Camera RAW精选教程合集 1

前言：
数码照片的RAW格式，存在于很多数码相机当中，尤其是数码单反，更是必不可少的。

不过不少用户对于RAW不甚了解，也不懂得RAW的优缺点，更加不懂得如何使用、调节RAW文件。

本文以简单的角度出发，向大家简要介绍数码相机的RAW格式文件的使用技巧。

一、RAW与JPG的区别
1、什么是RAW格式图片？
几乎每一款数码单反相机，或者部分高端数码相机，都可以拍摄RAW格式的图片，究竟这个RAW是什么意思呢？
RAW的原意就是“未经加工”。

可以理解为：RAW图像就是CMOS图像感应器将捕捉到的光源信号转化为数字信号的原始数据。

RAW文件是一种记录了数码相机传感器的原始信息，同时记录了由相机拍摄所产生的一些原数据（Metadata，如IS0的设置、快门速度、光圈值、白平衡等）的文件。

RAW是未经处理、也未经压缩的格式，可以把RAW概念化为“原始图像编码数据”或更形象的称为“数字底片”。

佳能Digital Photo Professional 3.6软件操作界面
2、RAW格式的优势
RAW格式的优点就是拥有JPEG图像无法相比的大量拍摄信息。

正因为信息量庞大，所以RAW图像在用电脑进行成像处理时可适当进行曝光补偿，还可调整白平衡，并能在成像处理时任意更改照片风格、锐度、对比度等参数，所以那些在拍摄时难以判断的设置，均可在拍摄后通过电脑屏幕进行细微调整。

而且这些后期处理，全都是无损失并且过程可逆，也就是说我们今天处理完一个RAW文件，只要还是保存成RAW格式，那么以后我们还能把照片还原成原始的状态。

这一特性是JPG处理时所不能比拟的，因为JPG文件每保存一次，质量就会下降一些。

尼康Capture NX 2.2.2软件操作界面
3、RAW格式的缺点
RAW格式图像与普通图像数据JPG文件不同（更直接地说，RAW格式文件不算是图像），如果不使用专用的软件进行成像处理的话，就无法作为普通图像浏览。

而且RAW文件因为通常采用不压缩或者低压缩的保存，所以文件大小往往比相同分辨率的JPG文件大两到三倍，对于存储卡容量有较大要求。

间接来说，拍摄照片后的存储时间、后期电脑处理的硬件要求和处理时间都比JPG文件来得高。

而且，各家厂商的RAW格式编码几乎都不同，所以RAW文件在不同品牌相机中是不通用的。

二、数码相机RAW文件使用技巧
1、RAW文件调节白平衡
一个准确的白平衡设置，可以使画面色彩更加讨好人眼。

不过习惯于使用自动白平衡的用户，可能会经常遇到自动白平衡不准确的问题。

虽然使用手动白平衡可以很好地解决这一问题，不过每到一个新场景或者新的光照环境，就要重新再定义一次白平衡，是相当的繁琐呢。

而JPG文件在后期调节白平衡的偏差，通常比较困难，并且也不一定能准确调节。

要调节RAW文件的白平衡，通常会使用各个厂家专门的处理软件，或者使用诸如Adobe PhotoShop（外加Adobe Camera RAW插件）、Adobe Lightroom等通用软件。

以下以佳能Digital Photo Professional 3.6和尼康Capture NX 2.2.2为例。

佳能DPP软件中调节RAW的白平衡设置
佳能Digital Photo Professional（简称DPP）是佳能推出的专门处理佳能相机所拍摄出来的RAW文件的软件。

