南吕·一枝花课件
[南吕] 一枝花·不服老
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元曲
• 曲原本来自所谓的“蕃曲” 、“胡乐”，首先在民间流 传，被称为“街市小令”或 “村坊小调”。随着元灭宋 入主中原，它先后在大都（ 今北京）和临安（今杭州） 为中心的南北广袤地区流传 开来。 元曲有严密的格律定 式，每一曲牌的句式、字数 、平仄（zè）等都有固定的 格式要求。
元曲的发展
•
元曲的发展，可以分为三个时期。 初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进 入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致 。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等 人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变， 小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题 材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲 中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲 创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重 要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业， 他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代 表作家有张养浩、徐再思等。 总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大 宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我 国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。
赏析
依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其时，元蒙贵族对汉族 士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕 途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“ 八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选 择了自己独立的生活方式；尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验 ，使他养成了一种愈显成熟的个性，那就是能够突破“求仕”、“归 隐”这两种传统文人生活模式的藩篱；那就是敢于将一个活生生的人 与整个封建规范相颉颃的凛然正气；那也就是体现了“天地开辟，亘 古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生 意识。正是在这首套曲中，诗人的笔触将我们带进了这样意蕴深广的 心灵世界。 在艺术上，这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字，娴熟地运用排比 句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感染力。譬如〔尾〕曲中“你 便是落了我牙”一句，那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上 激越的节奏，急促粗犷，铿锵有声，极为有力地表现出诗人向“烟花 路儿上走”的坚韧决心。全曲一气直下，然又几见波折，三支曲牌中 “暂休”、“万事休”等情绪沉思处，也往往是行文顿挫腾挪、劲气 暗转处，读来如睹三峡击浪之状，浑有一种雄健豪宕、富于韵律的美 感。
【南吕】一枝花_湖上归长天
【南吕】一枝花_湖上归长天元代: 张可久湖上归长天落彩霞，远水涵秋镜。
花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷胜云径，嫣然后黛横。
但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。
【梁州】挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。
素娥不嫁伤孤另。
想当年小小，问何处卿卿？东坡才调，西子娉婷。
总相谊千古留名，吾二人此地私行。
六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。
可憎，有情。
捧红牙合和《伊州令》。
万籁寂，四山静。
幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊。
【尾】岩阿禅窟鸣金磐，波底龙宫漾水精。
夜气清，酒力醒，玉篆销，玉漏鸣。
笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。
春景滚香绵柳絮轻，飘白雪梨花淡。
怨东风墙杏色，醉晓口海棠酣。
景物偏堪，车马游人览，赏清明三月三。
绿苔撒点点青钱，碧草铺茸茸翠毯。
【梁州第七】流水泛江湖暖浪，轻云锁山市晴岚。
恐无多光景疾相探。
雕鞍奇辔，纱帽罗衫。
珍馐满桌，玉液盈坛。
歌儿舞妓那堪，诗朋酒侣交谈。
吃的保生存华屋等羊昙，兴足竹林阮咸，醉居林甫曹参。
放开，酒胆。
恨狂风尽把花摇撼，叹阳和又虚赚。
拚了醄醄饮兴酣，于理何惭？【尾声】紫霜毫入砚深深蘸，吟几首莺花诗满函。
一望红稀绿阴暗，正游人不甘。
奈仆童执骖，不由咱倦把骄骢辔头儿揽。
夏景蔷薇满院香，菡萏双池锦。
海榴浓喷火，萱草淡堆金。
暑气难禁，天地炎蒸甚，闲行近绿阴。
纳清风台榭开怀，傍流水亭轩赏心。
