瓷器,乾隆民窑底款
明、清、民国官民窑瓷器款识一览表(收藏必备)
明、清、民国官民窑瓷器款识一览表（收藏必备）明、清、民国官民窑瓷器款识一览表款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。
在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为'款识'，一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。
并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
以下基本上包括明清历年来的瓷器上所出现的官窑和名窑款识。
款名年代纪年款堂名款人名款言语款其它款识洪武洪武七年二月二十七造此福、寿永乐永乐年制福、禄、寿、辰内府宣德大明宣德年制宣德年制福、寿敬权、坛、大德吉详场正统正统元年正统捌年天顺天顺年造天顺年天顺七年大同马氏造成化大明成化年造大明年造大明成化年制天、图案、银锭、盘肠等弘治弘治年制大明弘治年制金玉满堂、玉堂金马长命富贵金、上用、正正德正德年制、正德年造大明正德年制、大明年造何玉清造长命富贵、福、天下大平、寿嘉靖嘉靖年制、嘉靖年造、大明年造、大明嘉靖年制松柏草堂、晋府造用郝府佳器、潘府佳器滋树堂、东书堂、朱府、青箩馆敦仁堂、黔府、长府制造、长府造用、晋府、秦府、黔府、腆善所、桐溪冯宅、大茶房、外膳房、内膳房署丞沈良佑造、陈守贵造、陈文显造、吴文自造、邓奎自造、程式自造、陈守钊造、陈舍自造、王泉德记、唐地制造、陈造佳器长命富贵、万福攸长、富贵长春、永保长春、长春寿喜国泰民安、长春佳器、上品佳器、台阁佳器、天禄佳器福寿康宁、长春同庆天下太平金篆大蘸、坛用、茶、汤、酒、姜隆庆大明隆庆年造隆庆年制万古长春万历万历年制、大明年制、大明万历年制德府造用、于府造用、黔府应用、太和王府、徐享庆堂沈府佳用、玄阴堂纯思堂、灌园督造博物斋、秦府典膳所、芝兰斋、京兆郡寿房记、靳宅仙品程廷梓造、沈氏、仙关吴震、荆桂、园贵隆制少溪、李衙置用、茹城家藏、永兴卞玉奇明、紫芝主人监制风调雨顺、清风明月、天下太平、长命富贵、永享佳器天禄佳器、玉堂佳器、仁波佳器、万悬佳器、长春佳器食禄万钟、富贵长春、福寿康宁、金玉满堂、万福攸同德化长春、上品佳器、九五之尊、永葆长春、国泰民安堂阁佳器、寿、天福佳器、玉、敬与佳器、雅、福金明汝平、城南隐耕、永兴九峰、上天启天启年制于斯堂、其好园白玉堂、竹石居天启元年米石隐造长命富贵、天下太平、天理存心、状元及第、三元及第金榜题名、万古长青、积善之家、同乐佳器、仁波佳器玉堂佳器、尧舜年制、福图案、兔、灵芝、方胜等崇祯崇祯丁丑、大明年制、大明年造、大明崇祯年制翔风堂、丛菊斋。
大清各朝官(民)窑瓷器年制款图(图样)
大清各朝官（民）窑瓷器年制款图大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款) 大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制d大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清乾隆年制官窑款式款识描述：清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。
乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。
还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。
中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整，“制”字左上部分写法如第1款图。
乾隆瓷器底款大全
乾隆瓷器底款大全乾隆瓷器是中国古代瓷器中的珍品，其制作精美，造型优雅，因此备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
瓷器的底款是瓷器鉴定的重要依据之一，通过底款可以了解到瓷器的年代、制作工艺、作者等重要信息。
因此，对乾隆瓷器底款的研究具有重要的意义。
本文将为大家介绍乾隆瓷器底款的种类和特点，希望能对广大收藏爱好者和瓷器研究者有所帮助。
首先，我们来看一下乾隆瓷器的底款种类。
乾隆瓷器的底款种类繁多，可以分为“大清乾隆年制”、“大清乾隆年造”、“大清乾隆年”、“大清乾隆”等不同版本。