要调节佳能RAW文件的白平衡，只需要打开该文件，然后在右边的“白平衡调节”中的下拉菜单选择相应的设置即可，画面会有实时改变。

选择“色温”模式，还可以以100K为步进，设置具体的色温数值。

尼康NX软件中调节RAW的白平衡设置
尼康Capture NX（简称NX）是尼康推出的专门处理尼康相机所拍摄出来的RAW文件的软件。

使用NX调节RAW文件，与DPP调节方法类似，都是在相应的下拉菜单中选择正确的白平衡模式。

稍有不同的是，NX不能单独选择具体色温数值，而是在不同白平衡模式中选择不同的色温数值。

实现方式与DPP不同，不过效果是一样的。

如果各种预设的白平衡模式还是不能准确还原出现场色调，则可以使用“自定义白平衡”（手动白平衡）来设置。

一般使用灰卡进行自定义白平衡
手动白平衡，一般以画面中的中性灰位置为基准，正确还原现场中性化色调，即可还原出现场的光线色调。

佳能与尼康的软件中，设置如下。

佳能DPP设置RAW的自定义白平衡
佳能DPP中，选择“单机白平衡”，然后点选上面的“吸管”，最后就点一下画面中的灰卡（中性灰）位置，手动白平衡设置完成。

尼康NX设置RAW的自定义白平衡
尼康NX中，首先选择“设定灰点”，然后点击“开始”，最后就是点中画面中的灰卡位置，手动白平衡设置完成。

2、RAW文件调节曝光补偿
与白平衡类似，数码相机的自动曝光也未必一定准确，不少时候都会出现过曝（画面过亮）或者欠曝（画面太暗）的情况。

如果是使用JPG文件拍摄，后期调节画面的亮度，会产生一定的画质影响，例如噪点增多、画面细节缺失等等。

如果使用RAW文件拍摄，后期调节画面亮度（后期曝光补偿），不但效果较好，而且过程可逆，不会对原始文件造成任何损害。

佳能DPP中调节RAW文件的亮度
尼康NX中调节RAW文件的曝光补偿
佳能DPP和尼康NX调节RAW文件的亮度时，操作都相当简单，只需要拉动相应滑块即可，精确度可达0.01 EV（有必要这么精确么？）。

不过两者调节的幅度都是正负2 EV，想要调到更大范围就不行了。

3、RAW文件调节色彩风格
数码照片的色彩可以后期调节，这是众所周知的，不过也并不是很多人懂得去调节，或者并不是很多人愿意去调节。

如果有一个方法可以简单快捷地调节画面色彩，而且可以任意调节并且可以还原，相信不少用户都会使用。

在数码相机中，一般都可以设置诸如“照片风格”、“色彩风格”、“优化校准”等等关于色彩倾向的选项，这些选项可以让画面表现出不同的色彩倾向。

如果是拍摄JPG文件，一旦设置好这些选项后，拍摄出来的JPG便不能再调整这类选项。

相信有不少用户遇到过使用了“风景”模式来拍摄“人像”吧？这样的情况，如果是使用RAW格式拍摄，便可在后期任意调节了。

佳能1D Mark III拍摄的原始RAW文件效果
经过佳能DPP设置为风光照片风格的效果
上面两张图片中可以看出，转用风光照片风格后，画面的对比度、饱和度都有更加适合主题的表现，植物的色彩更加吸引人。

尼康D90拍摄的原始RAW文件效果
经过尼康NX设置为鲜艳优化校准的效果
与佳能DPP类似，在尼康NX中转用鲜艳优化校准模式后，画面的对比度、饱和度都提高了，对于表现风景画质植物照片更有利。

4、RAW文件调节画面对比度、饱和度、锐度
在转用不同的色彩风格模式的基础上，我们还可以单独调节RAW文件的对比度、饱和度、锐度等等设置。

虽然这些设置在拍摄前于相机上设置，不过如果把这些设置步骤留到后期处理再进行，则可以把前期拍摄的时间更多地留给画面的取景构图等步骤。

在佳能DPP中设置对比度、饱和度等选项
在尼康NX中设置对比度、饱和度等选项
与上面的两种色彩风格相比，在默认的模式上再设置对比度、饱和度等选项，可以使画面更加接近我们的需要（为了凸显区别，上面两图的设置都比较强烈）。

5、RAW文件校正色差
色差又称为色散现象，是由于相机镜头没有将不同波长的光线聚集到同一个焦平面（不同波长的光线的焦距是不同的），或者由于镜头对不同波长光线的放大程度不同而形成的。