【梁州第七】摇羽扇纳凉避暑，卸纱巾散发披襟。
冰山雪槛忘怀饮。
盘盛橄榄，水浸林檎。
何愁盏大，不惧瓯深。
会佳宾酒阵诗林，设华筵竹影松阴。
白莲藕爽口香甜，锦鳞鲙著牙味深，水晶瓜荐齿寒侵。
满斟，醉吟。
今朝酩酊明朝恁，不吃后待图甚？日月无情恋古今，休负光阴。
【尾声】倾残竹叶千樽饮，摘下枇杷一树金，深喜娇娥见咱恁。
纱橱用心，安排下簟枕，专等归来醉时寝。
关汉卿《南吕·一枝花》不伏老选
《南吕·一枝花》不伏老（选）关汉卿[尾]我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。
你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。
尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
[作者介绍]关汉卿,元代杂剧作家。
号已斋（一作一斋）。
河北祁州人。
约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
南吕一枝花不伏老课件
作品背景
元代社会背景
南吕一枝花不伏老创作于元代，这一时期社会动荡不安，民族矛盾尖锐，知识 分子地位低下。关汉卿通过这部作品表达了对社会现实的深刻反思。
戏曲发展背景
南吕一枝花不伏老作为中国古代戏曲的杰出代表，其创作和流传反映了戏曲艺 术在元代的繁荣和发展。该作品在戏曲结构、人物塑造、语言运用等方面具有 很高的艺术价值。
02
作品通过人物一的形象 ，传达了在困境中要勇 敢面对，坚定信念的主 题思想。
03
主题二：团结互助，共 克时艰
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作品中人物二虽然自身 能力有限，但仍然愿意 帮助他人，展现了团结 互助的精神。
艺术特色鉴赏
01
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特色一：生动的语言描写
作品中的语言描写生动形象， 能够让读者深入感受到人物的
情感和内心世界。
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南吕一枝花不伏老内容解析
人物形象分析
人物一
01
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性格特点：勇敢、坚定、有远见
行为描述：在困境中始终保持冷静，对未 来充满信心，积极寻求解决方案
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人物二
性格特点：善良、柔弱、依赖性强
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06
行为描述：在困难面前容易沮丧，需要他 人支持，但也有一颗愿意帮助他人的心
主 有不屈不挠的精神
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南吕一枝花不伏老课件
目 录
• 南吕一枝花不伏老简介 • 南吕一枝花不伏老内容解析 • 南吕一枝花不伏老的影响与评价 • 南吕一枝花不伏老在当代的传播与传承 • 南吕一枝花不伏老研究展望
01
南吕一枝花不伏老简介
作者介绍
姓名：关汉卿
简介：关汉卿是中国古代戏曲创作的代表人物，被誉为中国戏曲的奠基人。他生 活在元代，以其卓越的文学才华和深刻的社会洞察力，创作了大量的戏曲作品， 对后世产生了深远的影响。
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二、散曲是由词发展而来的，但散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活， 语言风格更自然、朴实、清新明快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它 既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味，雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。
十三、南吕·一枝花·杭州景
而诸君如贯酸斋、马东篱、王实甫、关汉卿、张可久、乔梦符、郑德 辉、宫大用、白仁甫辈，咸富有才情，兼喜声律，以故遂擅一代之长。 （明•王世贞《曲藻序》）
散曲的历史的开场，仍当以大诗人关汉卿为第一人。汉卿的散曲大抵 散在杨朝英的《阳春白雪》和《太平乐府》里。他的作风，无论在小令或 套数里，所表现的都是深刻细腻，浅而不俗，深而不晦的；正是雅俗所共 赏的最好的作品。（郑振铎《中国文学史》）
如［南吕·四块玉］《闲适》：“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野史闲 吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。” 这是描写山野闲适生活的散曲。散曲的
由于散曲是继词之后新兴的民间艺术，在早期直接诉诸听觉的实践中，它无论是在题 材取舍、形式表现，还是在审美追求上，都与词通过不断的联系与剥离运动构建着新的艺 术空间。在关汉卿的曲作中，为了更好地表达市民知识分子的生活和个性，关汉卿娴熟地 驾御俗家口语，写作心态上则是“当行”不羁，即如臧懋循所言：“行家者，随所妆演无 不摹拟曲尽，宛若身当其处……” 故其作显示出趣、野、丽、秀等亦俗亦雅的多重审美韵 致。
普通高等教育“十一五”国家级规划教材（高职高专教育）
十三、南吕·一枝花·杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。
2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。
南吕·一枝花·湖上晚归
【南吕·一枝花·湖上晚归】原文注释、翻译赏析_古诗大全张可久南吕·一枝花·湖上晚归长天落彩霞，远水涵秋镜[一]，花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷松云径[二]，嫣然眉黛横[三]。
