古书画鉴赏

论古代书画鉴赏

一、书画及其分类：

1、书画是书法和绘画的统称：①书法，即是俗话说的所谓的字。②中国绘画是指用笔、墨、颜色在帛、布、绢、纸、绫等上面画的东西。

2、书画的分类：

（1）从画的内容来看，可分为：人物画、山水画、花卉画、禽鸟走兽虫鱼画、界画等。（2）从画的技巧上可分为粗笔（泼墨）、细（工）笔、写生、写意、皴法、白描、没骨、指头画等。泼墨是中国画的一种技法。相传唐人王洽每于酒酣作泼墨画。

（3）从画的用料上可分为：帛本、布本、绢本、纸本、绫本、蜡笺本等。

（4）从画的时代上可分为：古画、新画、近代画、现代画等。

一、书画的起源

甲骨文是我国迄今发现最早的一种比较成熟的字体，它是古代刻在龟甲兽骨上的一种文字。钟鼎文始于汉代。春秋战国五百年间，东方诸国的书法，如鲁、杞、纪、祝、齐、戴、燕、晋、苏、曾、陈、郑、蔡等，且都较多继承了成熟的西周书法的特点。

（一）书法的起源

1、篆书：分为大篆和小篆。大篆：也叫籀书，又叫籀篆。秦始皇时定书体为八种，谓之八体。即：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、处书及隶书。小篆：又称“秦篆”，小篆是从大篆省改而来的。

（1）三国魏的篆书，现存的只《三体石经》一种，笔较圆细，收尾保留尖锋，对后来的篆书影响很大。三国吴蜀、晋及六朝的篆书不少见；偶尔见到的如东魏李仲璇的《修孔子庙碑》，只是在楷书中杂有篆意，六义既失，笔法亦乖，不足称道了。

（2）唐代篆书，以李阳冰为最著名。他的篆法号称直接李斯，虽说高浑不足，却有规矩可寻，易于学习，故对后世影响很大。汉魏以后，篆书所以不绝，实为阳冰一人之力。（3）南唐及宋代篆书名家有徐铉、徐楷、郭忠恕、僧梦英、苏长卿等，余如黄伯思、郭安道、王寿卿、李康年、杨南仲、魏了翁、王洙、陈晞、张察、虞似良等人的篆书也小有名气。

（4）元代篆书有赵孟頫、吾丘衍、周伯奇、泰不华等。他们各有所长，都为研究篆书者所重视。其中李最有名。其他九人大都继承宋元流弊，柔媚有余，缺乏骨气。再如赵宦光，加以变化，号称“草篆”，虽说没有成熟，对篆书革新却有启发。

（5）清代篆书，人才辈出，较前代为盛。①康熙时，王澍最为著名。他的篆书，取法唐李阳冰的《谦卦》，另称一时无对。江声学《石鼓》、《国山》也为一代高手。②乾隆时洪亮吉、孙星衍、钱玷、桂馥，并以篆称雄，玷尤杰出，用“斯冰而后，直至小生”刻成私印，可见其自命不凡。③嘉庆时邓石如的篆书，取法李斯和李阳冰，兼采汉碑集篆书之大成，有时还以隶笔作书，情味别具一格，其体宽博，气势磅踏，因而开辟了新局面。④道光时黄子高的篆书，笔法峻健，逼近李斯。何绍基以颜体笔法作篆，圆融茂密，别有风格。⑤清末以后，杨沂孙的篆书，取法《石鼓》及钟鼎款识，融汇贯通，自成一家，蹚少韵致。吴大癕工小篆，极似阳冰，又参以古籀文，书家益渐，为世新重。吴昌硕曾入大澂幕，受其薰染，却不为所囿。

