盛晚唐诗风走向之观照-精选资料
晚唐诗歌的风格
晚唐诗歌的风格
晚唐诗歌的风格在唐朝末期的文化和政治变革背景下表现出多
元化和复杂性。
与盛唐时期的清新、豪放和奋发不同，晚唐诗歌追求的是深沉、悲壮和虚无主义。
首先，晚唐诗歌的风格具有浪漫主义色彩。
诗人们在政治混乱和社会动荡的时期，对于生命和爱情的感触更加深刻，使得他们的诗歌充满了浪漫主义的情感和意境。
王之涣的《登鹳雀楼》、李商隐的《夜雨寄北》等作品都表现出了浪漫主义的特点。
其次，晚唐诗歌的风格具有虚无主义色彩。
在晚唐时期，由于政治的腐败和社会的动荡，人们的信仰和价值观念受到了极大的冲击和动摇。
因此，许多诗人在他们的作品中表现出一种虚无主义的思想倾向。
白居易的《赋得古原草送别》、杜甫的《登高》等作品都表现出
了这种思想倾向。
最后，晚唐诗歌的风格具有政治关怀的特点。
在晚唐时期，由于政治的腐败和社会的动荡，许多诗人的作品都带有一种关注政治、疾呼变革的情怀。
例如杜甫的《赠卫八处士》、白居易的《赋得古原草
送别》等作品都体现了诗人对于政治和社会的关切和呼吁。
总之，晚唐诗歌的风格在唐朝末期的文化和政治变革下表现出多元化和复杂性。
浪漫主义、虚无主义和政治关怀都是晚唐诗歌的重要特点，这些特点反映了诗人们对于自身境遇和时代命运的思考和理解，也为后世诗歌的发展奠定了重要的基础。
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晚唐诗学思潮与唐诗中女性形象的审美观照
兴绪多端 、 多元竞进、 各领风骚 ， 有力主缘情不问世道 的李 商隐 的 “ 道 缘 情 说 ” 有 “ 补远 非 ， 剥 近 失 ” 反 ； 上 下
皮 日休 、 苟鹤等 人 的“ 杜 文学 事功 说 ” 有 醉心 于“ 房 ； 洞
七情之动 ， 必有咏叹 ， 以通性灵”１ 的创作精神 ， ｌ９ Ｊ 对六 朝诗风尤其是齐梁“ 宫体” 持一种艳羡 、 欣赏并且刻意 效仿 的 态 度。李 商 隐 自称 “ 把 珊 瑚 ， 徐 陵架 愿 为 笔”１舵， Ⅲ ９ 直言其诗歌创作深受齐梁诗风之影响 ， ＿ 所谓
“ 后又 两为秘 省房 中官 ， 展古 集 ， 恣 往往 咽 噱 于任 、 、 范
蛾眉、 神仙诡怪” 之李贺末流的“ 尚奇 、 尚怪说” 更有 ，
为爱 情文 学摇 旗 呐 喊 、 大胆 张 目的韩 僵 的 “ 文学 香 艳 说” 。晚唐 诗学 思潮 众脉 并 流 、 异彩 纷呈 ， 种 思潮 流 此 风所 及 ， 在晚唐 塑造 女性 形 象 的诗 歌 作 品 中 留下 了 深 深 的 印记 。从 诗学 思潮生 发演变 的角度 透析 唐诗 中的 女 性形象 ， 当前 的 学术 界 尚不 多 见 。该 方法 将 为 唐 在 诗 中女性 形象 的研 究 ， 添一 个 审 视 反观 的视 角 。本 增 文立 足于 晚唐诗学 思想 的演变态 势及 诗人多 元化 的审
观 晚唐诗 学 思潮 与唐诗 中女性 形 象 的审美 照
孙振涛 ， 王 蕊
（ 开大学文学 院，天津 ３０ ７ ） 南 ０ ０ １
摘
要 ：晚唐诗人 有大量描写女性形象的诗歌作品。晚唐诗人在作 品中塑造女性形象 时， 深受当时的时代风气 、 诗
学思潮以及诗人 的价值取 向、 意趣追求、 创作心态等 多重 因素的影响。晚唐诗人塑造女性形 象的诗歌作 品， 与诗坛 上盛行 的缘情绮靡 、 回归齐梁 、 市民通俗 、 闲娱乐的诗 学思潮应节合拍 ， 消 与诗人 尚奇 、 尚怪 、 步趋“ 吉” 长 的审美新
晚唐诗歌的特点
晚唐诗歌的特点晚唐诗歌时期是中国文学史上一个非常重要的时期，被誉为诗歌发展的高峰期。
这个时期的诗歌在形式和内容上都具有独特的特点，主要表现在以下几个方面。
一、形式多样，变化多端晚唐诗歌在形式上呈现出多样性和变化性。
从数量上看，晚唐的诗人和诗歌总数远超前代。
从体裁上看，唐代早期的诗歌仍以古体诗为主，到了晚唐，新诗渐渐成为主流。
而新诗则包括律诗、绝句、九州等多种形式，除此之外，晚唐的诗歌还涌现出了许多擅长吟唱的曲子，如长短句、入扇、引子等等。
在这个时期，不同的诗歌形式相互融合、交替使用，形成了一种独特的“诗歌体制”，增强了诗歌的表现力和音乐性。
二、艺术手法独具匠心晚唐的诗歌不仅在形式上有所变化，而且在艺术手法上也独具匠心。
晚唐诗人的艺术追求和审美意识进一步提高，注重情感的抒发和意象的构思。