但携将旖旎浓香[四]，何必赋横斜瘦影[五]。
[梁州]挽玉手留连锦英[六]，据胡床指点银瓶[七]，素娥不嫁伤孤另[八]。
想当年小小[九]，问何处卿卿[十]？东坡才调[十一]，西子娉婷，总相宜千古留名[十二]。
吾二人此地私行，六一泉亭上诗成[十三]。
三五夜花前月明[十四]，十四弦指下风生。
可憎[十五]，有情，捧红牙合和伊州令[十六]。
万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊[十七]。
[尾]岩阿禅窟鸣金磬[十八]，波底龙官漾水精[十九]。
夜气清，酒力醒，宝篆销[二十]，玉漏鸣。
笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷[二十一]。
【译文及注释】[一]“长天”二句：彩霞象从天上降落，湖水象明亮的镜子。
唐·王勃《滕王阁序》有：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。
[二]生色围屏：指景物象色彩鲜明的屏风。
生色，色彩鲜明而有生气。
唐·李贺《秦宫诗》：“内屋深屏生色画。
”[三]嫣然眉黛横：指山间小径松林象美女的黛色画眉。
嫣然，美好。
[四]旖旎（yi ni）浓香：旎旖，本为形容旌旗随风飘扬的样子。
这里引申指婀娜柔美的样子。
全句是说歌姬体态柔美，香气袭人。
[五]“何必”句：赋，吟诵，写诗。
瘦影，一作“疏影”。
全句是说，何必写“横斜瘦影”之类的`梅诗呢！林逋《梅花》诗有“疏影横斜水清浅”句。
[六]玉手：形容女子手洁白柔嫩如玉。
锦英：盛开似锦的花丛。
[七]据：依，靠。
胡床：一种可以折叠的轻便坐具。
银瓶：酒瓶。
杜甫《少年行》：诗“指点银瓶索酒尝。
”[八]素娥：嫦娥的别称，也泛指月宫的仙女。
神话传说后羿从西王母处得到长生不死药，他的妻子嫦娥偷吃后，逃奔月宫。
[九]小小：即苏小小，南齐时钱塘名妓。
《南吕·一枝花·湖上晚归》赏析
《南吕·一枝花·湖上晚归》赏析《南吕·一枝花·湖上晚归》赏析南吕·一枝花·湖上晚归长天落彩霞，远水涵秋镜[一]，花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷松云径[二]，嫣然眉黛横[三]。
但携将旖旎浓香[四]，何必赋横斜瘦影[五]。
[梁州]挽玉手留连锦英[六]，据胡床指点银瓶[七]，素娥不嫁伤孤另[八]。
想当年小小[九]，问何处卿卿[十]？东坡才调[十一]，西子娉婷，总相宜千古留名[十二]。
吾二人此地私行，六一泉亭上成[十三]。
三五夜花前月明[十四]，十四弦指下风生。
可憎[十五]，有情，捧红牙合和伊州令[十六]。
万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊[十七]。
[尾]岩阿禅窟鸣金磬[十八]，波底龙官漾水精[十九]。
夜气清，酒力醒，宝篆销[二十]，玉漏鸣。
笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷[二十一]。
注释[一]长天二句：彩霞象从天上降落，湖水象明亮的镜子。
唐·王勃《滕王阁序》有：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色的名句。
[二]生色围屏：指景物象色彩鲜明的屏风。
生色，色彩鲜明而有生气。
唐·李贺《秦宫诗》：内屋深屏生色画。
[三]嫣然眉黛横：指山间小径松林象美女的`黛色画眉。
嫣然，美好。
[四]旖旎（yi ni）浓香：旎旖，本为形容旌旗随风飘扬的样子。
这里引申指婀娜柔美的样子。
全句是说歌姬体态柔美，香气袭人。
[五]何必句：赋，吟诵，写诗。
瘦影，一作疏影。
全句是说，何必写横斜瘦影之类的梅诗呢！林逋《梅花》诗有疏影横斜水清浅句。
[六]玉手：形容女子手洁白柔嫩如玉。
锦英：盛开似锦的花丛。
[七]据：依，靠。
胡床：一种可以折叠的轻便坐具。
银瓶：酒瓶。
杜甫《少年行》：诗指点银瓶索酒尝。
[八]素娥：嫦娥的别称，也泛指月宫的仙女。
神话传说后羿从西王母处得到长生不死药，他的妻子嫦娥偷吃后，逃奔月宫。
[九]小小：即苏小小，南齐时钱塘名妓。
古乐府有《苏小小歌》，杭州有苏小小墓。
南吕一枝花不伏老关汉卿
[南呂]一枝花不伏老關漢卿﹝一支花﹞攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳；花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔。
浪子風流。
憑我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。
半生來折柳攀花，一世裡眠花臥柳。
﹝梁州﹞我是箇普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。
願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。
分茶顛竹、打馬藏鬮，通五音六律滑熟。
甚閑愁到我心頭，伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏伴的是天山玉攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。
你道我老也，暫休；占排場風月功名首，更玲瓏又剔透，我是箇錦陣花營都帥頭，曾翫府遊州。
﹝隔尾﹞子弟每箇是茅草崗、沙土窩出生的兔羔兒，乍向圍場上走；我是箇經籠照，受索鋼蒼翎羽毛老野雞，踏的陣馬兒熟。
經了些窩弓冷箭蠟鎗頭，不曾落人後。
恰不道「人到中年萬事休」，我怎可虛度了春秋。
﹝尾﹞我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響噹噹的一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我翫的是梁園月，飲的是東京酒；賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。
