视听语言 天注定 分镜头
视听语言第三讲
2.5.1固定镜头
固定镜头是指在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄的镜 头。被摄对象可以处于静态，也可处于动态。严格的固定镜头 是静态构图的单个镜头，只是被摄对象调度变化，摄影机不参 与运动，构图形式不进行改变。摄影机用变焦拍摄的镜头不是 严格意义上的固定镜头。 固定镜头善于表现人、物，观众能够在镜头中详细的观察被拍 摄的对象，而不必受到各种其他运动因素的干扰。固定镜头很 适合拍摄对话和人脸的特写等场面。
2.6.4 移镜头（dolly shots）
摄影机沿水平方向做各方向的移动所拍摄的画面（“升”“降”是垂 直方向）。摄影机放在移动车和升降架上，或用摄影机移动着拍摄， 对被摄物推近、拉远、跟随、横移或升降运动的摄影方法谓之移摄。 镜头也常借用升降车、交通工具和轨道等进行摄影，而往往由摄影师 手持肩扛摄像，直接步行移动而获得最佳效果。移镜头多为动态构图， 给人巡视感、流动感、临场感。
2.6.3 摇镜头（pan shots ）
摇镜头的表现作用包括： 摇镜头的使用能够把画面内容表现得较全面完整，在 摇镜头的过程中有明确的开始点和结尾点，充分展现 出所要表现的内容。 便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨 迹。 建立空间联系，包括注视者同被注释的情景或物件之 间的联系，一人或多人之间的联系，以及一个或多个 正在观看者之间的空间联系，表现某种印象或思想。
运动镜头一般分为：推、拉、摇、移、跟。
2.6.1推镜头（push shots ）
推镜头，是沿摄像机光轴方向向前移动的接近式拍摄， 画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用 的手法，表现进入某一场景的感觉。另外还可以通过 变化镜头焦距的方式，从短焦距调至长焦距。
2.6.1推镜头（push shots）
2.6.6 升、降镜头（pedestal or crane shots）
《天注定》声音运用分析
《天注定》声音运用分析
《天注定》的声音运用，不仅更能够深刻的传达出作者的思想，还一次又一次
的洗涤着我们内心的思绪。
作者在《天注定》一文中，通过对语言的巧妙运用，以充满抒情的语调把祖国的繁荣景象描绘的淋淋绝尘。
它把思想中热烈的华彩淋漓尽致的展现出来，从低微的嘹亮之声，到高贵闪耀
的画卷;从纤巧玲珑的文句，到清新醇美的句子，更是一改往日无垠的空白，将文
中那份洋溢的情感，呈现在读者眼前，让读者一见如是，顿感心融，于是不自禁的唱起一曲绝美的歌。
当然，如此绝美的艺术也需要用一定的语言技巧与法则来运用，因为艺术的关
键在于把情意融入语言中。
《天注定》在表达过程中，极具特色的语言工具与手段，如语气词、代词、拟声词、比喻等，都更能够将作者一份真情的运用至文中，引发读者的共鸣。
以及，文中的文字流畅到那份通畅，使人感受到一种豁然若失的自由，它极大
的程度激发出读者对作品最初的瞩目与期待。
另外，对比手法和对称技巧也运用的恰到好处。
它之所以能更好的表达作者思想，是因为它运用了文言文的优美的语言和正确的文采。
总的来说，《天注定》的声音运用中表现了思想的卓越作用与生动感染力，通
过文字、语调、语气等不同的手法，为文章增添了深刻的感染力，令人津津乐道。
视听语言知识：电影主观镜头、空镜头、特技镜头简析
视听语言知识：电影主观镜头、空镜头、特技镜头简析电影有客观镜头和主观镜头两种。
凡是代表导演的眼睛，从导演角度（以中立的态度）来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头。
凡是代表剧中人的眼睛，直接目击、观察大千世界中的人和事、景和物，或者表现人物的幻觉、梦幻、情绪等的镜头，称为主观镜头。
1、主观镜头是电影所特有的语汇，它是基于影片中某个人物的视线和心理感受拍摄的电影画面，他使“我们的眼睛与剧中人的眼睛合而为一，于是双方的感情也就合而为一了。
”（巴拉兹《电影美学》）剧中人的眼睛把镜头作为剧中人的眼睛，这是影片中常用的手法。
