小小说结构的六种形式
常见小说结构
四条线索交织成一个有机的网。
此外，还有板块型结构、回环型结构等。
为主人公设计了一个从逆境到顺境，然后再坠入逆境的曲折经历，从而表 现一个发人深省的主题。
上述内容就小说文本整体布局的角度来讲情节脉络的梳理方法。
至于分析小说的开端、高潮、结尾等的意图，分析小说的过渡、照应、伏 笔、铺垫等的技巧，则要立足于小说文本的各个部分和各个方面质检的关联来 作具体分析。
一、阅读下面的文字，完成1-5题。
2.复线型结构。
这种结构类型的特点是运用双线并行同时展开，能容纳更为纷繁复杂的生 活内容，能更丰满地刻画人物形象。
例如，鲁迅的小说《药》采用明暗并行的双线结构模式。
故事的外壳明线是华老栓一家的故事，暗线则是夏家的故事，通过华夏两 家的命运表现双重主题：
群众的愚昧和革命者的悲哀。
3.辐射型结构。
这种结构方式的特点是整篇小说的情节围绕着一个集中的 “焦点 ”呈放射状 展开，它具有打破时空界限的跳跃性。
主线时而紧张时而缓和：
林冲寻仇 ——寻到第六日，心下自慢 ——看管草料场 ——出去买酒 ——草厅 被雪压塌 ——栖身山神庙 ——杀仇人。
副线时隐时现，巧设悬念： 管营、差拨与陆谦等密谋杀林冲 ——之后隐匿不见 ——打发林冲看管草料场 ——火烧草料场 ——山神庙观火 ——被杀。
通过一主一从两条线索时而交织时而错开的设计，曲折有致，时而紧张， 时而舒缓，时而低谷，时而高潮，使情节完整丰富，跌宕起伏，一步步向前发 展，格外吸引人。
高中小说结构的六种形式
小小说结构的六种形式一、场面式。
写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。
这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。
请看房树民的《泥活》：泥活冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。
他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。
这会儿，冯老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件创作，摇了摇了头。
片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥，朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。
至此，冯老汉的花白胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。
孙子冯大刚好赶集回来。
这个墩墩的小伙子进了屋，便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲，一包用荷叶托着的熟驴肉。
他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！”“怎么个快法？“冯兰瑞问。
“我把‘芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间，赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯的手艺二十多年没见了！哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。
冯大一眼瞧见桑木案上的武松，忙奔过去，一会蹲下，一会直起，反反复复看了又看，乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。
”“带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就成。
”“爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把‘武松打虎’带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！”冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。
第十一章 微型小说的分类
第十一章微型小说的分类微型小说的分类">第十一章微型小说的分类敖红亮第十一章微型小说的分类任何文体都有自己的结构艺术。
对于艺术来说，“单是一个结构，即大厦的构造，就足以耗尽的全部智力活动。
”小说的结构艺术是根据特定的题材、为表现主题，寄寓作家的审美意识，进行合理的布局的心理与实践过程。
综观小微型小说结构艺术研究的成果与创作实践，现代微型小说按照不同的角度分类，可以分为不同的类型。
第一节按表述体式分类一、新闻体式小小说具有新闻性，是时代的晴雨表。
现实生活丰富多彩，五光十色，为小小说的创作提供了取之不尽用之不竭的鲜活的素材。
现代微型小说一诞生，就带有鲜明的时代色彩，是火热的现实生活孕育、促生的时代的产儿。
由于它篇幅短小，易于迅速反映现实生活，因此，时代的发展变化、世态万象都能及时在微型小说中得到它们的影子。
有些微型小说不仅在形式上如新闻报道短小精焊、简明扼要，而且在内容上也吸取了新闻报道的长处，与时代的脉搏一起跳动，及时反映新近发生的现象，于是人们就把这种微型小说称之为“新闻小说”、“纪实性小说”、“信息小说”。
新闻体微型小说的写法是，尽可能地将丰富的原始细节一一容纳在作品中，对原型人物的思想与情感表达作文字上的润色加工，而这点正好是“新闻体”小说与“新闻”的区别。
有的微型小说作品，像电影中的“特写”镜头，集中突出一点，反映现实生活的全貌。
如刘忠平的《淑芬婶的新发现》，从眼前写起：淑芬婶“望着急急而去卖余粮的孩子他爹的背影，发了一阵呆，出门前，他简直让人……她不由得摸着红红的腮帮，突然有了一个了不起的新发现。
”作品从淑芬婶丈夫手的三次变化，即镜头的三次“闪回”，折射出时代的变迁，从一个侧面反映了我国改革开放给农村带来的巨大变化。
澳大利亚作家亨利·劳森的《他母亲的伙伴》，就像一篇新闻报道一样，直接了当从开头到结尾，很自然地把故事发生的时间、地点、人物及事件的原因和结局交代得清清楚楚。
[写作教程]微型小说情节技巧
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[写作教程]微型小说情节技巧微型小说情节技巧“微型小说情节技巧“是特指微型小说作者在设置作品情节时熟练地使用和表现出来的各种手法和技能。
