宋元考古金银器
金昭银辉——从出土文物看宋代金银器之美
考古资料表明，在古埃及发现了距今7000年的黄金制品，这是世界上目前所发现的最早的人工黄金制品。
在美索不达米亚地区发现的距今6000年左右的银器则是目前发现最早的银器。
随后，希腊、罗马、波斯、萨珊朝等都开始了对金银器的使用。
金银器在我国的使用历史也很悠久，据考古发现，中国对金器的使用可以早到商代，在河南殷墟发现的有金箔制品，在四川广汉三星堆遗址则发现有黄金面具、金杖等。
对银制品的使用最迟在东周时期。
随后，金银器在经历了秦汉时期的繁荣发展后，又融入了魏晋南北朝时文化交流所带来的异域风情，最终形成了唐代绚丽多姿、成熟健康、优雅活泼的独立风格，并成为一代盛世的标志。
到了宋朝，金银器的使用较之唐代更加普及，使用人群更加广泛。
这和宋代生产力的发展及其整个社会的富庶有直接关系。
据历史学家研究表明，在中国历史上，宋代人民的富裕程度应该排在首位。
宋真宗时宰相王旦说：“京城资产百万者甚多，十万而上，比比皆是。
”吴箕在《常谈》中写道：“《史记·货殖列传》中，所载富者，固曰甚盛，然求之近代，似不足道。
樊嘉以五千万为天下高赀。
五千万钱在今日言之，才五万贯尔。
中人之家，钱以五万缗计之者多甚，何足传之于史？”汉代能入史册的巨富所达到的财富，在宋代还不如众多平常中产之家所拥有的财富。
在唐代的贫眼所惊之华丽器物，在宋代已是百姓寻常之物。
沈括在《梦溪笔谈》中说道：“唐人作富贵诗，多纪其奉养器服之盛，乃贫眼所惊耳。
如贯休《富贵金 昭 银 辉——从出土文物看宋代金银器之美新乡市文物考古研究所 郭 强图1 宋莲花形银执壶及菱口银温碗 四川省彭州市西大街出土曲》云：‘刻成筝柱雁相挨。
’此下里鬻弹者皆有之，何足道哉！又韦楚老《蚊诗》云：‘十幅红绡围夜玉。
’十幅红绡为帐，方不及四五尺，不知如何伸脚？此所谓‘不曾近富儿家’。
”宋人嘲笑唐人贫眼没见过世面，那是因为宋代民间财富比前代所取得的跨越式进步。
金银器的制作与使用，是宋朝社会富庶繁华的重要标志之一。
宋元金银首饰研究
宋元金银首饰研究汇报人：默涵目录一、宋元金银器发展情况二、宋元首饰的类型与样式三、宋元金银首饰给现代设计的启示一、宋元金银器发展情况宋代的金银器甚为发达，城市有专门的店铺。
《梦梁录》记载当时的首都“自五间楼北，至官巷南街，两行多是金银盐纱引交易铺，前列金银器皿及现钱，谓之‘看垛钱’，此钱被准榷货贷务算清盐钞引，并诸作打钑炉鞲，纷纭无数。
”入宋后，女子戴冠已颇为风行，角冠、团冠、觯肩冠，形形色色，品类繁多，而作为一种殊荣，此际又有命妇的冠帔之赐，为后世所艳称的“风带霞帔”，便开始出现在这一时代。
女子金银首饰的式样以及插戴方式的变化，与戴冠的风气原是密切相关。
多局限于室的生活方式，也是促进首饰发达的原因之一。
此前始终未曾兴盛的耳环、戒指、手镯、项链、佩件，等等，于是一并发扬光大起来。
宋元明金银首饰遂与社会风俗相依傍，不断推出新式，形成新的格局。
相比于前朝，宋元是民间手工业十分发达的时代，金银器制作也是如此。
每当是一家一户集中求购，通常是聘请银匠到家里来专门打造。
作为金银首饰，一桩大宗的需要，便是嫁娶。
元代的金银首饰中的装饰题材常用到，瓜瓞、石榴、荔枝、桃实、牡丹、莲花、桃花、菊花、蜜蜂、蝴蝶、孔雀、鸳鸯等，都带着祝福喜庆的气氛，似乎也预示着它的用途。
众所周知，成批打制的金银首饰是集中在嫁女时节。
二、宋元首饰的类型与样式一、钗与簪折股钗传统的折股钗是宋元时代最普通也是今之考古发现中最常见的样式。
钗梁或光素无纹，或打出铺号、制作者，又或成色、重量等。
前者如彭泽易氏夫人墓所出，后者如郊区龙潭南宋墓所出，均为银钗。
宋的典型样式是在钗梁装饰花卉纹或竹叶纹竹节纹，后者如德安桃源周氏墓、县宋墓所出金钗和银鎏金钗，前者即如硕入墓出土的这一对。
钗梁的花卉纹是用“落”（行业读作lao）的办法錾出来，即用錾子把地子“落”下去，使花纹凸显。
折股钗主要用作挽发，时称“关头”使用的时候常常要使它形成一个弧度，而一支在侧，一支在前挽住头顶的高髻；又或者前面一枚梳子把头发拢紧，侧面一支折股钗挽髻，前者见于平阳金墓砖雕，后者见于登封王上村金墓壁画。
金色江南——淡雅精致的宋元金银器
金色江南——淡雅精致的宋元金银器唐晚期开始，随着南方金银制造业的的崛起，金银器开始步入民间，宋代开始，金银器走向世俗化、商品化。
有宋一代，国人审美趋于清雅脱俗，「郁郁乎文哉」的文化盛景体现于各行各业。
北宋银鎏金净瓶南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏士大夫的审美趣味和艺术取向直接影响了当时金银器的风格，此时的金银器具有典雅、自然的艺术风格，形体小巧，清秀雅致，胎体纤薄，纹饰淡雅。