我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科；會歌舞、會吹彈、會嚥作、會吟詩、會雙陸。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜予我這幾般兒的歹症候，尚兀自不肯休。
則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪幽冥，天啊！那其間纏不向煙花路兒上走。
[南呂]一枝花不伏老關漢卿﹝一支花﹞攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳；花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔。
浪子風流。
憑我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。
半生來折柳攀花，一世裡眠花臥柳。
﹝梁州﹞我是箇普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。
願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。
分茶顛竹、打馬藏鬮，通五音六律滑熟。
甚閑愁到我心頭，伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏伴的是天山玉攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。
你道我老也，暫休；占排場風月功名首，更玲瓏又剔透，我是箇錦陣花營都帥頭，曾翫府遊州。
﹝隔尾﹞子弟每箇是茅草崗、沙土窩出生的兔羔兒，乍向圍場上走；我是箇經籠照，受索鋼蒼翎羽毛老野雞，踏的陣馬兒熟。
(南吕)一枝花.不伏老PPT课件
不伏老
导入新课
❖ 远在七百年前的元朝，我国古代 戏剧艺术之一的杂剧发展到一个极盛 时期，名家辈出，创作了很多优秀的 作品。关汉卿就是当时一位杰出的戏 剧家。今天，我们一起来欣赏他的戏 曲----《南吕·一枝花·不伏老》
元代概述
一、社会概况 （一）经济 农业恢复、手工业发展、商业兴
盛、 城市经济繁荣 （二）政治 民族压迫和民族歧了我的牙、扭歪了我的口、 打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我 的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王 爷亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地 府，七魄丧入黄泉，苍天啊，到那个时候， 才有可能不往那妓女出没的场所去。
写作特点
（1）作者用第一人称袒露胸怀的方式， 抒情写意，酣畅淋漓。
【南吕·一枝花】 不伏老 翻译
❖ 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红 颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中 消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉 醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。 精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。 整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑 倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼； 或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽 及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可 以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风 流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领， 曾游玩过许多州府。
（2）曲中大量运用短促有力的排比句、 生动通俗的比喻句，形成了一种活泼、 奔放的气势，具有强烈的节奏感和淋 漓尽致的艺术效果。
写作特点
（3）衬字的运用，更达到了炉火 纯青的境界。
（4）语势跳跃，跌宕有致，恰好 表达出浪漫不羁的内容和“风流 浪子”无所顾忌的品行。
写作特点
（5）高度性格化，是这首曲的最大特 色。
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十三、南吕· 一枝花· 杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。 2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。 3、背诵该散曲。
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
一、课文的相关知识
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗，由词发展而来，繁荣于元朝，而后贯穿明清二 代：和词一样，散曲是合乐的长短句，每一首的句数、字数及每字的平仄都受格律限制； 不同的是，散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活，语言风格更自然、朴实、清新明 快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味， 雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。散曲有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数 则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支 曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。
