加剧了盗版的横行。

虽然各大资源平台加大了审核力度，但狡兔三窟，
想看境外剧的人，还是可以通过“地下”的种种方式，在第一时间找到资源。

境外剧这匹狼，终究是绑不住的。

说到底，还是那句老话：打铁还要自身硬。

美国有美剧，韩国有韩剧，日本有动漫，甚至连泰国都有泰剧，然而，在海外，“中国剧”仍是陌生的名称。

在国内，观众尤其是年轻观众对许多国产剧都提不起兴趣，他们对国产剧的印象常常就是制作粗糙、不严谨、观念落伍、爱说教。

这时，又回到了那个老问题：避免被他国软实力渗透，我们需要的是文化自强，而文化自强的关键是自由、开放和包容，是给文化创作者更宽松的氛围，是在兼容并蓄中取长补短。

狼是要吃羊的，并且狼是绑不住的，这时保护羊的方法不是把羊绑住，而是得让羊自由跑起来。

国内文化产品，规定来的太晚了，但是毕竟亡羊补牢为时不晚，我们广大青少年已经被垃圾的境外剧洗脑了，文化水平已经跌落千丈。

我们原来觉得我们要改革开放，我们要接触外国的东西，我们适当地引进国外的艺术作品，这是正确的，但是像鲁迅先生讲的拿来主义，有眼光，有挑选，人家主动卖给你送给你的东西，一般都是坏东西。

但是我们有关文化部门自己没文化，很三俗，所以买进来的东西是垃圾，毒害自己，毒害孩子，所以广电总局限播境外局是非常好的措施，目前只能这样，进一步我们还要进行很专业的研究，到底限播那些境外剧。

孔庆东：我们现在一方面要保护我们的孩子，还有一方面，要保护本土的艺术，每天黄金时间放的都是境外剧，我们境内导演放的剧往哪儿放，黄金时段要留给自己的国家，扶植本土艺术，如果不是这样，就等于带着外国人打击本土艺术，等于把外国产品充斥在本国眼前，所以限播令非常好。

主持人：不知道您看过没有，有一段时间，引进的韩国电视剧，一百多集。

孔庆东：如果你不知道这些是垃圾剧，你水平不够，你应该下岗，如果你知道这是垃圾剧，那你就是汉奸，我们文化部门钻进了大量汉奸，起着瓦解阵线的作用。

主持人：真有一部分，像家庭妇女一类人，喜欢看这类电视剧，在网络其他地方也可以看。

孔庆东：喜欢的东西不见得是好东西，孩子喜欢吃毒药，给他吃吗？人的智力有差别，高智商的人要保护低智商的人。

我们对电视剧，对电影也好，要组织专家进行研讨，事先请
专家试看，看完之后，决定这个是否引进。

我们过去七十年代，整个共和国六十年都有外国电影进来，所以我觉得我一路长大，看到外国影视作品非常多，基本上都是健康。

如果这里面有负面的因素，有关媒体会告诉我，比如说有一些内部片，是宣传日本军国主义的，这是宣传军国主义，这是反动影片，我们可以看，但是我们知道他反动就可以了，问题现在没有人提醒，看什么模仿什么。

主持人：我们看一下网友，看他们怎么说。

网友：崇洋媚外的社会环境应该结束了，不能让才子佳人帝王将相，糟蹋我们的文化。

孔庆东：都可以有，关键是我们立场是什么，影视作品里可以由帝王将相，但是作品的立场是倾向人民，而不是帝王将相本身，我们看很多港台帝王将相戏就是无耻的。

网友：这就是中国职能部门的真实水平，为了欺骗民众，总是在合理，从来不知道自己在河流瀑布悬崖边上。

孔庆东：这个比喻很形象。

网友：强烈建议多多引进拉美，非洲，东欧的影视作品。

孔庆东：我们为不看看发展中国家的文艺作品，当然我们也应当引进欧美的作品，第一个，引进非常多，第二引进的有点烂，还有引进的不是精品，都是商业片，大量的都是韩剧、日剧、港剧，看完了让人恶心，既无知又无耻，里面说的话，穿的衣服基本都是错的。

网友：大量扶持国内剧本的创作，国内电视剧特差劲了，钱投入多，质量差。

孔庆东：往往是电视剧的钱给制片和导演拿走很多，男主角女主角拿走了，剩下的都分一些残羹冷炙。

网友：这是好事，中国文化复兴有希望，外国的垃圾少进来。

网友：应该冲着韩剧去的，韩剧有三宝，癌症，车祸，治不好。

孔庆东：原来日剧也是这样，有一个杀手锏，就是主人公在恋爱高潮的时候，会得病。

为中国大陆影视剧打造有利环境。