这些底款的出现主要是因为乾隆年间瓷器的生产较为繁荣，因此在不同的年份和不同的窑口都有不同版本的底款出现。
这些底款的特点是字迹工整，笔画流畅，整体呈现出一种端庄大气的风格，给人以高贵典雅之感。
其次，我们来了解一下乾隆瓷器底款的特点。
乾隆瓷器底款的特点主要表现在以下几个方面，一是字体规整，笔画匀称，整体呈现出一种稳重大气的风格；二是底款内容丰富，除了有“大清乾隆年制”之外，还有一些底款上标注了制作地点、窑口、作坊等信息，这些信息对于研究乾隆瓷器的历史和制作工艺具有重要的参考价值；三是底款的排列方式多样，有的是直排，有的是横排，还有的是环绕式排列，这些不同的排列方式也为瓷器的鉴定和研究增添了一些难度。
最后，我们需要注意的是，鉴定乾隆瓷器底款的真伪需要多方面的综合考量。
除了底款的字体、内容、排列方式外，还需要结合瓷器的造型、釉色、胎质等方面进行综合分析。
同时，还需要对瓷器的历史背景、制作工艺等方面有一定的了解，才能够做出准确的鉴定和研究。
因此，对于乾隆瓷器底款的研究需要投入大量的时间和精力，才能够取得令人满意的研究成果。
总之，乾隆瓷器底款是瓷器研究中的重要内容之一，通过对底款的研究可以了解到瓷器的制作年代、地点、工艺等重要信息，对于瓷器的鉴定和收藏具有重要的参考价值。
希望本文所介绍的内容能够对广大收藏爱好者和瓷器研究者有所帮助，也希望大家能够通过自己的努力和研究，为乾隆瓷器的传承和发展做出自己的贡献。
故宫博物院藏清乾隆民窑瓷器（一）
故宫博物院藏清乾隆民窑瓷器（一）
哥釉青花梅雀纹直颈瓶
乾隆
高39厘米口径6.4厘米足径10.8厘米
哥釉青花凸棱渔家乐图鱼篓尊
乾隆
高24.5厘米口径11.6厘米底径9.5厘米
青花山水人物纹罐
乾隆
高12.5厘米口径6.2厘米足径6.5厘米
青花山水纹笔筒
乾隆
高14.5厘米口径20.3厘米足径16.7厘米
青花红彩“文昌官”铭笔筒
乾隆
高13厘米口径17.4厘米底径16厘米
青花山水楼阁纹执壶
乾隆
通高14.8厘米口径8.5厘米足径7.3厘米
青花人物纹斗方杯
乾隆
高7厘米口径10.7x10.5厘米足径6.4x6.3厘米
青花山水人物纹盘
乾隆
高2.5厘米口径18.2厘米足径13.2厘米
青花梅花纹盘
乾隆
高2.8厘米口径15.5厘米足径10.5厘米故宫博物院藏清代乾隆瓷器（一）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（二）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（四）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（五）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（六）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（七）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（八）
故宫博物院藏清代乾隆瓷器（九）。
乾隆瓷器底款大全
乾隆瓷器底款大全乾隆瓷器是中国古代瓷器中的珍品，因其制作精美、工艺精湛而备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
其中，乾隆瓷器的底款更是具有重要的研究价值，通过底款可以了解到瓷器的年代、制作工艺、窑口等重要信息。
本文将为大家介绍乾隆瓷器底款的种类和特点，希望能够为瓷器爱好者提供一些参考和帮助。
首先，乾隆瓷器的底款种类繁多，主要包括篆书款、行书款、楷书款、草书款等。
篆书款是指使用篆书字体刻写的底款，其字形古朴端庄，线条流畅有力，给人一种古朴典雅之感。
行书款则是使用行书字体书写的底款，其字形流畅舒展，线条柔和有力，给人一种书法之美的感觉。
楷书款和草书款分别是使用楷书和草书字体书写的底款，它们的字形各具特点，都有着独特的韵味。
其次，乾隆瓷器底款的特点也是各具特色。
在篆书款中，乾隆瓷器的底款常常采用方章或长方形的形式，字体端庄古朴，线条刚劲有力，给人一种稳重大气的感觉。
而行书款的乾隆瓷器底款则常常采用长方形或椭圆形的形式，字体流畅舒展，线条柔和有力，给人一种书法之美的享受。
楷书款和草书款的乾隆瓷器底款也各具特色，楷书款的字体端庄稳重，草书款的字体潇洒隽秀，都展现了乾隆时期书法艺术的魅力。