它让观众从剧中人的视角，来体味其经历、感情和行为。
使观众与剧中人合而为一。
人物的精神状态或情绪比如用天旋地转，摇晃不定的画面，表现人物的头晕目眩或伤势严重；用光怪陆离、混沌不清的形象，反映人物的醉眼朦胧。
人物心理借助主观镜头展现人物的幻觉、幻听、想象以表现人物的内心世界。
镜头的主客观地位是经常变化的，主观镜头只能是穿插，运用的好，锦上添花。
如果一部影片从头到尾都是主观镜头，那将事倍功半，适得其反了。
2、空镜头指没有人物的镜头，人们习惯称之为景物镜头。
苏联评论家法马林说过“戏剧不能容忍自然景物。
电影则必须要自然景物。
戏剧是表演。
电影则是生活。
”（《世界电影》，1982年第1期）这里所说的“自然景物”就是电影里的空镜头，它常被用来比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等。
空镜头能介绍整个故事发生的环境，一般较多地用在影片的开始。
空镜头往往是触景生情，情景交融，以景物传递着浓烈的感情。
隐喻性的空镜头常常直接把抽象的概念用视觉形象生动地体现出来。
空镜头常常让观众产生想象，使观众暂时离开影片剧情的叙述，让视觉的感受力集中去领略事件的情绪色彩，“按照自己的信仰、情感和思想在艺术品里重新发现它自己，而且能和所表现的对象起共鸣”。
3、特技镜头这是利用电影摄影机技术性能（包括洗印技术）来创造各种现实的与非现实的银幕画面的表现手段。
视听语言 天注定 分镜头
全景
主观镜头
平拍
6’’
抛橘子男子大海的视角，来的人看到死亡的货车司机与洒了一地的橘子
11
近景
固定拍
平拍
6’’
大海在抛橘子，突然车爆炸了
127’’字幕：贾柯作品137’’
字幕：天注定，背景：晋剧断桥。
14
中近景
固定移动
平拍
37’’
五位妇女坐在桌前唱着民歌起先抛橘子的男子大海入画，手拿着一小碟蒜和坐在靠边的妇女亲昵转身走至靠窗桌子前坐下剥蒜准备吃饭
15
中景
固定
平拍
7’’
大海侧面在吃面，窗外有车辆经过
16
全景
移动
仰拍
19’’
大海在雪天骑车，由远及近听到警车停下，有警车从他身边经过
17
中景
固定
平拍
3’’
不断有警车从他身边经过
18
远景
固定
平拍
7’’
大海骑车站立在牌楼前，警车不断经过
19
特写
固定
仰拍
6’’
牌楼的牌匾写着乌金山
20
中景
移动
平拍
9’’
大海骑车经过石狮子越行越远
21
中景
移动
平拍
6’’
大海正面骑着摸鱼哦车在行驶
22
全景
固定
平拍
38’’
大海骑车背影前方是一辆三轮车，行至双方平行，骑车男子和三轮车司机打招呼，两辆车纷纷出画
23
特写
固定移动
俯拍
39’’
大海卷起衣服露出肚皮，准备好针管打胰岛素
24
全景
固定
平拍
6’’
大海将针管扎入肚皮进行注射
《假如爱有天意》段落视听语言赏析
《假如爱有天意》段落视听语言赏析摘要：爱是上帝馈赠给我们最好的礼物！《假如爱有天意》虽然看了很多次，但每一次看都还是能深深得打动我，在所有的爱情片中她绝对是独特得!不单单是两代人浪漫情节设置巧妙，更多的是细节的刻画，每个画面的独特魅力，及音乐的恰到好处！在这里我只选了一段，赏析分镜头剧本及视听语言。
这段是“梓辛在合作社和女职员的对话中知道尚民是为了自己故意把伞留在合作社跑去和她淋雨的，她兴奋地像只幸福的小鹿淋着雨奔跑去给尚民还伞(在话剧舞台上他们终于袒露了已久的心声)每次看到这里我都落泪！心会情不自禁跟女主角剧烈地颤动着，难道只因为我是个简单而又纯情的小女生才会这样想吗？其实只要是爱过或渴望被爱的人亦如此！爱情是人类永恒的主题，怎么表达爱也必定是每个爱情片决胜之处，此片的诱人之处就是影片从头到尾都以情缘为主线，两个人相爱没有什么“原因”，更没有什么“条件’,那是从心底而发的再自然不过得感觉了，它就像刚刚挤出来的牛奶，纯纯的，香香得……关键词：情感伞雨音乐光赏析示爱情节（内容）1、这段是《假如爱有天意》感情浪的一次最美丽的高潮。