各种不同的小说体制都有能显示本文体优势的情节类型。
譬如长篇小说有“网状式情节”(如曹雪芹的《红楼梦》)，有“橘瓣式情节”(如刘心武的《钟鼓楼》)……短篇小说有“双线交叉式情节”(如鲁迅的《药》)，有“拉抽屉式情节”(如王安亿的《雨，沙沙沙》)……这些情节类型都需要一套熟练而完整的技巧才能进行创作的操作。
1、递升反转与释悬曲转递升反转:这是从情节运行、发展的过程中制造微型小说的大变化、大反差的一种情节技巧。
我们先来分析许行的《钱包》(见《作家》1990年第7期)的情节结构。
作品一共有五个细节单元:A、他从饭店打完工～在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下～他警觉地发现钱包没了。
B、他立即用英语大叫:“Wallet～Wallet!”,钱包～钱包,。
一摸裤兜～那撞他的人不但没有停～反而加快脚步跑开了。
C、他奋起直追～且边跑边用英语喊:“赶快站下～把钱包拿出来。
”那撞他的人就更加慌张～跑得更快了。
D、他以百米赛的速度猛追。
那撞他的人绕着树跑～企图用灵巧的身躯摆脱他～而他也绕着树追。
就在他马上就要追上的时候～那个撞他的人扔下钱包跑了。
E、他捡起钱包回到自己的住处。
当他打开钱包查看时～才发现钱包不是他的～里面有800多元美钞、几枚硬币和一张工资结算单。
原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的。
他看看自己的裤子才猛然想起～早晨起来时换了一条裤子～自己的钱包还在原来裤子的兜里。
王保民评论说:“《钱包》是典型的小小说写法。
构思巧妙，故事性强，然而，当你读完后可曾想到，打工人的酸甜苦辣，这也正是作品所要表现的。
不仅仅写故事，要有内涵，有人物，这里恐怕对初学小小说的人有所帮助。
”(见《小小说选刊》1990年第10期)王保民指出这是微型小说的典型写法，实际上是说这篇作品的构想方式和结构技巧是微型小说特有的。
小说阅读指导之情节结构
考虑情节本身位置及与前后内容的关联 指向人物 指向主题
注意：
写吃包子的细节有什么作用？
《小学校长》（《专项集合》24练12题）
情节上，为后文作铺垫，包子都舍不得吃一个，却舍得用几百块钱来为老师们过节。 （2分） 人物形象上，为塑造李校长形象服务，刻画出了李校长的节俭。更好地衬托出了李校长的大公无私、心系教育这一形象。（2分）
小说开头段的作用
小说开头常用的方式： 悬念式。在作品开头提出疑问，然后在行文过程中或结尾回答疑问。作用是造成悬念，引出下文，并引起读者思考，吸引读者阅读下去；或者突出人物形象，揭示小说主题。 首尾呼应式：作用:使结构紧密、完整。 写景式。作用主要是交代故事发生的环境，渲染气氛，烘托人物心情，奠定感情基调。 倒叙式（把结局放到开头来写) 如《祝福》，先写祥林嫂的死，然后再写祥林嫂是怎样一步步被封建礼教逼向死亡之地的。起到制造悬念的作用。
小说结尾段的作用
出人意料式。 在结构安排上，能使平淡的故事陡生波澜，猛烈撞击读者的心灵，产生震撼人心的力量； 在表现手法上，与前文伏笔照应，使人觉得在情理之中。 在主题上，能更好地深化主题。 戛然而止、留下空白式。能让读者充分地驰骋想象，进行艺术的再创造。 补叙式。这种结尾常有对上文情节的呼应和解释悬念的作用，使人物形象更加完整，深化主旨。 卒章显志式。有解释悬念、揭示主题的作用。
核按纽学生版P93 《报复》
交代故事发生的时间、地点； 开门见山，营造氛围，激发阅读兴趣，并推动情节发展。 首尾呼应，以剧评开始，一剧评结束。 点明彭恩的剧评作者身份； 刻画了彭恩忠于职守、言辞尖刻辛辣的的性格特点。 此时的盛气凌人与在枪口下懦弱胆小的形象形成对比，
答案：
单击此处添加正文，文字是您思想的提炼，为了演示发布的良好效果，请言简意赅地阐述您的观点。您的内容已经简明扼要，字字珠玑，但信息却千丝万缕、错综复杂，需要用更多的文字来表述；但请您尽可能提炼思想的精髓，否则容易造成观者的阅读压力，适得其反。正如我们都希望改变世界，希望给别人带去光明，但更多时候我们只需要播下一颗种子，自然有微风吹拂，雨露滋养。恰如其分地表达观点，往往事半功倍。当您的内容到达这个限度时，或许已经不纯粹作用于演示，极大可能运用于阅读领域；无论是传播观点、知识分享还是汇报工作，内容的详尽固然重要，但请一定注意信息框架的清晰，这样才能使内容层次分明，页面简洁易读。如果您的内容确实非常重要又难以精简，也请使用分段处理，对内容进行简单的梳理和提炼，这样会使逻辑框架相对清晰。
小小说结构的六种形式
小小说结构的六种形式一、场面式。
写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。
这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。
请看房树民的《泥活》：泥活冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。
他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。
这会儿，冯老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件创作，摇了摇了头。
片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥，朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。
至此，冯老汉的花白胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。
孙子冯大刚好赶集回来。
这个墩墩的小伙子进了屋，便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲，一包用荷叶托着的熟驴肉。
他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！”“怎么个快法？“冯兰瑞问。
“我把‘芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间，赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯的手艺二十多年没见了！哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。