他们追求诗歌的“造境”和“立体感”，即通过景物、叙事、描写来达到情感的表达和思想的升华。
在诗歌表现手法上，晚唐诗人大胆采用马蹄形式、对仗、押韵等手法，造成层层递进的韵律感受，增强了诗歌的韵律性。
同时，许多晚唐诗人还善于运用反语、排比、比喻等修辞手法，使诗歌在意境和艺术性上更具魅力。
三、舒适自在，沉浸自然晚唐诗歌的特点还表现在情感和意境上。
与唐初的以宏大为主的诗歌气息不同，晚唐的诗歌更注重自然、生活和情感，呈现出一种舒适自在、沉浸自然的气息。
晚唐诗人更倾向于选择具有自然美、生活美的题材，通过对自然的描绘，将自己的情感体验内化为自然景物中。
在情感表达上，晚唐诗人反对形式化、虚假的抒情，强调自然真实，通过真挚自然的情感表达来打动人心。
他们的诗歌充满智慧，阐释人生感悟，体现出人文关怀和精神寄托。
综上所述，晚唐诗歌的特点主要有形式多样、艺术手法独具匠心和情感意境自然舒适等。
这种特点对中国诗歌史的发展有着深远的影响，使中国诗歌从唐诗到宋词、元曲等层层推进、不断发展，诗歌艺术不断繁荣。
试比较初、盛、中、晚唐诗的主要异同处
试比较初、盛、中、晚唐诗的主要异同处论初、盛、中、晚唐诗主要异同处唐诗泛指创作于唐朝的诗词，上承汉代乐府、魏晋诗赋，下启宋词元曲，在中华的文化历史中具有举足轻重的地位，是中华文化宝库中的一颗明珠。
唐诗按照时期而言，可以划分为初唐时期、盛唐时期、中唐时期以及晚唐时期，下面我将选取各个时期比较著名的诗人、流派和写作特色。
初唐是唐诗的开创时期。
这个时期最广为人知的应该是“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，他们的主要贡献是破坏和改造了宫体诗，奠定了五律，发展了七言歌行。
此外，陈子昂也是初唐有名的诗人，他是第一个举起诗歌革命大旗的作家。
在文风上，初唐时期的诗人作品中气象万千，雄浑博大，已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走http://unjs了出来，开辟了新的世界。
盛唐时期是唐朝国力最为强大的时期。
盛唐时期的诗歌代表了唐诗的最高成就，出现了各种流派的创作诗人，其中最为兴盛的两大诗歌流派是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派。
此外，边塞诗派中还有王昌龄、王翰、王之涣、李颀、崔颢等广为人知的诗人。
而盛唐时期最为人称道的诗人应当属“诗仙”李白和“诗圣”杜甫，他们是盛唐乃至全唐时期双峰并峙的大诗人，他们的诗歌代表了唐诗甚至中国古典诗歌的最高成就，韩愈赞曰“李杜诗篇在，光芒万丈长”。
中唐时期见证了唐朝由盛而衰的过程。
中唐时期的诗坛发展可以分为前期和后期两大部分。
前期诗歌创作处于低潮，后期重有出现繁荣景象。
中唐前期出现了山水诗派主要代表诗人刘长卿、韦应物、卢纶，和边塞诗派代表诗人李益、高适、岑参、余绪等。
而中唐时期后期则出现“新乐府诗派”、“韩孟诗派”。
白居易、元稹领导了新乐府运动。
白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱。
此外，刘禹锡，李贺之诗也深受人们的喜爱。
晚唐时期是唐朝的末期，庞大的帝国即将陌路。
晚唐时期也是唐诗的夕阳返照时期。
唐代诗歌发展史及诗歌鉴赏PPT课件
别董大 高适
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，
天下谁人不识君。
第三十页，课件共63页。
送李副使赴碛西官军 岑参
火山六月应更热， 赤亭道口行人绝。 知君惯度祁连城， 岂能愁见轮台月。 脱鞍暂入酒家垆， 送君万里西击胡。 功名祗向马上取， 真是英雄一丈夫。
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以描绘自然山水和田园风光， 表现返朴归真、怡情养性的情趣， 抒写隐逸生活的闲情逸致。他们 的诗歌风格清新自然，意境淡远 闲适，写景状物工致传神，提高 了诗歌表现自然景物的艺术技巧， 是唐诗艺苑中的一枝奇葩。
第十七页，课件共63页。
• 其中以王维成就为高，他是诗人， 又是画家，能以画理通之于诗，诗 中有画，画中有诗， 于李杜之外， 别立一宗，对后世影响很大。
第三十一页，课件共63页。