色差可分为“纵向色差”和“横向色差”。

RAW格式文件可以利用软件来校正色差问题，原理就是厂商先检测出镜头本身的色差，然后做成一个配置文件，软件根据这个配置文件来对这只镜头所拍摄出来的RAW文件进行校正。

佳能DPP中校正色差的选项
尼康NX中校正色差的选项
一般来说，原厂镜头都可以自动在拍摄时校正色差，但如果是使用非原厂镜头，或者厂商没有对该镜头进行过色差检测，则可以自己手动进行校正。

不过效果当然就没有原厂检测出来的校正好。

6、RAW文件校正暗角（周边光量校正）
对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，叫做“失光”，俗称“暗角”。

暗角对于任何镜头都不可避免。

产生暗角的原因主要有：
（1）边角的成像光线与镜头光轴有较大的夹角，是造成边角失光的主要原因。

沿着视场边缘的光线的前进方向看光圈，由于光线与光圈所在的平面有夹角，看到的光圈是椭圆的，所以通光面积减小。

镜头光心到胶片的边缘距离较大，同样的光圈直径到达底片的光线夹角较小，亮度必然减小。

同理，同样的光线偏角，对于边角光线位移较大，等价于照在较大的面积上。

而面积是与位移的平方成正比的，所以综合上述原因，边缘亮度与光线和光轴夹角的COS值的4次方成正比。

换句话说，广角镜头边缘亮度随着视角变大急剧下降。

（2）长焦镜头尤其是变焦长焦镜头镜片很多，偏离光圈比较远的镜片为了能让边角光线通过，这些镜片必须很大。

为了降低成本，缩小了这些镜片直径，造成边角成像光线不能完全通过，降低了边角的亮度。

（3）边角的像差较大。

为了提高像质，某些镜片的边缘或专门设置的光阑有意挡住部分影响成像质量的边缘光线，造成边角失光。

（鱼眼镜头虽然视角极大，但是由于边缘放大倍率很小，所以几乎没有边角失光。

）高档变焦镜头已经花了大的成本，可以加大某些镜片、完美地校正像差，高档长焦镜头包括变焦镜头边缘失光很小。

（4）广角镜头如果使用了过多的滤色镜，等价于增长了镜筒，可能造成边角暗角甚至黑角。

与校正色差一样，厂商都会对镜头进行暗角检测，然后让软件根据检测结果，对画面进行暗角校正。

佳能DPP中，周边光量调整就是暗角校正
尼康NX中，控制暗角校正的调节与佳能DPP类似
我们不但能把暗角消除，还能人为地生成暗角。

大家有没有留意到，佳能DPP和尼康NX的暗角校正滑块，除了可以向正数调节，还可以向负数调节，两个方面分别对应“消除暗角”和“增加暗角”两个效果。

这样就算画面四周亮度较高，我们也能校正到了。

7、RAW文件减少干扰（降噪）
RAW文件的减少干扰（降噪）功能，基本上等于相机机身的降噪功能。

如果使用JPG格式拍摄，机身设定的降噪强度将在拍摄后不可调节。

如果使用RAW 格式拍摄，就可以在后期利用软件来调节画面的降噪强度。