二、课文的思想内容
该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无 比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
三、课文的艺术特点
散曲中写杭州的秀美风光与市井繁华，既概括又具体，有分有合。其中 [一枝花][尾] 是总写，中间的[梁州第七]则分别写了杭州的市井、松轩……钱塘潮等，全景与点景接替 展现，层次分明。语言朴素自然，格调清新轻快，比喻精切生动，特别是口语的大量运用， 更使本曲彰显出关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点，给人留下了很深的印象。
他的散曲作品题材广泛风格多样不仅作品整体透露出关汉卿娴熟驾御不同题材的本领和自然丰富又对立统一的审美情韵而且每一部散曲作品中的审美韵致也都有着多样交织的立体特点一如元曲选序作者臧晋叔所说能够随所妆嗤无不慕拟曲尽所若身当其处而几忘其事之乌有是他多角度自我体验和体验他人的结果与他的杂剧作品成为对应互动的系统为文人散曲多样化的审美道路做出了自己独特的贡献
南吕·一枝花《不伏老》／关汉卿
南吕·一枝花《不伏老》／关汉卿攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州第七〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭镴枪头，不曾落人后。
恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！关汉卿真是个“折柳攀花”，“眠花卧柳”，“烟花路儿”上不回头的风流浪子吗？写在诗文中的愤懑之词，和那些要齐家、治国、平天下、解民于倒悬的豪言壮语一样，大多都是当不得真的。
我这里并不是在为关汉卿“撇清”。
古时候的人，有些风流韵事是很正常的事，尤其是宋以后，市民阶层的壮大，更使得餐饮娱乐业得到很大发展，青楼妓院是到处都有的。
所以，在文人的诗词中，我们常常会看到狎妓赠妓一类的作品，他们是敢于公开写出来的。
从另一个方面说，文人的诗、词、曲，包括杂剧、南戏，都是要靠这些歌妓们演唱的，元燕南芝庵《青楼集》所记的妓女，差不多都是记载她们的艺术表演才能，所以文人和歌妓关系密切也是很正常的。
宋代柳永就说那些平康妓女“珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺。
九、[南吕]一枝花
![九、[南吕]一枝花](https://img.taocdn.com/s3/m/00b1a12567ec102de2bd89fb.png)
集体备课教案[师生互动]总结：（板书）定滑轮：使用时，轴固定不动的滑轮叫做定滑轮；动滑轮：使用时，轴随物体一起移动的滑轮叫做动滑轮。
二、探究滑轮的使用特点[教师活动]①叙述：工地上来了工人丙，他没有使用滑轮，而是直接用绳子将货物提上来。
②提出问题：根据刚才的实验，你认为提升重物时使用滑轮与不使用滑轮相有什么不同吗？[学生活动]思考并猜想。
[教师活动]①引导学生经历“滑轮的使用特点“这一个实验探究的一系列过程。
（在实验前对实验中的一些注意事项进行适当的指导和演示。
）②巡堂指导，对学生存在的一些问题进行必要的引导和纠正。
并引导他们认真观察实验现象，得出定滑轮和动滑轮的使用特点。
[学生活动]在教师的引导下，亲自体验、主动参与实验、认真完成一系列的实验探究过程，并观察现象，收集数据，得出定滑轮和动滑轮的使用特点，从而验证猜想。
[师生互动]总结定滑轮和动滑轮的使用特点。
（板书）定滑轮的使用特点:不能省力，但可以改变用力方向。
动滑轮的使用特点: 可以省力，但不能改变用力方向。
三、滑轮的工作原理[教师活动]①物理建模，分析滑轮的工作原理设问：使用滑轮，有省力、不省力等等情况，使用杠杆，也有省力、不省力等类似情况，能不能将滑轮看成杠杆呢？（引导学生观察定滑轮工作时滑轮的运动情况）②利用PPT动画分析定滑轮和动滑轮的工作原理（引导学生利用杠杆的平衡条件来分析并得出结论）[学生活动]认真思考并回答相关问题。
[师生互动]总结定滑轮和动滑轮的工作原理。
（板书）定滑轮的工作原理：实质上是等臂杠杆。
动滑轮的工作原理：实质上是动力臂是阻力臂的两倍的省力的杠杆。
[教师活动]问题：从动滑轮的工作原理来看，使用动滑轮的拉力应该是不使用动滑轮时拉力的一半，但实验的结果似乎并非如此，只是将近物体重力的一半。
你认为这可能是什么原因呢？[学生活动]讨论并回答[师生互动]总结：①动滑轮本身也有重力，使用动滑轮提升重物，所用拉力是滑轮与物体总重的一半。
元曲 关汉卿[南吕·一枝花·赠珠帘秀]
![元曲 关汉卿[南吕·一枝花·赠珠帘秀]](https://img.taocdn.com/s3/m/ad997ac00975f46527d3e13d.png)
元曲关汉卿[南吕·一枝花·赠珠帘秀]轻载虾万须，巧织珠千串[一]，金钩光错落[二]，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院[三]，不许那等闲人取次展[四]。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅[五]。
[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲[六]，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱[七]，惹扬花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧[八]，恨的是筛曲槛西风剪剪[九]，爱的是透长门夜月娟娟[十]。