目前所知的考古发掘中，大宗宋代金银器的考古发现基本都集中在长江中下游流域，从中可以想象当时江南一带金银制造业的繁荣景象。
北宋银鎏金麟凤纹香薰南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏南宋银釦金梅纹花口盏南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏南京南宋张同之墓出土的银釦金梅纹花口盏，正可作此期金银器之代表，器作曲瓣花口造型，盏心压印梅花纹一朵，五曲内壁分别錾刻折枝梅花。
曲瓣花口造型是宋代金银容器较常见的形制，是延袭自唐代曲瓣式器型。
元代作为规模甚大的大一统国家，国力比之两宋更为雄厚，金银制造业更是盛极一时。
从目前的考古发现来说，元代金银制造业呈现南盛北衰之局面，囿因元代继承了南宋时长江下游地区金银业大盛之格局。
此时的金银器手工作坊集中于苏皖一带，而于苏州吴县吕师孟墓、苏州张士诚母曹氏墓出土的大批金银器堪称元代金银器之精品。
元“闻宣造”如意云纹金盘苏州吴县吕师孟墓出土南京博物院藏元代金银器风格也大体继承宋代洗练写实、质朴淡雅的风格，但也有新奇精巧，纹饰繁丽者。
大师名器的出现亦是元代金银器的鲜明特点，如闻宣、朱碧山、谢君余、谢君和等，皆可谓冠绝一时。
元“闻宣造”缠枝花卉云纹金盏苏州吴县吕师孟墓出土南京博物院藏苏州吴县吕师孟墓出土的「闻宣造」缠枝花卉云纹金盏与「闻宣造」如意云纹金盘，是一副盏与盘，造型皆作四合如意，取「事事如意」之美意。
錾工精细，花纹继承唐宋盛行的缠枝花，有石榴、宝相花卉等，形成繁华如锦、果实累累的装饰风格。
错金银四龙四凤铜方案座
错金银四龙四凤铜方案座在中国古代，文物的价值与历史价值不可忽视。
其中，金银器是古代文物中的珍品，而四龙四凤铜方案座则是金银器中的佼佼者。
今天，我们来一探这一文物的秘密。
四龙四凤铜方案座是一件古代金银器，雕刻有四个龙和四个凤。
它是中国宋代时期的工艺品，也是中国古代金银器中的代表作之一。
这件文物重约11.5公斤，高26厘米，直径23厘米。
四龙四凤铜方案座的制作非常精细。
在底座上，有四条龙身蜿蜒而上，尽显雕刻师的技艺。
龙的头部和身体的鳞片都被雕刻得非常具有艺术性，尤其是龙的头部，非常神秘且富有动态感。
另外，在四条龙之间和其周围，雕刻有四只凤，羽毛摇曳，显得十分灵动。
除了雕刻工艺精湛之外，四龙四凤铜方案座的金银颜色也十分华丽。
整件文物金银光芒照耀下，饰面纹饰非常生动，充满了艺术气息。
四龙四凤铜方案座除了材质和工艺精湛之外，它的历史背景也十分的丰富。
四龙四凤铜方案座的设计灵感来源于当时的皇家文官士族礼仪。
在宋代时期，礼仪是非常严格的，皇家的文官和士族都要穿着正装参加各种场合的仪式。
在皇家婚礼、册封、宫廷宴会等场合，龙与凤成为必不可少的装饰元素。
而四龙四凤铜方案座的设计中则恰恰融入了四只龙和四只凤，生动地诠释了宋代时期的文化和历史。
人们还发现，四龙四凤铜方案座上的饰面纹饰设计十分丰富，蕴含了历史文化元素。
底座上的纹饰以云纹和祥云纹为主，代表了亲和力和和平；四龙和四凤身上的花纹则主要是瓜子纹和鱼鳞纹，寓意福寿；而四龙和四凤的鳞片上则有和田玉、壹仟锭等文字和花翎，寓意着富贵和荣耀。
整体看来，四龙四凤铜方案座是一件兼具实用性与艺术价值的工艺品。
然而，四龙四凤铜方案座的现状并不乐观。
由于多年的流转和盗掘，四龙四凤铜方案座被分割成若干部分。
目前，这件文物在国内外文物市场都非常受欢迎，售价非常高，一些私人收藏家更是不惜花费巨资购买。
为了保护和维护这件中国古代文物，我们需要加强文物保护意识和文物保护力度。
只有这样，才能给这些文物留下更多的历史和文化价值，以及留给后代更多的历史印记和文物审美。
宋代金银器铭文
宋代金银器铭文
宋代金银器铭文通常出现在金银器的器物上，主要用来标明制造工匠、商家、制造地等信息。
这些铭文通常以錾刻、压印、刻划等方式留在器物上，具有很高的历史和艺术价值。
在宋代金银器中，铭文的出现非常普遍。
例如，在彭州宋代金银器窖藏中，有近250件器物上有铭记，占这批金银器的七成，表明当时的分工已经很细，一个作坊只打造一种或少数几种金银物品。
同时，很多金银器上都标明了成色和重量，如“袁家十分”、“注子一付重叁拾壹两”等，可见古时人们对质量的追求与现代相比有过之而无不及。
宋代金银器铭文的内容非常丰富，除了制造信息外，还有许多商号、店铺的标记和广告宣传等。
这些铭文不仅为我们了解宋代商业贸易和文化交流提供了重要的信息，同时也为我们鉴定和欣赏宋代金银器提供了重要的依据。
总的来说，宋代金银器铭文是研究宋代历史和文化的重要资料，对于我们了解宋代社会、经济、文化等方面都有着
重要的意义。
宋元时期具有金银器造型风格特征的龙泉青瓷茶(酒)具考察(上)