别看只有短短的6分钟，但它却超级巧妙地揭开了梓希幸福的面纱悄然的流露爱的甜蜜，原来自己一直暗恋的人也喜欢自己，没有一句“我爱你”没有爱情片惯有的拥抱，拉手，亲吻，开始甚至没有男主人公尚民在场，其实那扇窗就是幸福的寄寓，这个片段共有16个镜头都和窗有密切的关系或是直接描绘，男女主人公都从那里看到了自己的恋人也就是对方，窗也是情节、感情、剪辑的突破口；如这段的第26和第27个镜头的蒙太奇式连接，让观众一下子恍个神站在窗前明明是梓希，透过窗字外面跑的怎也是梓希？经过这扇窗回来梓希不见了，是尚民站在窗前！第24和第25个镜头也是用窗做了两个镜头的连接，特别巧妙！第26和27个镜头也一样，同样是窗前，同样是转头，尚民马上变成了梓希！透过这扇窗可以让我们一起和梓希回忆：还是下雨天，只有结合着上次的雨天发生的事我们才能明白一切，上次尚民淋着雨跑到梓希躲雨的大树下，给观众也造成了一种错觉，以为只是巧合再说的悬点就是缘分，不过当时梓希也只能这么想，然后尚民非常热情的把上衣脱下来他俩一直披着上衣在雨中迈着同样的步伐跑到了图书馆，梓希一直怀念着这份相遇，谁曾想……这是尚民苦心的安排；女职员开始说这是把特别的伞，遭到了梓希的冷嘲热讽，谁知这把伞却真正是自己的爱的信物，它真的很特别，为什么梓希和女职员都说它特别呢？画面中还有那么多伞的镜头，（片中女职员回忆尚民时往门边上立了一次伞，第二次梓希想象的尚民也在同样的位置放了一次伞，十几秒吧，画面上共放了两次伞，还有长时间门边上伞的特写，别小看这些动作，导演为什么要这么安排呢？这些画面又是女主人内心怎样的一种反应呢？所以说导演把这个道具“伞”好像失去了实用价值，男女主角在大雨中宁愿把它十分开心地送给别人（女职员）：“我的给你用吧！”就算有也不会用，哪怕浑身湿透也开心无比。
电影视听语言详解
电影视听语言（一）固定镜头固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
冷静客观（二）、运动镜头镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫做运动镜头。
、1、推镜头即光学镜头对准拍摄目标向前推进所进行的拍摄。
（1）、从群体中突出主体，从全局中突出重点（2）、强化人物的喜怒哀乐等情绪（3）、模拟视线的集中和投向2、拉镜头拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄影机向后退，这样可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化。
（1）、拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系（2）、拉出意外之物。
有一部喜剧片，镜头开始的时候是一个雪白的床单上一只手的特写，接着又一只手入画，紧紧地握着那只手的手指，然后两只手互相揉捏起来。
这时，人们都以为这肯定是一对情人在互相亲热。
然而镜头拉出以后，我们看到原来是一个男人自己坐在床头捏自己的手。
（3）、结束一次叙述，进行换场或者收尾（4）、造成剧中人物或者观众对主体物的远离感，赋予画面一种抒情色彩3、摇镜头这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情况下，机身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运动镜头。
（1）摇镜头的种类：①、纯描述性摇镜头②、表现性摇镜头③、戏剧性摇镜头（2）摇镜头的作用：①、扩大镜头表现视野、保持大范围空间的完整统一。
②、在完整展现对象全貌的同时，有选择地表现细节。
③、建立同一空间中各形象间的关系。
④模拟主观视线。
4、移动镜头指摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向垂直或成一定角度，通过移动摄影机拍下的运动镜头便称为移动镜头。
(1)再现大场面的恢宏浩大，表现大空间的完整真实。
(2)在较大的空间范围内，建立诸形象间的关系。
(3)造成身临其境的参与感，用作行进中的人物的主观镜头。
（4）使不动的物体产生运动的幻觉。
5、跟镜头跟镜头是随一个动体移动时拍摄的镜头称为跟移镜头。
这是移动镜头的一种特殊形式。
（1）跟镜头特点是：①、镜头始终跟随一个动体运动②、头移动速度与动体保持一致③、主体在画框中的位置、面积相对稳定。
