大学语文(第三版)诗歌-南吕 一枝花(杭州景)-精品文档
关汉卿《南吕·一枝花》不伏老选
《南吕·一枝花》不伏老（选）关汉卿[尾]我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。
你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。
尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
[作者介绍]关汉卿,元代杂剧作家。
号已斋（一作一斋）。
河北祁州人。
约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
一枝花_不伏老
“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风流 子弟也是对自己落入妓院“锦套头”（陷阱、圈套） 的同情和控诉。
正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满， 关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民 化了书会才人的全部生活：“我也会围棋、 会蹴鞠（踢球）、会打围（打也）、会插科 （戏曲动作）、会歌舞、会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆（一种棋艺）”。在这大胆 又略带夸饰的笔调中，实际上深蕴一种豪情， 一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的 自信。
《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套 曲，气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流 中极能见出诗人坚韧、顽强、独特的个性。 依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其 时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活 的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元 初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落 到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急 遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式； 尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养 成了一种愈显成熟的个性。正是在这首套曲中，诗 人的笔触将我们带进了这样意蕴深广的心灵世界。
这是一段 尾声： 套曲中最末一曲的泛称。亦有称“尾”、“收尾”、 “余文”、“结音”的。南吕宫的尾声头两句本是两个七 字句，也就是“我是一粒铜豌豆，钻入千层锦套头”，经 加入许多衬字，成为这首套曲最为眩目的亮点。 衬字： 衬字是在规定字数之外所加添的字，衬字的运用有 一定的规律，它以虚词为主，或者加在句首，或者加在句 中，但不能加在句尾。 套曲： 即由同一宫调或同一笛式的若干曲牌相连成套，有起有讫。
至此，诗人又在豪情的基础上全曲的情 感基调也达到了最强音：“你便是落了我牙， 歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我 这几般儿歹症候，尚兀自（还自）不肯休！ 则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地 府，七魄丧冥幽（阴间）天哪，那其间才不 向烟花路儿上走！” 这种对人生永恒价值的 追求，对把死亡看作生命意义终结的否定， 正是诗中诙谐乐观的精神力量所在。
古曲《【南吕】一枝花丽情_银杏叶凋零》(作者詹时雨)原文全文
【南吕】一枝花丽情_银杏叶凋零詹时雨[元代]银杏叶凋零鸭脚黄，玉树花冷淡鸡冠紫，红豆冠啄残鹦鹉粒，碧梧桐栖老凤凰枝。
对景嗟咨，楚江风霜剪鸳鸯翅，渭城柳烟笼翡翠丝。
缀黄金菊露，碎绿锦荷花瑟瑟。
【梁州】叹落落情怀不己，恨匆匆岁月何之。
拥并也似一片闲愁撺掇出伤心故事。
往常时花笺写恨，红叶题诗，都做了风中飞絮，水上浮萍。
痛杀杀玉连环掂的瑕疵。
碜可可锦回纹揉的参差。
瘦廉纤对妆奁金粉慵施，愁荏苒秀房中拈针慵使，病淹渐锦筝挡金柱慵支。
念兹。
对此，匆匆岁月三之二，恰初三早初四。
呖呖风前孤雁儿，感起我一弄嗟咨。
【尾声】雁儿你写西风曲似苍颉字，对南浦愁如宋玉词。
恰春归，早秋至，多寒温，少传示；恼人肠，聒人耳，碎人心，堕人志。
雁儿则被你撺掇出无限相思，偏怎生不寄俺有情分故人书半纸。
【醋葫芦】枪攒呵玉臂擎，箭来呵罗袜挑。
丁香舌吐似剑吹毛。
连珠炮被窝儿里聒破脑。
知音的都道，我不信建头功先奏你个女妖娆。
【二】铰青丝缠做弩弦，裁香罗衲做战袄。
补旗幡绞断翠裙腰，金疮药细将脂粉调。
都是些风流功效，他则想五花诰飞下紫宸朝。
【三】叫喳喳锦缆移，闹垓垓画桨摇。
那里取明眸皓齿姆军稍，更做道孙武子教得来武艺高。
上不过提铃喝号，抵多少碧桃花下坐吹箫。
【四】他恋着逢窗下风致佳，舵楼中景物饶。
棹歌声里乐陶陶，辱没杀铺红苫绿翡翠巢。
握不道相偎相抱，那里也芙蓉帐暖度春宵。
【五】晚风凉鸣，晓星沉鼙鼓敲。
热乐似银筝象板紫檀槽，则学的君起早时臣起早。
白鸥冷笑，倒惹的黑漫漫杀气蜃楼高。
【随煞】奶奶得了些卖阵钱，哥哥占了些劳军钞。
他向这海神庙多买好香烧，但只愿一年一度征海岛。
休忘了将军伯旗帜，他是个玉门关旧日的莽班超。
客窗值雪倚龙泉数声长叹息，游子去何期。
添一岁长一分白发，治一经饱一世黄沙。
风凛凛风晚江空，雪漫漫天阔云低。
