现代设计史德意志制造同盟

穆特休斯建议将柏林美术学校、德累斯顿美术学校合不来兰美术学校都改成建 筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功 能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”
德意志制造同盟1914 年科隆大展招贴
依蒙克设计
德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，早期从事建筑 设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利 用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革，
色彩与块面的有机结合是 他最大的设计特点。
芝加哥学派
1871年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房舍烧得精光，“但这把火却给建 造这个新型大都会创造了条件，为利用一百多年来欧洲发展起来的新建筑材料和新技 术，提供了一显身手的场地。”
来自四面八方的建筑师纷至沓来，为了节省土地，市政府对征用土地规定了苛刻的条 件，以迫使建筑师在设计中增高楼层，扩展空间，现代高层建筑开始在芝加哥出现。 在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师 们逐渐形成了趋向简洁独创的风格流派，芝加哥学派由此而生。
德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物， 工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些 观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中 的地位。
称他为现代主义设计运动的奠基人，实不为过。
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
电风扇 1908年
铜电水壶 1909年
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志 上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并 不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯 理性是不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只 能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过 工业，我们才能实现自己的目标。” 但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把 它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的，一辆汽车看 上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键 的，也反映了他对产品市场效果的关注。
德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他 们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联 盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。 在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望 将标准化与批量生产引入工业设计中。1916年，联盟与一个文化组织合作 出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家 用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一 般居民所能承受。 这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。 这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲 其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织， 对欧洲工业设 计发展起了很重要的作用。
1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计， 产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现 代企业形象设计（CI设计）的先河。其中，1909年他设计的AEG的透平机制造车 间与机械车间，由于造型简洁，适宜于功能要求而被称为第一座真正的现代建筑， 他为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外， 他运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品， 也成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出 现了三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，
现代设计史
德意志制造同盟与芝加哥学派 主讲：荆雷
德意志制造同盟
1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。这是一个 积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建 筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织 明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展 览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因 素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况 的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。
男装海报 赫尔维因设计 1908年 “慕尼黑海报之王”
像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。 他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他 被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。
作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于 联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和 经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉 表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响 这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他 声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一 的审美趣味”。
对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特 休斯（Herman Muthesius，1861—1927），他是一位建筑师，1896年被任命为德 国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建 筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了 大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。