色彩构成对比构成
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色彩的对比构成同时对比连续对比三要
第四章 色彩的对比构成
低长调：低调的强对比效果。 具有强烈的、暴发性的、深 沉的、压抑的、苦 闷的感觉。
低中调：低调的中对比效果。 朴素、厚重、有力度，设计 中常被认为是男性色调。
3.纯度对比
色彩之间因鲜浊程度差别 而形成的对比叫纯度对比。 纯度对比较之明度对比、 色相对比更柔和、更含蓄， 1个阶段差的明度对比的清 晰度等于3个阶段差的纯度 对比，所以说纯度对比的 作用是潜在的，其特点是 增强用色的鲜艳感，即增 强色相的明确性。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
高长调:此调明暗反差大， 对比强，形象清晰度高。有 积极、活泼、刺激、明快之 感。 高中调:以高调色为主的中 强度对比，效果明亮、愉快。 高短调:高调的弱对比效果， 形象分辨力差。其特点淡雅、 柔和、高贵、软弱，设计中 常被用来作为女性色彩。
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比 二、连续对比 三、三要素对比
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比
同时对比指的是在同一时间 下色彩并置的对比效果，它 产生于这样的事实：看到任 何一种特定的色彩，眼睛都 会同时要求它的补色，如果 补色还没有出现，眼睛就会 自动将它产生出来。这种色 彩效果是作为一种感觉发生 在观者的眼睛中的，并非是 客观存在的事实。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
2.明度对比 色彩之间因明暗程度差别而 形成的对比，称之为明度对 比。 明度对比是色彩构成中最重 要的因素，是色彩三要素的 中心，色彩的层次与空间关 系主要依靠色彩的明度对比 来表现。只要发生色彩现象， 明度的差异和对比可以说是 无处不在。
色彩构成——色彩对比
彩度对比的强弱取决于对比色 彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿 色色相，红色的彩度值为14，将它 们划分为三段，靠近中轴的段称低 彩度色，彩色所在段称高彩度色， 中间部分称中彩度色。相差10个阶 段以上的彩度对比应称为彩度强对 比，差4个阶段以下的称彩度弱对 比．差6~7个阶段的称彩度中对比。 蓝绿色相的彩度值为6．同样划分 为三段，差4个阶段以上的彩度对 比称彩度强对比．差2~3个阶段的 称彩度中对比．差1个阶段的称彩 度弱对比。其他色相的彩度对比关 系可依次类推。
明度对比
明度对比
高调（7~9） 中调（4~6） 低调（1~3）
明度对比
8-9-7
明度对比
高短调
高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
明度对比
8-9-6
明度对比
高中调
以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比——大纲
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。
在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。
将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
色彩对比
色彩构成对比
色彩的冷暖可用一些对应的词来表示： 暖的感觉倾向：不透明、刺激、阳光、 稠密、土质感、硬、重、干燥、热烈 冷的感觉倾向：透明、镇静、阴影、稀 薄、空气、远、软、轻、湿、冷清、流动 的、理智 色彩在构图中的面积、 形状、位置以及 色相、明度、纯度、冷暖对心理刺激的差别 构成了色彩间的对比心理效应。
具体对比效果： Ａ．同一色相配； 只有明度深浅之分， 没有色相对比
Ｂ．邻近色相对比；
色彩对比非常弱，须借 助明度和纯度对比的变 化来弥补色相感不足的 效果．
Ｃ．类似色相对比； 易于显示和谐的对比， 也需要明度和纯度对比 的变化．主色调印象强 烈，耐看．
Ｄ．中差色相对比； 介于类似色和对比色之 间的中强对比，色调明 快协调．
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角 明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
色彩与形状讨论： Ａ．形状 圆－－非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆－－暖、湿、纯 扇形－－锐、冷、轻、华丽 正三角形－－冷、锐、硬、干、收缩、强、华丽、轻 等腰梯形－－重、硬、质朴 正方形－－硬、强、高尚、质朴、愉快 长方形－－冷、干、硬、强 正六边形－－无特别感受 椭圆形－－暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形－－硬、锐、冷、干、收缩、质朴 Ｂ．色彩 红－－很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大 橙－－很暖、扩大、华丽、软、强 黄－－暖、扩大、华丽、软、强 黄绿－－软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿－－湿 蓝绿－－冷、湿、高尚、愉快 蓝－－很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫－－冷、硬、收缩、重
色彩构成-对比构成
同时对比与连续对比
1、色相对比
2、明度对比
3、纯度对比
4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