宋元时期具有金银器造型风格特征的龙泉青瓷茶（酒）具考察（上）扬之水在《奢华之色——宋元明金银器研究》一书中，根据南宋人编撰的《碎金》所列的各种金银器日用器皿的介绍，以及宋人诗词、笔记中的相关描述，再结合各地博物馆收藏的纪年文物实物的考订，分别从款式与工艺角度入手，将宋元金银器分为：台盏、盘盏、散盏、酒船、槎杯、屈卮、酒注、玉壶春瓶、马盂、马杓、果盘等。
为了便于我们全面系统地考察调查宋元时期龙泉窑生产烧制的具有同时代金银器风格造型特征的青瓷产品，不妨以此为线索，展开对珍藏于各地博物馆、民间收藏家中的经典代表性作品以及公开出版物出版的相关资料进行调查考察与比较研究。
（一）台盏台盏是放置茶盏的托盘与茶盏的合称。
置茶盏的茶台亦称茶托，茶托的名称出现时间较早。
据唐人李匡乂的《资暇集》所记载，这种“茶托子始建中（780—783）蜀相崔宁之女”。
唐人李匡乂《资暇录》卷下《茶托子》条载：“建中蜀相崔宁之女以茶杯无衬，病其熨指，取碟子承之，抚啜而杯倾，乃以蜡环碟子之中，其杯遂定。
即命匠以漆环代蜡，进于蜀相。
蜀相奇之，为制名而话于宾亲。
人人为便，用于世。
是后传者更环其底，愈新其制，以至百状焉。
”建中为唐德宗年号，崔宁是当时的西川节度使兼成都府尹。
但就目前出土资料所见，瓷质的茶台与茶盏配套组合的茶具（酒具）的发明权并非如唐人李匡乂的《资暇集》所称为建中蜀相崔宁之女。
茶台与茶盏相配成套使用，早在东西两晋与南北朝时期就较为流行。
就这类器物的出土实物而言，常见的台盏器型以圆盘形、饼足或圈足多见。
为了固定茶盏，一般均在茶托中心做成圆形凹槽，也有的在盘中心凸起一周柱状托圈以置茶盏，亦见有盏托与盏连成一体的出土实物。
就我国南方青瓷窑口而言，越窑、瓯窑、德清窑、婺州窑等均有大量烧制。
口径13.9、盏托高6.6、盏高6.9、口径14.9厘米，底径9.3厘米，1953年苏州虎丘云岩寺塔基出土。
此秘色茶盏为圆口，深直腹，下承圈足。
盏托外形如豆，盘口外翻，束腰，下承高圈足，外撇。
宋朝的金银器制作
宋朝的金银器制作宋朝是中国历史上重要的一个朝代，其文化艺术繁荣昌盛，其中金银器制作更是达到了较高的水平。
宋朝的金银器制作技艺卓越，以精湛的工艺和独特的风格著称。
本文将介绍宋朝金银器制作的历史背景、制作工艺和代表作品。
一、历史背景宋朝（960年-1279年）是中国历史上一个辉煌的朝代，分为北宋和南宋两个时期。
在这个时期，经济繁荣、商业发达，对于金银器的需求量也相应增加。
同时，宋朝统治者重视文化艺术的发展，提倡礼仪之道，进一步推动了金银器制作的繁荣。
因此，宋朝成为了中国金银器制作发展的重要阶段。
二、制作工艺宋朝金银器制作工艺主要包括：造型设计、制胎、浮雕、填塑、鎏金和镀银等环节。
首先，造型设计是金银器制作的重要环节，设计师根据不同的用途和需求，创作出具有美感和实用性的金银器形状。
其次，制胎是通过将金银材料锤打成坯体，然后进行加工和修饰。
接下来，浮雕和填塑是为了提升金银器的艺术价值，雕刻出纹饰和图案，增加装饰效果。
最后，鎏金和镀银是为了使金银器表面更加光亮和耐用。
三、代表作品宋代的金银器制作中涌现了许多经典作品，其中最为著名的有“富春山居图金盒”和“谢道韫款金瓶”。
这些作品都是由卓越的匠人通过精湛的工艺和创造力制作而成。
富春山居图金盒是一件流传至今的宋代金器精品。
它是由宋代金器大师谢道韫亲手制作的，盒子的正面以贵族庄园的山水景色为主题进行浮雕，细腻而生动。
整个金盒体积小巧玲珑，也是当时贵族收藏品的佳作之一。
谢道韫款金瓶则是以贵族女子为主要受众对象的金银器。
金瓶底部刻有谢道韫的款识，显示了它的制作者。
该金瓶制作精美细致，通体饰以纹饰和花卉图案，瓶盖上还雕刻有温柔美丽的贵族女子形象，展现了宋代金银器制作的高超技艺和极高的艺术价值。
不仅如此，宋代还出现了许多其他类型的金银器，如家庭用具、宫廷用品和祭祀器具等。
这些金银器制作精良，形式多样，充分展现了宋朝金银器制作的辉煌成就。
总之，宋朝金银器制作是中国金银器艺术发展的一个重要里程碑。
宋朝金银器的作品及介绍
宋朝金银器的作品及介绍
宋朝是中国历史上一个非常重要的朝代，其金银器作品在艺术
史上有着独特的地位。
宋朝的金银器主要分为两大类：器皿和饰品。
以下是一些宋朝金银器的作品及其介绍：
1. 《六曲银鱼》：这是一件宋代银器器皿，由六条银鱼组成，
每条银鱼都栩栩如生地展现了鱼的形态和动态。
这件作品精湛的雕
刻技巧和细腻的表现力使其成为宋代金银器的代表之一。
2. 《花鸟纹银盘》：这是一件宋代银器器皿，盘面上以花鸟为
主题进行雕刻，花卉和鸟类的形象栩栩如生，细腻的纹饰展示了宋
代金银器的精湛工艺和艺术审美。
3. 《鸳鸯纹金耳杯》：这是一件宋代金器器皿，杯身以鸳鸯为
纹饰，雕刻细腻，形象栩栩如生。
该作品展示了宋代金器的精湛工
艺和对自然界生物的细致观察。
4. 《金镶玉佩》：这是一件宋代金银器饰品，以金丝镶嵌在玉