佳能DPP在RAW降噪功能上有两个选项
尼康NX在RAW降噪功能上选项更丰富
善用RAW的后期降噪调节功能，可以使高ISO拍摄时获得更合理的效果。

总结：
除了数码单反外，越来越多数码相机可以拍摄RAW格式的文件。

RAW不只是专业摄影师才会用的东西，只要运动恰当，简单几个步骤即可大幅提升照片的素质，偏色、曝光不准确等常见问题几乎都可以利用RAW格式来解决。

希望大家看完本文后，更加了解RAW。

处理Raw格式照片的方法与技巧
数码照片的后期处理可以分为两个阶段。

第一阶段，能把数码照片准确还原到当时人眼看到的样子；第二阶段，能对照片进行一些特殊加工，增加特效、合成等等。

如果要学好数码照片后期处理，必须从第一阶段开始。

由于Raw格式电子底片最大限度地保留了照片的原始信息，因此最适合用于后期处理并高保真还原人眼视觉。

本文就来和大家一起讨论用Photoshop处理Raw格式照片的一些最基本的方法与技巧。

一、用ACR搭建数码暗房
能够处理Raw照片的软件很多，但笔者认为Adobe Camera Raw(简称ACR)最适合初学者，软件界面如图1。

ACR的优点在于它是个插件，PhotoshopCS3以上版本都自带,而且和Photoshop无缝结合。

简洁的操作界面和合理的功能区划分使得ACR更加容易上
手，在满足专业玩家对图片处理质量的高要求的同时也适合入门级玩家对图片处理简单、快速的要求。

二、照片的多格式输出
Raw格式电子底片处理好之后，我们一般会输出为JPG、TIFF等格式，便于查看和打印。

在ACR中，按如下操作即可。

启动Photoshop，拖入一个Raw文件图标到窗口中，ACR就会自动运行并打开Raw文件，界面如前图1。

点击左下方的“存储图像”按钮，会弹出一个对话框。

如图2所示，在左下方的“格式”选项，我们可以设置多种输出图像的格式。

三、Raw风景底片冲洗实战
美丽风景是大家喜欢拍摄的内容，一般风景照的处理流程是：
调整白平衡→校正曝光、对比度、阴影、高光→校正及调节色彩→锐化图片及降噪→裁剪及其他修饰→输出图片
下面我们通过一个典型的案例来介绍用ACR冲洗Raw底片的基本技法。

图3是一幅展现香格里拉藏族民居风光的Raw电子底片。

这张照片主要存在以下几个问题：
●白平衡未能反映黄昏时的光线特征
●欠曝，对比度不足
●色彩平淡
●锐度不足，偏软
不用担心，这些问题，ACR可以轻松解决，一起来吧。

1.无损画质校正白平衡
为了还原拍摄时黄昏的光线条件，我们首先对图片的白平衡进行校正。

在ACR软件最上方位置的命令滑块便是白平衡校正工具(图4)，它提供了两个调整滑块和一个预置白平衡模式下拉菜单，色温和色调提供了精确控制白平衡的可能，而且这一调整是无损画质的。