对梅花叹人犹未归，观不足严凝景致。
玉壶春滟滟，银海夜凄凄。
【逍遥乐】客窗深闭，止不过香炷龙涎，茶烹凤髓，纸帐低垂。
早难道翠倚红偎，冷暖年来只自知，捱不彻凄凉滋味。
13南吕
十三、南吕·一枝花·杭州景【学习要点提示】1.结合对作品内容的理解，加强学生对自然美的欣赏和对祖国美好山河的热爱。
2.了解关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点。
3.背诵该散曲。
【作品背景介绍】关汉卿是我国最早最伟大的戏剧家，位居“元曲四大家”之首。
他生活在社会极度黑暗的元代，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。
著有杂剧六十部，现仅存十八部，其中曲白俱全者十五部。
所作套曲十余套，小令五十余首，数量超过了英国的戏剧家、“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗歌形式，句式自由灵活，语言清新明快，雅俗共赏。
它通常有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。
这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。
【相关网址链接】关汉卿戏曲集关汉卿评论【作家作品汇评】1.明·王世贞《曲藻序》而诸君如贯酸斋、马东篱、王实甫、关汉卿、张可久、乔梦符、郑德辉、宫大用、白仁甫辈，咸富有才情，兼喜声律，以故遂擅一代之长。
2.郑振铎《中国文学史》散曲的历史的开场，仍当以大诗人关汉卿为第一人。
汉卿的散曲大抵散在杨朝英的《阳春白雪》和《太平乐府》里。
他的作风，无论在小令或套数里，所表现的都是深刻细腻，浅而不俗，深而不晦的；正是雅俗所共赏的最好的作品。
3.章培恒、骆玉明《中国文学史》关汉卿和王和卿留下的散曲作品数量不多，但是他们作为早期的作家，在运用活泼灵动、豪放风趣的语言为文人散曲建立一种独特的艺术风格方面，起了重要的作用。
关汉卿的散曲，同他的杂剧有些地方是相通的：豪爽而带老辣，富有热爱人生、热爱生活的激情，对世事具有一种智慧的洞察力，常表现出诙谐的个性。
【思想内容概括】该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
【南吕】一枝花_赠小园春些原文_翻译及赏析
【南吕】一枝花_赠小园春些原文_翻译及赏析赠小园春些些并蒂红，指指连枝翠。
悭悭金谷路，窄窄五陵溪。
一片段预告飞，泄漏春讯息。
舞盘中歌扇底，刮得尽风月无多，趱得过繁华有几？【梁州第七】一两个莺俦燕侣，五七双蝶使蜂媒。
窖来宽也称游人戏。
眼孔大刘晨未识，脚步长杜甫先迷。
画帧上香销粉滴，镜奁中绿暗红稀。
唾津儿浸满盆池，手心儿擎得起屏石。
苔钱儿买不断闲愁，花瓣儿随手著流水，柳丝儿送不够别离。
锦堆，翠积。
海棠偷足相思睡，名偏小景偏媚。
赚得东君不忍归，一撮儿芳菲。
【余音】楚阳台云雨无三尺，桃源洞光阴减九十。
玉拶香挨这窝儿地，堪信道一寸阴可惜。
千金价总宜，锦步幛何须五十里？——元代·薛昂夫《【南吕】一枝花_赠小园春些》【南吕】一枝花_赠小园春些赠小园春些些并蒂红，指指连枝翠。
悭悭金谷路，窄窄五陵溪。
一片段预告飞，泄漏春讯息。
舞盘中歌扇底，刮得尽风月无多，趱得过繁华有几？【梁州第七】一两个莺俦燕侣，五七双蝶使蜂媒。
窖来宽也称游人戏。
眼孔大刘晨未识，脚步长杜甫先迷。
画帧上香销粉滴，镜奁中绿暗红稀。
唾津儿浸满盆池，手心儿擎得起屏石。
苔钱儿买不断闲愁，花瓣儿随手著流水，柳丝儿送不够别离。
锦堆，翠积。
海棠偷足相思睡，名偏小景偏媚。
赚得东君不忍归，一撮儿芳菲。
【余音】楚阳台云雨无三尺，桃源洞光阴减九十。
玉拶香挨这窝儿地，堪信道一寸阴可惜。
千金价总宜，锦步幛何须五十里？薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。
回鹘（即今维吾尔族）人。
原名薛超吾，以第一字为姓。
先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。
祖、父皆封覃国公。
汉姓为马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。
据赵孟頫《薛昂夫诗集序》（《松雪斋文集》），他曾执弟子礼于刘辰翁(1234～1297)门下，约可推知他生年约在元初至元年间。
历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。
薛昂夫善篆书，有诗名，诗集已佚。
诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。
薛昂夫九重天，二十年，龙楼凤阁都曾见。
南吕·一枝花课件
不伏老
《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲， 气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极 能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视 为关汉卿散曲的代表之作。 [尾声] 套曲中最末一曲的泛称。亦有称“尾”、 “收尾”、“余文”、“结音”的。南吕宫的尾声 头两句本是两个七字句，也就是“我是一粒铜豌豆， 钻入千层锦套头”，经加入许多衬字，成为这首套 曲最为眩目的亮点。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、 善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强 烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开 搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史 时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿是 位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。 