凌波殿前[十一]，碧玲珑掩映湘妃面[十二]，没福怎能够见。
十里扬州风物妍[十三]，出落着神仙[十四]。
[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋[十五]，煞是可怜[十六]，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷[十七]。
[一]虾万须：虾须、竹帘的别称。
本篇赠着名杂剧女演员珠帘秀，巧妙地运用了借喻，谐音和双关语等艺术手法。
陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。
”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
[二]金钩：指悬挂珠帘的吊钩。
错落：指金钩的光彩互相交错照映。
[三]妆点就：打扮好，装饰好。
[四]取次展：随意展看。
[五]摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
[六]富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，未详。
东晋时，谢安、王导同为高门世族。
当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。
可以与朱、张以下的人家联姻。
侯谢，或即指此。
这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。
紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。
[七]拂：指珠帘摆动、拂拭。
砌：台阶。
榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
[八]抹回廓：雨淋湿长而曲折的走廓。
抹，涂抹。
萧萧：形容风雨声。
[九]筛曲槛：西风穿过长廓弯曲的栏杆。
剪剪：形容风轻微而带有寒意。
【南吕】一枝花-杭州景
【南吕】一枝花-杭州景（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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不伏老
《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲， 气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极 能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视 为关汉卿散曲的代表之作。 [尾声] 套曲中最末一曲的泛称。亦有称“尾”、 “收尾”、“余文”、“结音”的。南吕宫的尾声 头两句本是两个七字句，也就是“我是一粒铜豌豆， 钻入千层锦套头”，经加入许多衬字，成为这首套 曲最为眩目的亮点。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、 善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强 烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开 搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史 时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿是 位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。 1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关 汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国 内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团， 同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、 法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。
Байду номын сангаас
[作者介绍]
关汉卿,元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。河北 祁州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》 吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班 头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有 （南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员 关系密切。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧 67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔， 学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀 会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂 扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐 败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突 出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深 刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。 