佩上，形成精美的纹饰图案。
这种金银镶嵌工艺在宋代十分流行，
展示了宋代金银器在装饰上的独特风格和精湛技巧。
5. 《金丝绣花带》：这是一件宋代金银器饰品，采用金丝绣花
的技法，将金丝绣花嵌入绸缎中，形成精美的花卉图案。
这种金银
器饰品展示了宋代金银器在装饰和绣花工艺上的独特魅力。
以上只是一些宋朝金银器的代表作品，宋代金银器以其精湛的
工艺、细腻的纹饰和独特的审美风格在中国艺术史上占有重要地位，对后世的金银器制作和艺术发展产生了深远的影响。
宋元时期龙泉青瓷茶（酒）具的金银器造型风格考察（下）
宋元时期龙泉青瓷茶（酒）具的金银器造型风格考察（下）（四）瓜瓞单耳杯《诗经·大雅》中《绵》云：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。
古公亶父，陶复陶穴，未有家室。
”瓜者多籽，其叶绵延。
“多籽”音谐“多子”，在中国传统文化语境之中多子即谓多福。
瓜叶绵延者，意谓子孙生生不息，有祝颂子孙万代昌盛之意。
故“瓜瓞绵绵”，就成为一句祝愿子孙昌盛、兴旺发达的吉祥成语，在传统工艺文化中也成为一种寓意深远的传统民俗经典造型与吉祥传统装饰纹样。
宋元时期金银材质的金瓜或银瓜杯都属此类传统经典杯盏款式。
四川彭州宋代窖藏出土的金瓜杯（图1），彭州市博物馆馆藏，这是一件仿生器。
制作工匠巧妙利用瓜的形状，把瓜剖成两瓣，以此为母型制作成一件金瓜杯。
金瓜杯高3.6厘米，重101克。
此盏方唇，直口，斜腹，圆底。
金器整体呈长条五棱瓜形。
瓜柄扭成一圈；瓜蒂处装饰有五片叶子，每片叶子分别装饰着细密的叶脉纹；瓜棱内，用小鱼子纹饰成卷草纹，近瓜脐处饰有双卷叶折枝花纹，内里以小碎点纹衬地；瓜脐外鼓，瓜脐上面饰着小碎点纹。
瓜脐边上錾有“齐”字的铭文。
“瓜形器”是金银器的常见造型，如瓜棱瓶、瓜棱壶等，但瓜形盏还是首次被发现。
这类器物的造型匠心独运，自然清新，同时也体现出了这件金器的时代风尚和制作者的生活情趣。
“仿生器”在宋代的窖藏文物中屡见不鲜，这也体现了宋人普遍的审美风尚和高超的工艺水准。
南宋银鎏金瓜形杯，福建博物院藏（图2），长9.5、宽4.3l厘米，福建福州茶园山许峻墓出土。
此器银质，瓜形，通体鎏金。
器型为瓜形，呈瓜棱六瓣，一端连接瓜蒂与枝叶为把。
瓜叶枝藤缠绕，刻工精湛，造型新颖别致，具有宋代造型风格。
元代初期的金银器制作基本沿袭了宋代金银器的制作工艺和艺术风格。
元代金银器在宋代金银器的基础上，工艺、形制、品种都有进一步的发展，并逐渐形成自身的时代特色。
湖南临澧新合、益阳八字哨元代窖藏出土银枝梗瓜杯，是元代金银器制作延续宋代金银器制作工艺的经典代表作。
宋元考古金银器ppt课件
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
“（大中祥符）二年，诏申禁熔金以饰器服。”
“（大中祥符）七年，禁民间服销金……。”
“（大中祥符）八年，诏："内庭自中宫以下，并不得 销金、贴金、间金、戭金、圈金、解金、剔金、陷金、明金、 泥金、楞金、背影金、盘金、织金、金线捻丝，装著衣服， 并不得以金为饰。”
扬之水（赵丽雅 ）—中国社会科学院文学研究所
《奢华之色——宋元明金银器研究》
卷一•宋元金银首饰（中华书局，2010.4） 卷二•明代金银首饰（中华书局，2011.1） 卷三•宋元明金银器皿（中华书局，2011.1）
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
（3）出现仿漆器花纹、仿瓷器的作品。
彭州窖藏出土银梅瓶
彭州窖藏出土金盏托
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
（4）出现风格的成套器物。
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
没有明确的价值取向和人生目标，实 现自我 人生价 值就无 从谈起 。人生 价值就 是人生 目标， 就是人 生责任 。每承 担一次 责任
宋元时期首饰发展
宋元时期首饰发展宋元时期，金银制作业在民间已经很发达。
每当是一家一户集中求购，通常是聘请银匠到家里来专门打造。
作为金银首饰，及其需求的便是娶嫁。
元代的金银首饰中的装饰题材常用到，瓜瓞、石榴、荔枝、桃实、牡丹、莲花、桃花、菊花、蜜蜂、蝴蝶、孔雀、鸳鸯等，都带着祝福喜庆的气氛，似乎也预示着它的用途。
众所周知，成批打制的金银首饰是集中在嫁女时节。
在宋元首饰俗称“头面”，不过首饰包含的比头面更多一些。
簪、钗，冠、梳，耳环、戒指、手镯、项饰、佩件，首饰的材质可以分为两大类，金银与珠翠，后项的制作者为“珠翠匠”，其手艺是结珠铺翠，也叫“装花”。
前项的制作者为“银匠”或“金银匠”，他们的本领在于干团造和镂巧精细。