从军行 王昌龄
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
第三十二页，课件共63页。
中唐
安史之乱以后，唐朝的国力大大 衰减，战乱遗留的问题：藩镇割据， 宦官专权，朝官党争，土地兼并加剧， 阶级矛盾尖锐，民生凋敝，国库空虚 等已成为大唐帝国的痼疾，因而盛唐 时期诗人的那种乐观进取的精神以消 亡殆尽，剩下更多的是严肃思考和批 判。
第三十三页，课件共63页。
就文学本身的发展而言，中唐 诗人并不甘心生活在盛唐诗人的阴 影下，他们希望通过自己的努力， 在某些方面突破盛唐诗歌的藩篱， 超越前人，创作出自己的特色。事 实表明，中唐诗人不仅在许多方面 继承了盛唐诗歌优秀传统，同时独 辟蹊径，开拓出了自己的前进道路。
第三十四页，课件共63页。
第四十四页，课件共63页。
郊 寒 岛 瘦 孟郊贾岛
唐诗的发展与流变ppt课件
竹枝词（刘禹锡） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨， 道是无晴还有晴。
酬乐天扬州初逢席上见赠（刘禹锡） 山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
和吴侍御被使燕然（卢照邻） 春归龙塞北，骑指雁门垂。 胡笳折杨柳，汉使采燕支。 戍城聊一望，花雪几参差。 关山有新曲，应向笛中吹。
登幽州台歌（陈子昂） 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
盛唐： 盛唐气象：蓬勃的热情、激昂慷慨的声音表现宏伟政治的理想抱负、为国建功立业的英雄气概和爱国精主义、反抗权贵的寒士精神，综合成一种积极浪漫主义的特色。最能体现盛唐气象的几大题材：山水田园诗，表现大唐帝国内部的安宁祥和，如王孟；边塞诗，表现唐朝在对外战争中的赫赫声威，如高岑；政治诗，表现布衣寒士对权贵的不屈抗争，如李白。体裁：百花齐放，每种体裁都佳作叠出，尤其以七绝和七古最出色。两大诗人：李白浪漫不羁、杜甫深沉凝练。内容上的关注现实、关心国计民生；艺术上的雕琢锤炼。
山水田园：孟浩然、王维、常建、储光羲等的许多作品，都极为成功地描绘了幽静的景色，借以反映其宁谧的心境。这种诗使人脱离现实斗争，但对于热中奔竞、趋炎附势者流，也具有清凉剂的作用，而其所提供的自然美的享受则是不可替代的。这些人是以写田园山水诗得名的陶渊明、谢灵运、谢朓的后继者，气象的浑穆或有不及，而措语的精深华妙则有过之。其后的韦应物、柳宗元在这方面是他们的追随者。
闻官军收复河南河北（杜甫） 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
唐代诗歌的发展状况 PPT
3理论纲领： 文章合为时而著，歌诗合为事而作。（创作宗旨） 强调诗歌补查时政，应有益于政教之用，倡导诗歌的
唐代诗歌的发展 状况
唐朝初期
王绩，字无功，号东皋子，王勃的 叔父， 田园诗人，盛唐山水田园 诗派的先驱者。
上官体 歌功颂德 吟风弄月 以绮错婉媚为特点
沈宋 即沈全期 宋之问 此前题材较为狭窄，追求华丽词藻 。
初唐四杰 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王
冲破了上官体的牢笼，扩大了诗的表现 范围，开始面向广阔的社会生活，是唐 诗冲宫廷走向民间，走向关山和塞漠， 显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们 无论写边塞，还是写行旅、送别，都有 着这样的情思风貌。严肃了诗歌的内容， 艺术上也达到了很高的境界，标志着唐 诗开始走向健康发展的道路。
征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云，
寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，
至今犹忆李将军！
《塞下曲》
万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入 朝明光宫。大笑向文土， 一经何足穷!古人昧 此道，往往成老翁。
别董大二首（其一） 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