冯大一眼瞧见桑木案上的武松，忙奔过去，一会蹲下，一会直起，反反复复看了又看，乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。
”“带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就成。
”“爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把‘武松打虎’带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！”冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。
常见小说结构
小说的结构小说的结构是指作者根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称地加以组织和安排的过程。
结构通常与情节并称为情节结构，但事实上，结构并不等同于情节；结构大于情节，涵盖了小说中的情节与非情节因素，结构的任务除了对情节的因素进行剪裁布局外，还要对非情节的因素组织安排。
小说结构方式常见的有：⒈单线型结构。
这种结构类型的特点是情节单纯，线索明晰。
构成小说情节的线索只有一条，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。
小说情节由发端、展开到结局乃至尾声，依次展开，环环相扣，犹如链条一般。
主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出来。
例如，鲁迅的《孔乙己》这篇小说以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前后经过为线索来展开叙事，生动而深刻地表现了辛亥革命前一个下层知识分子孔乙己的复杂性格和悲惨的一生。
⒉复线型结构。
这种结构类型的特点是运用双线并行同时展开，能容纳更为纷繁复杂的生活内容，能更丰满地刻画人物形象。
例如，鲁迅的小说《药》采用明暗并行的双线结构模式。
故事的外壳明线是华老栓一家的故事，暗线则是夏家的故事，通过华夏两家的命运表现双重主题：群众的愚昧和革命者的悲哀。
⒊辐射型结构。
这种结构方式的特点是整篇小说的情节围绕着一个集中的“焦点”呈放射状展开，它具有打破时空界限的跳跃性。
其结构形式线索是心理流程。
意识流小说常用这种结构方式，如伍尔夫的《墙上的斑点》，以“斑点”这一个象征性意象为核心的“结点”，连缀起六次心理猜测，来表达她对社会现实、对人生状态等问题的思考。
⒋蛛网型结构。
这种结构方式的特点是整篇小说由三条以上线索互相交叉而成，盘根错节宛如一个蛛网。
例如，柳青的《创业史》由四条线索同时展开来结构情节：一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内反对派的活动线索；一条是以姚世杰、郭世富为代表的坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线索；一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
写小说是一种艺术形式，需要我们熟练掌握一些写作技巧。
下面是一些帮助你写小小
说的技巧。
1. 简洁明了：小小说的篇幅有限，要求在短小的文字里展开故事。
写作时要力求简
洁明了，用尽量少的文字表达故事的情节和主题。
2. 突出情感：小小说的篇幅有限，无法展开庞大的情节。
为了使故事更加吸引读者，可以在情感方面加以突出，通过情感的碰撞来激发读者的共鸣。
3. 选取鲜明的主题：小小说的篇幅有限，要求故事具备鲜明的主题。
可以选择一些
生活中的细节，来展现主题，充分体现小小说的独特魅力。
4. 采用意象和象征：小小说的篇幅短小，为了更深层次地表达故事的主题和情感，
可以使用意象和象征手法。
通过具体形象的描述，来表达深刻的思考。
5. 留白与想象空间：小小说的篇幅有限，不必把所有故事都全部交代清楚。
可以在
故事中保留一些空白或者不完全交代的部分，给读者留下想象的空间，增加读者的参与
感。
6. 使用巧妙的结构：小小说的篇幅有限，因此在结构上要尽量巧妙，使故事更加紧
凑和吸引人。
可以采用倒叙、衔接线索等方式，来使故事更具张力。
7. 注意语言的节奏：小小说的篇幅有限，因此语言的节奏尤为重要。
可以使用一些
修辞手法，如排比、对仗、倒装等，来增加句子的节奏感，使故事更加生动有力。
8. 引发思考：小小说的篇幅虽小，但是可以通过故事中的细节和情节，引发读者的
思考。
可以选择一些有深度的主题，通过细腻的描写和反思，来使读者产生共鸣并思考。
高中素材微型小说的写作艺术写作方法
微型小说的写作艺术写作方法【微型小说的写作艺术】微型小说是随着社会的发展(商品经济，城市节奏、科学技术等)而兴起的一种新的小说类型，又称千字小说、小小说、超短篇小说等，以其篇幅短小、构思新颖、立意深远而为读者所喜爱。
特点：1.篇幅短小：小小说的篇幅短小，字数只有几百字到一千多字，往往通过撷取生活中的一个镜头、一个场景、甚至是一个瞬间，反映人物在某件事或某个场景中的片断行动，勾勒出人物的精神面貌，揭示出某个道理。
它所反映的往往不是人物的精神全貌，只是特定环境中的人物性格的某个侧面。
2.情节简单：情节冲突是小说的基本要素之一，情节简单并不意味没有情节冲突，只是小小说的篇幅特点决定了它不可能有太复杂的情节，作者往往选取富有典型特征的瞬间或镜头来表现人物特点。
有很多时候，作者将读者能够想象到的情节都尽量省略了，从而造成令人回味的效果。
3.人物集中：小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物很少，人物间的关系也不复杂。
通过人物间的语言、动作、心理等冲突展开故事情节。
有很多创作者在小说创作中有贪大求全的毛病，表现之一为时间跨度长，例如总想在小小说中表现主人公传奇性的一生，结果落得“一地鸡毛”，没有一处片断耐人咀嚼。
表现之二为涉及人物多，乱哄哄你方唱罢我登场，喧宾夺主，而主人公却不知到哪儿快活去了。
4.以小见大：篇幅的短小、情节的简单并不意味着其内容的苍白和思想的浅薄，应该做到篇幅的短小与内容的博大、意旨的深远的完美的统一。