1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关 汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国 内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团， 同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、 法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。
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[作者介绍]
关汉卿,元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。河北 祁州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》 吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班 头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有 （南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员 关系密切。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧 67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔， 学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀 会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂 扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐 败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突 出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深 刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。 既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残 暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋 淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇， 反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭 露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌， 乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的 笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦 娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭 记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出 身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿《南吕
【寿阳曲】别珠帘秀 卢挚 才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去 也，空留下半江明月。 6、你如何理解“画船儿载将春去也，空留下半江明 月”这两句的含义？请具体加以鉴赏。 答：意思是说她乘的船把聚会的快乐也一同带了去， 所思念之人走后他只能同半江明月作伴。 赏析： 这是一支送别曲，作者与珠帘秀虽是短暂相聚却 是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不 舍，他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难 耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻，也加 强了人不团圆的悲凉感。
富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双 飞燕。 明写：珠帘的华丽与富贵。 喻写：以帘的华贵喻人品的高贵 绮窗相近，翠户相边，雕栊相映，绣幕相牵。 明写：珠帘与窗、门、雕栏、帷幕的亲密关系 喻写：朱帘秀与爱人的相亲相爱 拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。 明写：珠帘飘荡，惹得台阶洒满榆钱、杨花飞絮 喻写：朱秀帘的美丽聪慧引来轻薄子弟侵扰、流言蜚语 愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪， 爱的是透长门夜月娟娟。 （写出其品质美，曲折表达了他对 朱帘秀真挚的倾慕之情 ） 明写：珠帘的喜怒 喻写：朱帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心 情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。
