九年级下汉代画像石与画像砖PPT课件
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中国传统图案6—汉代画像石、画像砖图案讲课讲稿
中国传统图案6—汉代画像石、 画像砖图案
中 国 画 像 石 砖 图 案
第六节 汉代画像石、画像砖
一.画像砖 画像砖和画像石是汉墓出土的一种极珍贵的艺术品。它作为墓室结
构一部分，嵌在内外壁上，有实用价值，又起到装饰作用，汉画像砖多 见于四川，汉画石多见于山东、河南
1.汉代画像砖概况 ■汉代采用改良措施，社会经济空前发展。随着经济的繁荣文化艺 术也达到空前的繁荣 ■汉代讲究“厚葬”，认为人死如生，厚葬之风带来墓室修建业的发 展 ■汉代画像石、画像砖，有极高艺术价值，其构图完整，结构严谨， 造型朴实，充满浓厚的汉代雄风 ■画像砖的表现方式: 一种为阳刻，线面结合，用浅浮雕的效果，这 种方法多用在人物的表现上，一种为阴刻,以线为主，另有彩绘，极少量
三.画像砖的造型特征 1.画像砖一般采用影形造型、线面结合的造型手法来塑造形象
图6－7 《四骑吏》画像砖
图6－8 车马过桥画像砖
2.人物和动物大都取其侧面和3/4，以便能较好刻画其动态，表现其 形
态特征
图6－9 宴饮画像砖
图6－10 宴饮画像砖
3.由于面积大小的限制，画像砖注重大形与动态，简化细节，其形 态高度概括，特征鲜明
图6－1 阳刻石画像
图6－2 阴刻石画像
二.画像砖表现的内容 画像砖和画像石表现的内容十分丰富，有人物、建筑、车骑出行、
骑射、角抵、神话故事、珍禽瑞兽、辟邪图案、生产劳动、交易市场、 杂耍娱乐，以及墓主人的生活和社交活动场面
图6－3 汉代画像石
图6－4 汉代画像石
图6－5 汉代画像石
图6－6 汉代画像石
4.画像砖造型大量运用线，线的表现力得到充分展现。画像砖上的 线古朴而有张力，流畅而不浮华
图6－11 出行图画像石
中 国 画 像 石 砖 图 案
第六节 汉代画像石、画像砖
一.画像砖 画像砖和画像石是汉墓出土的一种极珍贵的艺术品。它作为墓室结
构一部分，嵌在内外壁上，有实用价值，又起到装饰作用，汉画像砖多 见于四川，汉画石多见于山东、河南
1.汉代画像砖概况 ■汉代采用改良措施，社会经济空前发展。随着经济的繁荣文化艺 术也达到空前的繁荣 ■汉代讲究“厚葬”，认为人死如生，厚葬之风带来墓室修建业的发 展 ■汉代画像石、画像砖，有极高艺术价值，其构图完整，结构严谨， 造型朴实，充满浓厚的汉代雄风 ■画像砖的表现方式: 一种为阳刻，线面结合，用浅浮雕的效果，这 种方法多用在人物的表现上，一种为阴刻,以线为主，另有彩绘，极少量
三.画像砖的造型特征 1.画像砖一般采用影形造型、线面结合的造型手法来塑造形象
图6－7 《四骑吏》画像砖
图6－8 车马过桥画像砖
2.人物和动物大都取其侧面和3/4，以便能较好刻画其动态，表现其 形
态特征
图6－9 宴饮画像砖
图6－10 宴饮画像砖
3.由于面积大小的限制，画像砖注重大形与动态，简化细节，其形 态高度概括，特征鲜明
图6－1 阳刻石画像
图6－2 阴刻石画像
二.画像砖表现的内容 画像砖和画像石表现的内容十分丰富，有人物、建筑、车骑出行、
骑射、角抵、神话故事、珍禽瑞兽、辟邪图案、生产劳动、交易市场、 杂耍娱乐，以及墓主人的生活和社交活动场面
图6－3 汉代画像石
图6－4 汉代画像石
图6－5 汉代画像石
图6－6 汉代画像石
4.画像砖造型大量运用线，线的表现力得到充分展现。画像砖上的 线古朴而有张力，流畅而不浮华
图6－11 出行图画像石
中国传统图案6—汉代画像石、画像砖图案共19页
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
19Βιβλιοθήκη 中国传统图案6—汉代画像石、 画像砖图案
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
19Βιβλιοθήκη 中国传统图案6—汉代画像石、 画像砖图案
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
画像石教学课件
风格：
• 南阳画像石的艺术风格从形成到衰落基本统一，某些方面有 所变化和发展。早期作品的构图主体突出,形象分布比较疏 朗,不加任何补白装饰，有单纯、朴素的艺术效果。从中期 开始，苍龙、白虎、羽人、鹿车、羲和浴月、嫦娥奔月等作 品的主体形象周围饰以浮动的云气,用圆点加连线表示星座, 使天空景象和神怪世界有着异于现实生活的虚幻、缥缈情境。 大部分作品是一个画面表现一个故事或一组物象,较少堆砌, 形象以平面横向分布为主。造型的运动感极为强烈，驷骑、 动物多呈追逐相搏、奔腾跳跃之状，具有蓬勃的野性与生机。 乐舞百戏中的人物体态多变，如南阳汉画馆藏的一块“冲狭” 画像石，图中一女伎着地未稳，另一位又捷疾冲向狭围,身 影错落,动感明显。西汉时期的画像一般都施朱彩，门扉上 施彩的作法延续到东汉。在大量未施彩的画像中,由于石料 只略经打磨平整,表面仍存粗糙效果，形象的细节均未细致 具体刻画，画像直观上显得随意、自然。造型与雕刻风格的 统一，构成南阳画像石淳朴厚重、恢宏阔大的整体气势。