既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残 暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋 淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇， 反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭 露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌， 乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的 笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦 娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭 记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出 身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
南吕· 一枝花
——关汉卿
元曲四大家
关汉卿代表作《窦娥冤》 白朴代表作《梧桐雨》， 马致远代表作《汉宫秋》， 郑光祖代表作《倩女离魂》。
中国四大名剧
中国四大名剧 王实甫的《西厢记》[元] 经典名句：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总 是离人泪。 ——长亭送别 汤显祖《牡丹亭》[明] 经典名句：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何 天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦 屏人忒看的这韶光贱。 ——游园惊梦 孔尚任《桃花扇》 [清] 李香君，侯方域 洪升《长生殿》[清] 唐明皇，杨贵妃
在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺 的铺陈中，实际上深蕴一种豪情，一种在封建观 念压抑下对个人智慧和力量的自信。至此，诗人 的笔锋又一转，在豪情的基础上全曲的情感基调 也达到了最强音：“你便是落了我牙，歪了我嘴， 瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候， 尚兀自（还自）不肯休！则除是阎王亲自唤，神 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽（阴间）天 哪，那其间才不向烟花路儿上走！”既然他有了 坚定的人生信念，就敢于藐视一切痛苦乃至死亡； 既然生命属于人自身，那么就应该按自己的理想 完成人生，坚定地“向烟花路儿上走”。这种对 人生永恒价值的追求，对把死亡看作生命意义终 结的否定，正是诗中诙谐乐观的精神力量所在
关汉卿和铜豌豆
1，铜豌豆 基本上可以说是元朝俚语中嫖客的意思， 但此曲中也暗喻作者不屈、不羁的品性； 2，其实关于关汉卿的记载非常至少，甚至生卒年 都不可考证。当时杂剧的演员很多都是妓院中的优 伶，所以他混迹风月场也很正常，但我认为不能因 此就断定他是个老嫖客，因为他的剧作多有替被压 迫女性鸣不平的，其中也包括风尘女子，单纯的贪 恋美色、玩弄女性之徒如何写的出救风尘呢？
艺术手法
这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字，娴熟地 运用排比句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感 染力。譬如〔尾〕曲中“你便是落了我牙”一句， 那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上激越 的节奏，急促粗犷，铿锵有声，极为有力地表现出 诗人向“烟花路儿上走”的坚韧决心。全曲一气直 下，然又几见波折，三支曲牌中“暂休”、“万事 休”等情绪沉思处，也往往是行文顿挫腾挪、劲气 暗转处，读来如睹三峡击浪之状，浑有一种雄健豪 宕、富于韵律的美感。
赏析
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。 “铜豌豆”原系元代妓院对老狎客的切口，但此处诗人巧妙地使用双 关语，以五串形容植物之豆的衬字来修饰“铜豌豆”，从而赋予了它 以坚韧不屈、与世抗争的特性。在这一气直下的五串衬字中，体现了 一种为世不容而来的焦躁和不屈，喷射出一种与传统规范相撞击的愤 怒与不满！当人在现实的摧残和压抑下，诗人对自身的憧憬又难免转 为一种悲凉、无奈的意绪。“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风 流子弟也是对自己落入妓院“锦套头”（陷阱、圈套）的同情而催发 出的一种痛苦的抽搐。这就不由得使读者想起被缚在高加索山上的普 罗米修斯，鹰啄食着他的肝脏，他却昂首怒吼：“我宁肯被缚在岩石 上，也不愿作宙斯的忠顺奴仆！”他对自由的执着，对人生的追求， 甘愿以生命相交换！这里，关汉卿身上显示的也是同样的一种精神， 他的愤怒，他的挣扎，他的嘻笑，也正是这种九死而不悔精神的回荡！ 正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满，正由于他对统治阶级的坚决 不合作态度，关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民化了书会才 人的全部生活：“我也会围棋、会蹴鞠（踢球）、会打围（打也）、 会插科（戏曲动作）、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆 （一种棋艺）”。