双关语
这里的“双关艺术”，是指意义双关的语 言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗 中隐藏着另一个意思，即一语双关。 在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人 的双关语有： “巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家 紫帐”、“谢府红莲”中的“紫蜷”、“红 莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一 片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱 帘秀的美目、温艳也有相关之意。
2细细品味眼阁搁着别离泪展开想象扩写不少于30字3这首写送别场面的曲子注重等细节描写形象地表现了咫尺与天南地北空间上霎时间与月缺花飞时间上情人相别的内心感受心理动作情人离别时的难舍难分思考练习阅读下面两首曲回答后面的问题南吕四块玉闲适关汉卿旧酒投新醅泼老瓦盆边笑呵呵
南吕一枝花湖上归元曲
南吕一枝花湖上归元曲南吕一枝花湖上归元曲【原文】南吕·一枝花·湖上归（长天落彩霞）（套数）张可久长天落彩霞，远水涌秋镜。
花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。
但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。
[梁州]挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。
素娥不嫁伤孤零。
想当年小小，问何处卿卿。
东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。
吾二人此地私行，六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。
可憎，有情，捧红牙合和伊州令。
万籁寂，四山静。
幽咽泉流水下声。
鹤怨猿惊。
[尾]岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精。
夜色清，酒力醒。
宝篆销，玉漏鸣。
笑归来仿佛已二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。
【赏析】《湖上晚归》是张可久的一篇代表作，也是元代散曲的名篇之一。
明代李开先称它为“古今绝唱”，并盛赞张可久的'曲作“瘦至骨立，而血肉销化俱尽，乃孙悟空炼成万转金铁躯矣”，这首套数写的是一位男子携美女夜游西湖的情形：他俩从“长天落采霞”的黄昏携手同行，时而在月下赏花，时而弹琴讴歌，时而饮酒赋诗，时而静听幽泉水声。
直到“夜色清，酒力醒。
宝篆销，玉漏鸣。
”半夜二更方归。
这首套数写景优美，文字隽秀，而又明白如话，像“吾二人此地私行，六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。
”不着一丝人工斧凿痕迹，然而意味无穷，耐人咀嚼。
【题解】这篇套曲写一对青年男女畅游西湖，从黄昏直至深夜归去。
将西湖美景与情侣的温馨融至和谐，意味无穷，颇能调动人的情致。
南吕·一枝花·湖上归（长天落彩霞）（套数）。
大学语文(第三版)诗歌-南吕 一枝花(杭州景)-精品文档
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。 2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。 3、背诵该散曲。
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
一、课文的相关知识
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗，由词发展而来，繁荣于元朝，而后贯穿明清二 代：和词一样，散曲是合乐的长短句，每一首的句数、字数及每字的平仄都受格律限制； 不同的是，散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活，语言风格更自然、朴实、清新明 快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味， 雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。散曲有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数 则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支 曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。
二、课文的思想内容
该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无 比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
三、课文的艺术特点
散曲中写杭州的秀美风光与市井繁华，既概括又具体，有分有合。其中 [一枝花][尾] 是总写，中间的[梁州第七]则分别写了杭州的市井、松轩……钱塘潮等，全景与点景接替 展现，层次分明。语言朴素自然，格调清新轻快，比喻精切生动，特别是口语的大量运用， 更使本曲彰显出关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点，给人留下了很深的印象。
