前赤壁赋课件

况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之 扁舟，举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾 生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。 知不可乎骤得，托遗响于悲风。‛ • 渔樵：捕鱼打柴，名作动 • 侣：以……为伴侣 ，意动用法
• 友：以……为朋友，意动用法
• 须臾：片刻，形容时间短暂 • 遗响：余音，指箫声 【特殊句式】 况吾与子渔樵于江渚之上 寄蜉蝣于天地 托遗响于悲风
注释： 这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬到黄州寓居 定慧院时所作。
一、自读课文，扫清读音障碍。
1、壬戌（rénxū ） o 2、桂棹（zhà ） 3、余音袅袅（ niǎo ） 4、幽壑（ hè） 5、嫠妇（ lí ） 6、愀然（ qiǎo） o） 7、山川相缪（ liá lú） 8、舳舻千里（ zhú 9、旌旗（jīng ） 10、酾酒（ shī ） 11、横槊（shuò ） o） 12、渔樵（qiá 13、扁舟（piān） o） 14、匏樽（ pá yó u ) 15、蜉蝣（ fú 16、无尽藏（ zà ng ) 17、狼籍（ jí ） 18、枕藉（ jiè）
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光 接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而
不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
• 少焉：一会儿 • 徘徊：（古）停留；（今）来回走动 • 白露：白茫茫的水气 • 纵：任凭 凌：越过 • 所如：所到达的地方。如，到、往。 • 茫然：（古）辽阔的样子；（今）完全不知道的样子 • 冯：通‚凭‛依托，靠。 【特殊句式】 状语后置 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间 凌万顷之茫然 定语后置
恢弘、波澜壮阔呢？
黄州生活
苏轼被贬黄州后，他的生活状况如何呢？这从他 写给李端叔的一封信中可知： “得罪以来，深自闭塞，扁舟草履，放浪山水间，
与樵渔杂处，往往为罪人推骂，辄自喜渐不为人识。
平生亲友，无一字见及，有书与之亦不答，自幸庶
几免矣。”
浪迹山水间，与樵渔相处，为亲友所弃，这就是 苏轼当时所处的境况。围绕着他的是潮涌的寂寞和 孤独。
总的来说，客的话流露出作者对“人生无常”的 悲观情绪，但苏轼能主动从消极、哀怨中自我的解脱 出来，突出了作者胸襟豁达、思想开阔，具有洒脱、 豪迈的气度和胸怀。
读完《前赤壁赋》，我们不但领略到了 苏轼散文‚汪洋恣肆，明白畅达‛的特点 和‚文赋‛‚铺采摛文‛‚骈散相间‛的 特色，而且我们也从苏轼散文中嗅到了一 股禅语的气息，消极中含有一种积极豁达 的人生态度，这也许是苏轼能处世宠辱不 惊的原因吧！
导入新课
‚成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆 润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观 色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，
一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠， 一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃 郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急 的细流汇成了湖，结果——引导千古杰作的前奏 已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇• 赤壁怀古》和前、后《赤壁赋》马上就要产生。‛
2、散体文赋
• 歌曰：
• “桂棹兮兰桨，
击空明兮溯流 光。渺渺兮予
怀，望美人兮
天一方。”
3、歌词中的“美人”指代什么？歌词代 表了主人怎样的情怀？ ‚美人‛指所倾心的对象，其实代表了对 于一种理想的追求。
对于那个时代的知识分子来说，理想的实现总是跟仕途息 息相关，而仕途的顺利坦荡与否又与君王有很大的关系。钱穆 在《国史大纲》中说在宋朝的时代，有一种‚自觉精神‛： ‚那辈读书人渐渐在内心深处涌现出一种感觉，觉到他们应该 起来担负天下的重任。‛也即是范仲淹所说的‚先下下之忧而 忧，后天下之乐而乐‛的以天下为已任的知识分子精神。可苏 轼面临的现状却是‚落花有意，流水无情‛，仕途受阻。
状语后置句
思考：客人吹箫，“其声呜呜然”，
他是因何而悲？可以分为几个方面来理解？
• 将‚英雄‛与‚自身‛做对比（开头——‚举 匏樽以相属‛） • 以‚宇宙‛和‚人生‛做比较（‚寄蜉蝣与天 地……羡长江之无穷‛） • 述‚理想‛和‚现实‛之矛盾（‚挟飞仙以遨 游……托遗响于悲风‛）
客人吊古伤今，感到人生短促，变 化无常，因而跌入现实的苦闷；
武元直（金） 赤壁图
此处指湖北黄州的赤鼻矶，欲称赤壁。作为 三国古战场的赤壁到底在哪里，说法不一。
黄州赤壁
具陆游《入蜀记》记载：‚赤壁矶，亦茅冈耳，
略无草木。‛南宋诗人范大成《吴船录》也写到：
‚庚寅，发三江口；辰时，过赤壁，泊黄州临皋 亭下。赤壁，小赤土山也，未见所谓‘乱石穿空’ 及蒙茸巉岩之境。东坡辞赋微夸焉。‛ 由这两段文字可知，真实的黄州赤壁实在不过 是一土冈而已。那么，苏轼为什么在前后《赤壁 赋》和《赤壁怀古》中将赤壁描写得那样的气势
朗读第二段，思考：
1、本段可分几层？营造了怎样的意境？ ①写作者的歌声 可分两层： ②写客人的萧声 本段营造了一种 主客之间箫歌互答， 悲喜交集的意境。