影视作品中的视听语言分析
影视作品中的视听语言分析在丰富多彩的影视世界中，视听语言如同神奇的魔法，将故事、情感和思想以独特的方式传递给观众。
它不仅仅是画面与声音的简单组合，更是一种富有表现力和感染力的艺术手段。
视听语言中的“视”，主要指的是画面元素。
画面的构图、色彩、光影等，都在无声中诉说着故事。
比如，在经典电影《泰坦尼克号》中，船头男女主角相拥而立的画面，其构图采用了黄金分割比例，让人物处于画面的视觉重心，背景是辽阔的大海和天空，这种构图营造出一种浪漫而宏大的氛围。
而色彩的运用也十分精妙，影片中蓝色代表着深邃与神秘，红色则象征着热情与激情。
光影的运用同样重要。
在悬疑片中，常常会使用明暗对比强烈的光影效果，来营造紧张和神秘的气氛。
暗处隐藏着未知的危险，明亮处则是主角们探寻真相的希望之光。
例如在《七宗罪》中，阴暗潮湿的街道，忽明忽暗的灯光，都让观众的心跳随着剧情的推进而加速。
“听”的部分则包括音乐、音效和对白。
音乐在影视作品中具有强大的情感引导作用。
当我们听到激昂的音乐时，往往会感受到角色内心的坚定和勇气；而舒缓的音乐则会让人感到宁静和忧伤。
比如《勇敢的心》中的配乐，那激昂的旋律仿佛在诉说着主人公为自由而战的决心，让人热血沸腾。
音效的运用能增强影片的真实感和沉浸感。
比如在战争片中，枪炮声、爆炸声、喊叫声等音效，让观众仿佛身临其境，感受到战争的残酷。
而在一些恐怖片中，阴森的风声、诡异的脚步声等音效，则会让人毛骨悚然。
对白则是人物性格和情节发展的直接体现。
生动、真实的对白能够让人物形象更加丰满立体。
在经典喜剧《大话西游》中，至尊宝那些幽默风趣又饱含深情的对白，成为了观众津津乐道的经典台词。
画面与声音的完美结合，能够产生更加震撼的效果。
比如在动作片中，激烈的打斗场面配上紧张刺激的音乐和音效，能够极大地提升观众的观影体验。
而在爱情片中，温馨的画面搭配轻柔的音乐和甜蜜的对白，能让观众感受到爱情的美好。
然而，视听语言的运用并非随意为之，而是要根据影片的主题、风格和受众来精心设计。
《天注定》电影镜头分析
虽所谓灵蛇知姻缘，女人却不知道下一秒自己会遇见怎样的人，自己的 人生将会发生什么改变。一白一绿的搭配，就像小玉工作的地方刚刚放的 那部《青蛇》，让小青对人间是否有情及情为何物提出质疑，如果无情， 为何自己会深深爱上这样一个有家室的男人，如果有情，却又为何会被原 配当街追打不留颜面。其实女人的命运并不应该交给天注定，更不是一条 蛇就能够预知的，只有依靠自己的能力去反抗去作为，才能得到人生稳稳 的幸福。
电影《天注定》镜头分析
新闻1101班 王洋 1101034134
此图为本片讲述原型为“胡文海案”的一个镜头，一个小全景明确的 展示了空间关系，打开的门前躺着被打死的村长，敞开的大门好像预示 着灵魂可以就此得到救赎，杀人者被石狮子盯着，背后却是紧闭的大门， 虽然英武的举着猎枪，却依旧要受着尘世和法律的禁锢，无法解脱。一 站一躺虽然表明了最后这件血案的结果，但是否这就是杀人者心中的终 了，他又如何走向救赎的大门。“大海”对自己的救赎，或许就是现在 这样杀光所有让自己心中积聚仇恨的人。
面对眼前这一群因为一点无知的口角便打起来的村里人，周克华这蔑视 的一笑回答了她妻子问他为什么不留下来的问题，留下来？和这群无知的村 里人一样？不知道外界发生了什么，不知道自己的妻子在外做些什么，打牌 喝酒无所事事。他要的是充满新鲜刺激与挑战的生活，这个村子给不了他， 日渐疏远的亲人朋友也给不了他，注定无法那漫天的烟火融进这个小村庄， 他只能独自上路。周克华凶残且带有些许变态的杀人手法，是他是什么。写着小南国的宿舍楼挂满 了工友们的衣服，真是滑稽又可笑。对面不应该是大海吗？“你为什么 要离开广州？”“因为在制衣厂没有未来。”让你觉得绝望的，不仅仅 是牢笼般的制衣厂，还有你无法继续的爱情、无法面对的友情和无法给 予的亲情。跳下去，才能去到真正的小南国吧。事后人们对富士康一案 解读为企业上层雇凶杀害罢工活动的领头羊，但无论无何，自身巨大的 精神压力和迷茫的事业生活，总是压垮他的最后一根稻草。
《天注定》电影声音艺术分析
《天注定》电影声音艺术分析摘要：电影《天注定》在叙事、视听方面突破了贾樟柯以往作品的风格，尤其在声音设计上独具匠心。