最后，乾隆瓷器底款的研究对于鉴定和收藏具有重要意义。
通过对乾隆瓷器底款的研究，可以了解到瓷器的年代、制作工艺、窑口等重要信息，有助于鉴定真伪和价值。
同时，对于收藏家来说，了解乾隆瓷器底款的特点和变化规律，有助于在收藏和交易中做出更准确的判断和决策。
总之，乾隆瓷器底款作为研究和收藏的重要依据，具有重要的历史和艺术价值。
通过对其种类和特点的了解，可以更好地理解和鉴赏乾隆瓷器，也为瓷器爱好者提供了更多的研究和收藏参考。
希望本文能够为乾隆瓷器底款的研究和收藏提供一些帮助，也欢迎更多的瓷器爱好者一起来探讨和分享。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点
大清乾隆年制的瓷器有什么特点大清乾隆年制的瓷器有什么特点瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。
下面是店铺整理的大清乾隆年制的瓷器有什么特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点1大清乾隆年制瓷器的特点造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。
前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。
此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。
初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。
足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。
楷书款比较少。
民窑器物上的家藏款不大盛行。
大清乾隆年制的特征乾隆官窑款总的特征是:大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度;"清"字左边三点水写成"米"字形;右下边的"月"字多为长四框，中间加一小竖;"乾"字下部为硬直的"S"形，"S"上部开口多向右;"隆"字的右下部左右对称;"年"字的顶上方通常有一小缺口;"衣"字常见有三种写法。
放大看看清代各朝瓷器底款
放大看看清代各朝瓷器底款清代是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰。
受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯例，同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。
【按照清朝入关建立大清王朝起算】清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
在没有入关之前，大清还有两个皇帝：1.清太祖努尔哈赤，年号：天命；2.清太宗皇太极，年号天聪。
由于还没有如果，也没有统一全中国，故瓷器以这两位年号为底款的，目前没有发现。
1.清太祖努尔哈赤 - 天命【1616 - 1626年 10年】2.清太宗皇太极 - 天聪【1626 - 1643年 17年】3.清世祖福临 - 顺治【1643 - 1661年 18年】顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。
款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。
民窑款较为多样，有篆书堂名款，如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等，有各式花押款、伪托款。
祭器多用干支纪年款。
清顺治款青花天女散花碗 - 苏州博物馆馆藏青花楷书三行六字款款识放大图清顺治青花“加官进爵”图盘 - 北京故宫博物院馆藏青花篆书“玉堂佳器” 双行四字款，外围青花双线圈款识放大图4.清圣祖玄烨 - 康熙【1661 - 1722年 61年】康熙朝历时61年，款识较多。
其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。
前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。