2、本段写作者的歌声时，同样流露着作者的“喜”， 那么这个“喜”在本段是怎么表现的？与上段的“喜” 有何不同？ 本段的“喜”由主人“饮酒乐甚，扣舷间歌之” 可以看出。本段的“喜”比上段更甚，这样写可为 下层转入“悲”形成更大的反差。
积极进取，直面人生 听任天命，随遇而安
达穷 则则 兼独 济善 天其 下身
艺术特点
1、景、情、理融于一体
写景：清风徐来，水波不兴；月出东山，徘徊 斗牛；白露横江，水光接天。 抒情：哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙 以遨游，抱明月而长终。 议论：水，逝者如斯而未尝往也；月，盈虚者 如彼而卒莫消长也；变，天地曾不能以一瞬；不 变，物与我皆无尽。
新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。 后以作诗‚谤讪朝廷‛罪贬黄州。
要说心灵的丰富复杂，在宋代诗人中，他大 概可以算是首屈一指，儒、释、道三家思想的
影响，使他形成独具特色的思想性格。
东坡其人
苏轼是北宋古文运动的领袖人物，是中国文化史 上罕见的全才，诗、词、文、赋、书、画、美学、哲
学都达到了那个时代第一流的水平。因而他的散文往
黄州生活
可如此境况下的苏轼，其心志、品格又是如何呢？他在给李常的 信中写到： “吾侪虽老与穷，而道理贯心肝，忠义填骨髓，直须谈笑于生死
间。„„虽怀坎壤于时，遇事有可尊主泽民者，便忘躯为之，祸福得
丧，付与造物。” 由此可见，被贬黄州的苏轼，虽坎坷不遇，潦倒孤独；但其“尊 主泽民”之心仍在，穷且益坚、肝胆忠义之浩然正气仍存。因此，黄 州是苏轼一生遭贬的起点，也是他一生创作的高峰。谪居四年，他一
•
【特殊句式】 苟非吾之所有 是造物者无尽藏也
判断句
思考：苏子是怎样宽慰客人的？他又是从
哪几个方面来阐述自己的观点的？
• 苏子是从以下两个方面来论述的： • 变与不变——物与我皆无尽（开头—— ‚而又何羡乎‛） • 物各有主，非我莫取（‚且夫天地之 间……而吾与子之所共适‛）
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。 相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。 • 狼籍：凌乱的样子 • 枕藉：相互靠着 • 既：已经
二、疏通文意
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。 清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕 之章。
• 既望：农历每月十六。农历每月十五为‚望日‛，
十六日为‚既望‛。既：过了。
• 属：通‚嘱‛，劝酒 。
• 明月之诗、窈窕之章：指《诗经·陈风·月出》

【特殊句式】
游于赤壁之下 状语（介宾短语）后置句
游赤壁（事）
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。“桂棹兮兰桨，击空 明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”
• 于是：在这时
• 扣：敲
• 溯：逆流而上
• 渺渺：悠远的样子
• 【特殊句式】
渺渺兮予怀 主谓倒装
客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如 慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟， 泣孤舟之嫠妇。 • 倚歌：按照歌曲的声调节拍 • 和：伴奏 • 袅袅：形容声音婉转悠长 • 缕：细丝 • 舞：使……起舞 • 泣：使……哭泣 【特殊句式】 定语后置句 客有吹洞箫者
朗读第一段，思考：
1.第一段主要讲了什么？
明确：描写月下夜游赤壁的情景，展现 了一个诗情画意的境界。
2.那么，作者月下泛舟游赤壁，描绘了怎 样的景色？这样的景致使泛舟者产生了怎样的 心情？
景
清风徐来，水波不兴 月出东山，徘徊斗牛 白露横江，水光接天
美
情
遗世独立，羽化登仙 赏美景 亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也； 盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地
曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而
又何羡乎！ • 斯：代词，指江水
• 往：逝去
• 盈虚：指月亮的圆缺 • 卒：最终 • 曾不能：固定词组，连……都不够。曾，连……都。 【特殊句式】
东坡其人
苏轼（1037—1101）， 字子瞻，号东坡居士， 北宋眉州眉山（即今 四川眉州）人，是著 名的文学家，唐宋散 文八大家之一。
东坡其人
苏轼的一生是在激烈的新旧党争中度过的。他
主张政治改革，但不赞成贸然激进；反对王安石新
法，但并不固执保守。这种态度使他同时受到新旧
两党排挤。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石
而又何羡乎
宾语前置句
且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫 取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之 而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾 与子之所共食。‛ • 是：这 • 食：享用 • 之：（1）助词，的； •
（2）代词； （3）助词，放在主谓间，取消句子的独立性。
【特殊句式】
相与枕藉乎舟中 状语后置句
整体把握 1、把握本文的情感变化线索，了解每层大意。 • 一、写夜游之乐（1段）