他的散曲作品题材广泛风格多样不仅作品整体透露出关汉卿娴熟驾御不同题材的本领和自然丰富又对立统一的审美情韵而且每一部散曲作品中的审美韵致也都有着多样交织的立体特点一如元曲选序作者臧晋叔所说能够随所妆嗤无不慕拟曲尽所若身当其处而几忘其事之乌有是他多角度自我体验和体验他人的结果与他的杂剧作品成为对应互动的系统为文人散曲多样化的审美道路做出了自己独特的贡献
古诗文系列课件模板-一枝花·杭州景
古诗文系列：一枝花·杭州景
作者简介：
关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、 捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” （〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉 “曲家圣人”。
古诗文系列：一枝花·杭州景
一枝花·杭州景：
普天下锦绣乡，环海内风流地。 大元朝新附国，亡宋家旧华夷。 水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。 满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。 [梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁 参差，并无半答儿闲田地。 松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅 溪。 一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。 西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
古自古繁华”，特别是南宋以杭 州为都城，经过一百多年的经营，使它成 为当时世界上少见的美丽城市。这篇《杭 州景》就是赞美杭州的绮丽风光，市井繁 华的著名作品。【一枝花】描写杭州的历 史变迁和都市的繁华景象；【梁州第七】 具体描写杭州美丽的风光景色；【尾】称 赞杭州景色的美不胜收。作者以清丽自然 的语言、欣喜赞叹的笔调，描述了杭州 “堪羡堪题”的锦绣风光，以及“楼阁参 差”、“人烟凑集”的繁华景象。
一枝花·杭州景 元代·关汉卿 课件模板
古诗文系列：一枝花·杭州景
作者简介：
古诗文系列：一枝花·杭州景
作者简介：
关汉卿(ɡuān hàn qīnɡ) 关汉卿（约1220年──1300年），元
代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表 人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一 作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山 西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并 称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大， 一生写了60多种，今存18种，最著名的有 《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧， 如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀 梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多
【元曲精选】元曲精选之南吕一枝花渔隐
【元曲精选】元曲精选之南吕一枝花渔隐【元曲精选】元曲精选之南吕?一枝花?渔隐原文：不沽朝野名，拒守烟波分后。
斜风崭新箬笠，细雨旧有丝纶。
志访华玄真[一]，家与秦淮将近，清时容钓隐。
二者看著绿水悠悠，正视了红尘滚滚。
[梁州第七]结交些鱼虾伴侣，搭识上鸥鹭亲邻，忘机怕与儿曹混[二]。
寻了些六朝往事，吊了些千古英魂，悲了些陈宫禾黍，叹了些梁殿荆榛。
本是个虚飘飘天地闲人，乐陶陶江汉逸民。
有时摇棹近白鹭洲笑采青苹[三]，有时推蓬向朱雀桥闲看晚云[四]，有时湾船在乌衣巷独步斜曛[五]，有时满身衣襟爽透荷香润，旋折来柳条嫩，穿得鲜鲜出网鳞，归去黄昏。
[怒骂玉郎]一篝灯火刍佳例授，身跟头，醉醺醺，高歌粗和沧浪韵[六]，全系列不受到名利拘，那里将兴衰记，把甚么荣枯问。
[感皇恩]守着这萧索江滨，冷淡柴门。
凉露湿蓑衣，清风生酒?[七]，明月照盘飧。
樵夫野叟，相近相亲。
昨日离石头城[八]，今朝在桃叶渡[九]，明日又杏花村[一○]。
[土家歌]山妻也最甘散，稚子也颇通在文，无忧无虑度朝晕。
但得年年营生不好，武陵何用访华秦人[一一]。
[尾]茫茫烟水无穷尽，泛泛萍踪少定根。
为甚生平怕求进?想王侯大勋，博渔樵一哂，争似我一叶江湖钓船稳!注解[一]玄真：唐诗人张志和，自号玄真子。
他写了三首《渔歌子》表现归隐江湖的思绪。
[二]儿曹：儿辈，这里指宦海里的人。
[三]白鹭洲：在江苏江宁县西南大江中。
[四]朱雀桥：六朝都城建康朱雀门外的大桥。
东晋王导、谢安等豪族住在它附近。
[五]乌衣巷：在朱雀桥附近。
唐刘禹锡《乌衣巷》诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
”[六]沧浪韵：即为沧浪歌。
《孟子?距娄》：“存有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我肢。
’”[七]酒?(jia)：一种玉制的酒杯。
[八]石头城：三国吴孙权所建好，故城在今南京市西石头山后。
[九]桃叶渡：在江苏江宁县秦淮、青溪合流处。
[一○]杏花村：杜牧《冬至》诗：“之句酒家何处存有，牧童遥指杏花村。
关汉卿《一枝花·杭州景》赏析
关汉卿《一枝花·杭州景》赏析关汉卿《一枝花·杭州景》赏析导语：《一枝花·杭州景》是赞美杭州的绮丽风光，市井繁华的著名作品。