盛唐三大诗人比较简表
名字
籍贯 信仰 诗歌艺术
代表作 安史之 乱表现
王维（701 山西太 佛教
－761）字 原
摩诘
（诗 佛）
诗中有画，诗 山居秋瞑，接受伪官
中有禅
终南山，
汉江临泛李白（701 源自川江 道教－762）字 油
晚唐诗风的微观考察
晚唐诗风的微观考察一、本文概述《晚唐诗风的微观考察》这篇文章旨在深入探索晚唐时期诗歌创作的独特风格与内涵。
晚唐，作为唐代历史的末期，其社会、政治、经济背景均发生了深刻变化，这些变化在文学领域尤其是诗歌创作中留下了深刻的印记。
本文将从微观角度切入，通过对晚唐诗人及其作品的细致解读，揭示这一时期诗风的演变轨迹和内在动因。
本文首先将对晚唐时期的政治、经济、文化背景进行简要概述，以明确诗歌创作的社会土壤。
接着，通过对晚唐诗人群体及其创作特点的分析，探讨诗人在特定历史环境下的心路历程和艺术追求。
在此基础上，文章将重点分析晚唐诗歌在语言、意象、情感等方面的独特表现，揭示其与传统诗风的差异与联系。
本文还将对晚唐诗歌在文学史上的地位和影响进行评价，以展现其在中国古代文学发展中的重要地位。
文章将总结晚唐诗歌风格的成因、特点和意义，以期对唐代诗歌乃至整个中国古代文学的研究提供新的视角和思路。
通过本文的微观考察，我们期望能够更加深入地理解晚唐诗歌的魅力与价值，感受那个时代的文化氛围和诗人的精神世界。
也希望通过这种探索，能够为当代文学创作和研究提供有益的启示和借鉴。
二、晚唐诗风的情感表达晚唐诗风的情感表达呈现出一种深刻而独特的内涵。
在这一时期，诗人们更加注重内心世界的抒发，他们的诗作中充满了对人生、社会、自然等各个方面的感悟和思考。
这种情感表达方式的转变，既是对前代诗风的继承，也是时代变迁的必然结果。
在情感表达上，晚唐诗人善于运用象征、隐喻等修辞手法，将内心的情感融入到具体的物象之中，从而形成了一种含蓄而深沉的艺术风格。
例如，杜牧的《秋夕》一诗，通过描绘秋天的景象，表达了诗人对时光流逝、人生无常的感慨。
这种寓情于景、借景抒情的表达方式，使得晚唐诗作在情感表达上更加细腻、丰富。
同时，晚唐诗人还善于运用对比、反衬等手法，突出情感的对比和冲突，从而增强了诗作的感染力和震撼力。
如李商隐的《锦瑟》一诗，通过对比锦瑟的繁华与凋零，表达了诗人对人生无常和爱情悲剧的深深叹息。
盛晚唐诗风走向之观照
后． 以诗 赋 取 士 的科 举 制 度 逐 渐 走 向 完 善 ， 实 行 的 是 儒、 道、 释 三 教 并 存 的 思想 体 系 。 盛 唐 诗 歌 因此 在 这 样 就 斐 然 的杰 出 诗 人 。 殷 瑶 的《 河 岳英 灵集 序》 中说 他 们 “ 既 闲 新声 ， 复 晓 古体 ； 文质半取 ， 风骚两挟 ； 言 气 骨 则
慷慨情 怀的古体 ． 并具有 “ 神来 ， 气来 ， 情来” 的气势 ， 创 造 了声 律 与 风 骨 兼 备 的 完美 境 界 。 盛 唐 诗 人 王 湾 的 一首 《 北 固 山下 》 “ 海 日生 残 夜 ， 江 春 入 旧年 ” ， 应 该 是 可 以 概括 盛 唐 时代 独 有 的盛 象 。
目目圃
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盛 晚 唐 诗 风 走 向 之 观 照
方 婵 娟
摘 要 ： 盛 晚 唐 诗 人 由 于他 们 所 处 的 历 史 背景 、 政 治 先 于骨 。故 辞 之 待 骨 ， 如 体 之树 骸 ； 情之含风 ， 犹 形 之 环 境 的 不 同 ，必 然会 造 就 诗 人 不 同的 历 史文 化 心 理 ， 包 气。 ” 高 适 的诗 就是 具 有 这 种 气 骨 、 风骨。 “ 北 风 卷地 产 生 不 同的世 界 观 、 价值观、 人 生观 。而 文 学 是 “ 吟 咏 百 草折 ． 胡天八月即飞雪。 忽如 一 夜 春 风 来 ， 千树 万 树 性情的” ． 诗 歌 更是 如 此 。 不 同 时期 诗 人 的 诗 歌 就 会 呈 梨 花 开 ” ， （ 岑参《 白雪 歌 送 武 判 官 归 京 》 ） 这 是 盛 唐 诗 现 不 同 时代 之 气 象 从 盛 晚唐 两 个 不 同 时期 的 诗 人 诗 人 才会 独有 的 大气 磅 礴 的胸 襟 ． 体 现 了 一种 不畏 寒冷 歌的诗风之观照 ． 可 以得 出 ： 盛 唐 诗 歌 是 大气 磅 礴 的 、 艰 苦 的 积极 乐观 精 神 。 “ 但 使龙 城 飞将 在 ， 不 教胡 马度 （ 王 昌龄 《 出塞 二 首 》 ） 李颀 的诗 歌也 不乏 慷 慨 自信 进 取 的 ， 是 外向的 ； 晚 唐 诗 歌 是 内敛 的 、 委 婉的 ， 阴山。” 是 走 向诗 人 自己 内心 深 处 的 ， 是 内向 的 。 关键词 ： 文化 心 理 气 象 吟 咏性 情 诗 风 文 学 史 上对 唐诗 的分 期 ， 以“ 初唐 、 盛唐 、 中唐 、 晚