• 四川是汉阙遗存最多的地区。作为建筑与雕刻复合 的艺术 体，阙面有大量的高、浅浮雕画像石，以著名的 雅安高颐 阙、渠县沈君阙、平阳府君阙为例，上有振翼 昂首的朱雀、 衔着环璧的青龙与白虎,它们形体较大,在长条形的构图中姿 影活跃，有远观亦醒目的效果，呈横 幅状的主要有车骑和 列队人物、西王母图、植物图案等，这类画像石的雕刻，比 墓室画像石更具概括、清晰、醒 目的效果。 四川画像石功能的多样性，表明它是当时社会上较为 普及且居于主导地位的美术形式。它在四川出现的时 间晚 于河南、山东等地，流行于东汉中期至蜀汉时期。这种艺术 样式有可能从外地传入，但四川地区繁荣的社会经济却是它 被大量创作出来的基础。与同地同期的画像砖秀丽的艺术风 貌相比，画像石具有拙朴阔略、沉雄浑厚的特点。整体上看， 雕刻技法与造型风格基本统一，唯新津等地的石棺画像,以 自由新颖的人物体态塑造,迥异常见的侧面式形象，其俊逸 空灵的风格达到平面浮雕 的很高水平，与魏晋人物画有承 启的关系。
秦汉美术史ppt课件.ppt
画像石
画像石是雕刻着不同画面， 用于构筑墓室、石棺、享祠 或石阙的建筑石材。常用的 雕刻技法有：阴线刻、凹面 雕（主要图像轮廓内凹，细 部用阴线表示）、凸平面雕 或减地平面阴线刻（保留主 要图像轮廓以内部分不动， 将其余部分减地，细部再用 阴线处理）、浮雕（浅浮雕， 高浮雕）和透雕。根据现有 出土资料，画像石萌发于西 汉武帝时期；新莽时期有所 发展。
秦汉壁画
秦代壁画，由于年代久远，今天 大多已无法得见。大多以人物肖 像为主。
西汉的壁画艺术在继承了秦代的 传统风范的基础上向前发展。洛 阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西 汉昭帝、宣帝时期（前86－前 49），是现存最早的汉墓壁画。
东汉壁画的内容已由“仙界”下 降到“凡间”，减少了神话故事 题材，增加了对墓主生平及各种 现实生活的描绘。说明东汉统治 者已淡化了对神仙幻境的沉迷， 回到人生享乐和维护既得利益的 现实。
秦汉工艺美术-漆器工艺
秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、 漆盂、漆奁、漆壶、漆卮、漆樽、漆 耳环、漆勺、漆匕、漆木梳等器物， 均为木质胎，大都里红外黑，在黑漆 上绘有红色或赭色花纹，纹饰有人物 和动物等。
汉代漆器又有了很大发展，达到了鼎 盛时期。中央政府设有专门的管理机 构，地方上也设有工官负责具体的生 产管理。其器物设计制作多从实用出 发，分工很细，有上工、漆工、画工、 雕工等；其品种较前代有所增加，有 盒、盘、匣、案、耳环、碟、面罩、 棋盘、虎子等；色彩以红黑为主，造 型丰富，纹饰清新华美，有云气纹、 动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等； 装饰手法有彩绘、针刻、铜扣、贴金 片、堆漆等，产地遍布全国。
秦汉雕塑艺术
秦汉墓葬陶俑、木俑等 汉代石刻 青铜器
秦始皇兵马俑
秦始皇陵位于距西安市30多千米 的临潼区城以东的骊山之北。秦 始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪 葬坑，是世界最大的地下军事博 物馆。也是世界八大奇迹之一。 是中国最大的皇帝陵墓之一。兵 马俑多用陶冶烧制的方法制成， 先用陶模作出初胎，再覆盖一层 细泥进行加工刻划加彩，有的先 烧后接，有的先接再烧。兵马俑 的车兵、步兵、骑兵列成各种阵 势。整体风格浑厚、健壮、洗练。 如果仔细观察，脸型、发型、体 态、神韵均有差异：陶马有的双 耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭 嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑 都富有感染人的艺术魅力。
汉代画像砖、画像石、艺术
汉代画像砖、画像石、艺术
汉画像砖、画像石
在厚葬之风盛行的汉代，人们用有画像的画像石模印烧制的画像砖建造墓室、祠堂、石阙等，装饰建筑，炫耀地位。
其大致分布在经济与文化较为发达的山东、河南、江苏、四川一带。
这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，如生产、狩猎、收获、宴饮，娱乐、战争、教育、民间故事等；也有的宣传儒家忠孝节义思想，或反映道家羽化升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。
汉代画像砖石的绘画技法较为粗拙凝重，注重形体的大致勾勒，而不作局部的细致处理，风格质朴粗放，自然平实，构图独立、简率，却黑白对比分明，富有装饰趣味。
神农治水画像石(之一)东汉
神农治水画像石(之二)
猎虎像砖
河伯出行画像石
辎车画像砖
舞乐杂技画像砖
四骑史持戟画像砖
弋射收获画像砖
双骑吏画像砖
斗牛画像石。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
汉代画像石与画像砖
汉代画像石与画像砖
汉代画像石和画像砖是指在中国汉代（公元前206年-公元220年）期间制作的一种艺术品，通常用于装饰宫殿、墓室
和神庙等建筑物。
它们以精细的雕刻和绘画技术，展现了
当时人物的形象和生活场景。
1. 材料和制作：汉代画像石和画像砖通常由石材或陶瓷制成。
石材常用的有石灰岩、砂岩和花岗岩等，陶瓷则采用
黏土经过烧制而成。
制作过程包括选材、切割、雕刻或绘
画等步骤。
2. 主题和内容：汉代画像石和画像砖的主题多样，包括宫