第四章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。 两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。 任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。 圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。 三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生： 橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。 形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
色彩构成3-色相对比ppt课件
色相弱对比：同类色相、邻近色相、类似色相 色相中对比：中差色相 色相强对比：对比色相、互补色相
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色相对比分为六种：
1．同类色对比；
指在色相环上15 度以内的色彩差别对比所呈现的色彩 构成效果。它是同一色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾 向之间的色彩对比。 即： 只有明度深浅之分，
没有色相对比。
• 它的短处是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始 的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统 一与调和。
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指在色环上间隔为 180 度的色彩搭配而成 的色彩构成效果。如红与绿，蓝与橙，黄与紫。 这类对比产生强烈刺激作用，对人的视觉最具 吸引力。
精比色相对比更完整、更丰富、 更强烈，更富有刺激性
• 对比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的 习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，
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作业练习： 色相对比构成
邻近色对比 类似色对比 互补色对比 对比色对比
10X10cm
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2．邻近色相对比；
指在色环上 0-60 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如淡黄与 淡绿，橘黄与朱红，红与紫，蓝与绿。
三大构成-色彩构成-色彩对比PPT课件
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互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
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B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
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• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
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A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
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B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
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A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩构成色彩对比
8、有彩色与无彩色形成的对比：其对 比形成的色调有黑白彩调、灰白彩调、 黒灰彩调、黑白灰调等。
9、色相全调式对比： 即色相对比色调含 色相环上的所有色 相构成，由于色相 众多，对比类型比 较复杂，在组调时 必须注意形态构图 的主次、虚实、冷 暖、明暗与各色想 的面积位置的处理。
三、以纯度对比为主的构成色调
A、同时对比
同时对比是指两种以上色彩，在同在统一时 间、同一空间下，所形成的色彩对比。如：红比 绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在 黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时 对比中的明度对比。
B、连续对比
连续对比是指先看一种色彩，一段时间
后，紧接着再看另一种色彩，会Байду номын сангаас第二种色 彩上面有第一中色彩的补色味道呈现出来， 这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时 间，再看另一黄色，会发现在黄色上面会有 绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味 的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色 彩构成学中称为色残像。