《天注定》延续了贾氏电影引用媒介声音、运用多种方言对白、极少出现原创电影配乐等特点，并在此基础上作了多种全新的尝试，用传统戏曲的框架建构人物，在现实叙事空间加入写意声音，用四段式的、“连环画式”的叙事对应四种不同的声音艺术风格。
关键词：贾樟柯；《天注定》；电影声音艺术电影《天注定》与贾樟柯之前的作品相比，在主题表达层面依然保持着关注当下中国的现实主义情怀，但在电影叙事和视听造型风格方面却有“颠覆式”的改变——人物冲突极具张力的戏剧性设置、电影色调的多重变化、写意和写实风格杂糅的声音设计等，使得《天注定》既有传统类型片式的观赏快感，又不乏对现实层面关照和思考。
电影声音的丰富表现力一直是贾樟柯电影的特性，电影《天注定》的声音设计制作团队在延续贾氏电影的传统之外，也做了很多新的尝试，四段故事分别被赋予不同的声音风格：第一段中的传统经典戏曲音乐风格，第二段中有人物“主题音乐”的港式警匪片风格，第三段中向传统武侠片致敬的写意风格，第四段的写实声音风格，这四段不同的声音风格对应了四段“连环画式”的叙事。
一、传统戏曲对应的人物设置从电影《小武》伊始，到《三峡好人》，对于以“流行歌曲”为代表的非原创音乐的精准运用，成为贾樟柯电影最独特的烙印，《站台》和《任逍遥》直接挪用了流行歌曲的歌名作为电影片名。
在电影《天注定》中，准确的“时间”定位被刻意模糊，因此带有鲜明时间特性的流行歌曲并没有出现，而传统的经典戏曲出现在电影中，直接展现戏曲中的人物唱段，和电影中的主要人物形成一种对应。
首先在人物造型上进行一种观照，“大海对应鲁智深、周三对应武松、小玉对应林冲”；①此外通过人物的冲突、结局上有预示的伏笔，完成对经典的超时空对接。
《天注定》中，引用了强烈地域色彩的晋剧《林冲夜奔》《玉堂春》《铡判官》的片段，《林冲夜奔》和《玉堂春》是以有声源音乐的形式出现，《铡判官》作为背景音乐出现。
贾樟柯：现实生活的影像化表达———浅析贾樟柯的电影作品《天注定》
2018-04文艺生活LITERATURE LIFE光影艺术贾樟柯：现实生活的影像化表达———浅析贾樟柯的电影作品《天注定》邓思思（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏徐州221000）摘要:《天注定》是贾樟柯导演2013年的作品，但是时至今日，其影片中对现实生活的影像处理仍然无人超越。
导演对影片中的四个故事进行了社会现实空间与社会生活的隐喻性上的周密安排，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示导演对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。
关键词:贾樟柯；《天注定》；隐喻性；社会空间中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）11-0120-02一、前言艾布拉姆斯在他的著作《镜与灯》中曾提到，表现说“作品不再被认为主要是实际的或拔高自然的反映；对自然举起的镜子变得透明，使之得以洞察诗人的思想和心灵”①，《天注定》这部已经作为贾樟柯在拍摄技巧上非常成熟的影片，运用了大量朴实无华的长镜头，展开了以贾樟柯对现实社会生活的深刻理解为中心的充斥着暴力美学的生活场景式的影像内容。
那么，这部根据四个真实的社会事件改编的电影，在其事件联系、事件处置、思想内涵上必然要做非常详细的处理，因此导演对社会现实空间与社会生活的隐喻性上进行了及其周密的安排，将真实的社会生活进行了影像加工处理，使影片与冗长、平淡的现实生活区分开，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示他对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。
二、现代社会空间背景的显现艾布拉姆斯认为：艺术家的活动天地既可能是想象丰富的直觉世界，也可能是常识世界或科学世界②，从《小武》到《车站》，从《车站》到《三峡好人》，显然常识世界已经成为贾樟柯创作的主要电影内容，同样，电影作为一种对大众传播的重要媒介，立足于社会真实、展现生活故事也是电影需要表现的重要部分。