金银首饰中，釵和簪自然是最主要的，考古中这两类也是重头戏。
宋元时代金银首饰的一种传统形式是实心的折股钗。
把一根粗的金丝或粗的银丝对折成两股，便是它的形式。
钗粱时常再做些改变，有的成方圆式，有的成扁圆式，也有光素无纹的形式。
其目的主要是挽发，称作“关头”。
使用的时通常使它有一个弧度，一支在侧，一支在前，挽住头顶的高髻。
下面介绍螭虎钗。
折股钗的变体便是它，现已被称为双螭牡丹钗或者双龙牡丹钗。
用金银条或者金银片盘旋扭折后再对折为两股，扭折的部分装饰为扭转的双螭或双龙，钗梁装饰成牡丹花，又或者两面打造花朵，一面是牡丹，一面是菊花，整个钗首部分则是一个浅弧。
元代创制的新式便是螭虎钗。
在金银制品中，工艺虽然不是完全相同，也有精粗差别，但基本构图出来的样式是一致的，即花朵在上端。
下面介绍一种花头钗。
出现于宋代，有连二连三的。
连二连三式，便是用一根粗银丝折成连续的双股花枝，花枝上端各顶一朵菊花。
宋式的花头钗即元代的，只是被称为“花筒”。
之后，《碎金》又举出另一个钗名叫“桥梁”。
桥梁也就是多个花筒钗子的集合体，与连二连三式可以说是同一类型。
花头钗子的制作，将两枚银片上分别锤出花形，然后各卷作喇叭筒，将两个喇叭筒对接，接着再用一枚银片，四面略留边，中间锤一朵大花，留边的地方剪出均匀的缝隙，再把银片安在已经合拢的两个花筒上，最后将缝隙翻折，银片于是成为紧贴在两个花筒前端的花帽。
宋朝的金银器皿
宋朝的金银器皿金银器皿在古代中国历史上一直扮演着重要的角色，它们不仅代表着财富和地位的象征，更展示了一个时代的文化和艺术水平。
宋朝作为中国历史上一段重要的时期，其金银器皿成为了研究宋代文化与艺术的重要遗产。
本文将探索宋朝金银器皿的特点、制作工艺以及其在考古学与艺术史上的价值。
一、宋代金银器皿的特点宋代金银器皿在设计和工艺上都有其独特之处。
与唐代、五代时期相比，宋代金银器皿更加注重形式的典雅和造型的简约。
器物形状常以流线型为主，注重线条的流畅和和谐，凸显出独特的艺术美感。
此外，宋代金银器皿的装饰也较为简约，采用了浮雕、刻花等技法，但相较于前代更为含蓄，展现出一种内敛的审美风格。
二、宋代金银器皿的制作工艺宋代的金银器皿制作工艺经历了一个发展的过程，从此之前的复杂工艺逐渐转变为对细节的追求。
首先，制作金银器皿的基本材料有黄金、白银等。
这些材料在制作前需要进行锤炼、加热等工艺处理，以增加其韧性和延展性。
随后，工匠根据器皿形状的要求，将金银板进行弯曲、拉伸等操作，最终完成器皿的整体形状。
在制作过程中，工匠还会用工具进行刻痕、浮雕等装饰，以增加器皿的美感和艺术性。
最后，金银器皿经过打磨和上蜡等工序，使其表面更加光滑、亮丽，并且保护其不受腐蚀等影响。
三、宋代金银器皿的价值和意义1. 艺术价值: 这些金银器皿展示了宋代艺术的高超水平，以及当时人们对于美学追求的独特触角。
无论是器皿的形状、饰面的雕刻，还是金银的光泽，都体现了宋代艺术家对细节的精心打磨和对美的追求。
2. 历史考古价值: 通过对宋代金银器皿的研究，可以了解宋代社会的经济繁荣程度、人们的生活方式以及时代的审美趣向。
它们可以提供宝贵的历史信息，帮助我们更好地理解宋代的文化和艺术。
3. 文化传承价值: 金银器皿代表了宋代社会阶层的差异，它们不仅是贵族和统治者炫耀权势的象征，也是文人士大夫展现身份和品味的重要载体。
这些金银器皿的存在和流传，有利于传承和弘扬宋代的文化精神。
金银流“金”岁月——宋元时期金银器
金银流“金”岁月——宋元时期金银器宋鎏金仿古银簋1978年江苏溧阳出土如果说唐代金银呈现气势恢宏、雍容华贵的时代艺术风貌。
那么到了宋代、时代精神已“不在马上而在闺房，不在世间而在心境”，人的思绪和心境成了艺术和美学追求的主题，由此宋代的金银器艺术显示了崭新的时代风格。
玲珑奇巧、新颖雅致，充满生活气息。
特别是随着金银器的商品化、社会化，宋代金银器在造型或纹饰上同唐代相比有了很大的变化。
宋鎏金银八角杯1980年福建邵武出土宋银童子花卉托杯1981年安徽六安县石嘴出土器型追求造型美，以素雅大方取胜，甚至在出土的众多宋代金银器中，有不少表面光素无纹，类似宋瓷、素漆，虽表面朴实无华，但精气内敛，符合宋人的以“素为贵”的审美情趣。
唐代的金银器皿、形体较丰腴，如盘、碗、盒等，其直径通常在20厘米以上。
而宋代的同类器皿，直径往往在20厘米以下，精致小巧，别具一格，在唐瓣式口型的的基础上。
造型更为丰富、讲究，从五曲至三十二曲不等，而且花形变化多样，有八角表、荷叶形、蕉叶形、重瓣花形、桃形、瓜形、柳斗形．这是在唐代所末见的。