我们在白平衡中选择阴天模式，来加强画面的暖色，从而体现黄昏的色彩。

经验：首先我们可以回忆当时的环境，如阳光、阴天、白炽灯等，在白平衡选项下直接选择对应选项，如果照片没有还原到当时的人眼视觉，微调色温滑块即可准确还原。

2.曝光校正
完成白平衡校正之后，下一个需要改善的是照片的曝光和对比度。

白平衡命令的下方，紧接着的就是曝光、恢复、填充亮光、黑色、亮度、对比度等调整命令。

小知识：如何判断欠曝与过曝
在功能区最上端，我们可以看到一个好像许多小山丘的图表，这就是直方图，它可以精确显示照片的曝光情况。

当山峰大量拥挤到最左侧或最右侧并形成截断面时，就表示图片存在欠曝或者过曝的问题，同时图表上方两侧相应的小三角便会被点亮。

示例照片的直方图中，山峰已经挤到了最左侧，左侧上端的小三角被点亮了，这表明存在欠曝问题(图5)。

那么就让我们来改善这个局面，通过调整曝光滑块，我们就能够轻松地实现照片曝光度的调节。

向右拖动曝光滑块，调整曝光值为+0.65，图片立刻变得明亮了起来。

经验：天空在曝光增加后容易过度发亮，细节不足。

这个时候，可以用恢复功能来恢复天空细节。

将恢复滑块向右拖动到100的位置，天空的细节并没有因为增加曝光而丢失。

现在看看照片，是不是觉得前景的草地还是太黑了?不要紧，填充亮光命令正是为这类问题准备的。

填充亮光又被叫做“补光”，顾名思义，就是照亮暗部，恢复暗部细节。

将填充亮光滑块向右移动至20的位置，草地变得比刚才更亮了。

查看直方图，我们发现直方图左侧仍然存在拥挤的情况，点亮的小三角告诉我们部分暗部细节有损失。

这时，就该使用黑色命令了。

它的作用就是调整图片最暗部分的色调的。

我们就把黑色值减少为0，此时直方图显示终于正常了(图6)。

照片已经没有过曝和欠曝的问题存在了，但是感觉对比度不足。

这简单，直接调整对比度滑块，到自己满意为止。

校正完成后的图片看起来已经比刚开始时好多了。

3.色彩调整
虽然通过调整曝光、对比度，修正高光和阴影已经大大改善了图片的质量，但是图片整体色彩灰暗，让人提不起兴趣来，下面我们就来给它“上妆”。

在色彩饱和度校正面板中，为我们提供了透明、振动、饱和度三个调整项。

透明度主要用于调整图片的通透度，作用类似于锐化，但效果更加的真实;振动功能可以非线性地调整图片色彩饱和度，根据图片中色彩饱和度的不同，将色彩饱和度较低的部分提升，而色彩饱和度较高的部分则提升较少，有效避免了部分色彩溢出的问题。

经验：实际的调整顺序，我认为先调整振动，再调整透明，最后调整饱和度比较合理，不容易出现色彩偏差。

调整振动至65，图片色彩明显得到了加强。

同时，配合调整饱和度选项，我们能够更好地控制图片的整体色彩。

看看调整后的效果，是不是好多了?
ACR还能精确地控制各种色调的独立调整，图片中的天空有点发紫?没关系，让我们来修正它。

在选项卡栏，从左往右打开第四个选项卡——HSL/灰度选项卡。

该选项卡提供了8种颜色的色相、饱和度、明亮度的单独调整功能(图7)。

为了校正天空的颜色，我们在色相页，将蓝色和紫色滑块向左拖动，使得天空更蓝，调整后，天空偏紫的情况得到了改善。

同时，我们认为天空显得还是亮了一些，因此，我们又对蓝色的饱和度和明亮度进行了调整，提高饱和度并降低明亮度。

调整后，天空的细节更加的丰富了。

经验：关于偏色的调整，除了目测外，还需要用户有一定的色彩知识，这需要额外稍加学习。

4.锐化并降噪
到目前为止，图片质量已经得到了很大改善，但是我们仍然觉得图片不够锐利，而且放大以后的图片能看到明显的噪点。

我们还是让ACR来解决吧。

ACR左边第三个选项卡就是细节选项卡，它包含了锐化和减少杂色两个大块(图8)。

锐化提供了4个可调节选项，数量是控制锐化总体程度的参数，当数量为0时，下面的选项将不起作用。

细节是调整图片锐化程度的选项，细节越大，图片锐化效果越明显。

最后的蒙版可以实现部分锐化的效果，保证图片锐化不至
于严重损伤细节。

经验：半径定义了锐化影响的像素范围，建议设置较小的半径，这样的风景照效果更加细腻和真实。

在调整锐度之前，请先将图片显示尺寸调整到100%，否则将无法预览调整的效果。

之后，我们将数量和细节的滑块向右拖动，调整数量至90、细节至50，减小半径至0.5，调整蒙版至8，此时，图片的锐度明显提高了。

完成锐度调整，接下来我们来对付烦人的噪点，它们让天空变得一团糟。

减少杂色是ACR为处理数码噪点而设计的功能，它提供了两个选项，明亮度用于消除亮度噪点，颜色用于消除色彩噪点。

首先将明度和色彩调整滑块都拖动到最左侧，恢复到未消除杂色状态。

然后缓慢将颜色滑块向右拖动，并观察噪点情况，当画面噪点不再明显减少时即可停止。

然后用同样的方法调整明亮度。

这样做的目的是为了避免降噪过度，导致图片变得模糊不清。

没有Photoshop中的抠图、图层处理等复杂操作，Raw电子底片的冲洗就这样简单神奇。

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CAMERA RAW处理数码底片应用心得
Photoshop大家都知道是图形处理应用最广的软件，Photoshop难学难用也大家的共识，Adobe公司为了顺应数码相机普及的潮流，不知道是从那个版本开始，不知是开发还是收购了处理照片的软件CAMERA RAW。