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色相的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
色形态与色表现
将造型要素中的三种基本形（方形，三角形， 圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较， 分析，结果为：
3.以色彩位置对比的色彩构成法
两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比， 由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一 位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位 置发生关联，这种位置关系可分为上下，左右， 远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方 色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱， 接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
9、色相全调式对比： 即色相对比色调含 色相环上的所有色 相构成，由于色相 众多，对比类型比 较复杂，在组调时 必须注意形态构图 的主次、虚实、冷 暖、明暗与各色想 的面积位置的处理。
三、以纯度对比为主的构成色调
A、同时对比
同时对比是指两种以上色彩，在同在统一时 间、同一空间下，所形成的色彩对比。如：红比 绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在 黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时 对比中的明度对比。
B、连续对比
连续对比是指先看一种色彩，一段时间
后，紧接着再看另一种色彩，会Байду номын сангаас第二种色 彩上面有第一中色彩的补色味道呈现出来， 这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时 间，再看另一黄色，会发现在黄色上面会有 绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味 的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色 彩构成学中称为色残像。
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色相的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
色形态与色表现
将造型要素中的三种基本形（方形，三角形， 圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较， 分析，结果为：
3.以色彩位置对比的色彩构成法
两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比， 由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一 位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位 置发生关联，这种位置关系可分为上下，左右， 远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方 色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱， 接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
色彩对比构成设计
色彩构成
第二节 色相三属性对比
纯度弱对比：
指纯度差间隔三级以内的对比。此对比容易调和，但缺少变 化，具有色感弱，朴素、统一的特点，易出现模糊、灰、脏的感觉， 构成时注意借助色相和明度的变化。
色彩构成
第二节 色相三属性对比
纯度中对比：
是指纯度差间隔四五级的对比，纯度中对比具有温和、稳重、 沉静等特点，但易见度不高，容易缺乏动人之处。
色彩构成
第一节 色彩对比分类
高中调：
以大面积的高调色为基调，配合小面积的中调色，形成以高 调色为主的中强度对比，它是亮色调的中对比。具有欢快、轻松、 优雅的特点。
色彩构成
第一节 色彩对比分类
中中调：
以大面积的中调色为基调，配合小面积的高调色和低调色， 形成不强也不弱的中调色对比，它是中灰色调的中对比。具有丰 满、含蓄、富有等特点。
互补色相的对比构成色彩构成一纯度对比第二节色相三属性对比是指因纯度差别而形成的对比指较饱和的纯色与含有黑纯度对比既可以是纯色与其含灰的色彩的对比也可以是各种不同色彩倾向的灰色间的对比
色彩构成
色彩对比构成设计
1 色彩对比的分类 2 色彩三属性对比
色彩构成
第一节 色彩对比分类
一、色彩对比
色彩对比：是指各色彩之间存在的矛盾、对立、差别。
色彩构成
第一节 色彩对比分类
中长调：
以大面积的中调色为基调，配合小面积高调色和低调色，形成 中调的强对比。是中灰色调的强对比。具有丰富、厚重、有力、强 劲的色彩效果，具有男性化的表现。
色彩构成
第节 色彩对比分类
低长调：
以大面积的低调色为基调，配合小面积的高调色，形成明度 的强对比。它是暗色调的强对比。明度差别大，清晰度高，刺激 性强，但与高长调相比，又因大面积的低调色而显示出压抑和爆 发性的力度感，并具有不稳定、若闷的感情色彩。
色彩的对比构成duib
色彩的冷暖层次
利用冷暖色调的不同特性进行搭配，使画面呈现出温度和情感的变 化。
04
色彩的应用
色彩在平面设计中的应用
突出主题