辽鱼龙提架银壶1979年内蒙古赤烽城子出土辽高翅鎏金银冠1986年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金凤纹银靴1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金龙珠纹银冠1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金双鸳团花银渣斗1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土南宋鎏金嵌珠银金翅鸟1976年云南大理崇圣寺出土元如意云纹盘1959年江苏吴县元吕师孟墓出土元鎏金团花八棱银奁1964年江苏元长士刻诚父母合葬墓出土元银槎北京故宫博物馆元团花银奁1964年苏州吴门桥出土元银镜架1964年江苏苏州元张士诚父母合葬墓出土宋代金银器纹饰反唐代富丽华美之风，而以秀美典雅为特色，题材多来源于社会生活，表现内容更为丰富和世俗化，而且丰富多样的装饰纹样，与变化多姿的器物造型巧妙结合，达到和谐统一，开创了一代新风。
中国金银器发展历程及各朝代特点
中国金银器发展历程及各朝代特点中国古代金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段，每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。
让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
商周金银器：小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。
这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
金箔虎形饰这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。
不仅数量多，而且形制别具一格。
金面罩商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展，并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。
铜人首鸟身像春秋战国金银器：清新活泼春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。
大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。
曾侯乙云纹金盏从出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南北方都有发现，金银器的形制种类增多。
其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。
战国时期猿形银饰从金银器艺术特色和制作工艺看，南北方差异较大，风格迥异。
北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展，尤令人瞠目。
战国时期金虎纹条形饰秦汉金银器：繁荣发展秦代金银器迄今为止极为少见。
曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘，制作精细，装饰讲究。
鎏金刻花银盘根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。
东汉金镶嵌兽形铜盒砚在汉代墓葬中出土的金银器，无论是数量，还是品种，亦或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。
汉代金钿工艺已趋成熟，使金银的形制、纹饰以及色彩更加精巧玲珑，富丽多姿，并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。
《四川彭州宋代金银器窖藏》社会科学 成果
四川彭州宋代金银器窖藏在我国的文物保护和考古领域，四川彭州宋代金银器窖藏一直备受瞩目。
这项社会科学成果，不仅代表了我国古代金银器工艺的高度成就，还反映了当时社会经济发展和文化交流的繁荣景象。
本文将从多个角度对这一主题进行深入探讨，展现出这项社会科学成果的深度和广度。
1.历史背景彭州是我国古代重要的铜器生产基地，宋代更是金银器工艺发展的黄金时期。
而这次窖藏的发掘，为我们呈现了宋代金银器工艺的繁盛景象，为研究宋代金银器提供了珍贵的实物资料。
窖藏的具体位置和藏品特点，也为我们勾勒出了宋代社会经济和文化交流的全貌。
2.考古发现考古发现往往是社会科学成果的基础之一。
关于彭州宋代金银器窖藏的发现，不仅揭示了古代百姓对财富的保护与追求，更为我们展现了宋代手工业和手工艺的高超水平。
这些发现为相关研究提供了重要的实物参考，也为我们了解宋代金银器的流通和使用提供了直接的历史证据。