如“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。
珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。
其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显。
后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别，如熙字四点多为直点或顺点，少逆点。
年字三横前二横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。
乾隆瓷器鉴定方法
乾隆瓷器鉴定方法
乾隆瓷器是中国古代瓷器的一种，具有很高的收藏价值。
以下是乾隆瓷器鉴定的一些方法：
1. 观察器型：乾隆瓷器的器型通常规整而端庄，造型细腻，比例协调，线条流畅。
常见的有瓶、碗、盘、壶等。
2. 寻找款识：乾隆瓷器通常在底部有款识，一般为六字篆书款。
要注意款识的字体笔画工整、端庄，以及字迹是否与时代相符。
3. 观察胎质：乾隆瓷器的胎质通常坚韧致密，质地细腻。
对于青花瓷，要注意看胎质是否均匀，无裂痕、夹杂物等。
4. 鉴别窑口：乾隆瓷器的窑口一般有很多种类，包括景德镇、宜兴、汝窑等。
对于不同窑口的乾隆瓷器，要注意窑口特有的特点，如釉色、纹饰等。
5. 辨别装饰：乾隆瓷器的装饰通常精美细致，釉色清丽，纹饰繁复。
常见的装饰有青花、彩绘等。
要注意装饰是否规整，色彩是否鲜艳。
鉴定乾隆瓷器需要丰富的知识和经验，建议寻找专业的古玩鉴定机构或专家进行鉴定。
乾隆底款的鉴定方法
乾隆底款的鉴定方法乾隆底款是指清朝乾隆年间（1736年-1795年）所铸造的钱币上所刻的款识。
乾隆底款的鉴定对于研究和收藏乾隆钱币具有重要意义。
下面将介绍乾隆底款的鉴定方法。
鉴定乾隆底款需要对乾隆钱币的形制和样式有一定的了解。
乾隆时期铸造的钱币主要有“开国通宝”、“大清乾隆年造”、“大清乾隆年造光绪重宝”等款式。
对于不同的款式，乾隆底款的位置、字体、笔画等也会有所不同。
乾隆底款的鉴定还需要注意款识的规整和清晰度。
在乾隆时期，由于铸造工艺的不断改进，乾隆底款的字体笔画较为规整，字体间距均匀，且刻字清晰度较高。
因此，鉴定乾隆底款时需要仔细观察字体的形状和字迹的清晰度，以判断其真伪。
乾隆底款的鉴定还需要考虑字体的笔画特征。
乾隆底款的字体笔画一般较为圆润，线条流畅，没有明显的断裂或模糊现象。
同时，还需要注意乾隆底款的字体与其他文字的连笔情况，是否自然流畅，以及笔画的粗细是否一致。
乾隆底款的鉴定还需要注意款识的排列方式和位置。
在乾隆时期，底款一般刻在钱币的正面背面或边缘上。
而在同一款式的乾隆钱币中，底款的位置也会存在差异。
因此，鉴定乾隆底款时需要对比不同样品的底款位置和排列方式，以确定其真伪。
鉴定乾隆底款还需要结合乾隆时期的历史背景和铸币特点。
乾隆时期是中国历史上铸币技术较为成熟的时期，钱币的质量和工艺较高。
因此，乾隆底款的鉴定不仅要考虑款识本身，还需要结合钱币的材质、重量、直径等特征，以确保鉴定的准确性。
总结起来，鉴定乾隆底款需要对乾隆钱币的形制、款式、字体、笔画、排列方式等进行综合考察。
只有通过对这些要素的准确把握和比对，才能准确鉴定乾隆底款的真伪。
希望本文所介绍的乾隆底款的鉴定方法能对广大收藏爱好者有所帮助。
民窑瓷器值钱吗（乾隆民窑精品托碟杯估价450万）
民窑瓷器值钱吗（乾隆民窑精品托碟杯估价450万）乾隆时期的官窑瓷器是真的很漂亮，不仅漂亮而且还很华丽，算是达到了瓷器制作的最高峰吧。
国盛民强的年代，民窑的精品瓷器也自然不会太差。
如果一件民窑的宝贝用上了好的瓷器胎体，再能遇到一个非常厉害的画匠，那么这样子的瓷器也会成为后人眼中的精品。
下面这一件清代乾隆年间的景德镇粉彩人物托碟杯，整个杯子保存得十分的完好，据透露这一件宝贝是当年法国人从圆明园里面带出去的，如今它被珍藏在了法国吉美博物馆之中。
又是被外国人抢走的，不得不说在那个年代，好东西都被外国人给带出了国门，实在是比较可惜。
这一件托碟杯被保存得十分的完好，整个杯子的造型还是比较有“玩”的特点。
可以想象这一个杯子当时应该是在民间的富裕家之中吧，虽然不是吃饭的食物，但品茶还是不错的。
珍贵杯子的画工虽然没有办法与当时的官窑相比，而且是画的家庭生活场景，但可以感受到画匠当时细心的程度。
一个妇人踩在一个箱子上，然后一个儿童在旁边读书，身后就是不同的摆件。