在这部电影中，贾樟柯将大量的画面式的和碎片式空间背景的生活影像不动声色地安排在电影的各个角落，让欣赏者不由自主地接收着这个时代的发展变化。
视听语言《盗梦空间》片段分析表格
无
切
22
34'41"—34'42
截图
(22)
阿瑟疑惑地看向柯比。
中景
阿瑟左侧
平角
固定镜头
客观视点
标准
柯比：现实世界已经无法满足她……
无
无
切
23
34'43"—34'48
截图
(23)
柯比站住了，犹豫了下。
近景
柯比前方
平角
前跟
中速
客观视点
标准
柯比：她回来的时候，你就教她建造迷宫。
阿瑟：你要去哪？
无
无
切
24
柯比前侧—
左侧
仰角
扇形摇
中速
客观视点
标准
亚蒂凯勒：那漂亮女人就是你的潜意识吗？柯比？
无
无
切
5
33'46"—33'54"
截图
(5)
阿瑟握着亚蒂凯勒的手解说图腾。
近景
阿瑟右侧，亚蒂凯勒左侧
平角
固定镜头
客观视点
标准
亚蒂凯勒：她还真厉害啊！
阿瑟：哦，你一定是看到柯比的太太。
亚蒂凯勒：他太太？
阿瑟：是的，我来说明图腾。你需要一个小型物品。你有没有随身携带的小东西。
五该场面分镜头视听要素分析镜号时长内容图可单列内容文景别拍摄方向视角镜头运动及速度视点拍摄速度对话内容音乐音响镜头衔接133263338截图1阿瑟安慰受惊的亚蒂凯勒
五、该场面分镜头视听要素分析
镜
号
时长
内
容
图（可单列）
内
容
文
景
别
拍摄方向
电影视听语言中的景别
在大远景中，多采用静止画面旳形式，摄影 机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间 深度旳塑造，人物只占据画面中旳极小部分，与 其所处环境相比，往往微不足道，场景成为体现 主体。以景抒情，强调画面旳整体气氛旳营造。 假如希望人物依然是体现主体，就需要我们在构 图时，利用点、线、面旳布局来引导观众旳目光。
仰拍角度
拍摄点低于被摄对象,以仰视旳角度来 拍摄处于较高位置旳物体,这种角度称为仰 拍角度,如图16所示。
• 图16
场景和人物 旳仰拍效果
仰拍角度旳视平线较低,假如用仰拍角度拍 摄室外旳多种景物,能够在照片画面中造成很低 旳地平线或水平线,视平线以上旳景物在画面上 占据主要位置,使杂乱旳背景掩盖在较低旳地平 线下列,天空作为背景占据了画面中相当大旳面 积,前景高大,主体突出 , 能够变化前后景物旳自 然百分比 , 拉长前景与远景之间旳距离, 产生一 种异常旳透视效果。
近景主要用以突出人物旳神情或者物体旳 细腻旳质感。“近取其神”、“近取其质”都阐 明了近景体现旳特点。人物近景，面部表情是画 面旳主要内容，眼睛成了画面旳中心部分，所以 近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体 时要利用好光线，体现好物体旳纹理、质地。
特写与大特写
特写镜头用来体现人物肩部以上部位，从细微处 来揭示内部特征。较之近景，特写更注重揭示内在旳 动感，经过细微之处看本质，能够把人或物从周围环 境中强调出来。特写镜头既能够用来突出某一物体细 部旳特征，提醒其特定含义，更能够用来体现人物神 态旳细微变化，把人物某一瞬间旳心灵信息传达给观 众。特写镜头在影视作品中还能够起到像音乐中旳重 音旳作用，还经常用来做转换时空旳手段。
拍摄角度旳选择 ,体目前照片画面上就是地 平线高下和被摄对象平面构造旳变化。经过角 度旳选择来拟定拍摄方位在垂直线上旳高度,以 适应塑造主体形象和体现主题思想旳需要。
《天注定》电影声音艺术分析
《天注定》电影声音艺术分析
侯丹丹
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2016(0)1
【摘要】电影《天注定》在叙事、视听方面突破了贾樟柯以往作品的风格,尤其在声音设计上独具匠心.《天注定》延续了贾氏电影引用媒介声音、运用多种方言对白、极少出现原创电影配乐等特点,并在此基础上作了多种全新的尝试,用传统戏曲的框架建构人物,在现实叙事空间加入写意声音,用四段式的、“连环画式”的叙事对应四种不同的声音艺术风格.