唐诗的分期及各个时期的概况
唐诗的分期及各个时期的概况肖旭唐诗一般分为初、盛、中、晚四个时期。
初唐(公元619——713)约一百多年时间。
初唐的中心问题是：批判地继承六朝文学，融合南北文风，为唐诗开辟了一条健康发展的道路。
初唐诗歌是沿着三条路线发展的：1、在题材上冲破六朝诗歌的狭窄局限，使诗歌表现出广阔的社会生活和重大的政治问题。
2．在诗风上，摒弃轻浮绮糜的诗风，建立刚健有力的诗风。
3、在诗体上，建立律体，发展七言歌行。
初唐前五十年，仍然是齐梁宫廷诗风的延续，代表作家有上官仪。
以他为代表的诗歌，称为“上官体”。
初唐后五十年，诗歌才发生了变化。
先是“四杰”扩大了诗歌的题材；沈、宋确立了律诗的形式，然后出现了陈子昂。
陈以复古为革新，反齐梁，步汉魏，为诗歌的发展开辟出了一条道路。
盛唐(713——766)约五十年。
这是诗歌繁荣的顶峰，成就极为突出。
不仅出现了李白、杜甫这样的诗人，而且出现了孟浩然、王维、高适、岑参、王昌龄一大批优秀诗人。
在一些文学史著作中，常常把“王孟”并称，称之为“山水田园诗派”；“高岑”并称，称之为边塞诗派。
以李白为代表的积极浪漫主义，是盛唐诗歌的主流。
政治诗和边塞诗，体现了盛唐诗歌的特色。
政治诗的内容，主要是反对权贵，要求人才解放。
边塞诗也带有一种积极奋发向上的精神。
杜甫，带着盛唐诗歌的伟大气魄，全面而深刻地反映了战乱之后的现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。
中唐(766年——836年)约七十年。
中唐诗歌的特点是：诗人数量多，诗歌流派也多。
严峻冷酷的现实，使诗歌的主流转向现实主义。
以白居易为代表的新乐府运动，贯穿整个中唐。
参加者有元祯、张籍、王建、李绅等。
中唐现实主义诗歌的主要内容，是反映民生疾苦，其艺术特征是运用浅显平易的形式。
此外，还有崇尚奇险的“韩孟(郊)诗派”，他们通过个人遭遇，反映黑暗现实，艺术上追求奇特险怪。
代表人物是韩愈、孟郊。
中唐浪漫主义以想象丰富奇异的李贺为代表。
晚唐(836——907)约七十年时间。
唐宋诗词流派分析
唐宋诗词流派分析【唐宋诗词流派分析】唐宋时期是中国古代文学发展的高峰，诗词更是其中的瑰宝。
在唐宋两代，涌现出了许多文学流派，这些流派不仅影响着当时的文坛，也对后人的文学创作有着深远的影响。
本文将对唐宋诗词的流派进行分析。
一、唐诗唐代诗歌史被称为“诗的黄金时代”。
唐诗分为“初唐”、“盛唐”和“晚唐”三个阶段。
1.初唐诗派初唐诗派主要体现在王之涣、王勃、杨炯等一批诗人的作品中。
其特点是言简意赅，诗歌情感真挚，时代感和抒情感并重，代表作有《登鹳雀楼》《登飞来峰》等。
2.盛唐诗派盛唐诗派的代表人物是李白、杜甫、白居易等一批诗人。
其诗歌风格既有为国忧民的爱国情怀，又有豪放不羁的个性，形式多样，艺术性高，代表作有《将进酒》《赤壁怀古》等。
3.晚唐诗派晚唐诗派的代表人物是李商隐、杜牧、温庭筠等一批诗人。
晚唐诗派的诗歌表现出深厚的思想，通常以写景、抒情为主，寓意深刻，富有哲理性。
代表作有《夜泊牛渚怀古》《登高》等。
二、唐词唐代词歌发展较晚，相对于唐诗而言，不如其盛行。
唐词流派主要分为“班固体”和“骈文体”。
1.班固体班固体指的是班固、张衡等人所做的7言绝句，以及刘长卿、王之涣等人所做的5言绝句。
这种词体结构简单，语言优美，具有很高的艺术性。
2.骈文体骈文体的特点是句子结构繁杂，重复使用特定词汇，形式多样。
骈文体的代表人物有杨凭、杜牧、韦庄等。
其代表作有《千秋岁》《拟行路难》等。
三、宋词宋词在唐词的基础上进一步发展，并分为“初唐词派”、“南唐词派”、“辽金词派”、“宋词派”。
1.初唐词派初唐词派是宋初时期的文学潮流，与唐代班固体词派类似，注重锤炼句式的完整性和内外联贯性。