廷场景、宴会、祭祀、战争、农耕、狩猎、神话传说等。
人物形象栩栩如生，服饰、头饰、姿态等细节都被精心描绘。
同时，背景中的建筑、山水、动植物等元素也被精细
地刻画或绘制。
3. 艺术风格：汉代画像石和画像砖的艺术风格多样，既有
写实主义的作品，也有浪漫主义和象征主义的作品。
画家
或雕刻家注重人物形象的真实性和表情的传神，同时也注
重整体构图和细节的处理。
4. 保存和展示：汉代画像石和画像砖多数保存在墓室、宫
殿和神庙等遗址中。
由于年代久远和环境的影响，许多作
品已经损坏或丢失。
然而，一些精美的作品仍然保存完好，并在博物馆和艺术展览中展示。
总的来说，汉代画像石和画像砖是中国古代艺术的珍贵遗
产，它们以精湛的技艺和丰富的内容展示了当时人们的生活和文化。
通过研究这些作品，我们可以更好地了解汉代社会的面貌和艺术发展。
东方史汉代画像石与画像砖ppt课件
什么是画像砖？
• 画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝 奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四 五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化 。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间 美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。
画像砖的历史
• 画像砖起源于战国时期，盛行
于两汉，多在墓室中构成壁画， 有的则用在宫室建筑上。画像砖 主要用木模压印然后经火烧制成 ，也有的是在砖上刻出纹饰。画 面的表现形式有浅浮雕、阴刻线 条和凸刻线条。
有时画像砖上会用有红绿白等 颜色修饰，多数画像砖为一砖一 个画砖的题材又可分为画像、文字和花纹三大类： 1：画像类-历史传说、辟邪祥瑞、神话题材、现实题材、动物题材
、佛教题材。 2：文字类-以纪年、吉文、名号砖为主。文字有篆、隶、楷等多种
形式。 3：花纹类-分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹等。
画像类
文字类 以纪年、吉文、名号砖为主。文字有篆、隶、楷等多种形式。
廖若星辰的西汉文字石刻 徐州龟山汉墓出土封石
连云港连岛西汉界 域文字刻石
花纹类 分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹等
四川画像砖
• 四川是画像砖发现最集中的地方，以成都西北平原一带出土最为 精美，时间大多属东汉后期，其形制主要有三种，即 40厘米左 右的正方形砖和约46厘米×26厘米的长方形砖，还有一种就是在 数量和种类最多的条形砖，每块砖都是一个完整的独幅画面，一 次压印而成，一些砖要施彩，面貌接近绘画，正方形砖的浮雕较 低，线面相间，通过线条勾勒细部，强调和夸张动态，使画面具 有刚柔相济之趣，代表了四川地区画像砖造型手法的典型面貌； 长方形砖则浮雕较高，立体感强。
• 画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝 奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四 五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化 。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间 美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。
画像砖的历史
• 画像砖起源于战国时期，盛行
于两汉，多在墓室中构成壁画， 有的则用在宫室建筑上。画像砖 主要用木模压印然后经火烧制成 ，也有的是在砖上刻出纹饰。画 面的表现形式有浅浮雕、阴刻线 条和凸刻线条。
有时画像砖上会用有红绿白等 颜色修饰，多数画像砖为一砖一 个画砖的题材又可分为画像、文字和花纹三大类： 1：画像类-历史传说、辟邪祥瑞、神话题材、现实题材、动物题材
、佛教题材。 2：文字类-以纪年、吉文、名号砖为主。文字有篆、隶、楷等多种
形式。 3：花纹类-分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹等。
画像类
文字类 以纪年、吉文、名号砖为主。文字有篆、隶、楷等多种形式。
廖若星辰的西汉文字石刻 徐州龟山汉墓出土封石
连云港连岛西汉界 域文字刻石
花纹类 分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹等
四川画像砖
• 四川是画像砖发现最集中的地方，以成都西北平原一带出土最为 精美，时间大多属东汉后期，其形制主要有三种，即 40厘米左 右的正方形砖和约46厘米×26厘米的长方形砖，还有一种就是在 数量和种类最多的条形砖，每块砖都是一个完整的独幅画面，一 次压印而成，一些砖要施彩，面貌接近绘画，正方形砖的浮雕较 低，线面相间，通过线条勾勒细部，强调和夸张动态，使画面具 有刚柔相济之趣，代表了四川地区画像砖造型手法的典型面貌； 长方形砖则浮雕较高，立体感强。
中国传统图案6—汉代画像石、画像砖图案共19页文档
