围城中的女性人物分析
《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要本文从钱钟书的《围城》女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了.关键词围城女性形象共性分析个性分析钱钟书先生《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体-—知识分子.人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中,论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性.本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析:小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味.而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲.当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征.1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
《围城》中的女人大多都是受过高等教育的知识分子,受过五四新思潮的影响的，像苏小姐还出洋留过学，接受西方现代文化的洗礼。
就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少得受到西方现代文化风气的影响。
她们也想像西方女性那样，能够自由得选择自己事业，能够自由地恋爱，可以自主自己的婚姻.她们已不安于传统女性的角色。
2、同处“围城”之中。
围城中得女性人物分析
围城中得女性人物分析《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。
鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。
鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。
“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。
”这绝对就是对她得讽刺。
鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。
她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。
在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。
所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情地投入未婚夫得怀抱。
这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。
从而得出一个结论:女人就是可怕得。
鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。
苏文纨就是个典型得大家闺秀。
书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。
论《围城》中的知识女性形象-最新文档资料
论《围城》中的知识女性形象钱钟书先生一生博学多才，著述丰富，他的“钱学”已成为一门独立的学问，《围城》更是家喻户晓，仅这一部书就可以奠定他在中国现当代文学史上的地位，近年来，大家普遍关注围城中的男权主义研究，但其中的知识女性形象更应引起大家的注意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
一、天真烂漫型――唐晓芙一、天真烂漫型――唐晓芙唐晓芙是作者用笔墨较少的人物形象，但却给读者留下了深刻的印象。
作者取这个名字也是有着深刻寓意的，“晓”是早晨，“芙”是荷花，也就是说她像早晨池塘里刚出水的荷花那样纯洁美好，也确实是这样，刚出场便给人一种清纯之美，书中这样描述“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好颜色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔……她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限制，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物――一个真正的女孩子。
”“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意”，正是这种清水出芙蓉，天然去雕饰之美深深地打动了方鸿渐。
美深深地打动了方鸿渐。
唐晓芙是活泼开朗，美丽善良而又大方聪明的，她直言直语，不矫揉造作，这是现实生活中大多数男人都愿意追求并希望得到的理想中的女孩子，可这种美好却是稍纵即逝的，当方鸿渐终于和苏文纨划清界限时，他和唐晓芙的爱情也结束了，唐晓芙是生活在象牙塔里的人物，她的家庭，她的交际圈都是平静而美好的，她缺少压力和打击，一旦苏文纨把方鸿渐的一切都告诉她时，她便完全相信表姐，而变得束手无策。
她本想给方鸿渐一个解释的机会，却迟迟开不了口，“唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。
”这也看出她倔强的一面。
杨绛先生曾说“《围城》中的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［11］，而这也成了方鸿渐一生的遗憾。
浅析《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要:《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作,它集中而深刻地刻画了我国二十世纪三四十年代的知识分子形象,从而反映了深广的社会文化内涵。
《围城》塑造了苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等女性形象，作者在塑造这些女性形象时的讽刺幽默手法、大量的比喻、生动的人物内心刻画、巧妙的矛盾安排，被读者们津津乐道。