代表人物有苏轼、辛弃疾等，其代表作有《满江红》《西江月》等。
2.南唐词派南唐词派代表了南方文人的文学风格，以李煜为代表。
其特点是词意显著，词语通俗易懂，以抒发涩情著称，代表作有《浪淘沙》《长亭送别》等。
3.辽金词派辽金词派的主要代表是周邦彦、陆游等人。
举例说明晚唐诗歌特点
举例说明晚唐诗歌特点举例说明晚唐诗歌特点【篇一：举例说明晚唐诗歌特点】晚唐诗歌的艺术特点：伤感无奈，细腻柔软。
借古讽今，颓然消极。
晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。
依风格可大致分为五类：以杜牧、许浑为代表的清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸的感伤诗风；以李商隐、温庭筠为代表的深婉绮艳风格，李深婉蕴藉，是晚唐最有成就的诗人，而温则开香艳一派；以司空图、陆龟蒙为代表的隐逸诗风；以贾岛、姚合为代表的苦吟诗风，贾凄清幽曲，姚平淡含蓄；以郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤、皮日休等人为代表的乱世悲慨与怨刺诗风，郑谷、韦庄、皮日休乱世悲慨，罗隐、杜荀鹤怨刺讥弹（注：隐逸派与乱世悲慨、怨刺常互有穿插，不能决对论之）。
其他问题不想多说，只说一点。
记得当时先生上课时，曾经提到过一点，那就是中唐盛世时，诗歌已经到了一个颠峰，很难被超越了。
到中唐后期和晚唐时，大家就想着要突破，但是很难，非常难。
盛唐的风格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是颠峰。
要超越几乎是不可能的。
找来找去，最后韩、孟、贾、李等人，还是决定剑走偏锋，发现奇趣，搞点奇崛的东西。
“悬崖架屋”，郊寒岛瘦，都是这种趣味的反映。
到了晚唐，诗歌的发展，主要不是继承和继续盛唐的艺术繁华，而是破然后立，是打破牢笼，是如何自新。
这是内在的。
现实环境的变化同时也要求诗歌必须有所反映，盛世不再，艺术必须有所改变。
这是外在的。
个人感觉，韩、孟、贾、李等人的意义，在文学史上非常重要，最主要的贡献是趣味上的，奇趣成为后世人做诗歌也好写文章也好，一个很难得、很上档次的美学追求，机器重要。
这是从意义上看。
从美学境界、文学造诣、艺术成就上来看，这些人比不过晚唐诸公，晚唐诗歌在美学境界上堪称绝品，丝毫不逊色于盛唐，甚至有过之。
简述唐代诗坛的四个阶段及主要成就
简述唐代诗坛的四个阶段及主要成就唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
1、初唐诗歌。
初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。
太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。
上官体绮错婉媚。
只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。
直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。
2、盛唐诗歌。
盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。
玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。
他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。
边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。
3、中唐诗歌。
中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。
刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。
卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。
此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。
4、晚唐诗歌。