3.文物价值作为文物保护的一项重要成果，彭州宋代金银器窖藏的文物价值不言而喻。
这些金银器不仅在工艺上精美绝伦，更为我们呈现了当时社会的物质文化生活。
这些文物的保存和研究，不仅可以让我们了解宋代手工业和手工艺的发展演变，更对我国古代社会经济和文化发展有着重要意义。
对于我个人而言，彭州宋代金银器窖藏所反映的社会科学成果也给予了我很多启发。
这些金银器的材质、工艺和题材都代表了当时社会的审美观念和生活方式。
通过对这些文物的研究和了解，我更深刻地认识到我国古代的物质文化积淀和社会发展历程。
这些珍贵的文物不仅是我国历史文化的瑰宝，更是我国社会科学研究的宝贵资源。
总结回顾彭州宋代金银器窖藏的社会科学成果，我们可以看到这项成果的深度和广度。
它不仅为我们呈现了宋代金银器工艺的精湛水平，更揭示了古代社会经济和文化发展的面貌。
而对于我个人而言，这项成果也给予了我很多思考和启发，让我更加深入地了解我国古代社会的多层面貌。
我相信在大家共同的努力下，这项社会科学成果必将为我们的文物保护和历史文化研究做出更多的贡献。
落日熔金——宋元明时期金银艺术
文：钱钟书落日熔金宋元明时期金银艺术中国古代的金银器艺术辉煌而丰富多彩。
从商周到春秋战国一直至唐代，中国的金银器制作艺术漫长的发展逐渐达到了中国金银器制作艺术第一个顶峰。
而本文着重讲述的则是继唐代之后中国的第二个金银器制作高峰，宋元明三代的金银器制作艺术的发展历程。
如果说包罗万象，海纳百川的唐代如同一位伟岸雄壮的男子，那宋代更像是一位江南女子，温婉内敛，精致细腻。
宋代经过晚唐五代十国的战乱和中国疆域版图的改变，通往西域的道路被慢慢堵塞，西域文化对宋代金银器制作的影响也日渐减少，宋代的金银器给人的感觉更多的是对传统中原汉文化的一种回归和重新确立，与此同时，宋代士大夫文化的繁盛和儒家道教对社会的广泛影响，也一样改变着宋代金银器文化的走向。
由于宋代统治者对于金银器制品使用权限的放开，也使宋代的金银器和之前各个朝代相比，数量相对明显增多。
不过，由于在宋代金银制品已经不再是①⑥④②⑦③⑧⑤专属于统治阶级的奢侈品，所以宋代开始，金银制品从体量上变得相对轻薄，灵巧。
宋代的匠人们已经不再只是单单满足于前朝相对机械的以模压浇铸为主的传统工艺，而是增强了手工的锤揲，錾花，剔地，镂空等技艺，充分利用金银的延展性，以轻薄的金银材料直接捶打出极其立体的浮雕效果。
其实，锤鍱和錾花工艺自唐代以来中原的工匠就已能够熟练的运用在金银制品上，而到了宋代，这两种工艺在工匠的手里再次得到提高，宋代的匠人能在更加轻薄小巧的材料上完成更加精致细腻的创作，让人叹为观止。
宋元金银器的基本构成为首饰类和器皿类：首饰类主要为冠，梳、钗、簪、耳环、钏、镯、戒指、帔坠、项链，题材广泛，器皿类主要为瓶、盏、盏托、碟、炉、奁、杯、盘、壶等等。
此外，佛教题材的金银制品也占据了其中一部分，如舍利宝函、金棺银椁、净瓶等等。
两宋时期不仅塔基中出土的金银棺椁较多，还出现了银制的塔、佛、僧人及寺院建筑模型、舍利瓶、葫芦瓶、净瓶等，如浙江宁波天封塔南宋地宫中曾土的浑银地宫殿模型和各种造型的银牌。
宋朝的金银器工艺
宋朝的金银器工艺宋朝是中国历史上一个非常重要的时期，其金银器工艺也有着独特的特点。
宋朝的金银器工艺在技术、造型和使用方面都有较大的发展。
一、宋朝金银器的制作技术宋朝金银器的制作技术非常先进，主要包括铸造、锻造和鎏金等工艺。
其中，锻造技术是宋朝金银器制作的主要工艺之一。
锻造技术通过将金属加热至一定温度后，经过锤击和拉伸等手段使金属变形，从而制作出各种形状的金银器。
这种技术使得金银器的制作更为精细，造型更为复杂。
此外，宋朝金银器的鎏金技术也十分流行，鎏金是将金属加热融化后，通过涂刷或浸泡的方式将金属附着在金银器上，使其具有光泽和美观的外观。
二、宋朝金银器的造型特点宋朝金银器的造型多样，且以简洁、典雅为主要特点。
在金银器的形状设计上，宋代注重平衡与和谐，追求自然的美感。
金银器的造型常常借鉴了自然界的形象，例如鱼、鸟、花草等，通过简洁的线条和流畅的曲线勾勒出自然界的美妙景象。
此外，宋代金银器的制作也注重实用性，器物的形状设计与器物的功能相适应，更加方便人们的使用。
三、宋朝金银器的使用方式宋朝金银器被广泛应用于宫廷礼仪、宗教仪式和民间生活中。
在宫廷中，金银器被用作国家的展示之物，用以彰显皇家的尊贵和威严。
宫廷中的金银器造型多为华丽繁复，富丽堂皇，充分展示了皇家的财富和地位。
而在宗教仪式中，金银器被用来供奉神灵，寺庙中的佛像和经堂中均有金银器的使用。
此外，金银器也被广泛应用于民间的日常生活中，如餐具、饰品等。
这些金银器造型简洁，注重实用性，符合普通百姓的审美和需求。
综上所述，宋朝的金银器工艺在技术、造型和使用方面都有较大的发展。
其制作技术先进，主要以锻造和鎏金等工艺为主。