正因为《围城》中女性形象的可谓是千奇百怪、各有各的外貌形象、性格特征，所以本文选择对其进行深刻分析。
关键词：围城；女性；各异；狭隘Abstract: Fortress Besieged is a literature work which is written by Qian Zhongshu, a writer who is knowledgeable and famous. Meanwhile, he’s also a famous scholar in Chinese and foreign histories. It depicts the intellectuals’ image of China in 1930 and 1940 so profoundly that its cultural meaning and social significance can be finding by readers. Fortress besieged shaped many different images of females like Su Wenwan, Tang Xiaofu and Sun Jiarou. In this masterpiece, the technique of humorous satire, vivid descri ption of characters’ innermost feelings activity and the ingenious arrangement of contradictory plots are wildly used by Qian Zhongshu, especially when he is trying to describe these females in this novel. Most of readers are depressed by his special writing style. This thesis focus on analyze these females appear in this masterpiece because they are different from each other, have their own appearance images and have their own characteristics.Key words:Fortress Besieged；female；difference；narrow《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作，故事主要写抗战初期知识分子的群相。
《围城》鲍小姐简析
鲍小姐是本书里唯一一位被正面批评的女性，她不仅是整部书的开篇，也是男一号方鸿渐爱情生活的开篇。
鲍小姐的行为开放、放荡不知羞耻，但又不得不说她极具有女性独特的魅力使方鸿渐被吸引。
方鸿渐与鲍小姐的基于性欲的“恋情”在经过勾引、上床之后黯然退场，这种经不起时间和现实考验的婚外情，暗示着鸿渐将来的命运。
鸿渐在回国之后由踌躇满志、稍微带有一点报国理想的青年逐渐步入世故老练的中年，这是他个人的成长，也是个人的蜕变。
他的沉沦、理想的破灭和这段“恋情”有什么不同呢？实质是相同的。
开头的插曲暗示着鸿渐失败的人生经历。
所以这么个客串人物看似无够轻重，其实缺了她就少了点讽刺的味道了。
鲍小姐生长澳门，据说身体里有葡萄牙人的血。
她“纤腰一束，长睫毛下一双欲眠似醉、含笑、带梦的大眼睛，圆满的上嘴唇的好像鼓着在跟爱人使性子”。
皮肤是“暗而不黑，有肥腻辛辣的引力，被英国人当成了道地的东方美人”。
鲍小姐的身世倒是可怜，她父母从小对其不好，经常使唤她，故而鲍小姐心眼伶俐。
从小的悲惨的生活经历使得鲍小姐明白：要寻找机会和快乐，等待是无用的，只有靠自己去找寻。
所以，她跟了一个比自己年龄长十二岁的人订婚，出洋留国学医。
她回国的时候，用的是香港发的“大不列颠”的护照，所以中国留学生不怎么愿意搭理她，鲍小姐也不怎么愿意去理会三等仓广东侍者，便有了很多理由去找乐子，看方鸿渐是坐二等仓的，人长的也不算是恶心，不失为旅途中消遣的伴侣。
按照文中内容来看，方鸿渐原本打算在船上去追苏小姐的，只可惜苏小姐愣是整出个“艳如桃李，冷若冰霜”的态度，欲展开诸葛亮七擒七纵的古老计谋，但是过程却让方鸿渐有了很多卑逊的感觉。
鲍小姐在方鸿渐与苏小姐聊天的时候，生生的插了一句：“方先生，你教我想起了我的fiance，你相貌和他像极了！”就是这句话，给了方鸿渐莫大的想象空间。
一个可爱的女人说你像他的未婚夫，等于表示假使她没订婚，你有资格得她的爱。
至此，他们俩的交情飞快的生长。
女性角色的解读《围城》的性别观察
女性角色的解读《围城》的性别观察《围城》是钱钟书先生的代表作之一，通过对男女主角侯宝林和沈从文的描写，展现了丰富的性别观察。
作为中国现代文学的经典之作，小说中的女性形象个性鲜明，远超传统家庭观念的束缚，呈现出一种独立、自主的形象。
首先，小说中的女性角色展现了不同的家庭地位和社会身份。
从青涩的王筱筱到成熟的陈世美，她们分别代表了旧时代的守旧和现代文化对女性地位的认知。
王筱筱是一个传统家庭中的女性，她被视为聚光灯下的受害者，因为她对婚姻的理解只是依赖和被动接受。
而陈世美则更加独立和自尊，她有自己的事业，不依附于男性，展现了现代女性勇于追求自我实现的形象。
其次，在小说中，女性角色具备了独立思考和决策的能力。
陈世美作为一名学者，她的才智和独立思考能力使她能够在男性主导的社会中脱颖而出。
她自信、果断并且能够坚持己见，不受周围人的影响。
在和侯宝林的爱情中，她多次采取主动，她的决策和思考引导了整个故事的走向，她始终保持着对生活的深思熟虑。
第三，女性角色在小说中展现了积极和进取的特点。
陈世美和其他女性角色一样，都具备自我奋斗的精神，并且积极追求自己的事业和目标。
她们不仅在情感上独立，还在工作中取得了不俗的成绩。
王筱筱在家庭中发挥了非常重要的作用，她作为一个妻子和母亲，她对家庭的关爱和责任感赢得了读者的赞叹。
这些女性角色表现了女性的独立性和进取心，对社会和家庭起到了重要的推动作用。
最后，小说中还描绘了女性角色在男权社会中的抗争。
陈世美在与侯宝林的关系中，时常与男性的传统期望发生冲突。
她坚持自己的价值观，并为自己的权益发声。
她不再愿意接受传统的束缚，而是力求实现自己的理想和目标。
她的坚持和勇气表明，在男性主导的社会中，女性也有权利去追求自己的幸福和自由。