一篇优秀的小小说往往包含了作者对生活的哲理性的思考，对人生意义和价值的探索。
5.出奇制胜：意外奇笔式的结局，要随情节的发展层层深入地诱使读者产生错误预测;要让读者既觉得“出人意外”，又“入人意中”，否则就不能调动思维和想象。
二、微型小说的选材因微型小说特点的原因，所以在选材上，微型小说的选材要精练并新颖。
通常来说，我们要尽量选择自己所熟悉的题材，摹写自己所熟知的生活。
这里所说的“熟知”有两层含义：一是自己亲身经历过、有过深刻感受的生活;二是自己借助其它方式间接了解的生活，如借助影视作品、报刊杂志、网络聊天等方式感知生活。
[转载]小小说结构（三）——讲述式
![[转载]小小说结构（三）——讲述式](https://img.taocdn.com/s3/m/823b62bbd0f34693daef5ef7ba0d4a7302766cb6.png)
侯德云
序
我们有时候会对某个人心生怨恨，并不是由于他或她做过有损于我们的事情，其实，他或她，什么也没有做，没有做我们所期望他或她去做 的事情，而已。
他或她，什么也没有做，却使我பைடு நூலகம்的心受到了伤害。
心的创伤最难愈合。
正文 在乡下人的嘴巴里，常常会生出一些鲜灵灵的词儿，像清晨挂了露珠的菜叶儿，看着可心，入口也极爽。比如，形容一个人瘦，两条腿细长 细长，怎么说？蚊腿！嘿，多文学！多尿性！
老婆费力地撑开眼皮，嘴里操操的，骂蚊腿的八辈子祖宗，骂了几句，觉得没啥意思，就翘直了身子，舞乍着胳膊，往身上套衣服，嘴里仍 不闲，问：“你个倒楣鬼，穷叫唤啥？”
蚊腿喜滋滋地说：“快起快起吧，今晌儿咱家包饺子吃！” 老婆就瞪圆了牛眼，吼：“你个倒楣鬼，做梦搂大闺女，想好事儿呀？包饺子包饺子，包你妈个小脚！家里穷得丁当响，哪有白面？” 蚊腿忍不住喷了火气：“臭德性！忘了？去年的这个时候，二姑给过咱一袋面。我今天再上二姑家去一次，二姑肯定还能给咱一袋面。” 老婆咧着嘴笑：“真的？” 蚊腿伸手撸了一下老婆的饼子脸，说：“谁熊你谁不是人！”
蚊腿是我老家的一个人物。一辈子草草木木地活，几无可歌可咏之处。不过，他却在我心中留下了一处很深的烙印。
身为作家，总不能白端了国家的饭碗，隔三差五，总要寻思着作点什么。今个有闲，不妨捏住蚊腿，作他一作。
蚊腿的一泡尿水，愣是把个天儿呲得大亮。把家伙藏进裤子，蚊腿的心情就无缘无故地好了起来。轻飘飘地扭回屋去，一只糙手伸进被窝， 使劲拍拍老婆的两片白腚，叫：“起来起来，收拾收拾，今晌儿咱家包饺子吃。”
跋 很多年以后，我由一个乡下孩子，变成了一个城里人。我发现，即便是在城市里，拥有蚊腿那种思维方式的人，也很多，只是外在的表现形 式，有所不同罢了。 有时候也忍不住自问，我是不是蚊腿那样的人呢？
小小说的结构
题目就像一个人的眼睛，一定要鲜亮醒目，让人喜欢；开篇要精辟凝练抓人眼球，三行内就要有让读者欲罢不能不忍惜卷的感觉，至少要有一个悬念引起读者的好奇心；情节的推进要一波三折，波浪式悬疑，不断地引起好奇，要读者和小小说的情节融为一体，为小说里的人物同呼吸共命运，让读者手不惜卷欲罢不能；结尾，不要让读者猜到你的结尾，要大出意外又合乎情理，小小说既是开篇的艺术也是结尾的艺术，一篇被读者猜出结尾的小小说无疑是一篇失败的小小说；小小说的语言是很艺术的语言，就是文学语言，小小说的孕意往往在语言的外面，我们的小小说里的每一个字都要有他存在的作用和价值，表达上力求准确传神，赋予文字以鲜活的生命，让他们一个个灵动起来，语言就像小小说的衣服，雍容华贵而不招摇过市；立意，也就是文章的灵魂，立意的高低成败直接决定了文章的价值取向，这个灵魂氤氲在作品的氛围里，有时候这个灵魂的存在就在作品的“言外之意”中，和读者的心灵产生共鸣，好的作品应该有一种感觉的到，看得见、摸得着又有它独特的味道和冷暖……写作不是一件一蹴而就的事情，需要有生活积累和艺术修养。
我认为对于我们这些初学写作的人来说，首先要做到的是端正写作态度，不能老想着找近道走捷径，更不能急功近利，树立一种平和恬静的心态，更多的把小小说阅读创作当作自己的爱好，或理想，或追求，或许更有意于我们今后在小小说世界里的前行。
总之一句话：卸下世俗的包袱，充实精神干粮，阔步前行！当务之急，我觉得应该把更多精力放在打基础练基本功上来。
一是要用“真性情”去生活。
用心去品味人生境遇中的酸甜苦辣，深化对社会、对生活、对人生的理解和把握，切忌在实践当中浅尝辄止，在失败面前意志消沉。
注重在生活历练中提高自己的审美情趣和辨别能力，试着抓住一些极具有代表性、又蕴含思想内涵的生活细节，这其中可能生发明天我们创作所需要的题材。
二是要用“放大镜”来阅读。
多找一些名家的作品进行精读，分析其主题思想、情节构思、人物塑造、艺术手法等等，坚持用批判继承的眼光，肯定其好的技巧方法，指出其美中不足，而后写下自己的读书体会和感想，通过这种继承批判的过程，让自己在小小说的实际创作中明白应该怎样写，或者不应该怎样写。
常见小说结构
小说的结构是指作者根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称地加以组织和安排的过程。
结构通常与情节并称为情节结构，但事实上，结构并不等同于情节；结构大于情节，涵盖了小说中的情节与非情节因素，结构的任务除了对情节的因素进行剪裁布局外，还要对非情节的因素组织安排。
小说结构方式常见的有：⒈单线型结构。
这种结构类型的特点是情节单纯，线索明晰。
构成小说情节的线索只有一条，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。
小说情节由发端、展开到结局乃至尾声，依次展开，环环相扣，犹如链条一般。
主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出来。
例如，鲁迅的《孔乙己》这篇小说以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前后经过为线索来展开叙事，生动而深刻地表现了辛亥革命前一个下层知识分子孔乙己的复杂性格和悲惨的一生。
⒉复线型结构。
这种结构类型的特点是运用双线并行同时展开，能容纳更为纷繁复杂的生活内容，能更丰满地刻画人物形象。
例如，鲁迅的小说《药》采用明暗并行的双线结构模式。
故事的外壳明线是华老栓一家的故事，暗线则是夏家的故事，通过华夏两家的命运表现双重主题：群众的愚昧和革命者的悲哀。
⒊辐射型结构。