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
中国传统图案6—汉代 画像石、画像砖图案
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都纽斯
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
中国传统图案6—汉代 画像石、画像砖图案
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都纽斯
中国古代壁画欣赏ppt课件
▪ 汉代是中国绘画艺术的早期发展阶段，该图虽在造型能力和表现手法上仍显幼稚， 就其自身所处时代而言，绘者已经凭对生活的认识和理解，借有限的手段，充分 表现出舞耍者各自的动态特征，展现了汉代社会生活的动人场面。 《乐舞百戏图》 无疑是汉代壁画小的精品之一。
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内蒙古和林格尔汉墓壁画《乐舞百戏图》
河北安平汉墓壁画 《坞壁建筑》
▪ 采用鸟瞰角度 描绘了墓主人 生前所拥有的 巨大庄园，好 似今日的建筑 效果图。
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密县打虎亭汉代壁画 《宴乐图》
▪ 分层绘制了主人接受礼 品、宾主宴饮和乐舞的 场面
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李重润墓壁画
▪ 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子， 因对武则天作为有看法，于武周大足元年 (701)被处死。中宗即位，追封为懿德太子。 墓成于神龙复年(706)，墓内遗存有规模宏大、 布局严谨的壁画40多组。有界画山水、花鸟、 驯兽禽以及大量表现太子、宫女、内侍等生 活的作品。
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山 西 永 乐 宫 壁 画 《 朝 元 图》 之 一
山西永乐宫壁画 《钟离权度吕洞宾》
▪ 纯阳殿神龛背 壁，形象生动， 是历代宗教壁 画中少有的珍 品。
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山 西 永 乐 宫 壁 画 《 钟 离 权》
▪ 山西永乐宫壁画《八仙渡海图》
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三、石窟壁画
▪ 石窟寺的开凿和兴盛，随着佛教之传入中国而发展起来。石窟中除了大量 的石雕佛像、泥塑佛像以外，就是遍布各个角落的壁画。
▪ 较早的石窟壁画当属新疆的克孜尔千佛洞，它位于拜城东约50公里处，其 中最早的作品是东汉时的遗物。现存的二百余个洞窟中，壁画的题材全都 是围绕佛教故事创作的，称为“本生故事”，艺术手法上明显带有印度犍 陀罗文化、当地民族文化和中原汉族文化相融合的迹象，是东西方文化交 流的产物。新疆石窟壁画虽然是佛教题材，但它在造型艺术上所体现的人 情味，表达了古代的美学观念，产生无穷的生命力。菱形方格的画面分割 结构，是新疆石窟壁画的主要形式，这也是古龟兹艺术的特点之一。在洞 窟的券顶上，以菱形方格为基本单元，进行连续组合，形成图案变化。在 变化中求统一，这是一种巧妙的艺术处理手法，在结构上看似一致的菱形 方格，其实每处都有自己的面貌，使广泛流传于民间的佛本生故事生动、 感人，用活灵活现的画面冲击是人的思想意识。新疆克孜尔为代表的壁画， 普遍采用工笔重彩的画法，有的结合以纯的白描，相互衬托，形成别致的 效果。这种效果所形成的凹凸感并不同于自然的光与影，不受固定光源效 果的支配，它的完整性仍然是浅浮雕式的平面化处理。
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▪ 采用鸟瞰角度 描绘了墓主人 生前所拥有的 巨大庄园，好 似今日的建筑 效果图。
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▪ 分层绘制了主人接受礼 品、宾主宴饮和乐舞的 场面
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▪ 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子， 因对武则天作为有看法，于武周大足元年 (701)被处死。中宗即位，追封为懿德太子。 墓成于神龙复年(706)，墓内遗存有规模宏大、 布局严谨的壁画40多组。有界画山水、花鸟、 驯兽禽以及大量表现太子、宫女、内侍等生 活的作品。
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精品课件
山 西 永 乐 宫 壁 画 《 钟 离 权》
▪ 山西永乐宫壁画《八仙渡海图》
精品课件
三、石窟壁画
▪ 石窟寺的开凿和兴盛，随着佛教之传入中国而发展起来。石窟中除了大量 的石雕佛像、泥塑佛像以外，就是遍布各个角落的壁画。
