中国古代文学史二论述题整理

风弄月，饮酒赏花的作品大量出现，形，有圆”1“辞达”“通脱散文的风貌?答：成了附庸风雅的词派，其代表作家有姜简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌1 夔﹑吴文英﹑史达祖等。2在风格上，善话流转，错综变化和自然真率之美2前期大量反映社会现实，抒发国破家亡答：相同点：二者都是的特点及异同?之悲愤，所以其风格以豪放﹑雄壮为有史化倾向，3于用比喻，多形象思维主，常常围绕表达的需要，冲破音韵格苏“北宋初期诗坛的重要人物，合称律的限制，以诗为词﹑以文为词，从而。象，富于想才以情感和气为文，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术梅”形成了南宋豪放派，南宋后期，则大多重视审音协律之工﹑精究平仄音韵，讲文3 欧阳修与王安石的散文特点?答：“手法及地位都很相似，就文学主张而究用物用典，精心锤炼字句，从而形成﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文从字顺”风雅诗派。7 简述马致远《汉宫秋》和议论纡徐的风格，其文叙事简括有法，激烈批判晚唐诗风，言，与欧阳修一样，白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异文多用语助词，有致，语句圆融轻快，同?答：相同点：都是以爱情主题创作六一风气流转条达，无滞涩窘迫之感。提倡文学为现实服务，就诗歌内容而的历史剧。不同点：白的《梧》剧基本他的散文神是欧阳修散文的美学风格，立显历史真实，以李﹑杨爱情悲剧，真但用词造措辞平易，不用古奥文字没，反映重言，都写了大量反映民生疾苦，实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的显得条达舒畅﹑切近句精练而有变化，转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，但自然。王安石散文以议论说理见长，大现实社会题材及民风民俗等方面的第四折是全剧的高潮和重心所在，写战形象性不够﹑艺术感染力较弱。乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明以“4 黄庭坚山谷体”的突出特点答1?都追求混作品，就艺术表现手法而言，皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现发展了拗句﹑学杜为宗旨，重视句法，他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感修辞求新，警新奇的意境，立意上求新，，2拗律的体制。强调“无一字无来处”受。马的《汉》剧也源于历史，但与历夺用典故为新，变俗为雅，点铁成金，史事实出入较大，是马根据自己的现实主要有议论文﹑散文化倾向。不同点：好奇尚硬，选语洗净铅华，独胎换骨3感受和主观情感进行创造性改编而成，但兼有浏标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却梅诗构体现在几个方面，艺术风格上，亮芊绵的一面。受“君主圣明，臣罪当诛”的传统思想影的题材内容及“简述周邦彦清真词”5

响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和苏诗举思精致，追求深韵阅读﹑韵致，可以从三个方面来看：“集大成答：?”就满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美从词调的搜求﹑审定和考证方面说，1化，对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，就其写作功力他有集成和创造的功劳2写，亦多用文人骚客推度君子之腹，极善于融他善于体物言情，之成就而言，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，尽渲染夸张之笔法，与历史兴亡之感。从创作风3化前人诗句，炼字安帖工稳8 《西厢记》在形式上的创新?答：《西能集北宋词柳永”清真词格方面来说“在意境创造上，苏直接痛快，猛烈直露，厢记》在形式上的创新有：1剧本和演到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。示方式的改变2突破了元杂剧一本四折? 6 简述南宋前后期词的特点及区别梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，的体制。9 简述《西游记》浪漫主义手靖康在内容上，1南宋前期经历了“答：法的具体体现?答：《西游记》在艺术，在词的创作上，出现了大量的”之难梅诗构思精巧而取材直率自然。特点：上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上表现杀敌立反映遭受侵略欺凌的愤怒，的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且功，感情深厚平平，用意深远而出之淡然，本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水抒写自己报国无门的悲愤偷安的政策，乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物体现了这些作品，﹑人民不幸的作品，外枯中膏，寓奇峭于朴素，而语句平淡，性﹑神性和人性一身的人物形象3寓庄北方南宋后期，强烈的爱国主义精神，于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构经历了多次战争消耗，政权内部矛盾，感激顿挫而淡而有味。苏诗充满激情，5轻松幽默的语言风格。10 《三国演义》也无意北无力南侵，南宋主和派当权，?

人物塑造的特点简述苏轼发其郁积，2 语言明快豪迈。于是吟从而形成相对稳定的局面，伐，

答：《三国演义》人物塑造特点是：为迹c采用“卖关子”﹑“吊胃口”手法在情写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理节关键处嘎然而止。15 明杂剧与元杂”说，使世情小说的写实精一般而寻找特殊，共性对个性占有突出神达到了最高境界。从数量上看，明代比元2典型化人物的最剧的区别的优势，直接以比较纯净的形态呈现。?答：1终完成。2代相对减少它在人物典型的发展过程中，起过排除从质量上看，明比元相对《金瓶梅》完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但蜕化，艺术水准与社会意义不及元怪诞﹑杂乱因素，明确﹑集中地表现生3从《金》的产物只是注意到避免人物性格明比元有一定的演进，结构活本质的作用。艺术特点是单一性﹑稳形式上看，的单一化，《红》上打破一本四折一契子的程式，《水定性﹑和谐性。11 《三国演义》与结构比则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3曲调上，元全用北曲，浒传》塑造人物的异同?答：1二者人物明兼用叙事艺术的较自由，最高成就。无论是情节场面的进展，与《三》打破了一个角度到南曲，演唱方式上，还《水》性格都具有类型化特征，是人物性格交待，在人物塑造方面有了很大的进步相比，《红》底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，比较最大可能地使用了限知叙事地方式，将这一任务交给自由，开拓了类型化人物向性格化人题目安排上，元题目正名一般在和发展，书中人物去完成，物过渡，借用人物地眼和口来一方面作品中绿林豪侠继承了一剧之后，明将其提到第一折前。描述环境，交待背景和介绍人物。4古代英雄的特征，另一方面又体现了市《牡丹亭》在浪漫主义上的艺术成精16

美绝伦的结构艺术，就具有较民阶层的道德理想和生活情趣，?答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩《红》以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆突出的个性特征，具有个性化典型倾表现。《牡》在艺术上呈现出浪漫主义心，从纵横两方面展开其网状结构，人物性格从类型化向性格化的主向。2的绚丽色彩，这既是作品理想化题材的纵的方面，a要特征是传奇性与现实性，也是作家汤显祖本人抒情诗必然要求，超人与凡以贾府为代表的封建家族历史为轴线，如武松人的结合b惊奇与逼真的结合，作者为作品所规定的与之相关的社会的上下左右联人气质的流露。1系，则形成了一条条众多的经线的”;横的而c打虎稳定与变化，单一与丰富的结勾画一个“理之必无”“情之必有方面，理想世界的题材，决定了它必然用充满以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为合，如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒与工轴线，理想色彩的艺术手法进行富于细想的而金陵十二钗及其它诸多女子的《水浒传》的人物塑笔细描结合。12