这种结构方式的特点是整篇小说的情节围绕着一个集中的“焦点”呈放射状展开，它具有打破时空界限的跳跃性。
其结构形式线索是心理流程。
意识流小说常用这种结构方式，如伍尔夫的《墙上的斑点》，以“斑点”这一个象征性意象为核心的“结点”，连缀起六次心理猜测，来表达她对社会现实、对人生状态等问题的思考。
⒋蛛网型结构。
这种结构方式的特点是整篇小说由三条以上线索互相交叉而成，盘根错节宛如一个蛛网。
例如，柳青的《创业史》由四条线索同时展开来结构情节：一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内反对派的活动线索；一条是以姚世杰、郭世富为代表的坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线索；一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。
小说阅读之情节结构
小说阅读之情节结构作者：汪芒来源：《作文周刊·高二版》2012年第13期【技法指津】结构通常与情节并称为情节结构，是指小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形式，是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、塑造艺术形象的重要艺术手段。
小说情节结构的基本类型有6种，线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。
由于高考阅读材料受字数的限制，1000字左右的小小说成为小说重点考查对象。
篇幅较长的小说，一般截取某一个片段、某一个情节或某一个场景进行考查。
因此，考查较多的是线状结构，即对文章线索的考查。
小说线索分单线和双线、明线和暗线。
单线结构即构成小说情节的线索只有一条。
这种小说情节单纯，线索明晰，自始至终围绕中心人物展开情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出来。
如《林黛玉进贾府》中林黛玉进贾府的行踪是这一回中介绍人物、描写贾府环境的线索。
双线结构即两条线索同时展开，使小说反映的生活内容得到充分展现，人物形象也更加丰满。
如《药》有一明一暗两条线索。
明线是华老栓一家，暗线是夏瑜。
明线是主线，突出群众的愚昧麻木；暗线是次线，揭示革命者的悲哀。
两条线从并行到融合，突出因群众的冷漠而带来的革命者的悲哀。
线索的作用一般是：组织材料，贯串全文，使文章结构更加严谨。
有的行文线索能直接或间接表现文章主旨。
小说情节结构起着展示人物性格、表现作品主题的作用，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分。
对情节结构的考查，常见的命题方向有以下四种：分析文章结构的技法，鉴赏小说的故事情节，把握小说的故事情节，总结情节的作用。
一、分析文章结构的技法1.分析小说的题目作用。
作用：题目是线索，贯串全文；题目点明主题，有象征意义。
2.分析小说的开头。
作用：设置悬念，埋下伏笔，激发读者的阅读兴趣；巧妙地引出下文，或为下文作铺垫；推动情节的发展；揭示小说的主题。
3.分析小说的结尾。
（1）“欧·亨利式结尾”。
第六章 微型小说创作
三、密。指的是结构严密。 应力求时间、场所、人物都尽 可能地压缩、集中，使作品结构简 练、精巧，如同微雕工艺品那样。
在微型小说的世界里，有一位很出名 的微型小说大师——美国的欧〃亨利。 欧〃亨利把“结尾惊奇”与“立意新 颖”、“情节严谨”一起当作微型小说 的三要素，因而形成了微型小说学里的 一个经典概念，即“欧〃亨利式结尾”
“为什么不作笔记?”他本想大声训斥，但话一出口却变得非 常温和，他毕竟是长者。“我……”那学生满脸通红垂着头。 “说罢。”“作了……” 这分明在说谎。A教授不由怒火中烧。“交给我看”他命令道。 那学生怯生生地把蓝色封皮笔记本递给他。他翻开，一怔。又翻， 呆了。上面不但把他已讲的内容工工整整地记了，而且连他还未 开始讲的内容也都记上了。 “这……”A教授非常迷惑，“这是谁的笔记?” 那学生嗫嚅道：“我，我爸爸的。” “你爸爸的?怎么会！” “A老，我爸爸上大学时听过您的课，叫我带上它，我还有 好几本呢！” ！…… A教授很疲惫，他很想睡一会儿，但是还有无数饥渴的眼睛
第二节 微型小说创作
一、微型小说的结构形态
一、场面式与纵向式
假如核心细节和衍化的几个一般细节都是在一个场 面里建立艺术联系的，那么，这将形成“场面式”结构。
假如核心细节和一般细节是在不同的场面里建立艺 术联系的，那么，这就要形成“纵向式”结构。
笔
记
程琪友
太阳照进来，教室里亮堂堂的。A教授的心里也亮堂堂的。 他讲得很好，很精彩，很富于魅力。这是他最得意的，曾轰动一 时的论文专著《关于XXX的设想》。教室里黑压压的一片脑袋， 只听沙沙沙的写字声。末了，无数只饥渴的眼睛亮闪闪地盯着他， 他的嘴，他的脸成了无数条直线的交点。他的声音更宏亮，表情 更丰富，他简直在朗诵一篇优美的散文。 他讲到最精妙处，甚至激动得满脸通红。突然，他似乎发现， 实实在在地发现在第1、2、3……12排的靠窗边，有个学生正漫 不经心地看窗外的一只蝴蝶。他仍然讲。他仍然看。他根本没听！ 他根本没作笔记！A教授的心像被狠扎了一刀。语调乱了，手势 乱了，这可是最佳论文的最精妙处。A教授走了过去，无数只惊 恐的眼睛一齐看着他走过去。
文学作品的结构原则有
文学作品的结构原则有
文学作品的结构原则是指在构建文学作品时所遵循的一些基本
原则和规则，以确保作品具有合理的组织结构和艺术表现力。
以下
是一些常见的文学作品结构原则：
1. 引子、承接、高潮、结局，这是一种常见的叙事结构，作品
通过引子引出故事背景和人物，承接展开故事情节，达到高潮，最
终以结局结束故事。
2. 时间顺序，有些作品按照事件发生的时间顺序进行叙述，这
种结构可以让读者清晰地理解事件的发展过程。
3. 空间结构，有些作品按照地理空间或场景进行组织，通过描
述不同的地点或场景来展现故事情节。
4. 主题线索，作品的结构可以围绕主题展开，通过主题线索贯
穿始终，使整个作品更加有机统一。
5. 叙述视角，作品的结构还可以根据不同的叙述视角进行安排，例如第一人称叙述、第三人称叙述等，不同的叙述视角会影响作品
的结构和叙事效果。
6. 对比与对称，一些作品采用对比或对称的结构，通过对比展