▪ 较早的石窟壁画当属新疆的克孜尔千佛洞，它位于拜城东约50公里处，其 中最早的作品是东汉时的遗物。现存的二百余个洞窟中，壁画的题材全都 是围绕佛教故事创作的，称为“本生故事”，艺术手法上明显带有印度犍 陀罗文化、当地民族文化和中原汉族文化相融合的迹象，是东西方文化交 流的产物。新疆石窟壁画虽然是佛教题材，但它在造型艺术上所体现的人 情味，表达了古代的美学观念，产生无穷的生命力。菱形方格的画面分割 结构，是新疆石窟壁画的主要形式，这也是古龟兹艺术的特点之一。在洞 窟的券顶上，以菱形方格为基本单元，进行连续组合，形成图案变化。在 变化中求统一，这是一种巧妙的艺术处理手法，在结构上看似一致的菱形 方格，其实每处都有自己的面貌，使广泛流传于民间的佛本生故事生动、 感人，用活灵活现的画面冲击是人的思想意识。新疆克孜尔为代表的壁画， 普遍采用工笔重彩的画法，有的结合以纯的白描，相互衬托，形成别致的 效果。这种效果所形成的凹凸感并不同于自然的光与影，不受固定光源效 果的支配，它的完整性仍然是浅浮雕式的平面化处理。
鲁教版九年级美术下册《质朴古拙的画像石》课件
画像石作为典型的丧葬艺术，表现生者祭 祀死者的悲剧题材，但在艺术表现中没有 将死亡描绘的悲悲切切，而是充满了对未 来对生命的承现与渴望。就这一点来说， 汉画像石称得上是古典现实主义与浪漫主 义完美结合的典范，在中国美术史上占有 承前启后的重要地位。同时也是研究汉代 政治经济文化的重要资料，是我国文化遗 产中一级保护文物。
画像石的内容：
历史故事、神话传说、社会现象、 日常生活等。
荆 轲 刺 秦 王
伏 羲 与 女 娲
雕 刻 手 法
单线阴刻
减地平雕
减地浮雕
雕刻手法：
1、单线阴刻：即在石面上用凹线勾勒刻画形象。
2、减地平雕：是先将物象轮廓以外的地方削低，使 物象呈平面凸起状态，再用单线阴刻手法刻画细部。
3、减地浮雕：是现将物象轮廓以外的地方削低，再 将物象各部分削成弧面，使物象呈弧面凸起状态
课后拓展：
继续查阅相关画像石资料，了解画像 石不同地域画像石不同的造型特点。探测 国内外对我国汉画像石如何研究以及所做 贡献。我们作为中华民族的后人，应如何 去保护与提高鉴赏我国的汉画像石这项宝 贵的文化遗产。
猜 一 猜 采 用 哪 些 雕 刻 手 法
• 阳线刻 • 阴面刻 • 高浮雕 • 透雕
造型特点：线条细腻精致，优美流畅
造型特点：形象简洁概括、浑厚质朴、 构图古拙、人物重在体态传达情绪
实践尝试：
根据对汉画像石的表现内容、 艺术手法、风格特点的了解，用石 膏板等材料创作一件仿画像石作品。
升华总结
千年风采 我来重现
质朴额的的 古拙的画像石 质 朴 古 拙
画像石 是墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上 雕刻画像的建筑构石，产生于西汉，兴盛 于东汉，是两汉时期丧葬文化的产物。
画像石的内容：
历史故事、神话传说、社会现象、 日常生活等。
荆 轲 刺 秦 王
伏 羲 与 女 娲
雕 刻 手 法
单线阴刻
减地平雕
减地浮雕
雕刻手法：
1、单线阴刻：即在石面上用凹线勾勒刻画形象。
2、减地平雕：是先将物象轮廓以外的地方削低，使 物象呈平面凸起状态，再用单线阴刻手法刻画细部。
3、减地浮雕：是现将物象轮廓以外的地方削低，再 将物象各部分削成弧面，使物象呈弧面凸起状态
课后拓展：
继续查阅相关画像石资料，了解画像 石不同地域画像石不同的造型特点。探测 国内外对我国汉画像石如何研究以及所做 贡献。我们作为中华民族的后人，应如何 去保护与提高鉴赏我国的汉画像石这项宝 贵的文化遗产。
猜 一 猜 采 用 哪 些 雕 刻 手 法
• 阳线刻 • 阴面刻 • 高浮雕 • 透雕
造型特点：线条细腻精致，优美流畅
造型特点：形象简洁概括、浑厚质朴、 构图古拙、人物重在体态传达情绪
实践尝试：
根据对汉画像石的表现内容、 艺术手法、风格特点的了解，用石 膏板等材料创作一件仿画像石作品。
升华总结
千年风采 我来重现
质朴额的的 古拙的画像石 质 朴 古 拙
画像石 是墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上 雕刻画像的建筑构石，产生于西汉，兴盛 于东汉，是两汉时期丧葬文化的产物。
鲁教版九年级美术下册质《朴古拙的画像石》课件
临沂汉画像石墓
画像石都表现了哪些内容呢？
画像石的主要 内容题材： • 历史人物 • 神话传说 • 社会现象 • 日常生产生活
山东嘉祥武氏祠画像石（拓片）
表
减
现
地
手
平 雕
法
单线阴刻
减地浮雕
艺术美感
生 活 真 实
造 型 特 点
热身尝试：
看了这么多画像石，为了仿制出一幅画像石，并制成 拓片，让我们先来热热身，做一下造型尝试吧！ 要求： （1）从汉画资料里选取你最喜欢的形象，完成形象练习。 （2） 提倡大胆创新，大胆尝试。 （3）注意保持环境卫生。
价值意义
画像石艺术
艺术形式 历史 用途
既是雕刻，也是具有绘画意味的石刻画。 产生于（ 西汉 ）兴盛于（ 东汉 ） 装饰墓室、棺椁、石窟、门楣、祠堂建筑等。
内容题材 1. 历史人物、 2.神仙故事、 3. 社会生产、4.日常生活
表现手பைடு நூலகம் 1. 单线阴刻、 2. 减地平雕、 3.减地浮雕
造型特点 简洁、夸张、古朴、浑厚
• 美化生活
• 现代工艺品
汉 画 像 石 邮 票
城市雕塑
质朴古拙的画像石
它颇受汉代王侯贵族喜爱，却有着质朴古拙的气质。 它是一种会讲故事的石头。 让我们来看看下面这块石头讲述的是谁的故事。
历史人物：《荆轲刺秦王》山东嘉祥武氏祠画像石（拓片）
小组探究：