2、隶书：又名左书、史书，开始形成也在秦代。

①秦代初年，以篆书为正体，后来程邈以篆书不易书写，才创造了隶书。②汉代，经过无数文人多次加工，逐渐美化，才成为一种具有艺术价值的字体。东汉以后，体式由细

长化为扁平，笔画增加了波磔，形成“汉隶”的楷模，基本上已经定型。③晋唐以后，仅仅是书写者在形式风格上作变化罢了。唐代隶书用笔点画圆润而有顿挫，且较多转侧而露锋芒，结体较汉隶加高，多数成正方形，与当时的楷书相近。④唐代以后的书家，无论直接或间接，大都受徐氏父子的影响，如元代的吴睿、褚奂，一直到明代的文征明等人，都是一派相承的。⑤宋朝书法家多不以隶书擅长。⑥明代写隶书的书法家渐多，如李西涯、程南云、黄以周俱有名。不过他们学的是唐隶，寻汉魏碑缺乏临习的工夫，这是因为唐隶结体峭严，波磔森棱，对他们的影响甚大，故他们难以跳出唐隶的窠臼，而不能自辟蹊径。⑦清初到中叶，有两种隶书风格，一种是结体稍趋方扁，走笔沉著不太讲究圆润，转折用方，波磔有力，郑簠属于这一派。另一种是学汉铜器上的所谓“分体”，结体略长，纯用中锋，笔画横平竖直，圆润中含有刚劲，篆意多于隶意，住收笔的波磔不甚明显，风貌深厚朴质，以伊秉绶、伊念曾父子为代表。⑧民国时期，还有少数人写它，如给商务印书馆写书签的青山农写的就是这种隶字。这种隶字，工艺性强，看起来非常醒目，也整齐好看。

3、楷书：又叫正书、真书。也就是标准字体。叫真书是指它有别于行书和草书。

①东晋以后，书法出现了不同的风格。南朝名家有王羲之、王献之、王僧虔、僧智永（羲之的七代孙）等。北朝名家有索靖、崔悦、卢谌、高遵等。②南朝多帖，书法婉丽风流，行草书兼工。③北朝多碑，书体比较守旧，雄奇朴拙，楷书较精。南朝书法多用圆笔，长于使转。④北朝书法多用方笔，工于点画。⑤隋代统一南北以后，书法也出现了总和南北、下开唐宋百花齐放的局面。⑥唐代书法，大都继承前代，精益求精，有所创新，自成一格。⑦唐末五代，书家很少，只有杨凝式自颜、柳入二王之妙，笔迹雄杰，楷法精确，对宋代影响较大。唐代最重结构，宋代却特重姿态，正因如此，苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄）的行草书成就较大，楷书则不及唐代。⑨元代书家，最著名的是赵孟頫。他对前代名家书法，几乎无所不学，功力极深，兼长众体，尤得二王之妙。⑩明代书家，因为重视帖学，大都擅长小楷，而大楷其所长。⑩清代初年的书家，大都习阁帖，学赵、董，很少有独立风格。

4、行书：起于东汉末，相传为颖川人刘德升创造，到晋代最为盛行，是楷书的一种变体。

①唐主流是王羲之的《兰亭序》和《集王圣教序》，所以《兰亭序》就成为行书的典范。从唐宋至今，摹仿的人很多。③北宋有代表的书法家为苏、黄、米、蔡。苏的楷书肩耸肉多，行书字形大都带些扁方，较肥，喜用浓墨，因此前人有“黑猪”之称。宋代的书法总的说来，楷书不及唐代，而行书神韵特胜。④元代赵孟頫的行书，从李邕上溯王羲之，略带媚姿，晚年比较苍劲。⑤明代书家，大都长于行书，对正楷和草书写得较少，有时还往往在楷书、草书中杂有行书。⑥明清之际的书法家以行草见长的。⑦清代的书法，尤其是行书，由于赵董影响颇深，大都重视帖学，形成了“台阁体”，人们称为帖学时期。楷、行书都不例外。

5、草书：草书的“草”字，有草创、草稿的意思。这种字体又分“章草”和“今草”二种。

①汉代书法家张芝，善写章草，也是今草的创始者，对后来草书的发展起了一定的作用。他的草书，体势联绵，笔意奔放，人们称为“一笔书”。②晋王羲之对汉魏书，仅推张和钟繇，认为其余不足观，而王的草书也受张的影响。③隋代草书家，以智永为最著名。他是王羲之的七代孙，功力很深，以精熟守法见称。④唐代书家，以楷书为主，也多能草书。且大多是今草，偶尔写章草。⑤宋元明诸书家，多善行书，草书则非所长。这种现象在宋四大家及元明清的赵、董、文、祝、吴宽等人的作品中都不能免。⑥清代草书从总体上看，无多大变化，更谈不上新的发展。