现不同人物或情节之间的联系和冲突，或者通过对称构图来呈现作
品的平衡美。
7. 起承转合，这是古典戏剧常见的结构原则，包括起始、发展、转折和高潮，以及最终的结局。
以上是一些常见的文学作品结构原则，不同类型的文学作品可
能会有不同的结构原则，但总的来说，良好的结构可以使作品更加
有逻辑性和艺术感染力。
小小说的特点结构技巧及表现手法
小小说的特点、结构技巧及表现手法一.基本特点:(一)以微知著，以近知远。
明显特点是“小”，字数千字左右，人物少，情节简单。
但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。
现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联想无穷。
(二)博采众长，不拘一格。
微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
①吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载。
②吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面。
如《!—?》，写在深夜城市中，A司机恶作剧地长时间按喇叭，B将军被惊醒，C作家打断思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特长，结尾道出哲理。
如《杰克和水手》。
④吸收小品特长，具有较强的讽刺性。
⑤吸收散文特长，多采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。
如《永远的蝴蝶》。
微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长，是作者进行艺术探索的广阔天地。
(三)取材精确，镜头小说。
短篇小说写横断面如《孔乙己》，尽管只有二千来字，但写出了一个社会横断面，除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。
微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。
如《一件小事》，写的是一件小事，一个场面，三个人物。
镜头在微型小说中的组成有三种。
一是生活镜头，即一个场面。
二是组合镜头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头。
三是“闪回”镜头，用眼前场面带出以前的镜头。
一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
(四)写特殊点，重情绪化。
微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
①一般来说应刻画出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点。
一是集中一点，突出强调。
如《瞎说》，抓住一个教师胆小逢迎这一点。
此人见人就笑，“文革”后更善于重复别人的话并连称“对对”。
文学样式的结构类型
文学样式的结构类型
文学样式，即文学作品的具体样式，包括诗歌、小说、戏剧等。
以下是这些文学样式的结构类型：
1. 诗歌的结构类型：
格律体：按照一定的格律和韵脚来组织诗歌，如唐诗、宋词等。
自由体：不拘泥于固定的格律和韵脚，形式较为自由，如现代诗歌等。
2. 小说的结构类型：
线性结构：按照时间顺序或事件发展顺序来组织小说，如传统小说等。
非线性结构：不按照时间顺序或事件发展顺序来组织小说，如现代主义小说等。
3. 戏剧的结构类型：
三一律：要求剧情、角色和场景都要保持一致，如古典主义戏剧等。
开放结构：不拘泥于三一律，剧情、角色和场景可以有较大的变化，如现代主义戏剧等。
以上是对文学样式的结构类型的简要介绍，实际上每种文学样式都有其独特的结构和特点，可以阅读文学理论书籍了解更多相关信息。
小小说的结构
小小说的梗概式写法和一本书的内容提要的写法，有不同的 要求。具体说来，大致有两点：一是对生活的提炼，作者所选取 的诸多历史事件，都需要高度提炼，要具有典型性；二是历史场 景和现实生活的结合。与一波、一鳞、一枝、一叶的写法相比， 梗概式写法有更大的容量，它可以上下纵横，驰骋自如，但这种 驰骋应站在历史的高度上，鸟瞰现实，将历史与现实结合起来， 用一个个历史画面来与现实对照，使人读后警觉，从而得到振聋 发聩的效果。
微型小说三大要素： 意外结局 立意新奇 结构完整 冯骥才语：“巧合和意外是 小小说最常用的手段”
所谓“点”，就是在结构中起到穿针引线、连贯枝叶的 那个物或意或中心事件。
小小说的结构： 一、场面式。
写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。 这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事 情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构 完整。
小女孩走到那位小伙子跟前，甜甜地喊道：“大哥哥，你真 的很像我哥哥，但他却在看守所里，我刚刚看罢他回来。”那位 小伙子笑了。
车上的人都会心地笑了。 微型小说高潮和结尾的情节设计，既出人意料之外，又在情 理之中，使小女孩这一人物形象细致鲜明。五、梗概式。 一般说来，小小说篇幅所限，因此在写作上特别讲究情节
例如，《阅微草堂笔记》是小说，也被公认为烙有杂记随笔的胎 痕。而小说，也早在先秦历史散文中埋下了种子。《战国策》里 就有不少篇什，是富于短篇小说甚至是小小说的形式和实质的。 巴金说：“有时不大容易给一篇文章戴上合适的帽子。”近年来， 有一种小小说被冠之为“散文式小小说”。这类小小说在情节结 构安排上不追求离奇跌宕，一波三折，既没有富有戏剧性的矛盾 冲突，又无出奇制胜的结尾，而是按照一定的顺序，在舒缓的娓 娓道来的行文中，注入丰富的内涵，给人以联想、回味、启迪的 “弦外音，味外味”。
小说阅读之情节结构
把握好故事情节，是读懂小说的关键，是欣赏小说 艺术的基础。也是整体感悟作品的起点。(尤其要注 意的是，命题者为小说命题时也必定以此为出发点)
知能储备
㈠小说情节的结构模式 ⒈传统模式
以时空为本体，按故事发展的先后顺序按排情节，是一种线 型结构。一般有以下三种方式：