什么是画像石 ？
• 所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓 地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的 建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼 制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种 祭祀性丧葬艺术。
汉画动物造型规律“S ”形
价值意义：
1.为研究古代社会提供 了翔实可靠的资料。
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经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
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结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX
XX年XX月XX日
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画像砖的起源
• 画像砖起源于战国时期，盛行于两汉，多在墓室 中构成壁画，有的则用在宫室建筑上。画像砖主 要用木模压印然后经火烧制成，也有的是在砖上 刻出纹饰。画面的表现形式有浅浮雕、阴刻线条 和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色。 多数画像砖为一砖一个画面，也有一砖为上下两 个画面的。画面内容非常丰富，有表现劳动生产 的，如播种、收割、舂米、酿造、盐井、桑园放 牧等，有描绘社会风俗的如宴乐、杂技、舞蹈等， 有神话故事如西王母、月宫等，还有表现统治阶 级车马出行的。因此，它们不仅是美术作品，也 是记录当时社会生产、生活的实物资料。
汉代画像石与画像砖
1
什么是画像石 ？
• 所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓 地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的 建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼 制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种 祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前 中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉 代以后的美术艺术也产生了深远的影响， 在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
4
济宁、枣庄汉画像石分布区域 形成的原因
第一，地理环境的原因。 第二，政治、文化中心的作用。 第三，不同的工匠集团传统。
5
山 东汉 各画 地像 画石 像 石
6
临沂汉画像石墓 临沂汉画像石墓内部
7
8
原 石 与 拓 片
9
10
11Leabharlann 1213济宁、枣庄地区汉画像石题材广泛，内容丰富，是汉代社会的 一幅缩影。但大要说来，不外乎现实生活和崇拜信仰两类。
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18
画像砖的题材
• 画像砖的题材可分为画像、文字和花纹三 大类：
1：画像类------历史传说、辟邪祥瑞、神话题材、
现实题材、动物题材、佛教题材。
2：文字类------以纪年、吉文、名号砖为主。文字
有篆、隶、楷等多种形式。
3：花纹类------分为植物类、云纹类、火焰类、宝
相花纹、几何纹等。
现实生活类包括： （一）生产劳动：内容有耕种、锄耙、积肥；捕鱼、狩猎；冶铁、 纺织、造车、酿酒。 （二）社会生活：内容有楼台亭阁、仓廪、阙门、桥梁；拜谒、讲 经；庖厨、宴会；演乐、舞蹈、杂技、角抵、斗兽、六博；车骑、迎 送；攻战、献俘、武库；招魂、送殡；另有生活中常见的禽兽鱼虫、 山草树木。 崇拜信仰类包括： （一）崇拜对象：古代帝王、圣贤人物、高士、孝子、烈女。 （二）信仰内容：神话有伏羲、女娲、西王母、东王公、玉兔、蟾 蜍、仙人、日月星；迷信有神怪；祥瑞有珍草异木、奇禽异兽；宗教 有道教和佛教的仙、佛等。
16
画像砖的分类
• 根据出土情况，画像砖可分为成都、新都区，和 广汉、德阳、彭县、邛崃市、彭山县、宜宾等地 两种类型。而不同的题材约近50余种，大体可分 为五种内容：
• 一、反映汉代农业、副业、手工业和商业。 • 二、表现墓主身份和经历的画像砖。 • 三、表现当时社会生活和政治制度。 • 四、表现墓主享乐生活。 • 五、表现当时神话传说和迷信思想。
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画 像 类
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文 字 类
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花纹类