图片之中的妇人家庭条件不错，说不定是当时富贵人家要求这么画的生活场景也不一定。
绘画比较古朴且画风比较乾隆工，尤其是釉色与彩料的处理也是相当的细腻。
托碟上面的绘画也是差不多一样的布景，杯子与托碟成套的图案还是挺美的。
尤其是这一种画工在当时来讲算是非常普遍存在吧。
整个图案描述的就是普通富贵人家的生活场景，但每一笔每一画都交待得十分的清楚。
另外放大杯子的另一面，细心的人会发现，哪怕图案放大了之后观察，也能明显感受到画中人物的细节非常漂亮，人物绘画很细腻且深动有趣，符合当时的社会特点。
像这样子的民窑精品，如今估价也高达450万，甚至更高。
试想一下！如果这一套碟杯被普通人收藏到了，拿它换成钱也足够生活一辈子了。
谁能想到乾隆时期的民窑精品，如今也能价值这么贵。
官窑的就更不用说了，价值肯定越来越高。
大清乾隆年制底款真假如何辨别看这就够了！
⼤清乾隆年制底款真假如何辨别看这就够了！前⽆古⼈，后⽆来者，没有⼀个时代的瓷器像乾隆那样奢华了！
商汉粗陋，汉唐简约，宋代典雅，元代浑厚，洪武⼤⽓，永宣秀美，成化纤丽，嘉万古拙，康
熙敦实，雍正清雅，惟有乾隆，花团锦簇，奢华⾄极。
陶瓷鉴定，看器型、辨胎釉、论纹饰，现在都很难辨别⾼仿品了。
⼩⼩的底⾜能反应瓷器的重要特征，抓住这些特征综合分析，较易找到感觉，避开假货，发现
真品。
乾隆年制瓷器底款赏析
乾隆官窑款总的特征是：⼤字上⽅⼀点居中且很⼩，四竖基本平⾏，最后⼀笔稍有弧度；
清”字左边三点⽔写成“⽶”字形；右下边的“⽉”字多为长四框，中间加⼀⼩竖；“
“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开⼝多向右；
“隆”字的右下部左右对称；
年”字的顶上⽅通常有⼀⼩缺⼝；
乾隆早期篆书款，多作四字两⾏或六字三⾏排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9
款图。
还有⼀种“乾”字左边上部的“⼗”字写成“⼭”字形，中间的“⽇”字写成“由”字，这种少见的乾
隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使⽤的字体。
中晚期流⾏的格式，⼤都作六字三⾏排列，多数不加圈框，篆书款的字体⼯整。
历朝官窑、民窑瓷器款识大全，值得收藏！
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从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇
从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇乾隆时期为清代瓷器制作的鼎盛期。
这时瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。
这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用其粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。
乾隆时期釉上彩瓷有粉彩、珐琅彩、斗彩、五彩、三彩以及多种色地彩瓷。
品种繁多，五彩缤纷，新奇之器不可胜数。
主要特色有以下几个方面。
各种釉彩大瓶珐琅彩开光山水诗句瓶珐琅彩缠枝莲纹双连瓶乾隆珐琅彩融合西洋画法据清宫档案记载，乾隆皇帝本人也亲自过问珐琅彩的制作，如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京，补充绘画人员，又令太监将珐琅料送造办处存储。
此外，又命督陶官唐英在景德镇亲自烧制珐琅彩瓷器，造型、花纹、款式均依旨而行。
由此可知乾隆皇帝最初对珐琅彩亦颇重视，故其制作亦有一定规模。
与康、雍相比在纹饰、绘画上有区别，首先在题材方面，除山水花鸟外新增仙山楼阁，其画中的宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘精确工整，衬以山水人物，并且书画相配，庄重典雅。
另外是带西洋味道的纹饰，采用西洋绘画技法或仿西洋画珐琅效果。
乾隆年间仍有许多欧洲画家供职内廷，中国画家由此而吸取了欧洲绘画的透视技法而用于珐琅彩瓷画上。
如乾隆珐琅彩西洋人物双耳瓶，用西洋绘画技法临摹西方人物和景色，整体格调别致，独树一帜。
另外，创烧了珐琅彩墨彩器。
