色彩构成对比构成

泼、刺激明快之
感。
2、明度对比
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中短调
中间灰调的明 度弱对比。色彩 效果朦胧、含蓄、 模糊、深奥、同 时又显得平板， 清晰度也极差。
2、明度对比
中中调 中间灰调的明
度中对比。色彩 效果饱满，有丰 富含蓄的感觉。
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2、明度对比
中长调
中灰色调的
明度强对比。如
采用高调色和低
调色进行对比。wenku.baidu.com
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2、明度对比
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果清晰．激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
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高调 中调 低调
高短调 中短调 低短调
高中调 中中调 低中调
高长调 中长调 低长调
9
明 度 调 式 对 比 练 习
3、纯度对比
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
3、纯度对比
弱纯度对 比配色
强纯度对 比配色
孟 氏 纯 度 对 比 基 调
纯 度 对 比 练 习
4，色彩的冷暖
色彩的冷暖涉及到个人生理、心理以及固有经验等多方 面因素的制约，是一个相对感性的问题。色彩的冷暖是互为 依存的两个方面，相互联系，互为衬托。并且主要通过它么 之间的互相映衬和对比体现出来。一般而言，暖色光使物体 受光部分色彩变暖，背光部分则相对呈现冷光倾向。冷色光 正好与其相反。
色彩效果充
实．深刻、力度
感强．有丰富、
饱满的感觉，给
人以强健的男性
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色彩效果。
2、明度对比
低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感觉。
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2、明度对比
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
同时对比与连续对比 1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比
在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
1、色相对比
对比色对比 在120°夹角 之内的颜色对 比。 色彩对比更加 活泼、响亮。
1、色相对比
互补色对比
在180 °夹角 之内的颜色对 比 色彩对比最强 烈、活泼，但 处理不当容易 造成过于刺激 的视觉感受。
色 相 对 比 构 成 练 习
2、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄 明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属 中明度，红色与蓝色属中低明度）。
色彩的心里感受
心里温度
暖色：红、橙、黄等色调
高纯度暖----更暖 高纯度冷----更冷 纯度越降低----向中性转化
膨胀色：前进性的暖色、明度高的色彩。 收缩色：后退性的冷色、明度低的色彩。
法国国旗：红35：白33：蓝37，才感到宽度相等。
4、面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域， 这是一种多与少、大于小之间的对比。色 彩可以组合在任何大小的色域中，但我们 要研究他们之间应该有怎样的量比才能达 到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积比 于自身的明度有关。
2、明度对比
高调
（7~9）
中调
（4~6）
低调
（1~3）
2、明度对比
明度对比的强弱 ★ 明度弱对比——相差3级以内的对比，又称
为短调，具有含蓄、模糊的特点； ★ 明度中对比——相差4—5级的对比，又称
为中调，具有明朗、爽快的特点； ★ 明度强对比——相差6级以上的对比，又称
为长调，具有强烈、刺激的特点；
色彩构成对比构成
第二章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。
两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。
任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
2、明度对比
高短调
高调的弱对
比效果，色彩效
8-9-7
果极其明亮．形
象分辨力差。其
特点是优雅、轻
柔。高贵、软
弱．设计中常被
用来作为女性色
彩。
2、明度对比
高中调
以高调色为主
的中强度对
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比．色彩效果明
亮、欢快明朗而
又安稳。
2、明度对比
高长调
反差大、对比
强．色彩效果明
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亮、形象的清晰
度高．有积极活
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比
在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。
伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角 形和正圆形符合。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感， 红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、 重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内 角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩 张性。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。
圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。
三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生：
橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。
4，色彩的冷暖
色彩的冷暖也指颜色的冷暖属性。色彩的冷暖感觉是人们在 长期生活实践中由于联想而形成的。红、橙、黄色常使人联想起 东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”； 蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感 觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”。色彩的冷暖是相对的。在同类色彩中，含暖意 成分多的较暖，反之较冷。
位 置 与 色 彩 对 比
作业
1、明度对比（高调 中调 低调\亮 灰 暗） 2、纯度对比 3、冷暖对比 4、面积对比
谢谢大家！
形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
形 状 与 色 彩 对 比
5、色彩形状位置对比
位置与色彩对比 色彩本身的份量感和运动感决定其在画面 中的位置不同而具有不同的效果； 颜色相互之间的关系（距离）不同，色彩 效果不同；差异越大的颜色，距离越近， 会产生相互排斥的张力，对比效果越强； 差异越小的颜色，距离越近，会产生相互 吸引的亲和力，对比效果弱。
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色 相 环 面 积 比 例
伊顿的纯色面积比： 黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
色 彩 面 积 对 比 练 习
色 彩 面 积 对 比 练 习
色 彩 面 积 对 比 练 习
5、色彩形状位置对比
形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉， 称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会 联想到某种味觉感觉。
1、色相对比
色相对比是各 色相差别而形 成的对比，色 相对比的强弱 可以用色彩在 色相环上的距 离来表示。
色 相 对 比
1、色相对比
根据颜色位置所处距离的不同进行分类： 同一色 类似色 邻近色 对比色 互补色
1、色相对比
同一色对比 在15°夹角之内的
颜色对比。 属于同一种色系的不 同颜色对比，如红色 中的朱红、深红、桔 红、粉红等等。颜色 极易和谐，但也容易 显得缺乏变化。
2、明度对比
两种不同明度的色彩并列时，会使明色更 亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白 底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮； 而白底上的灰色明度较暗。
孟氏色立体等色相面明度变化
2、明度对比
明度基调 ★ 低明度调——由1—3级的暗色组成的基调，
具有沉静、厚重、忧郁、迟钝、沉闷的感 觉；（低调） ★ 中明度调——由4—6级的中明色组成的基 调，具有柔和、甜美、稳定的感觉； （中 调） ★ 高明度调——由7—9级的亮色组成的基调， 具有优雅、明亮、轻松、寒冷、软弱的感 觉。 （高调）
1、色相对比
邻近色对比 在45°夹角之内的颜 色对比。
色彩极易协调，但由 于缺乏对比，容易产 生单调感。在配色时 要注意各色彩之间明 度、纯度、和色性的 对比，在调和统一中 求得明快的对比效果。
1、色相对比
类似色对比
在90°夹角之内 的颜色对比。 邻近色之间色彩 逐渐变化，秩序 性强，故色彩组 合十分协调，容 易形成统一的色 调，并且不乏色 彩变化。