下面是这首元曲的赏析，欢迎参考!一枝花·杭州景元代：关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
译文看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。
刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡(国都)。
绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游历。
此处真的太富贵：全城里精致的刺绣帷幕，上乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成繁华一片。
[梁州第七]百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错落，没有半块被闲置的土地。
松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。
行至一处就能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏风。
杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶，吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。
哎呀呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。
还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由自在地悠闲来往。
浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使我写下文章来记录。
[尾]家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下的山势起伏。
看了这山峦，望了那峰巅，(如此的美景)即使我有画笔，也不知道该画哪一边。
《南吕·一枝花·咏喜雨》注释及赏析
《南吕·一枝花·咏喜雨》注释及赏析《南吕·一枝花·咏喜雨》作者张养浩(1269—1329年)，汉族，字希孟，山东济南人。
号云庄。
元代著名散曲家。
诗、文兼擅，而以散曲著称。
下面是店铺为大家带来的《南吕·一枝花·咏喜雨》注释及赏析，欢迎阅读。
南吕·一枝花·咏喜雨作者：张养浩用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨①，数年空盼望，一旦遂沾濡②，唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途④，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土⑤。
[梁州]恨不得把野草翻腾做菽粟⑥，澄河沙都变化做金珠。
直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄⑦。
眼觑着灾伤教我没是处⑧，只落得雪满头颅⑨。
[尾声]青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁⑩。
只愿得三日霖霪不停住⑩，便下当街上似五湖，都渰了九衢⑿，犹自洗不尽从前受过的苦⒀。
注释①祈雨：古代人们祈求天神或龙王降雨的迷信仪式。
值玉值金：形容雨水的珍贵。
②沾濡(zhan ru)，浸润，浸湿。
③省：通“醒”。
焦枯：指被干旱焦枯的庄稼。
④恨流民尚在途：指雨后旱象初解，但灾民还在外乡流浪逃荒，作者心中引为憾事。
⑤当不的：挡不住。
⑥翻腾：这里是变成的意思。
菽(shu)粟：豆类和谷类。
⑦天禄：朝廷给的俸禄(薪水)。
⑧没是处：束手无策，不知如何是好。
⑨雪满头颅：愁白了头发。
⑩赤子：指平民百姓。
罢叹叶：再不必为久旰不雨叹息了。
⑾霖霪(yin)：长时间的`透雨。
⑿渰(yan)：同“淹”。
九衢：街道。
⒀犹自：依然。
译文为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
老百姓空盼了好几年，今天终于把大地滋润。
干枯的庄稼绿色新。
春天回来了，使万物欣欣，令我高兴;逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
老百姓呆不住了便抛家别业，灾民们受不了时才离乡背井。
我恨不得把遍地野草都变成茂密的庄稼，让河底沙石都化做澄黄的金珠。
直到家家户户都生活得富足，我也算没有糟踏国家的俸禄。
关汉卿《一枝花·杭州景》赏析
关汉卿《一枝花·杭州景》赏析导语：《一枝花·杭州景》是赞美杭州的绮丽风光，市井繁华的著名作品。
下面是这首元曲的赏析，欢迎参考!一枝花·杭州景元代：关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
译文看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。
刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡(国都)。
绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游历。
此处真的太富贵：全城里精致的刺绣帷幕，上乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成繁华一片。
[梁州第七]百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错落，没有半块被闲置的土地。
松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。
行至一处就能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏风。
杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶，吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。
哎呀呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。
还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由自在地悠闲来往。
浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使我写下文章来记录。
[尾]家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下的山势起伏。
看了这山峦，望了那峰巅，(如此的.美景)即使我有画笔，也不知道该画哪一边。
《一枝花》诗词8篇大全集东风留得残枝在，为惜馀芳独看来
《一枝花》诗词8篇大全集东风留得残枝在，为惜馀芳独看来一枝花，曲牌名，属南吕宫，用于散曲套数，为首牌。
也用于剧曲。
格律与宋词词牌《满路花》小异。
代表作品有关汉卿《一枝花·不伏老》等。
一枝花，是一支源远流长的中国传统曲牌，由宋词词牌《满路花》发展而来，在宋元时期的南北曲中都有运用。
它最晚出现于南宋辛弃疾的词作和最早的南戏作品《张协状元》中，之后在金代的诸宫调作品《董解元西厢记》和《刘知远诸宫调》中都有应用。
一枝花，属南吕宫，用于散曲套数，为首牌。
也用于剧曲。
与词牌《满路花》小异。
北曲初期有用南曲体者。
除第五句外，均作对句。
一枝花·不伏老元代：关汉卿〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。
恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。
三魂归地府，七魄丧冥幽。
关汉卿《一枝花·杭州景》诗词简析
关汉卿《一枝花·杭州景》诗词简析一枝花·杭州景元代：关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
译文看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。
刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡（国都）。
绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游历。
此处真的太富贵：全城里精致的刺绣帷幕，上乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成繁华一片。
百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错落，没有半块被闲置的土地。
松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。
行至一处就能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏风。
杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶，吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。
哎呀呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。
还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由自在地悠闲来往。
浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使我写下文章来记录。
家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下的山势起伏。
看了这山峦，望了那峰巅，（如此的美景）即使我有画笔，也不知道该画哪一边。
简析“钱塘自古繁华”，特别是南宋以杭州为都城，经过一百多年的经营，使它成为当时世界上少见的美丽城市。
这篇《杭州景》就是赞美杭州的绮丽风光，市井繁华的作品。
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二、散曲是由词发展而来的，但散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活， 语言风格更自然、朴实、清新明快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它 既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味，雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。
十三、南吕·一枝花·杭州景
而诸君如贯酸斋、马东篱、王实甫、关汉卿、张可久、乔梦符、郑德 辉、宫大用、白仁甫辈，咸富有才情，兼喜声律，以故遂擅一代之长。 （明•王世贞《曲藻序》）
散曲的历史的开场，仍当以大诗人关汉卿为第一人。汉卿的散曲大抵 散在杨朝英的《阳春白雪》和《太平乐府》里。他的作风，无论在小令或 套数里，所表现的都是深刻细腻，浅而不俗，深而不晦的；正是雅俗所共 赏的最好的作品。（郑振铎《中国文学史》）
如［南吕·四块玉］《闲适》：“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野史闲 吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。” 这是描写山野闲适生活的散曲。散曲的