台北故宫收藏一件珐琅彩墨雪景瓶，工匠仅用赭、墨和粉白就描绘出“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的动人情景。
黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶珐琅彩开光双戟小瓶珐琅彩花卉纹瓶珐琅彩山石花卉纹小瓶乾隆粉彩广泛应用珐琅彩料珐琅彩料原为进口料，到雍正六年（1728年）以后，宫廷里才能成批配制。
清代各时期瓷器的款识特点
清代各时期瓷器的款识特点清代瓷器款识多而普遍，无论官窑、民窑器，除康熙初期外，大多留有各式款识。
顺治时期的官窑瓷器，年号款不多见，主要有楷书六字双行“大清顺治年制”、楷书四字双行“顺治年制”，均为青花书写，青花色泽比较深浓沉稳。
另有少量“大清年造”、“大清年制”的，均是明末遗风。
顺治民窑以各种吉祥款、斋堂款、人名款为多。
吉祥款如“雅”等，斋堂款如“望仙楼”、“百花斋”等，人名款如“许世文亢公制”等。
康熙早期款识字体以楷书为主。
帝王年号款少见，多为干支纪年款、斋堂款、图记款、花押款。
款识排列多种多样，有六字三行、六字双行、四字双行，四字十字形钱文排列等。
中期仍以楷体字为主，且大量出现帝王年号款。
排列形式也趋向统一，以六字双行为主。
晚期则以楷书为主，另有少量篆书，排列形式也以六字双行为主。
康熙民窑器极少写年号款、纪年款的，大多数为赞颂款、吉祥款，尤其多斋堂款、图记款。
雍正款识以楷书六字两行和四字四行为主，有少量六字三行和六字一行的。
此时篆书款也逐渐的多起来，有四字双行，六字双行，六字三行多种形式。
雍正民窑器仍以斋堂款居多。
乾隆时期的款识由康、雍时期的楷书为主变为以篆书为主。
排列由六字二行为主变为以六字三行为主。
书写材料除青花外，多种材料并用。
乾隆民窑除大量吉祥款、赞颂款外，也有不少写年号款的，但一般字体草率，有的甚至只是半边字，不可辨认。
嘉庆款识也以篆书六字三行为主。
多用青花书写，也有红彩、金彩及刻款的。
民窑款识多为吉祥款、赞颂款、斋堂款之类，书写工整。
也有写年号款的，字体草率。
嘉庆时期还兴起了一种篆书带方框的款式。
篆书工整、框线整齐，似图章印鉴，故俗名印章款或图章款。
道光款以篆书为主，大多为六字三行式排列，也有极少一字横列的。
道光民窑器中，部分王公大臣烧制的斋堂款器，质量颇高，款字书写也见功力。
咸丰款识楷篆并用。
款式则有六字三行、六字双行等。
嘉庆朝始兴的篆书图章式款，此时大为盛行。
同治款识以楷书六字两行为主，青花书写色调浓艳，略有晕散。
清朝历代官窑瓷器底款大全，珍藏版
清朝历代官窑瓷器底款⼤全，珍藏版清代景德镇官、民窑瓷器上的纪年类款，从款识内容看，主要分为朝代款(⼜称年款)和⼲⽀款两⼤类。
年款多⽤于官窑器上，⼲⽀款多见于民窑器上。
官窑年款以楷书或篆书的“⼤清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”最为多见，如“⼤清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。
款字多落于器物外底，个别的落于近⼝沿、⾜内沿等处。
六字楷书年款多作双⾏排列，个别为三⾏排列或⼀排横列，款外围以双重圆圈、双重⽅框，也有⽆边栏的。
六字篆书年款绝⼤多数作三⾏排列，少数作⼀排横列，极个别的为双⾏排列，款外多⽆边栏，个别的围以双重圆圈或双重⽅框。
四字楷书或篆书年款多作双⾏排列，外围双重圆圈、双重⽅框，也有⽆边栏的，个别的四字篆书年款作上下右左钱⽂排列。
清代纪年款可分成釉下青花款和釉上珐琅彩款、矾红彩款、⾦彩款以及刻、印款3⼤类，其中青花款在所有纪年款中占主导地位，珐琅彩款则集中出现于康、雍、乾三朝，随着珐琅彩瓷器的消失⽽不复存在，代之⽽起的是矾红彩款。
刻划和模印款则⽤于颜⾊釉瓷器上，如⽩釉、⼚官釉、仿钧釉、炉钧釉等。
从字体上看，整个清代纪年款不外乎楷、篆、⾪⼏种，其中楷书居于主导地位，⾃始⾄终都在使⽤．篆书款出现于康熙晚期，当时只⽤于供祝寿⽤的⾦釉蓝团寿字和五彩三多纹器上。
雍正时篆书款增多，许多仿制名窑的品种上均喜⽤篆书款。
乾隆时楷书、篆书款平分秋⾊。
嘉庆及其以后各朝，篆书款数量渐减，基本以楷书为主。
顺冶(1644～1661)，为清世祖福临的年号。
顺治朝为清朝之初，御窑⼚烧造瓷器不稳定，故有顺冶款的器物极为少见。
稍有参考资料，官窑有“⼤清顺治年制”青花楷款和“顺冶年制”⽆边饰惜款两种。