有人说过：“凡是专业摄影师和资深摄影者，在搞严肃创作时都会毫不犹豫地采用RAW格式拍摄，这是数码知识普及到今天的一个常识”。

美国最顶级的11位摄影大师和后期专家写的《Camera Raw 数码摄影师必备技法》，该书第一句就是：“RAW捕捉：摄影的新前沿”。

概念
1、RAW——中文解释是“原材料”或“未经处理的东西”。

简单地讲，RAW文件包含了原图片文件在传感器产生后，进入照相机图像处理器之前的一切照片数据信息。

2、数码底片（RAW格式文件）——是指在数码相机里设置时选择RAW方式记录照片画质，拍照后相机用RAW格式记录照片的文件。

我们在拍照片时如果选择了用RAW格式记录照片，好多摄友说还不如用JPG 格式直接出的照片好看，还有的说不如小DC出的片子锐利与通透，甚至有用过徕卡DC的摄友也会说大M3的片子不好。

为了使大家能把拍照时所见的东西尽量的还原出来，本文谨将本人使用CAMERA RAW处理数码底片的点滴归纳一下，与大家共勉。

在使用CAMERA RAW前要先弄明白RAW的片子为什么会灰，会不通透。

RAW 的片子为什么灰、不通透是因为RAW记录拍照时信息是比用JPG格式出片多出一定的照片数据信息，由于RAW的片子存在全部的照片数据信息原因，造成片子模糊不通透。

别急哈，正因为有了这些让你做调整用的照片数据信息，才会让我们数码照片出彩哦。

这个调整的作用与我们用胶片拍照后的胶片底片需要通过冲洗才能看出真正的照片来的道理一样，RAW的片子是需要在软件里做调整的。

RAW包含了比相机直接出片大得多的光比值信息，有资料说数码相机直接出片能兼顾的光比值只有5，而黑白胶片与负片的光比值是7，别看只有2个值，就是这2个值让数码照片不及他，再加上胶片有能超出设计光比值的特性，难怪
用胶片拍出的照片总是那么让人神魂颠倒。

那么RAW的片子包含的光比值是多少呢？有人说是能达到10个值，虽然我没见过报道与文载，但实践中感觉能调整出比从相机里直接出片更大光比的照片，这里说可能没有说服力。

愿意动手的摄友可以自己用ACD等可以直接打开RAW的片子软件转出照片后，再用CAMERA RAW调整后出的片子进行对比，一定会发现在光比大的情况下拍出照片的过曝与欠曝处会有很大的不同。

注：在使用CAMERA RAW之前请把Photoshop与相机的色彩色彩空间统一一下设置，不同的颜色设置色彩空间会不同，他们的关系是：sRGB ﹤Adobe RGB﹤Adobe prophoto，本文的Photosho为Adobe prophoto。

色彩空间是指可再现的色彩范围，如果拍照时用的是大范围的Adobe RGB，在Photosho里设置成sRGB那么就会出现不能全部再现拍照时的色彩范围。

说这么多理由的目的就是要大家跟着一起进入CAMERA RAW软件处理数码底片的主题。

一、认识CAMERA RAW与基本设置（见下图1、2、3、4、5、6）
二、实战演练
做好上述设置后，就可以对照片动手操刀了。

1、点自动按键，绝大多数照片我还是比较相信自动的，请你也相信他吧。

2、检查直方图，看看两边有没溢出，左边溢出表示欠曝，右边溢出表示过曝，本图右边有溢出，点右上角那个小三角，就能在左边照片里看到是那些溢出部位有红色显示出来。

3、向右拉动恢复滑块，恢复的目的就是对曝光出现过曝的区域进行修正，拉动到左图内的红色区块消失，拉动的值一般控制在50以内，如果拉到50还不能消除红色区块，那么就要调整曝光度了。