【总页数】2页(P55-56)
【作者】侯丹丹
【作者单位】信阳师范学院传媒学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.社会方法论对国产现实题材电影创作的影响——以电影《天注定》为例 [J], 张满;胡子希
2.媒介记忆视角下新闻事件的电影化呈现——以电影《天注定》为例 [J], 张宁; 胡昌平
3.浅论贾樟柯电影追寻自由的执着与困惑
——以《任逍遥》《天注定》《山河故人》为例 [J], 刘静;代慧
4.电影审查制度下中国“地下电影”的生存压力——以贾樟柯电影《天注定》管窥
[J], 张诗媗
5.贾樟柯电影叙事的板块结构分析——以《天注定》为例 [J], 公绪峰
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北影视听语言课程作业范例
《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析二，镜头画面剧本镜头1a 镜头1b 镜头1c镜头2a 镜头2b镜头3a 镜头3b镜头4a 镜头4b镜头5镜头6镜头7镜头8a 镜头8b镜头9镜头10a 镜头10b三，机位图四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。
婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。
两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。
在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。
当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。
整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。
视听语言天注定分镜头
近到远
跟拍
平拍
14''
男子骑摩托车在山路上行 驶，在一个转角拐过
9
近到远
跟拍
平拍
36''
男子在路上行驶，看到了一 辆侧翻的货车，橘子洒了一 地，看了一眼扬长而去，另 一名男子大海在摩托一边抛 橘子玩耍。
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全景
主观镜头
平拍
6''
抛橘子男子大海的视角，来 的人看到死亡的货车司机与 洒了一地的橘子
11
49''
很多人或站立或坐着在吃 饭，大海进入房间吃了某个 相识之人的面，走到火炉前 取暖和众人谈话
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中景
固定移动
平拍
2'54''
大海同另外两人坐在电暖扇 前聊天出现一蓝色中山装男 子倒热水，村长出现其他人 都走出去，大海抽着烟待人 走后同他争辩
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中近景
移拍
平拍
36''
大海冋村长争辩，村长争辩 不过说了句软话走出了房间
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中景
跟拍
平拍
41''
大海从房间走出来询问老 宋，别人回就你话多，大海 走出镜头。一群矿工站在一 起，警察开始检查，检查了 一个，让他站在一边
29
、匕日 近景
移拍
平拍
20''
镜头在矿工中移动，落在了 一个年轻的矿工脸上，突然 这个年强矿工跑了出去
30
全景
固定拍
平拍
3''
大海一声：跑了。警察向天
空举起了
贾樟柯作品1314中近景固定移动37五位妇女坐在桌前唱着民歌起先抛橘子的男子大海入画手拿着一小碟蒜和坐在靠边的妇女亲昵转身走至靠窗桌子前坐下剥蒜准备吃饭15中景固定大海侧面在吃面窗外有车辆经过精品资料16全景移动19大海在雪天骑车由远及近听到警车停下有警车从他身边经过17中景固定不断有警车从他身边经过18远景固定大海骑车站立在牌楼前警车不断经过19特写固定牌楼的牌匾写着乌金山20中景移动21中景移动22全景固定38大海骑车背影前方是一辆三轮车行至双方平行骑车男子和三轮车司机打招呼两辆车纷纷出画23特写固定移动俯拍39大海卷起衣服露出肚皮准备好针管打胰岛素24全景固定25全景移动49很多人或站立或坐着在吃饭大海进入房间吃了某个相识之人的面走到火炉前精品资料取暖和众人谈话26中景固定移动254大海同另外两人坐在电暖扇前聊天出现一蓝色中山装男子倒热水村长出现其他人都走出去大海抽着烟待人走后同他争辩27中近景36大海同村长争辩村长争辩不过说了句软话走出了房间28中景41大海从房间走出来询问老宋别人回就你话多大海走出镜头