书字不⼯整，字间距也不相等。
民窑年号纪年款和⼲⽀纪年款均较多见。
如“顺冶⼗三年⼗⼆⽉占旦”、“顺治五年⼋⽉”等，⼲⽀款有“顺治丁西年季夏⽉期望⽇吉⽴”等。
康熙(1662～1722)，为清圣讯⽞烨的年号。
康熙朝历时61年，社会稳定，制瓷业发展很快。
明清时期民窑瓷器款识
明清时期民窑瓷器款识明清时期，随着景德镇官窑的建立和发展，瓷器上的款识趋于系统化、规范化。
民窑瓷器的款识则多种多样，纷繁复杂。
以下按朝代分而述之。
明代洪武：洪武一朝，未发现任何带年款的官窑器。
民窑也极少见，仅见有青花书写“福”、“寿”款者。
此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识刻划在罐腹，系罕见的具有明确洪武年款的器物。
建文：未发现署年款的瓷器。
永乐：明清两代，在瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐。
款式仅见有“永乐年制”四字篆书款一种，未见有楷书款。
上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文，经仔细比较，与瓷器上永乐款识字体相似。
因此，永乐官款可能由当时的翰林学士沈度书写后，再交工匠临摹写在瓷器上。
永乐官器署款者不多，仅见有青花、白釉、青釉及红釉等瓷器上。
青花器物中写帝王年号款的只见于压手杯上；此外，早年流失日本的一对永乐青花盖瓶，器身书“内府”二字，显系宫内用器。
单色釉器，有刻款和印款两种体式。
民窑青花器上有书写“福”、“禄”、“寿”等字的。
宜德：宣德时期，帝王年号款激增，大多数为楷书，也有与永乐一脉相承的篆书款。
款式仅见有“大明宣德年制”和“宣德年制”两种。
大多数是六字二行“大明宣德年制”楷书，“宣德年制”四字款少见。
刻款有楷有篆，以楷为主。
未见有印款。
款识外常围有单线圈、双线圈、长方框及长方框外加双圈等，也有无框圈的。
宣德瓷器落款位置比较随便，底足、口沿、耳部、柄流、里心、器盖等处都有落款的，因此，曾有“宣德款识满器身”的说法。
款识还见有“大德吉祥场”、“敬权”等，民窑青花中见有“福”、“寿”等字款。
正统、景泰、天顺：正统、景泰二朝未见任何带年款的官窑器。
正统一朝，迄今仅见民窑器楷书“正统元年”和“正统捌年”款二例。
景泰朝一件未见。
天顺朝仅见四件：一件印“天顺年造”款卵釉云凤纹瓷盘，为官窑器，现收藏于英国达维护特基金会。
清代瓷器的款识
清代瓷器的款识
清代瓷器的款识
清代，瓷器的款非常多，估计有上百种，下面简单说说：
一，官窑款：凡是“大清XX年制”，都是官窑款。
二，官窑款又分本朝款，如图片：
另外一种是寄托款。
所谓“寄托款”，就是本朝瓷器落爷爷、老爸年代的款，比如：光绪年瓷器落：“大清乾隆年制”，它和官窑本朝款没有区别，我们怎么样区别它，那就要看瓷器的其他方面了，如器形、釉色，工艺等等。
三，康熙年的官窑还有一种款，叫做“双圈款”，这种款与康熙皇帝有关，我们知道就可以了，如图：
四，民窑年代款，这种款在景德镇所有的窑都用，如图片：
五，将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上，作为私人用瓷或藏瓷的标志，这类款识称为堂名款、斋名款等，内容有堂名、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等。
如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”等等。
如图：
说明：本藏品不代表真假。
六，吉言款：如“长春同庆”和“永庆长春”器物有“万寿无疆”茶具、粉彩山水盘、粉彩盖盒等陈设瓷。
题上“长春”字样的，显然与慈禧曾住在长春宫有关。
这类器物应为同治后期至光绪早期的产品。
七，，动物、花卉款：
八，窑工随意款：这种款在清代晚期特别多，如图：
九：宫廷用瓷款：。
故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏
故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏皇家御品宫廷私珍收藏资讯平台专题导读乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。
总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。