综上所述，《围城》中的女性角色展现了独立、自主的形象。
她们不再受制于传统观念和家庭压力，展现了女性在社会中的重要角色。
她们具备独立思考和决策的能力，积极追求自我发展和自我实现，同时也在男权社会中勇敢地抗争。
漫谈《围城》中的几个女性形象
漫谈《围城》中的⼏个⼥性形象钱⽼⼀部《围城》，刻画了多个⼥性形象，其中⼜数唐晓芙、孙柔嘉、苏⽂纨三⼈作者⽤⼼颇多，这⼏个⼥性形象，也是我们每个⼈⽣命中都会遇见的。
唐晓芙是作者最钟爱的⼀位⼥⼦。
作者夫⼈杨绛先⽣说：“唐晓芙显然是作者偏爱的⼈物，不愿意把她嫁给⽅鸿渐。
”作者温情脉脉地赋予了唐晓芙其他任何⼥性⾓⾊都没有的好条件。
她拥有让⼈眼睛⼀亮的美貌和清纯⽓质，甫⼀出场，作者就不吝拿出⽆尽的好话来赞美她，篇幅实在有点偏⼤：“唐⼩姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天⽣着⼀般⼥⼈要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸⾊，新鲜得使⼈见了忘掉⼝渴⽽⼜觉嘴谗，仿佛是好⽔果。
她眼睛并不顶⼤，可是灵活温柔，反衬得许多⼥⼈的⼤眼睛只像政治家讲的⼤话，⼤⽽⽆当。
古典学者看她说笑时露出的好⽛齿，会诧异为什么古今中外诗⼈，都⽢⼼变成⼥⼈头插的钗、腰束的带、⾝体睡的席，甚⾄脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的⽛齿。
她头发没烫，眉⽑不镊，⼝红也没有擦，似乎安⼼遵守天⽣的限⽌，不要弥补造化的缺陷。
总⽽⾔之，唐⼩姐是摩登⽂明社会⾥那桩罕物，⼀个真正的⼥孩⼦。
” 作者为她安排了优越的家庭环境，⽗亲是⼀个事业有成的律师，还有苏家这门阔亲戚，家庭开明，风趣，“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不⼲涉，不检定我们的朋友。
”她回到家⾥，⽗母都打趣她说：“交际明星回来了！”她没有经历世俗社会的侵扰，正处于刚上⼤学的纯真年代，有很多闲暇的时间，“⼤学因战事内迁，她停学在家半年，现在也计划复学”，有时间可以专⼼⽤于恋爱，她见过世⾯，不⼟⽓，每天进出的都是苏家的沙龙。
作者还赋予了唐晓芙处⼦的圣洁。
虽然苏⽂纨说她⼿⾥握着⼤把⼤把的男朋友，但从作者的叙说中我们却能看出她的不经⼈事。
她的爱情观是原⽣态的，“我爱的⼈，我要能够占领他整个⽣命，他在碰见我以前，没有过去，留着空⽩等待我”。
这个听起来类似于现在的⼤款征婚，要求⼥⽅不仅⽆性经历，甚⾄是⽆情感经历，但后者是掌握强势话语权的⼈的强势要求，前者却是未谙⼈事的处⼥的爱情期盼，唐晓芙的爱情观正在趋于成熟中，当⽅鸿渐站在⾬中，她已经抛弃了这⼀幼稚的观念，可是作者却决定在这个时候终⽌叙述：她“看得⼼溶化成苦⽔，想⼀分钟后他再不⾛，⼀定不顾笑话，叫佣⼈请他回来。
围城中的人物形象分析
围城中的人物形象分析《围城》是中国现代作家钱钟书先生创作的一部长篇小说，以悲喜交织的故事情节和鲜明的人物形象塑造而闻名于世。
本文将对《围城》中几个重要人物形象进行分析，以探究他们的特点和作用。
1. 方鸿渐：本小说的主人公，也是一个典型的“围城人物”。
他是一个境遇尴尬、内心矛盾的人，一方面渴望自由和个性的表达，渴望逃离围城与外界接触；另一方面，他又因为恐惧和惯性而留在“围城”中，生活在封闭的社交圈子中。
方鸿渐的形象是一个鲜明的反面教材，道出了很多都市人的心理困惑和困境。
2. 孙少平：方鸿渐的朋友，一个平凡而善良的小人物。
孙少平是一个勤劳老实的人，虽然没有大志向，但对生活保持着积极向上的态度。
他在小说中扮演着一个平衡因子的角色，他的故事反映了在围城中生活的普通人。
孙少平的形象给读者带来一丝温暖，体现出善良与真挚的力量。
3. 钟琴：方鸿渐的妻子，一个意志坚定的女性形象。
钟琴是一个独立自主、聪明机智的女性，她在婚姻中展现出对自己权益的追求和维护。
她虽然爱着方鸿渐，但也不愿为其委曲求全，力图在围城的桎梏中找到自己的自由与尊严。
钟琴的形象呈现出女性在封建社会中力图获得自主权利的渴望，展现了女性围城中的反抗精神。
4. 方鸿勋：方鸿渐的哥哥，是一个传统的知识分子。
他以严肃、正直的性格为人所知，在小说中充当了道德的化身。
方鸿勋具有强烈的家族观念和责任感，他的形象表达了一种家族责任与个人价值的矛盾。
他的遭遇也在一定程度上反映了当时社会环境中封建观念的束缚以及新旧价值观的冲突。
通过对这些人物形象的分析，可以看到《围城》深刻揭示了现代都市中人们困境与矛盾。
每个人物形象都展示出独特的个性特点，同时也在揭示一定的社会背景和人性真实。
这些人物形象的精彩塑造为小说增添了生动的色彩，使读者能够更好地理解和共鸣。
同时，这些形象也在一定程度上呼吁人们要勇敢追求自由、真实和幸福，摆脱围城的束缚。
总之，《围城》中的人物形象深入人心，引人深思。
论《围城》中的知识女性形象
论《围城》中的知识女性形象《围城》是钱钟书先生于1947年所著的一本现代文学名著，以其真实、深刻的描写和富有思想性的内在表达，成为80年代的中国文学界中的“铁三角”之一，被誉为“爱情文学的百科全书”。
社会氛围的变化和甲午战争对中国传统价值观的冲击，对于女性观念的转变和女性地位的提高起到了推动作用，其中的知识女性形象是小说中最具有代表性的女性形象之一。
在小说的故事情节中，“知识女性”的代表人物为方鸿渐的妻子孙少安。
孙少安出身于一个具有文化底蕴的知识家庭，在她的成长过程中，受到了父亲的良好教育和家庭的薰陶，这也使得她在情感和精神方面都拥有了较高的修养。
她的博学多才、机智聪慧、独立自主，不仅是方鸿渐的妻子，更是他的境遇上升和人格成长的一个过程。
孙少安出身于一个文化知识家庭，从小就接受了高质量的教育。
她的父亲是一名教育家，对她的教育非常用心，使她受益终身。
孙少安的博学多才、机智聪慧，是在这样一个培养与环境的基础上逐渐形成的。
在小说中，她从小就表现出卓越的学习天赋，虽然她从小就体弱多病，但是她依然坚持不懈地学习，最终考入了北大。
与此同时，孙少安在情感和精神方面也拥有了高质量的修养。
她在方鸿渐的人生旅途中，总是对他有所启迪和帮助。
她通过对方的许多行为和言语的引导，让方鸿渐逐渐从困惑和迷茫中走来。
她在婚姻中体现出了自己的独立自主，始终保持着自己的思考和判断能力，绝不为随波逐流的群体思想所左右。
她的成功也体现在她保持着自己本真的特质，始终沉稳自持，敢于展现自己的魅力，这也让我们放心，相信她有着强大的“自我群体”和不愧是知识女性的标签。