晚唐五代诗风渐趋纤巧。
虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。
杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。
诗的五代之变
五代时期，诗歌的风格和流派发生了重要的变化，主要沿着贾岛诗风、白居易诗风和李商隐诗风这三条线索演变。
贾岛是中唐著名诗人，其诗风在晚唐、五代和宋初时期呈现出逐渐衰落的趋势。
这一诗派的作者群体主要是隐逸和方外之士，作品的取径日趋褊狭，远离社会生活，影响范围逐渐缩小。
白居易是中国诗歌发展史上的重要诗人之一，他的诗歌题材广泛，风格多样化。
白居易诗风在晚唐、五代的流变轨迹是：中唐极盛，晚唐稍弱，五代渐繁荣，到五代末宋初形成群鸟宗凤凰、百川朝沧海之势，以致到宋初浸淫诗坛各体，从而影响宋初诗歌的走向。
李商隐是晚唐著名诗人，其诗歌题材广泛，艺术表现手法独特，诗风凄美幽约，对后世产生了巨大而久远的影响。
然而在五代时期，李商隐的诗风并没有随着晚唐诗歌的承传而得到发展，反而鲜有合者，知音难觅。
这三种诗风既各有师承，又在一定程度上表现出相互融合的趋势，共同推动了宋诗向着深奥、广博、典雅、平淡的老成之境发展。
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盛晚唐诗风走向之观照
文学史上对唐诗的分期，以“初唐、盛唐、中唐、晚唐”四
分法影响为最大，也一直沿用到今，它肇始于南宋严羽的《沧浪诗话》，定型于明代高?的《唐诗品汇总叙》。
“盛唐”一般是
指在开元、天宝年间，也是唐玄宗在位时，大致相当于公元八世纪上半叶。
这个时期国家统一安定，有相当清明的政治环境，且自武后以后，以诗赋取士的科举制度逐渐走向完善，实行的是儒、道、释三教并存的思想体系。
盛唐诗歌因此在这样的社会历史环境下诞生，涌现出了大批天赋极高、成就斐然的杰出诗人。
殷的《河岳英灵集序》中说他们“既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮”。
在诗体上，既擅长初唐以来讲究声律辞藻的有“新声”的近体，又擅长抒写慷慨情怀的古体，并具有“神来，气来，情来”的气势，创造了声律与风骨兼备的完美境界。
盛唐诗人王湾的一首《北固山下》“海日生残夜，江春入旧年”，应该是可以概括盛唐时代独有的盛象。
“大漠孤烟直，长河落日圆”，以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中，形成雄浑壮阔的诗境。
“空山新雨后，天气晚来秋”，自然之美与心境之美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
“长风破浪会有时”（李白《行路难》）是一种自信之心，豪壮之气。
李白还以“抟摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能
簸却沧溟水”（《上李邕》）的大鹏自比。
只有盛唐这样的时代才能造就李白那样的诗人，他是天才级的诗人，他的诗歌也是唐诗的魅力所在。
“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》）表达的是一种宽阔的胸襟，深灏的境界。
特别是他的“三吏”、
三别”，虽体现了杜甫的忧国忧民的怨恨之愁，但是这种愁在他的诗歌中表现的是一种宏大之愁、伟大之愁、健康之愁。
以高适、岑参、李颀、王昌龄等为代表的边塞诗人的诗歌也是构成盛唐诗歌之盛象的重要组成部分。
“汉家烟尘在东北，汉
将辞家破残贼。
”（高适《燕歌行》）刘勰的《文心雕龙?风骨
篇》中说：“沉吟铺辞，莫先于骨。
故辞之待骨，如体之树骸；情之含风，犹形之包气。
”高适的诗就是具有这种气骨、风骨。
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，（岑参《白雪歌送武判官归京》）这是盛唐诗人才
会独有的大气磅礴的胸襟，体现了一种不畏寒冷艰苦的积极乐观
精神。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
”（王昌龄《出塞
二首》）李颀的诗歌也不乏慷慨之音，如他的《古人军行》“百日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”等等。