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美 化 生 活
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题 字 汉 画 拓 片
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汉 画 像 石 邮 票
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生 活 真 实
艺 术 表 现
27
夸 张 变 形
虎
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汉画造型特点
动物造型夸张精炼 线条流畅而富有韵律 造型规律多S 形
29
汉画的特点
夸张精炼 生动传神
30
写在最后
2
画像石的分布
• 画像石主要发现山东西部和南部，江苏北部， 河南南阳地区， 陕西北部和山西西北部。
• 山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉 祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均 为著名的画像石遗迹。
3
山东西部和南部的画像石
• 济宁、枣庄地区出土的汉画像石多数集中 在嘉祥、济宁郊区、曲阜、邹城、微山、 滕州、枣庄郊区7个县区境内
14
什么是画像砖？
• 所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成 的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的 一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元 时期的我国古代美术艺术园林中持续开放 了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭， 人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了 巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅 真实形象地记录和反映了这一变化，而且 将这一民间美术艺术的发展历程生动地展 现在我们面前。
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结束语
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XX年XX月XX日
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画像砖的起源
• 画像砖起源于战国时期，盛行于两汉，多在墓室 中构成壁画，有的则用在宫室建筑上。画像砖主 要用木模压印然后经火烧制成，也有的是在砖上 刻出纹饰。画面的表现形式有浅浮雕、阴刻线条 和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色。 多数画像砖为一砖一个画面，也有一砖为上下两 个画面的。画面内容非常丰富，有表现劳动生产 的，如播种、收割、舂米、酿造、盐井、桑园放 牧等，有描绘社会风俗的如宴乐、杂技、舞蹈等， 有神话故事如西王母、月宫等，还有表现统治阶 级车马出行的。因此，它们不仅是美术作品，也 是记录当时社会生产、生活的实物资料。
汉代画像石与画像砖
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什么是画像石 ？
• 所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓 地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的 建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼 制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种 祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前 中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉 代以后的美术艺术也产生了深远的影响， 在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
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济宁、枣庄汉画像石分布区域 形成的原因
第一，地理环境的原因。 第二，政治、文化中心的作用。 第三，不同的工匠集团传统。
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山 东汉 各画 地像 画石 像 石
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临沂汉画像石墓 临沂汉画像石墓内部