此外，孙少安在和方鸿渐的相处中，也表现出了自己的“非常规”的个性和主张，她在方鸿渐需要借钱支息时，毫不犹豫地把自己的家产全部拿来，为此可见她对方的爱和信任。
这种思想的传承是崇高的，而且她还教育了自己的孩子，让他们对人对事都有自己独立的思考和判断。
总之，孙少安在小说中以自己的努力和独立自主闪耀着光芒，她的品质也十分值得我们学习和借鉴。
浅析《围城》中的女性形象
目录摘要关键词正文一、鲍小姐 (1)二、苏文纨 (1)三、唐晓芙 (3)四、孙柔嘉 (3)注释 (6)参考文献 (6)【摘要】：《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。
作品中的每一个人物的形象虽都是围绕主人公方鸿渐而塑造的，但每一位女性都有着各自鲜明的个性，因此本文从女性人物入手，对小说中的女性形象进行细致的分析，揭去面纱，剥离作者的富暗示诱导的用词、口气、讽刺描写、心理描写的外壳，将人物的真正面目展露；并对她们身上的一些共性特征，提出了自己的看法。
【关键词】：钱钟书《围城》女性形象分析浅析《围城》中的女性形象李思维当代著名作家钱钟书的《围城》是一篇"五四"以后新文学中的—部批判现实主义杰作, 它不仅具有鲜明的艺术特色, 它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉, 作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端；语言风趣幽默,人物形象生动。
那么什么是围城呢？杨绛所言《围城》的主要内涵是:“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。
对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
”但小说更有其深刻的含义，它不单单是婚姻家庭隐喻，更是隐喻旧中国的社会，作品中作者塑造了许多生动的人物形象，他们各有各的外貌形象、性格特征。
本文主要研究的是小说中的女性形象。
一、鲍小姐在作者的笔下，鲍小姐只有一个姓氏，连名字都没有，由此可见作者对这一形象的鄙夷。
可她却是方鸿渐爱情生活的开端，书中是这样描述她的：“她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她‘熟食铺子’，又叫她‘真理’。
因为据说真理是赤裸裸，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。
”○1按照作者的叙述，鲍小姐的性格一点儿也不可爱。
她欲望强，主动诱惑方鸿渐。
既是她主动跟方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了”来跟方鸿渐套近乎，又是她主动到方鸿渐的房间来偷情。
围城中女性形象分析
围城中女性形象分析围城中女性形象分析《围城》对女性人物的塑造非常精彩，小说中主要的四位女性都各具特色：温柔得体的、妩媚风骚的、孤高冷静的和工于心计的。
这几位女性构成一条情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中，使方鸿渐的旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐的旅途中的当然是鲍小姐了，鲍小姐姓“鲍”，取意“鲍鱼之肆”，从这点足以看出作者对她的褒贬的态度。
鲍小姐皮肤黝黑，穿着火辣，有人叫她"熟食铺子"，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她"真理"，因为据说"真理"是赤裸裸的"。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为"局部的真理"。
“英国人看惯白皮肤，瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣的引力，以为这是地道的东方美人。
”这绝对是对她的讽刺。
鲍小姐是几位女性中最开放的一个，或者说她非常放荡，有了未婚夫，还故意在船上引诱方鸿渐，说方鸿渐像她的未婚夫，让方鸿渐自作聪明的认为“自己可以完全享受未婚夫的权利，而不必履行她未婚夫的义务了”，使方鸿渐忍不住和她调情。
她毫无羞耻之心，不受道德的约束，公然地和方鸿渐在船上的甲板上调情，表演亲密举动，毫不在乎别人的眼光，全然忘了家中的未婚夫。
在欧洲她也没闲着，从这句“幸亏鲍小姐是学医的，所幸也没弄出事了”可以略知一二。
她更是一个情场老手，在感情上收放自如、拿捏得当，知道什么才是自己真正想要的，什么时候该出手，什么时候该停止。
所以在快抵达香港，她对方鸿渐的态度立时冷下来，热情地投入未婚夫的怀抱。
这时候，方鸿渐才知道自己不过是她在寂寞旅途的一个消遣。
从而得出一个结论：女人是可怕的。
鲍小姐香港上岸之后，方鸿渐开始了与苏文纨的爱情纠葛。
苏文纨是个典型的大家闺秀。
书中是这样描述她的“那个戴太阳镜，身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算的白，可惜这白色不顶新鲜，带些干涩。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
浅析《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象长铺中心小学石先春内容提要：被称为“新《儒林外史》”的《围城》是一部以方鸿渐的恋爱婚姻经历为“主旋律”的“流浪汉体小说”，作品中除了犀利的讽刺、机敏的幽默、奇特的夸张、妙语连珠的比喻和洞烛入微的议论引人注目外，还塑造了一群都市的现代女性知识分子形象。
尽管“城”中女性众多，但性情各异、品性不一。
本文通过对其中几位女性形象作一番分析，挖掘出隐伏其后的文化底蕴，试图对女性的发展及人性的弱点做一些探讨。
关键词：《围城》、女性、文化、人性、弱点一、围城中的女人睿智的钱钟书先生在其惟一的一部长篇小说《围城》中塑造了一群现代女性知识分子形象,然而她们并非千篇一律，而是各有自己不同于人的性情和个性，由此构成了一个丰富多彩的围城世界，向人们展示了三四十年代的知识分子的生活的一面。
首先粉墨登场的是“袅袅婷婷”的戴着太阳镜的苏文纨小姐和“局部的真理”鲍小姐。
和才女苏文纨的温柔含蓄不同的是，鲍小姐是位“性”的解放者。
“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。