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中景
移动
平拍
6’’
大海正面骑着摸鱼哦车在行驶
22
全景
固定
平拍
38’’
大海骑车背影前方是一辆三轮车，行至双方平行，骑车男子和三轮车司机打招呼，两辆车纷纷出画
23
特写
固定移动
俯拍
39’’
大海卷起衣服露出肚皮，准备好针管打胰岛素
24
全景
固定
平拍
6’’
大海将针管扎入肚皮进行注射
25
全景
移动
平拍
49’’
很多人或站立或坐着在吃饭，大海进入房间吃了某个相识之人的面，走到火炉前取暖和众人谈话
15
中景
固定
平拍
7’’
大海侧面在吃面，窗外有车辆经过
16
全景
移动
仰拍
19’’
大海在雪天骑车，由远及近听到警车停下，有警车从他身边经过
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中景
固定
平拍
3’’
不断有警车从他身边经过
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远景
固定
平拍
7’’
大海骑车站立在牌楼前，警车不断经过
19
特写
固定
仰拍
6’’
牌楼的牌匾写着乌金山
20
中景
移动
平拍
9’’
大海骑车经过石狮子越行越远
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近景
移拍
平拍
20’’
镜头在矿工中移动，落在了一个年轻的矿工脸上，突然这个年强矿工跑了出去
30
全景
固定拍
平拍
3’’
大海一声：跑了。警察向天空举起了
31
近景
移拍
平拍
6’’
警察开了一枪，大海吓抖了一下。Welcom来自 !!!欢迎您的下载，
资料仅供参考！
10
全景
主观镜头
平拍
6’’
抛橘子男子大海的视角，来的人看到死亡的货车司机与洒了一地的橘子
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近景
固定拍
平拍
6’’
大海在抛橘子，突然车爆炸了
12
7’’
字幕：贾樟柯作品
13
7’’
字幕：天注定，背景：晋剧 断桥。
14
中近景
固定移动
平拍
37’’
五位妇女坐在桌前唱着民歌起先抛橘子的男子大海入画，手拿着一小碟蒜和坐在靠边的妇女亲昵转身走至靠窗桌子前坐下剥蒜准备吃饭
《天注定》分镜头剧本
镜号
景别
拍法
角度
时长
内容
1
中近景
拉拍
平拍
14’’
一个男子骑着摩托车在公路上行驶，从路两边跑几个持刀的男子把他包围了起来
2
近景
移拍
平拍
20’’
玩耍着匕首的头目向骑摩托的男子索要钱财，男子从胸口掏出手枪，向头目开枪
3
近景
跟拍
平拍
1’’
手枪在镜头里出现并开火
4
中近景
移拍
平拍
13’’
一名抢匪应枪声到地，剩下的一名抢匪惊慌不已，骑摩托的男子把枪口转向了他，开了一枪没打中，把枪咬在口中，骑摩托追剩余的抢匪
5
全景
跟拍
平拍
3’’
剩余的一名抢匪疯狂地逃跑
6
近景
跟拍
平拍
3’’
男子把手枪从口中拿下来，开了一枪
7
全景
固定拍
俯拍
9’’
抢匪男子应枪声到地，给尸体一个特写
8
近到远
跟拍
平拍
14’’
男子骑摩托车在山路上行驶，在一个转角拐过
9
近到远
跟拍
平拍
36’’
男子在路上行驶，看到了一辆侧翻的货车，橘子洒了一地，看了一眼扬长而去，另一名男子大海在摩托一边抛橘子玩耍。
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中景
固定移动
平拍
2’54’’
大海同另外两人坐在电暖扇前聊天出现一蓝色中山装男子倒热水，村长出现其他人都走出去，大海抽着烟待人走后同他争辩
27
中近景
移拍
平拍
36’’
大海同村长争辩，村长争辩不过说了句软话走出了房间
28
中景
跟拍
平拍
41’’
大海从房间走出来询问老宋，别人回就你话多，大海走出镜头。一群矿工站在一起，警察开始检查，检查了一个，让他站在一边