由于散曲是继词之后新兴的民间艺术，在早期直接诉诸听觉的实践中，它无论是在题 材取舍、形式表现，还是在审美追求上，都与词通过不断的联系与剥离运动构建着新的艺 术空间。在关汉卿的曲作中，为了更好地表达市民知识分子的生活和个性，关汉卿娴熟地 驾御俗家口语，写作心态上则是“当行”不羁，即如臧懋循所言：“行家者，随所妆演无 不摹拟曲尽，宛若身当其处……” 故其作显示出趣、野、丽、秀等亦俗亦雅的多重审美韵 致。
普通高等教育“十一五”国家级规划教材（高职高专教育）
十三、南吕·一枝花·杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。
2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。
3、背诵该散曲。
十三、南吕·一枝花·杭州景
一、课文的相关知识
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗，由词发展而来，繁荣于元朝，而后贯穿明清二 代：和词一样，散曲是合乐的长短句，每一首的句数、字数及每字的平仄都受格律限制； 不同的是，散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活，语言风格更自然、朴实、清新明 快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味， 雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。散曲有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数 则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支 曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。来自十三、南吕·一枝花·杭州景
一、曲中的杭州，一是山青水秀，到处让人赏心悦目：“水秀山奇，一到处 堪游戏”，“松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一 步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠”，“钱塘江万顷玻璃。 更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏”，“浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石， 堪羡堪题”；二是街市繁华，百姓富足：“满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集”， “百十里街衢整齐，万余家楼阁参差”。
十三、南吕·一枝花·杭州景
一、关汉卿散曲之趣 关汉卿写日常或隐逸生活的散曲中有一部分内容具有谐趣（喜剧）元素。在中国以往
的诗词歌赋中，“谐趣”有着凤毛鳞角般的珍贵。虽然宋严羽提倡“兴趣”说，概括了诗 歌艺术具有“非关书”、“非关理”的感性直观特点，所谓“诗者，吟咏情性也”，但更 多是只注重“兴”即“情性”而不注重“趣”，即性情中的娱乐因素。由于散曲植根于俗 文化的舞台，又跟剧曲的音乐与表演有着千丝万缕的联系，散曲中的审美情趣方显示出更 丰富的世俗娱乐性特征。以关汉卿为代表的市民散曲家也与以往儒式诗词家不同，在卸载 科举压力、扬弃儒家文化之后，心态更加潇洒、心智更加跃动，生活中充满着诙谐、幽默、 滑稽、讽刺和调侃、自嘲等喜剧心态，以此更积极地享受世俗人生、解构政治忧愁，也用 以自嘲式地舒缓生活压力和心理焦虑。关汉卿作为书会才人的领袖，贾仲明说他“玲珑肮 脏天生就”(《录鬼薄续编》)。元人熊自得著《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。他追求崇尚的生活不是风雅华贵，而是快然自适，哪 怕博得“浪子风流名”。所以，关汉卿散曲中“趣”的韵致那么鲜明突出便是情理中事了。
关汉卿和王和卿留下的散曲作品数量不多，但是他们作为早期的作家， 在运用活泼灵动、豪放风趣的语言为文人散曲建立一种独特的艺术风格方 面，起了重要的作用。关汉卿的散曲，同他的杂剧有些地方是相通的：豪 爽而带老辣，富有热爱人生、热爱生活的激情，对世事具有一种智慧的洞 察力，常表现出诙谐的个性。（章培恒、骆玉明《中国文学史》）
三、略。
十三、南吕·一枝花·杭州景
关汉卿散曲审美韵致的多重性
吴伟凡
关汉卿一生创作散曲七十多篇，在金末元初作家中，为数最丰。他的散曲不管是艺术 风格，还是思想境界，都是最引人注目的。自王国维认为“其言曲尽人情、字字本色”后， 人们多推崇其散曲是元代“本色派”的一面旗帜，并多从质朴无文和俗美特质的角度去认 识。其实，关汉卿的散曲在俗美的艺术生态和审美表现中总是体现出多样的风格探索和多 重的艺术韵致，他那时而豪放恣肆，时而柔情万种，时而野气霸气，时而又稚气文气的表 达，透露出关汉卿内心世界的立体多样和艺术情趣（市民与士大夫文人）的多重取向，也 显示出他驾御形式、表达多样个性的“当行”本领，十分协调地与他的戏剧创作构成互动 系统，具有剧家散曲的特色。
二、课文的思想内容
该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无 比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
三、课文的艺术特点
散曲中写杭州的秀美风光与市井繁华，既概括又具体，有分有合。其中[一枝花][尾] 是总写，中间的[梁州第七]则分别写了杭州的市井、松轩……钱塘潮等，全景与点景接替 展现，层次分明。语言朴素自然，格调清新轻快，比喻精切生动，特别是口语的大量运用， 更使本曲彰显出关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点，给人留下了很深的印象。