”性感而暴露的她对年已二十七虽已订婚却没经过恋爱的训练的方鸿渐来说，无疑是个难以抵挡的诱惑，而为了消除旅途中的寂寞无聊，虽已订婚并靠未婚夫出资留洋的她便开始了她的“勾引计划”。
她先是在邮轮的甲板上和方鸿渐借烟接吻。
当方鸿渐在船身晃得厉害时，她便装作站不稳，方鸿渐便勾住了她的腰，他嘴馋似得吻她，她的嘴唇就暗示着，身体依顺着。
后来她愈发大胆，终于有一次好像不经意地对方鸿渐说：“咱们俩今晚都是一个人睡”。
这一句话后，她的“勾引计划”就宣布成功了！在此之前，她还无耻得对方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了！”尽管她的未婚夫李医生是个半秃顶，戴大眼镜子的黑胖子，和方鸿渐没有丝毫的相像之处。
方鸿渐听了，又是害羞又是得意，以为“可以享受她未婚夫的权利而不必履行跟她结婚的义务。
”从中可以看出，勾引的味道“力透纸背”，足以溢出纸外了！但是最终胜利的并非方鸿渐。
围城女性人物形象分析
围城女性人物形象分析围城是钱钟书先生创作的一部现代小说，通过对当时社会环境的描写，展现了一段特定时期的女性形象。
本文将重点分析围城中的女性形象，包括小龄儿、周洁、季子瑾和方玲等人物。
首先是小龄儿。
小龄儿是主人公钱三强的妻子，她是一个传统的家庭主妇形象。
小龄儿在家庭中担任着贤妻良母的角色，她勤快贤惠，照顾孩子、做家务，是一个完美的家庭主妇。
然而，小龄儿的形象也暗示了传统家庭模式的缺陷，她的智慧被压抑，自我意识被淹没，最终导致她的人生没有得到充分的发展。
另一个鲜明的女性形象是周洁。
周洁是一位聪明、独立而自信的女性。
她在男权社会中勇敢地追求自己的事业和爱情。
周洁在工作上表现出了非凡的才华和能力，她是副院长，身边有一大批追求者。
然而，周洁的性格也有一些问题。
她追求完美，对自己和他人要求极高，有时过于理智和冷漠。
她在爱情上也存在挑剔和不容易满足的问题。
尽管如此，周洁的形象仍然让人难以忘怀，她是职场女性的代表，展现了女性在男权社会中的独立和坚持。
季子瑾是一个相对比较复杂的女性形象。
她是一位有着极高文化修养的女性，主人公对她非常欣赏。
季子瑾矛盾且敏感，她对自己和周围的人都有着极高的要求。
她是一个理想主义者，追求真理和正义。
然而，她内心的矛盾和对完美的追求使她陷入了困境。
她渴望被爱和理解，但无法得到满足。
最终，她选择了一种牺牲和逃避的方式，选择了婚姻，并放弃了自己的理想，这也凸显了女性在当时社会中的无奈和困境。
方玲是小说中的一个较为特殊的女性形象。
她是一个充满矛盾的人物。
方玲是一个丧偶的女人，她在失去丈夫后嫁给了围城的翻译员方鸿渐。
然而，尽管她嫁给了方鸿渐，但她对他的爱并不深，她经常与方鸿渐争吵，并对他进行嘲讽和攻击。
方玲在性格上非常独立和自信，她勇敢地说出自己真实的想法，不惧社会的眼光。
然而，她也有自己的软弱和敏感，她经常对自己的出身和经历感到自卑和羞愧。
方玲的形象让人有些纠结，她既是一个坚强和自信的女性，也是一个内心脆弱的人。
对围城中知识女性的形象分析
对《围城》中知识女性的形象分析目录内容摘要 (3)关键词 (3)引言 (3)一、苏文纨和唐晓芙的性格特点 (3)二、孙柔嘉的性格特点 (5)三、文化底蕴与人性弱点 (7)注释、参考文献 (7)内容摘要：本文通过对钱钟书《围城》中几位女性的形象做一些分析、挖掘隐伏其后的文化底蕴。
以期对女性的弱点作一些探讨。
小说中的苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等几位女性都受过良好的教育，同在三闾大学谋生的范小姐和刘小姐，一位是讲师，一位是助教，自然也都是知识分子，即使是因病赋闲在家的汪太太，也是带着“中国画”和“钢琴”两份中西合璧的文化嫁妆，来到汪家的知识分子。
她们身受“五四”新思想的洗礼，内心具有打破传统束缚的思想意识。
这些女性都在主人翁方鸿渐的生活中留下或浓或淡的一笔，在社会变迁、人生流转间，一些人性的特点在经意或不经意间浮现出来。
关键词：女性文化人性弱点导引钱钟书先生在其长篇小说《围城》中，塑造了几位现代女性知识分子的形象，然而，她们并非是千篇一律，她们各自有自己的性情和个性。
由此构成了一幅多彩的围城世界，向人们展示了二三十年代的知识分子生活的一面，进而对人生作一些睿智的思考。
一、苏文纨和唐晓芙的性格特点苏文纨是围城中围捕爱情不成功的一个女性形象，她追求爱情的方式也是很特殊的，作者在作品中把这个女性加以工笔式的嘲讽，使其在文中丑角化，成为作者和读者共同嘲笑的对象。
使人们把女性爱情失败的生命伤痛界定为咎由自取，在男人的心理上产生一种不应该的思想，使其完全失去被怜悯被同情的价值。
而成为喜剧嘲讽的对象。
苏文纨在里昂研究法国文学，又新授博士学位，女博士衣服极其斯文讲究。
她“眉清目秀，身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，……平日里就有一种孤芳自赏，落落难舍的神情。
”作者首先白描了苏文纨的外在形象，字里行间里透露出嘲讽的意图。
两人的感情纠葛始于鲍小姐香港上岸后，两人熟悉了之后，苏文纨开始了她的“围攻策略”，她为方鸿渐“洗手帕，钉纽扣。
论《围城》中的知识女性形象
引言《围城》是一部关于爱情与婚姻的小说，描写了人们对自由、幸福以及对抗社会生活中不利因素的不断追求与坚守。
小说中的人物角色丰满生动，其中女性形象尤其突出。
本文将以《围城》中的知识女性为切入点，探讨她们的形象特点、代表意义以及对当前社会女性的启示。
知识女性的形象特点知识女性在《围城》中是一个重要的创作元素，也是作者茅盾的创新点之一。
她们表现出的顽强求知、自主独立与意志坚强，在当时的传统文化与观念背景下尤为耀眼。
五位知识女性中，张爱玲笔下的巩小姐、梁凤仙、黄韵玲三位女性形象尤其为人津津乐道。
巩小姐，一位独立自主的女性，在小说中以独身女教师的身份登场。
她对爱情十分理性，有自己的独立意识和人生追求。
在家庭观念极其重要的传统观念下，她敢于拒绝父母为她安排的相亲，也不愿意为了爱情违背自己的原则与追求。
她秉持自己的独立精神，勇敢面对困难。
梁凤仙是知识女性中的励志代表。
她自幼觉得读书能改变命运，靠自己的努力考取了大学，并成为一名杂志社编辑。
在小说中，她为追求职业发展，勇敢面对诸多困难与挑战，最终实现了人生价值的提升。
黄韵玲更是一位具有思想家特质的知识女性。
她注重心灵的深刻探索，重视人生的意义与价值。
在谈论爱情时，她提出了许多哲学性的观点，为小说增添了许多哲学深度和思考空间。