①基本模式：开端—发展—高潮—结局（如《晚秋》）
情节是小说中用来表现主题和人物性格的一系列有组织的 事件，也就是说小说情节是在小说提供的特定环境中，由 于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突而产生的 一系列生活事件发生、发展直至解决的整个过程。 ㈠起着展开人物性格、表现作品主题的作用。㈡同时又有自 身的特点与艺术，（如小小说的情节设计大多特别巧妙， 常用“突转”技巧:或在结尾处奇峰陡起，动人心魄，或在 高潮处戛然而止，引人深思）
(1)出人意料的结局
①从结构安排上看，它使平淡的故事情节陡 然生出波澜，猛烈撞击读者的心灵，产生震 撼人心的力量。
②从表现手法上看，与前文的伏笔相照应， 使人觉得又在情理之中。如《项链》，直到 结尾才点出项链是假的，但前面已作了伏笔： 借项链时主人一口答应，还项链时主人没有 打开盒子检查等，暗示了项链是不值钱的。
(3)令人喜悦的大团圆结局
这种结局符合人们的阅读心理。这样的结局 有何作用呢？
①从表达效果上看，小说喜剧结局给读者留 下了广阔的想象空间，耐人寻味。
②从阅读者的情感体验看，喜剧性的结尾与 主人公、作者的意愿构成和谐的一体，给人 以欣慰、愉悦之感。
③从主题上看，这样的结局凸显出的美好人 性符合大众对审美的追求，容易引起读者的 共鸣。
特点 （如《药》）——此亦为热考点之一
2①.情照节应安②排悬的念技③法过(作渡用④) 伏笔 ⑤铺垫 ⑥点题等
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小小说结构的六种形式一、场面式。
写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。
这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。
请看房树民的《泥活》：泥活冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。
他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。
这会儿，冯老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件创作，摇了摇了头。
片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥，朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。
至此，冯老汉的花白胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。
孙子冯大刚好赶集回来。
这个墩墩的小伙子进了屋，便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲，一包用荷叶托着的熟驴肉。
他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！”“怎么个快法？“冯兰瑞问。
“我把‘芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间，赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯的手艺二十多年没见了！哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。
冯大一眼瞧见桑木案上的武松，忙奔过去，一会蹲下，一会直起，反反复复看了又看，乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。
”“带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就成。
”“爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把‘武松打虎’带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！”冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。
他走到桑木案前，用木滞的眼神盯着孙子冯大，张开粗糙的巴掌，放在《武松大虎》上面，狠恨地向下压去。
（原载《小说界》1983年第一期）这篇小小说的整条情节链处在同一的艺术时空中，也就是故事发生在同一个场面里，因此，《泥活》是一篇典型的场面式结构的作品。
在小小说的结构形式中，最常见的就是这种场面式。
有人据此而称小小说是“场面小说”，是“瞬间艺术”。
《泥活》的情节，基本上是由两大细节单元构成的两个镜头：第一个细节单元即第一个镜头，即冯兰瑞老汉坐在桑木案前注视着案上的泥活；然后手持竹刀加工泥活，精心创作出泥塑珍品《武松打虎》。
这个小小的镜头，倾刻闪现的一幕，把泥人高手的精湛的技艺展现在读者面前，令人心神飞越，叹为观止。
第二个细节单元即个镜头是孙子冯大赶集而归，他以大曲、驴肉慰劳爷爷，因为“‘芮庄泥人冯’的布幌子打出来”五十件泥人一下子卖个精光。
当孙子看到案子上的《武松打虎》时，“乐得眼泪流出来”，他要把这件倾注着老艺人心血的泥活精品，送给管理市场的胖老刘，让他把泥活价往高里提。
小说写到这里，情节突然发生了转折，“冯兰瑞眼里一闪闪的亮光熄灭了，木滞的眼神盯着孙子。
”至此，缓缓的水流里激起一股逆行的波浪，冯老头“张大粗糙的巴掌……狠狠地向下压去。
”随着泥塑武松被压碎，泥人冯的形象也随之完成。
小小说《泥活》以简单明晰的情节，为我们塑造了一个亲切感人的艺术形象，同时强烈地表现了小说的主题思想。
泥人冯身怀绝技，令人赞叹，然而更可贵的是在他“亮光熄灭”的眼神里迸射出的美好灵魂的异彩。
他的精致的泥人不是或高或低的金钱砝码，他张开的巴掌，狠狠向一切为谋不义之财的丑恶灵魂砸去，从而显示出他的高尚人格，并引导读者在片刻的艺术享受中，得到有益的启迪。
二、蒙太奇式。
或叫“镜头组合式”，运用电影蒙太奇组接法，把几个有内在联系的镜头连接起来，构成一个有机完整的结构。
几个镜头的衔接，能造成一种意境，表达出一种思想和愿望。
这种形式富有立体感，同时可以省去冗长的交代和过渡。