青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。
款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
清乾隆霁蓝釉白菜瓶，御承堂博物馆藏2017年至2019年被山东潍坊博物馆（国家一级博物馆）借展之前，御承君给藏友们分享了一期雍正款识集锦，非常受欢迎，很多藏友在后台表示想多看一些此类文章。
所以，本期，御承君将再分享60件乾隆瓷器款识，给藏友们做参考。
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故宫馆藏乾隆瓷器底足“乾隆”款（60件瓷器）看鉴
故宫馆藏乾隆瓷器底足“乾隆”款（60件瓷器）看鉴
由于乾隆皇帝在位时间长，乾隆时期的瓷器存世量也较多，一般性乾隆官窑瓷器款识有'乾隆年制'、'大清乾隆年制'、'大清乾隆仿古'三种，以'大清乾隆年制'六字篆书款为主。
'大清乾隆年制'六字款明显多于'乾隆年制'四字款。
'乾隆年制'楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。
'大清乾隆年制'楷篆均有，篆书多于楷书。
'大清乾隆仿古'一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。
高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。
乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。
青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。
青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。
'大清乾隆年制'款双行多无边圈，三行则多双圈。
'乾隆年制'款多双圈。
楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。
乾隆粉彩的官窑器大多书“大清乾隆年制”六字篆书款，少数书“乾隆年制”四字篆书款。
民窑器亦有书六字及四字篆款的，但款字极不工整。
本文笔者就整理自故宫博物院中乾隆瓷器底足带“乾隆”款的瓷器供大家欣赏（参考学习资料）。
瓷器里的那些款儿（续十二）
瓷器里的那些款儿（续十二）说完了雍正瓷器款儿，我们继续往下说乾隆朝瓷器的款儿。
乾隆爷的影响力想必每个人都知道，他是中国封建帝王当中寿命最长的，也是实际掌握政权最久的，多达六十三年。
乾隆在位期间国库充盈，物富民丰，天下太平。
唐英在景德镇督理窑务期间，创烧了多个陶瓷品种，造型推陈出新，纹饰花样也十分繁多，使中国陶瓷达到一个登峰造极的制高点，故宫博物院收藏的“各种釉彩大瓶”就是其中的典范，被后人誉为“瓷母”。
清乾隆各种釉彩大瓶北京故宫博物院乾隆瓷器推陈出新的同时，落款的方式也与之前历朝有所不同。
首先最大的一个变化就是篆书款远远多于楷书款而成为主流。
这在之前是从来没有过的。
乾隆朝之前，虽然已经有了篆书款出现，雍正时期单色釉和仿古品种也多有应用篆书款的情况，但都没有像乾隆时期这么普及，除了早期有一小部分书写“大清乾隆年制”六字楷书款的，中期和晚期几乎所有瓷器落款都是篆书的方章形款。
清乾隆绿釉碗观复博物馆藏这一落款形式的改变，不光官窑如此，民窑也如是。
乃至紧接其后的嘉庆、道光两朝的瓷器落款也都是这样。
清乾隆黄釉粉彩菊瓣盘观复博物馆藏这件菊瓣盘是乾隆早期的作品，底款就是少见的乾隆楷书六字款，除了乾隆两字以外和雍正时期的官窑款识一模一样，都是出自一人手笔，我们可以通过实物比较一下。
再有乾隆楷书款还多出现在珐琅彩瓷器上，使用蓝料书写“乾隆年制”四字方款，继承雍正时期的风格。
清乾隆珐琅彩花卉纹瓶（底部）北京故宫博物院藏除此之外，乾隆瓷器落款就逐渐摆脱了雍正的遗风，形成了自己的特色，以六字篆书款取代楷书款，成为乾隆时期款识的主流。
乾隆六字篆书款以蓝色的青花款为主，间有红色的矾红款和金色款等。
清乾隆粉彩婴戏纹天球瓶（底部）北京故宫博物院藏清乾隆墨地粉彩花卉纹碗观复博物馆藏清乾隆粉彩瓜果纹盘观复博物馆藏排列方式三行六字方章形为主，个别高足或是大件特殊造型器物，会采用一行从右往左读的写法。
另外除有六字篆书，还有一部分“乾隆年制”四字篆书款的。