这些角色具有独立自主、勇敢追求、宽广思想等方面的共性特点。
她们跳出了传统固有的女性角色模式，展示了当时的新型知识女性特质，引起了当时社会和文化界的强烈关注。
知识女性的代表意义在当时的中国社会，女性的教育与就业机会极为有限，传统的观念认为女性应该以家庭为重，接受传统男女角色分工的思想依然占据着主流地位。
之所以知识女性在《围城》中得以出现，便是对这种传统文化和观念的超越和拓展，是对当时女性地位的一次重大突破。
首先，知识女性呈现出了女性的独立自主、勇敢追求的特质。
在传统固有的女性角色中，女性往往被视为家庭和继承的代言人，女性很少拥有自己的追求、独立的人生意识和价值。
钱钟书《围城》中的女性形象分析
钱钟书《围城》中的女性形象分析［摘 要］钱钟书《围城》中的女性成长是试图从传统走向现代的失败尝试，具有鲜明的时代女性特色，在一定程度上反映了经济社会与女性主体意识发展的矛盾，潜藏着现代女性意识的萌芽。
［关 键 词］围城；女性形象；女性意识；悲剧林才钧《围城》是现代文学史上优秀的长篇小说，是对20世纪三四十年代特殊社会群体——“知识分子”的特殊关照。
知识女性作为特殊时期男权社会的特殊产物，在钱钟书笔下有冲动、有勇敢、有智慧，但也有心灵深处的墨守成规，她们有各自不同的矛盾，也有共有成长环境下的共性问题。
《围城》中的“头号演员”“男一号”是方鸿渐，“女一号”则是“方鸿渐的女人”，上帝视角下的“上帝”便是封建男权社会不可被打破的男权思想，这也是《围城》中女性悲剧的原罪。
一、方鸿渐的“女人们”《围城》与方鸿渐产生关系的女子依次为欲求为先，搔首弄姿出卖身体的鲍小姐；工于心计，试图驾驭男人的精品女子苏文纨；明净聪慧，直言不讳，寻求纯洁男女关系的理想女孩唐晓芙；资质平庸，深谙男人需求，外弱内强的独立封建知识女性孙柔嘉。
四个女子，四种性格，组合在一起是一个完整的“方鸿渐的女人”，也是钱钟书先生所期盼的具有现代独立意识的“真实女人”——鲍小姐身上表现出不加道德规劝的原始欲求；苏文纨的万般优秀归于一身想拥有操控男人（权力）的力量；唐晓芙出淤泥而不染的天然明净理想；孙柔嘉对现实世界真实的解读。
四种人生糅合在一起，才是一个完全人的模型。
当然，人无完人，他们也是独立的个体。
（一）“及时行乐”是一种生活方式——鲍小姐鲍鱼之肆，恶臭满盈。
“鲍小姐”无名有姓，姓却是恶臭之“鲍”。
“局部的真理”是稍加掩饰肉欲与物欲的嘲笑之语，“熟肉铺子”是同船男人对鲍小姐的称呼，肉铺卖肉必然要有交换之物，两相付出，互为满足，此为“熟”。
鲍小姐出身贫家，靠“夫”翻身（依附有能力的男人），是实现由“贫”到“富”阶层和身份转变最为简单和便捷的路径——鲍小姐靠“一个半秃顶、戴大眼镜”的黑胖子出钱出国留学，他靠未婚夫得以获得更好的生活。
钱钟书《围城》中女性形象与女性观
钱钟书《围城》中女性形象与女性观著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。
作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。
本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。
一、围城中的主要女性形象（一）苏文纨大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。
空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。
她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。
伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。
当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。
手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她的石榴裙下下也是理所当然的。
只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼，方鸿渐最终却却拒绝了她。
苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来是没有底的”。
其实却不然。
首先，苏文纨早已列入大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。
一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀，这样就更一步解释了“围城”的象征。
《围城》中女性形象心理分析
《围城》中女性形象心理分析“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大多如此。
”①这样简单的一句话把人的本质心里分析得很透彻，也是《围城》最典型的一种心态。
《围城》是钱钟书的代表作之一，钱老的作品总有那么一种机智隽永的特色，他的在该书中运用奇异的幽默，辛辣的讽刺，风趣的比喻等具有绝对特色的语言描写，人物刻画栩栩如生，惟妙惟肖，整部作品更是妙趣横生。
处处显示出学者的渊博和才情，颇具辛辣痛快和睿智幽默的风格，在国内外广为流传，深受读者的喜爱。
这是一部以描写抗日战争时期上层知识分子的空虚、虚伪、灰暗的精神生活为主要内容的长篇小说。
在这里主要对《围城》中典型人物的典型心理尝试性地进行分析。
在小说中，作者不仅细致入微地刻画了几位引人注目的男性：方鸿渐②、赵辛楣、李梅亭等，也惟妙惟肖地塑造了几位颇受关注的女性：唐晓芙、苏文纨、孙柔嘉。
有研究者曾疏理过此书中的女性，有姓有名、有姓无名或无姓无名的女性。
在这里我们主要来浅谈一下《围城》中几个主要的女性的心理状态。
提及主人翁方鸿渐,他善良并无用处,但自然就联想到与他一生有关的三位女性矜持虚伪的苏小姐、纯洁可爱的唐小姐、心机甚重的孙小姐。
在这场人物的画廊里,她们各自展现了人性真与伪,美与丑,善与恶,人性是复杂的,固来“人之初性本善”,受到后天环境等等各类因素的影响,人性变得难以捉摸了。
在乘坐的船夹板上有一个重要的女子登场，那就是苏文纨博士，她是博士与其他角色相比较而言,戏份较重,她的角色贯穿整部作品的始末。
她的性格也颇为复杂,前后判若两人,促进了本部作品故事的向前发展。
她应该是最先喜欢上方鸿渐的，但是由于觉得自己的形象过于高贵，所以不愿意放下自己的身段去寻觅这段感情，但当她觉得这段感情对她来说很重要时，早已迷失了原有的方向。