总之，盛唐诗，以其对事业功德向往而又广阔的眼界和博大的气势，将唐人重视事功、自信开朗、热情豪放的风貌淋漓尽致地展现于世人面前。
以其热情蓬勃的感情，激昂慷慨的声音去表现盛唐时代的种种面貌。
盛唐诗歌给人的总体印象应该是：生命意识的觉醒，也是生命之歌的咏唱；是一种自信、进取、豪放精神的激烈；是以玲珑透彻之
心对自然的深沉感悟。
晚唐时期大致是指公元827 年到859 年，晚唐时期的诗歌气象，用温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一
句概括是较为恰当的了。
唐王朝的衰落已成定势，反映在诗歌创作上，整个诗坛弥漫
着一种浓厚的感伤气氛，追求藻饰的创作风气逐渐增浓，忧时念乱或沉迷声色，隐遁山水，成为诗歌创作的重要主题。
在晚唐，像李白、杜甫、高适等这样有宏大政治抱负、高度政治激情和强烈政治使命感的诗人，已经几乎不见踪影。
与盛唐诗人相比，晚唐诗人在政治上显得软弱、平庸，他们都逃到自己的个人生活琐事中寻求一时的快慰，或陷入个人的情感纠葛之中，品咂内心的哀愁和幽怨。
晚唐诗人虽然也有牢骚、讽刺和激愤，常常也会带着一点冷眼旁观、无可奈何的口吻，也写一些反映民生疾苦、宦场昏暗的社会现实。
就安史之乱以后，晚唐诗人们要分析、总结，有对李唐王朝即将瓦解感到担忧，又有怀念开元盛世。
所以他们往往把感时和论史联系起来，从怀古引入伤今，咏史（怀）诗大量出现。
但是晚唐怀古咏史诗歌的情调与以往的是不同的。
像陈子昂与盛唐诗人笔下的怀古咏史所表现的是开拓者的孤独感和时间的紧迫感交织而成的强烈的责任感，那么晚唐时期的咏古诗则表现为一种冷冰冰的沧桑、挫折感。
前者是“垒垒见陈迹，寂寂想宏图”，是面对历史而勃发出建功立业的豪情壮志；后者是“运移汉祚终
难复”之感，是一种乱世穷途的绝望和空幻。
这种绝望感与空幻感在杜牧、李商隐、许浑、温庭筠的笔下有不同的反映。
“金河
秋半虏弦开，云外惊飞四散哀”（杜牧《早雁》）紧密结合时事,
深怀着伤时忧民之哀，读后让人有一种怀古伤时之感。
“路有论冤谪，言皆在中兴。
空闻迁贾谊，不待相孙弘”，（李商隐《哭
刘司户蒉》）抨击宦官篡权乱政，滥杀无辜，表现了对唐王朝命
运的忧虑。
“舞蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷”，（杜牧《回中牡丹为雨所败二首》）充分表现失意知识分子隔离无依的委曲心态。
“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒”，（李商隐《龙池》）在对本朝统治者冷讽的同时，寓有深沉的历史感慨。
晚唐的诗歌或以古鉴今，或借古讽今，常常选择与现实生活具有相似特征的历史事件或人物进行描写，或选择历史上一些亡国的帝王昏君作为讽刺对象，为当局者提供借鉴，这也是晚唐咏史诗的深刻之处。
通常是截取某一特定场景和细节加以想象渲染，以小见大，不着议论而寄意深远。
这种立意方式在晚唐时代具有强烈的现实针对性。
除了内容上的特征之外，晚唐诗在形式上主要运用律诗和绝
句，更讲究诗歌的技巧工丽，形成绮艳纤巧、纯真俚俗的特点, 情调缠绵悱恻，语言清丽精工，形成一种“幽艳晚香”之美。
但是以李商隐为代表的晚唐绮艳诗与齐梁之绮丽诗又是迥然不同的。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
”晚唐诗的内容写得纯真，格调表现得优雅。
其中相当一部分和抒写人生感慨结合在
起，有的还把传统的香草美人用比兴寄托手法引入绮艳题材，寄托某种政治感受，而并非单纯的艳情之作。
所以绮艳诗在齐梁和晚唐的两次回旋，并非重复，而是螺旋上升。
它在诗歌的发展史上是一种进步，并对宋诗、宋词产生了积极巨大的影响。
大致说来，晚唐诗歌在作品风貌上给人突出的感觉是：是境界小，骨气弱的收敛；是政治失意，生活坎坷的悲怆；
是?艳工整、雕琢
纤巧的绮丽；是自我品味，自怨自艾的委婉。
唐诗有不同于其他时代诗歌的总体风貌特征。
唐诗内部不同阶段，亦如春是秋菊，各有其美，各有千秋，是互不可替代，并且这些不同的阶段是呈不断上升进步、完善的趋势。
唐代诗人苦心吟作，他们丰富的创造性、
新鲜的认识感，使唐诗不断圆熟并臻于完美。
中国是诗的国度，唐诗不愧是这国度中最绚丽的一朵奇葩。