请看宋光明的《小大夫》：小大夫内科诊室里这个小大夫也就是二十七八岁，脚上鳄鱼牌黑皮鞋，下身穿皮尔卡丹牌蓝牛仔裤，上身穿梦特娇牌紫T恤衫，小脸擦得粉白喷香，像发了财的小老板，诊室里进来个病人，女的，30多岁，长得标致，穿戴入时，小大夫看了看她，问：“哪儿不舒服？”“咳嗽几天了？”“3天。
”“发烧多少度？”“38度。
”“来，让我听听。
”小大夫把挂在脖子上的听诊器戴到耳朵上，左手撩起病人的上衣，右手拿着听诊器贴在在病人的前胸上，左听听，右听听，说：“病得不轻，打点滴吧。
”“您是大夫，您看着办吧“杀菌明星，目前最好的抗生素，每天两支，连用5天。
”病人拿着开好的药方走了。
诊室里又进来一个病人，男，40多岁，脸色憔悴，衣衫不整，小大夫看了看他的挂号证，问：“哪儿不舒服？”“跑肚拉稀。
”“什么样的大便？”“水样。
”“一天几次？”“10多次。
”“来，靠近点，我摸摸。
“小大夫把手放在病人的小腹上按了几下，说：“急性肠炎，打点滴吧？”“大夫，吃药行不？”“别小看跑肚拉稀，拉得脱了水，引起电解质紊乱可不得了。
”“俺钱少，打不起点滴。
”“带了多少钱？”“一百来块钱，还是借的。
”“正好买两支杀菌明星，先打一天，明天再说。
”病人无可奈何地拿着开好的药方走了。
一个护士领着个老太太走了进来，后面跟着两个土头土脑的男人。
护士说：“大山，你妈病了，你大哥二哥把她送来了。
你给她看看吧。
“被叫作大山的小大夫忙站起来，把老太太安顿在诊桌前的凳子上，说：“娘，你哪儿不舒服？”“心口痛，吐酸水，不想吃饭。
”“是不是吃得不对？”“可不，前天晚上吃了块凉地瓜。
”“岁数大了，生冷东西不好消化，得少吃，打个点滴吧？”“还用打点滴？”“用点好好药好得快。
3天就行。
”小大夫开好药方，递给跟着老的一个男人，说：“大哥，你先垫上钱拿出药来，回头我把我应摊的那一份还给你。
”两个男人扶着老太太走了。
护士没好气地对小大夫说：“你娘大不了是胃炎，还用得着滴杀菌明星？”小大夫说：“你懂啥？300块钱，兄弟三个平摊，我那一份，6支药的回扣就够了。
”护士指着小大夫的鼻子，说：“大山，你可真够黑的了，连你哥也不放过。
”（原载2007年2月1日《齐鲁晚报》）这篇小小说构思独具匠心，它描述了三个基本相同的画面，用电影蒙太奇的手法将其组合在一起，形成了回环重复的结构。
这些场面的重复出现，蕴含着具有积极现实意义的主题，极具讽刺效果。
小大夫大山利用职务之便，大捞外快，利欲熏心，连自己的家人也不放过，其扭曲的灵魂暴露无遗。
这个故事说明，一个人只要被金钱迷住了心窍，道德就会沦丧，良知就会泯灭.电影蒙太奇理论告诉我们：不同镜头或相同镜头的组接，可以产生单个镜头所不具备的内涵。
但是相同画面的组接，往往会使读者感到情节单调乏味，然而由于作者运用了“犯中见避”的艺术手法，从而避免了文章内容的重复雷同，所谓“犯”，就是指小说情节必要的重复；所谓“避”，就是同中见异。
简言之，就是重复中不重复，重复中见变化。
《小大夫》三次情节的重复中，富有变化：人物的性别、外貌以及身份有差别；病情也不同；因而，小大夫的动作、语言也不尽相同，但最后开的药方是一样的：打点滴用的同是杀菌明星。
小说的结尾处才借小护士之口点出小大夫大山这么做的原因，原来的吃回扣。
这篇小说的主题蕴含在三个几乎相同的画面中，画面的重复出现，深刻地揭露了某些医务工作者利用职务之便，大饱私囊的丑恶行经，很有现实意义。
三、对话式。
以人物在特定场景中的几句富有个性化的对话，构成作品的主体。
言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，结构简洁明快。
请看下面一篇小小说《变》（张金超）：变马市长吃罢午饭，在客厅中悠闲的品着茶，女儿笑盈盈地走过来，“爸，我想请教一个问题。
”“有什么事就说吧。
”“我们单位有个刚分配来的大学生，放着清闲的工作不干，偏要到农村高什么乡镇企业，您说她是不是太傻了？”马市长放下手里的茶杯，望着自己的女儿说道：“现在农村的条件的确挺差，有些人只顾自己的利益和前途，不愿到农村去，而这个女大学生敢于摆脱传统观念的束缚，敢于舍弃自己的利益，她这种精神很值得表扬，我们一定大力支持。
“女儿诡秘地笑了笑，“不过，我认为应该表扬的是她爸爸，因为她爸爸十分支持她。
”“哦，那么她爸爸是谁？”马市长问道。
“就是您老人家呀！”“什么？！”马市长顿时收敛了笑容，“你怎么能这样，这绝对不行！”（《写作》1989年第11期）这篇小小说采用对话的文学手法，直接切入生活的横断面，寻找时代的脉搏，透视人物的精神世界，将他们各自所持生活态度的差异显示出来，在有限的篇幅里，折射出较丰富的思想能量。
小说的构思颇具匠心。
它描写一位大学毕业的女大学生，想去农村乡镇企业赶一番事业，但是身为市长的父亲是否会赞同女儿所选择的人生道路呢？于是，在一场父女二人“情感错位”的妙趣对话中，展现出各自的精神面貌和生活态度。
所谓“情感错位”，是指人物之间情感距离。
在一定的距离内，容纳丰富复杂的精神世界，小小说《变》尤需如此。
传统观念的阻隔，父女之间虽“貌合”而“神离”，这是“情感错位”的基因。
这就不可避免地使父女二人各自循环在“逆向”的轨道上运行而导致相互“错位”。
例如，女儿为了试探父亲的态度，先把自己的真实想法假托他人之口说出，且用反激法提出是否“太傻了”的设问（以表面的假象掩饰本质的真相）。
意味深长的是，父亲的态度从“大力支持”突然逆转到“绝对不行”，这一感情流向的“逆转”，产生出绝妙的艺术效果，令人发出会心的笑。
虽然这种“突变”只发生在一瞬之间，但它是符合人物发展脉络的，在父亲身上既有被传统观念束缚的一面，又有对女儿溺爱的一面。
这“绝对不行”四个字，它的份量是沉重的，感情是复杂的。
这便是“错位”蕴蓄的丰富内容和产生的艺术光泽。
四、欧·亨利式。
结尾出人意外，而又在情理之中，这是欧·亨利式情节结构的主要特征和构思要求。
这种结构形式是将生活的矛盾纽结成凝聚、集中、尖锐、强烈的冲突，然后又笔力凝集在剧变的关键上，以合乎逻辑的陡变实现矛盾转化的戏剧性效果，以典型场面的爆发创造出一个小小的一波三折的悲喜剧。
小小说《公交车上》的构思布局就很有特色。
作品写一个十一二岁的小姑娘去看守所看望哥哥后，坐公共汽车回家，在车上她看到一个小偷偷钱包的情景。
小女孩在内心经过一番矛盾斗争，终于想出来一个好注意。
“阿姨，你的铅包掉了！”车上的“目击者”都这个小女孩捏一把汗。
有人小声嘀咕：“这小女孩，真胆大。
”那位“失主”拼命地摸着全身的口袋，站在身后的那位，脸由红变白，大汗淋漓。