苏文纨不像鲍小姐那般卖弄风情,她还很有点文雅矜持;也不像晓芙那样超尘脱俗,她还很有点世俗功力;更不像孙柔嘉那般娇气袭人,她还有点女强人味。
《围城》里的唐晓芙
《围城》里的唐晓芙长篇小说《围城》中唯一一位被作者大加赞美的女性，就是唐晓芙。
沉静，温雅。
天生丽质，不施脂粉。
因为喜欢这个人物，作者特意给她起了一个极富诗意而美丽的名字。
晓芙，清晨的芙蓉，带几点露珠，迎朝阳绽放，令人生出无限遐想。
书中这样描写唐晓芙：“她是一位20岁左右的娇小女孩子。
妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。
古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限制，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子……”书中继而写道：“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。
许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操。
”如果唐晓芙只有美丽清纯的外表，那么，相信方鸿渐是不会真正爱上她的，充其量不过是对她有好感而已。
而实际上，方鸿渐之所以深深地爱上了她，这之后无论走到哪里，都对她念念不忘，是因为她是他这一生中唯一的爱人，知己，懂他的心，了解他的人。
爱情就这样悄悄地来了，犹如润物细无声的春雨。
方鸿渐认为这是他的初恋，所以非常珍惜，常常写信给她，也请她吃饭，跟她聊天。
他曾在信中这样对她说：“你下半年计划怎样？假如你进上海的学校，上海就变成我唯一依恋的地方……”这是真正的爱，可惜是在错的时间遇到对的人，方鸿渐的爱情最终无疾而终，徒留一腔心痛。
苏小姐从中捣乱是主要原因，而次要原因则是唐晓芙毕竟年轻，对爱情的认知不够成熟。
她认为爱情一定是轰轰烈烈的，应该有极其曲折的过程。
如果这么轻易就能获得，那她简直无法说服自己去接受了。
独立女性形象《围城》中的女性角色
独立女性形象《围城》中的女性角色《围城》是钱钟书先生于1944年创作的长篇小说，以对现代都市中的人际关系、婚姻观念及女性地位的刻画而闻名。
作品通过描写独立女性形象，展现了不同类型的女性角色在社会中的处境和命运。
本文将围绕独立女性形象这一主题，分析《围城》中的女性角色。
首先，我们来谈谈白流苏这个角色。
白流苏是小说中的重要女性角色之一，她是一个独立而自由的女性。
白流苏具有出众的才华，早年留学归来后成为一名知名音乐家。
她自主选择了独身生活，并拥有自己的事业。
白流苏坚信婚姻是束缚女性的桎梏，她敢于面对社会的批判和舆论的压力，坚持自己的选择。
另一个具有独立女性形象的角色是邓爱民。
邓爱民是一位事业有成的女性，她在小说中担任县长一职。
邓爱民深知自己的价值，对工作抱有极大的热情和责任感。
她拥有自己的事业追求，不依附男性，从未想过要结婚。
邓爱民通过自己的努力和才华跻身高位，展现了独立女性的无限魅力。
另外一位独立女性形象的角色是孟家珍。
虽然孟家珍在家庭中显得温柔贤淑，但她对自己的内心世界有着明确的认知和独立的思考。
她明白自己不止是一个家庭妇女的角色，还是一个具有思想和情感的个体。
孟家珍通过与其他角色的交流和思考，逐渐拨开心灵深处的困惑，最终选择了适合自己的生活方式。
最后一个独立女性形象的角色是花儿姐。
花儿姐是一个性格开放、勇于追求自己爱情的女性形象。
她放弃了传统观念对女性婚姻的束缚，勇敢地追求自己心中的爱情。
花儿姐追求着真实的感情和完整的人生，她用自己的实际行动证明了女性在追求幸福上与男性并无二致。
通过描绘这些独立女性形象，钱钟书向读者展现了女性在社会中的独特价值和尊严。
他们不再是婚姻的附庸，而是拥有自己事业和追求的个体。
她们勇敢地面对社会的偏见和压力，为自己的选择而努力奋斗。
她们的独立和自信影响着周围的人，引起了社会的关注和讨论。
总结来说，《围城》中的独立女性形象为我们树立了积极向上的榜样。
她们的独立和自立不仅对女性自身的成长有着重要的意义，也对整个社会的进步和发展起到了积极的推动作用。
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围城中的女性人物分析
《围城》对女性人物的塑造非常精彩，小说中主要的四位女性都各具特色：温柔得体的、妩媚风骚的、孤高冷静的和工于心计的。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中，使方鸿渐的旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐的旅途中的当然是鲍小姐了，鲍小姐姓“鲍”，取意“鲍鱼之肆”，从这点足以看出作者对她的褒贬的态度。
鲍小姐皮肤黝黑，穿着火辣，有人叫她"熟食铺子"，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她"真理"，因为据说"真理"是赤裸裸的"。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为"局部的真理"。
“英国人看惯白皮肤，瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣的引力，以为这是地道的东方美人。
”这绝对是对她的讽刺。
鲍小姐是几位女性中最开放的一个，或者说她非常放荡，有了未婚夫，还故意在船上引诱方鸿渐，说方鸿渐像她的未婚夫，让方鸿渐自作聪明的认为“自己可以完全享受未婚夫的权利，而不必履行她未婚夫的义务了”，使方鸿渐忍不住和她调情。
她毫无羞耻之心，不受道德的约束，公然地和方鸿渐在船上的甲板上调情，表演亲密举动，毫不在乎别人的眼光，全然忘了家中的未婚夫。
在欧洲她也没闲着，从这句“幸亏鲍小姐是学医的，所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更是一个情场老手，在感情上收放自如、拿捏得当，知道什么才是自己真正想要的，什么时候该出手，什么时候该停止。
所以在快抵达香港，她对方鸿渐的态度立时冷下来，
热情地投入未婚夫的怀抱。
这时候，方鸿渐才知道自己不过是她在寂寞旅途的一个消遣。
从而得出一个结论：女人是可怕的。
鲍小姐香港上岸之后，方鸿渐开始了与苏文纨的爱情纠葛。
苏文纨是个典型的大家闺秀。