金银器的造型简洁、典雅，追求自然的美感。
宋代金银器被广泛应用于宫廷、宗教和民间生活中，展示了其在社会生活中的重要地位和作用。
这些金银器不仅具有实用功能，更体现了当时的审美观念和文化特色。
成都彭州博物馆宋窖藏金银器
成都彭州博物馆宋窖藏金银器
成都的彭州博物馆是全国一级文物最多的县级博物馆，馆藏文物特别牛，其中最有特色的就是宋代金银器。
在1993，人们在彭州市西大街发现一处窖藏，共出土各式器物350件，其中被列为国家一级文物的就有115件，是迄今所见最大规模的宋代金银器窖藏。
这些宋代金银器保存完整、雕刻极为精美华丽，而且不少体量惊人，全国罕见，被称为宋代金银器窖藏之冠。
全国其他处出土的宋代金银器，1数量没有这么集中，2种类没有这么齐全，3单件器物的体量没有这么大，连一个碗都做得跟盆一样，4纹饰没有这么繁复精美，在这里你可以很直观地感受到宋代奢华的生活。
可惜博物馆太老，设备陈旧、布展落后、灯光不行，很多文物也没法拿出来展，甚是遗憾。
彭州市。
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（四）宋代金银器使用的背景
宋代每年用于制造器皿首饰的金银达十万两以上。
《宋史》卷一百五十二·舆服四 “北宋大中祥符元年（1008年），三司言：‘窃惟山泽 之宝，所得至难，倘纵销释，实为虚费，今约天下所用，岁 不下十万两……’。”
《宋史》卷一百五十二·舆服四
“（大中祥符元年）自今金银箔线，贴金、销金、 泥金、蹙金线装贴什器土木玩用之物，并请禁断，非命妇不 得以为首饰。冶工所用器，悉送官。诸州寺观有以金箔饰尊 像者，据申三司，听自赍金银工价，就文思院换给。”。
宋代金银器的特点
魏晋以前我国日用器皿很少见金银器，魏晋南 北朝开始，金银器皿开始增多，但多为异域风格的 舶来品，且多为达官显贵所使用。
唐代前期仍然具有很强的西域风格，比如粟特 式、萨珊式金银器皿，唐代后期金银器的铸造开始 中土化。
到了宋代，金银器的造型和纹饰都彻底摆脱外
来金银器的影响，形成独特的宋元金银器的风格。
[5]南京市博物馆《江浦黄悦岭南宋张同之夫妇墓》， 《文物》1973年第4期。
[6]福建省博物馆《福州茶园山南宋许峻墓》,《文物》 1995年第10期。
[7]彭州市博物馆等：《成都市彭州宋代金银器窖藏》， 《文物》2000年8期。已经出版报告。
[8]李建军：《福建泰宁窖藏银器》《文物》2000年第 7期。
宋代金银器
宋代金银器出土以四川为最多，其次是福建、江苏、 湖南。窖藏和墓葬都有较多发现。
主要发现有： [1]绵阳市博物馆《绵阳市出土宋代窖藏银器、钱币》， 《四川考古报告集》，文物出版社，1998年。 [2]沈仲常《四川德阳出土的宋代银器简介》，《文物》 1961年第11期。 [3]肖梦龙、汪青青《江苏漂阳平桥出土宋代银器窖 藏》，《文物》1986年第5期。 [4]王振铺、何圣库《邵武故县发现一批宋代银器》， 《福建文博》1982年第1期。
利瓶银龛等。
银椁金棺
鎏金舍利瓶银龛
（二）制作特点 （1）出现大量艺术水平高的仿生器物，如桃形盏、瓜 形盏。
彭州窖藏出土瓜形金盏 张同之墓出土蕉叶银盏
（2）出现夹层器物。这是仿铜礼器的需要，器类和装饰 也多为仿古形制，簋形盏、鼎炉、蟠螭纹盏。
彭州窖藏出土夹层银盏
照片
线图
（3）出现仿漆器花纹、仿瓷器的作品。
彭州窖藏出土银梅瓶
彭州窖藏出土金盏托
（4）出现风格的成套器物。
（5）出现高凸花工艺。
（6）出现小幅风景画。 福州许峻墓出土画纹银盏
溧阳平桥窖藏出土鎏金银盘
（三）铭文 1、以商号多见，如张壹郎、张十二郎记、汪家造十分、 王家十分、周家打造十分银、庞家造洛阳子昌； 2、齐、董、董宅、吉； 3、绍熙改元； 4、舜字号等铭文。
（一）器型多样 （1）饮食器、酒器为多，有盏、盘、壶、渣斗等。 彭州窖藏出土金同之墓出土银渣斗
（2）佩带装饰和化装用品：钗、簪、盒、耳坠 金钗
童戏金耳坠
（3）宗教用器：普通信徒使用的香炉，也有寺庙供养使用 的。如江苏涟水县妙通塔出土银椁金棺、浙江慧光塔塔基鎏金舍
“（大中祥符）二年，诏申禁熔金以饰器服。” “（大中祥符）七年，禁民间服销金……。” “（大中祥符）八年，诏："内庭自中宫以下，并不得 销金、贴金、间金、戭金、圈金、解金、剔金、陷金、明金、 泥金、楞金、背影金、盘金、织金、金线捻丝，装著衣服， 并不得以金为饰。”
[9]定县塔基出土一批。文物1980年第5期 [10]浙江瑞安县慧光塔。文物1973年第1期。 [11]连云港阿育王塔。文物1981年第7期
扬之水（赵丽雅 ）—中国社会科学院文学研究所
《奢华之色——宋元明金银器研究》
卷一•宋元金银首饰（中华书局，2010.4） 卷二•明代金银首饰（中华书局，2011.1） 卷三•宋元明金银器皿（中华书局，2011.1）