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原 石 与 拓 片
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11Leabharlann 1213济宁、枣庄地区汉画像石题材广泛，内容丰富，是汉代社会的 一幅缩影。但大要说来，不外乎现实生活和崇拜信仰两类。
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画像砖的题材
• 画像砖的题材可分为画像、文字和花纹三 大类：
1：画像类------历史传说、辟邪祥瑞、神话题材、
现实题材、动物题材、佛教题材。
2：文字类------以纪年、吉文、名号砖为主。文字
有篆、隶、楷等多种形式。
3：花纹类------分为植物类、云纹类、火焰类、宝
相花纹、几何纹等。
现实生活类包括： （一）生产劳动：内容有耕种、锄耙、积肥；捕鱼、狩猎；冶铁、 纺织、造车、酿酒。 （二）社会生活：内容有楼台亭阁、仓廪、阙门、桥梁；拜谒、讲 经；庖厨、宴会；演乐、舞蹈、杂技、角抵、斗兽、六博；车骑、迎 送；攻战、献俘、武库；招魂、送殡；另有生活中常见的禽兽鱼虫、 山草树木。 崇拜信仰类包括： （一）崇拜对象：古代帝王、圣贤人物、高士、孝子、烈女。 （二）信仰内容：神话有伏羲、女娲、西王母、东王公、玉兔、蟾 蜍、仙人、日月星；迷信有神怪；祥瑞有珍草异木、奇禽异兽；宗教 有道教和佛教的仙、佛等。
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画像砖的分类
• 根据出土情况，画像砖可分为成都、新都区，和 广汉、德阳、彭县、邛崃市、彭山县、宜宾等地 两种类型。而不同的题材约近50余种，大体可分 为五种内容：
• 一、反映汉代农业、副业、手工业和商业。 • 二、表现墓主身份和经历的画像砖。 • 三、表现当时社会生活和政治制度。 • 四、表现墓主享乐生活。 • 五、表现当时神话传说和迷信思想。
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画 像 类
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文 字 类
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花纹类
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美 化 生 活
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题 字 汉 画 拓 片
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汉 画 像 石 邮 票
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生 活 真 实
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夸 张 变 形
虎
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汉画造型特点
动物造型夸张精炼 线条流畅而富有韵律 造型规律多S 形
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汉画的特点
夸张精炼 生动传神
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画像石的分布
• 画像石主要发现山东西部和南部，江苏北部， 河南南阳地区， 陕西北部和山西西北部。
• 山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉 祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均 为著名的画像石遗迹。
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山东西部和南部的画像石
• 济宁、枣庄地区出土的汉画像石多数集中 在嘉祥、济宁郊区、曲阜、邹城、微山、 滕州、枣庄郊区7个县区境内
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什么是画像砖？
• 所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成 的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的 一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元 时期的我国古代美术艺术园林中持续开放 了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭， 人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了 巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅 真实形象地记录和反映了这一变化，而且 将这一民间美术艺术的发展历程生动地展 现在我们面前。