书中是这样描述她的“那个戴太阳镜，身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算的白，可惜这白色不顶新鲜，带些干涩。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见的身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
”她长相不错，身材虽然瘦了些，但是又是多少女子追求的标准。
最主要的是拥有殷实的家世和渊博的学识，可是她又怎么看得上几乎一无是处的方鸿渐的呢？
“在大学同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。
那时苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。
现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发见这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
从前她一心要留学，嫌那几个追求自己的人没有前程，大不了是大学毕业生。
而今她身为女博士，反觉得崇高的孤独，没有人敢攀上来，她对方鸿渐的家世略有所知，见他人不讨厌，似乎钱也充足，颇有意利用这航行期间，给他一个亲近的机会。
”她知道自己现在的身价不比从前了，于是有意于方鸿渐，也肯定方鸿渐心里有她。
在朋友面前故意亲切地叫他“鸿渐”，方鸿渐后来知道了苏文纨的心思。
但是虽不喜欢她却也并不懂得拒绝，并且给苏文纨造成了他喜欢她的误解。
致使苏小姐在这种自以为是的幸福与甜蜜的
虚幻中沉浸了好久。
她喜欢看方鸿渐、赵辛楣和曹元朗三个男人为她争斗，这会使她获得满足。
苏小姐无疑是虚荣的，她享受着在众多男人之间周旋，她需要的不是爱情，而是一堆男人匍匐在她的脚下，仰望她、恋慕她。
苏文纨是也是有心机的，为了防患于未然，当方鸿渐第一次见到她表妹唐晓芙时，就骗方鸿渐说她表妹朋友很多，造成方鸿渐一开始对追求唐晓芙的迟疑。
在明白方鸿渐对自己的表妹唐晓芙有意时，她就时不时耍点无伤大雅的小心机，在两人间制造点隔阂，或是阻断两人的见面。
结果把方鸿渐推得更远了。
当方鸿渐告诉她自己不爱她时，她又显现出其狭隘的一面，她得不到方鸿渐，也要破坏他的幸福。
不仅全然不顾自己大家闺秀的形象对鸿渐破口大骂，而且以一种极为卑劣的手段拆散了方鸿渐与其表妹唐小姐。
同时将自己嫁给了只会写几首歪诗的曹元朗。
后来竟然成了一个走单帮、卖私货的妇人，可见她悲剧的人生。
唐晓芙是书中作者最喜欢的一个人物，如清水芙蓉般天然去雕饰。
唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
她并不涂脂抹粉、也不刻意修饰，却具有一般女人都羡慕的好脸色。
总而言之，唐小姐是摩登社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。
她天真烂漫、温柔可人，在和方鸿渐第一次见面便受到了方鸿渐的青睐。
虽然她没有和方鸿渐走在一起，但是却得到了方鸿渐的最真挚的爱。
正因为得不到的永远是最好的，距离拉开两人的感情，但是把最美丽心动的回忆留在了方鸿渐的心中，从此他的心里永远住着这个如芙蓉般的女人。
她的天真，
使她变得十分珍贵，但也正是由于她的天真，太容易相信别人，才听信了苏文纨的话，最终断送了她和方鸿渐美好的爱情。
她对待爱情是被动的，不像之前的两位女性积极主动。
如果她能稍微主动一点，把让方鸿渐早点从雨中请过来，或者是给方鸿渐一个解释的机会，就会是另一种结局了。
小说中的女主角孙柔嘉是大学生，“长脸，旧象牙色的颧额上微有雀斑，两眼分的太开，使她常带有惊异的表情；打扮极为素净，怕生的一句话也不敢讲，脸滚滚不断地红晕。
”长相非常普通，方鸿渐起初并没有注意到她，甚至“没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没有看清楚呢。
”可却没想到正是这样一个外表看起来非常柔弱的女孩子将她带入了婚姻的围城。
她的家境也并不富裕，而且她父母对她的事漠不关心。
孙太太老来得子，孙家是三代单传，把儿子的抚养作为宗教。
在这样一个家庭中生长起来的孙柔嘉，同鲍小姐、苏小姐一样深深明白幸福要自己争取。
在去三闾大学谋职的途中，方鸿渐在甲板上的几句体贴话温暖了她的心，她从此便心生爱意，开始了计划把方鸿渐带进婚姻的围城。
孙柔嘉是非常有心计的。
在旅途上过铁桥时她说的“方先生是不是害怕了，要不，我在前面走，你在后面，这样看着不至于太空荡”，看似无心，实则有意，让方鸿渐感觉到她的温暖。
在去三闾大学的船上，她故意找借口跟方鸿渐接近，甚至问些很幼稚的问题，这种心思早让赵辛楣看出来了。
赵辛楣也提醒过方鸿渐，只是没有引起方鸿渐的认同和重视。
进入三闾大学后，孙柔嘉则有意的利用谣言拉近了她与鸿渐的关系。
她懂得男性喜欢柔弱一点的女子，所以有意
在方鸿渐面前表现出自己弱小的一面，拿在三闾大学上课时，学生造出的侮辱性句子来到方鸿渐面前哭诉，事事向他请教，激起方鸿渐的同情心和保护欲。
还不惜编出陆子潇写匿名信给孙先生告状，在颇有心计的掩饰和创造出的种种机会中，抓住李梅亭、陆子潇的当口，迫使方鸿渐当众定下与自己的婚约，最终把方鸿渐带入了自己的围城中，这所有的一切恰恰体现了孙柔嘉“工于心计”的特点。
然而，孙柔嘉得到了期盼已久的婚姻时却不善于经营。
她非常要强，对丈夫的要求非常高，总是想着如何将丈夫变成像姑父那样听话的男人，而忽视了丈夫的感受，她的敏感多疑总是会挑起战争，而她处理夫妻关系的方式也是简单直接的，每次吵架她就会摆出“比鸿渐有涵养，每逢鸿渐动了真气，她就不再开口。
”孙柔嘉还非常刻薄，她对苏文纨的描述足足显示了这一点，“我看她就是贱，自己有了丈夫还要跟辛楣勾搭，什么大家闺秀？我猜她是小老婆的女儿吧。
”她对丈夫有极强的控制欲，她想要方鸿渐为她一个人所拥有，想要他断绝与家人、朋友的来往。
所以在方鸿渐丢下她和辛楣聚了一餐回房后，她便开始大发脾气。
她同时不能容忍方鸿渐的懦弱，她受过高等教育，有相对独立的谋生能力，不能容忍方鸿渐的工作现状，因为这个问题也给他们造成了很多矛盾。
她的性格上的种种特点，外加上他们两家家庭上的矛盾、姑母的挑唆，妯娌的猜忌和攻击，仆人的偏袒等众多原因，使她的婚姻最终走到尽头。
由此给我们的教训就是婚姻是需要经营的，不善于经营婚姻必然会导致婚姻的破裂，无论当初的感情是多么美好，都抵不过时间的消
耗。
切莫让婚姻成为爱情的坟墓。