通过使用与背景形成强烈对比的颜色，可以突出主题，吸引观众的 注意力。
传达情感
色彩可以用来传达特定的情感或氛围，例如使用暖色调来传达温馨、 舒适的感觉。
增强视觉冲击力
通过色彩的对比和搭配，可以增强平面设计作品的视觉冲击力，使其 更具吸引力。
艳程度。
效果
饱和度对比可以增强画面的鲜艳 度和生动性，使画面更加生动活
泼。
应用
在设计中，饱和度对比常用于突 出重点和增加视觉冲击力。
冷暖对比
定义
01
冷暖对比是指不同颜色冷暖属性之间的对比，主要基于颜色的
温度感觉。
效果
02
冷暖对比可以产生情感上的差异，如温暖、凉爽、兴奋、平静
等。
应用
03
在设计中，冷暖对比常用于表达情感和营造氛围，如温暖的色
色彩在室内设计中的应用
创造氛围
色彩可以用来创造特定的氛围，例如使用暖色调来营造温馨、舒 适的居家环境。
划分空间
通过使用不同色彩，可以对室内空间进行划分，使其更加合理、有 序。
增强视觉效果
通过色彩的搭配和运用，可以增强室内空间的视觉效果，使其更加 美观、舒适。
色彩在服装设计中的应用
1 2
突出风格
色彩可以用来突出服装的风格和特点，例如使用 鲜艳的颜色来表现活泼、时尚的风格。
色彩的对比构成
• 色彩的基础知识 • 色彩的对比 • 色彩的构成 • 色彩的应用
01
色彩的基础知识
色彩的分类
无彩色系
黑、白、灰等无彩色调，无彩色 调不包含红、黄、蓝等彩色调。
利用冷暖色调的不同特性进行搭配，使画面呈现出温度和情感的变 化。
04
色彩的应用
色彩在平面设计中的应用
突出主题
通过使用与背景形成强烈对比的颜色，可以突出主题，吸引观众的 注意力。
传达情感
色彩可以用来传达特定的情感或氛围，例如使用暖色调来传达温馨、 舒适的感觉。
增强视觉冲击力
通过色彩的对比和搭配，可以增强平面设计作品的视觉冲击力，使其 更具吸引力。
艳程度。
效果
饱和度对比可以增强画面的鲜艳 度和生动性，使画面更加生动活
泼。
应用
在设计中，饱和度对比常用于突 出重点和增加视觉冲击力。
冷暖对比
定义
01
冷暖对比是指不同颜色冷暖属性之间的对比，主要基于颜色的
温度感觉。
效果
02
冷暖对比可以产生情感上的差异，如温暖、凉爽、兴奋、平静
等。
应用
03
在设计中，冷暖对比常用于表达情感和营造氛围，如温暖的色
色彩在室内设计中的应用
创造氛围
色彩可以用来创造特定的氛围，例如使用暖色调来营造温馨、舒 适的居家环境。
划分空间
通过使用不同色彩，可以对室内空间进行划分，使其更加合理、有 序。
增强视觉效果
通过色彩的搭配和运用，可以增强室内空间的视觉效果，使其更加 美观、舒适。
色彩在服装设计中的应用
1 2
突出风格
色彩可以用来突出服装的风格和特点，例如使用 鲜艳的颜色来表现活泼、时尚的风格。
色彩的对比构成
• 色彩的基础知识 • 色彩的对比 • 色彩的构成 • 色彩的应用
01
色彩的基础知识
色彩的分类
无彩色系
黑、白、灰等无彩色调，无彩色 调不包含红、黄、蓝等彩色调。
色彩构成课件第三讲色彩对比
致蓝 耐色 看和 ；紫 红 色 的 双 色 调 构 成 ， 雅
明 度 对 比 关 系 明 确;
渐成大 变对量 衔比采 接关用 ，系高 主，纯 体画度 与面色 背色， 景彩利 融亮用 合丽色 。，相 并本 且身 注的 意明 色度 相差 的形
这幅明度九宫格的对比设计充满童趣，作品的内容与形式很好地结合在一 起，是设计感较强的作品。
长、中、短调
明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度 的大小。 长调：配色的明度差在5个阶段以外的组 合为明度的强对比，又叫长调； 短调：配色的明度差在3个阶段以内的组 合为明度的弱对比，叫短调； 中调：居中的称为中调。
明 度 九 调 构 成
5
5
5
长
中
短
长、中、短调情感特征
明度对比的长调画面清晰、肯定、醒目 短调朦胧、晦涩、遥远。 运用低、中、高基调和短调、中调、长调 六个因素可以组合成许许多多明度对比的 调子。
第三讲 色彩对比
指两种以上的色彩，以空间或时间关系相 比较，能比较出明确的差别时，它们的相 互关系就称为色彩的对比关系。
色彩对比的类别
明度对比 色相对比 纯度对比 冷暖对比 面积对比 位置对比 肌理对比
1、明度对比
包括同一种色之间的明度差和不同色彩之 间的明度差两个概念 明度对比是指色彩间明暗层次的对比。
以“文明”为主题的色相对比设计，手是贯穿始终的主线，色相对比关系 正确，画面层次清楚，构图风格统一。
以环保为主题的色相对比构成，很好地将创 意用简练的手法表现出来，作品风格统一。
对比色彩构成
对比色彩构成《色彩的奇妙“对对碰”》嘿，朋友们！今天咱来聊聊这对比色彩构成，那可真是有趣得很呢！红色和绿色，这可是一对出了名的“冤家”。
你看那红通通的苹果挂在绿油油的树叶间，是不是特别显眼？就像舞台上的主角和配角，红色那么耀眼，绿色却甘心当那片衬托的绿叶。
红色热情似火，仿佛能燃烧一切；绿色呢，充满生机，给人希望。
它们俩放在一起呀，就是一场视觉的盛宴。
再说说蓝色和黄色吧。
蓝色像那广阔的天空，深邃而宁静；黄色就像那温暖的阳光，灿烂又耀眼。
把蓝色和黄色搭配起来，就像是天空中突然出现了一轮金灿灿的太阳，那画面，别提多美妙啦！一个沉稳，一个活泼，这不就是生活中的两种状态嘛。
还有黑色和白色，这可是经典的组合。
黑色神秘深邃，像夜晚的星空，藏着无尽的秘密；白色纯洁无瑕，如同新下的雪花，让人不忍心去触碰。
它们俩在一起，那就是简洁与高雅的完美结合。
穿上黑白搭配的衣服，瞬间就感觉自己时尚感爆棚啦！咱平时的生活里呀，也到处都是对比色彩的奇妙组合。
就说那装修房子吧，有的人喜欢用深色的家具搭配浅色的墙壁，让房间既有层次感又不失明亮；有的人则喜欢反过来，用浅色的家具搭配深色的背景，营造出一种低调奢华的氛围。
出去逛街的时候，那花花绿绿的招牌也是对比色彩的大展示呢！红色的招牌配上黄色的字，想不注意都难；蓝色的底上用白色的字，那叫一个清爽干净。
这些色彩的搭配可不只是为了好看，还能吸引我们的眼球，让我们忍不住就走进店里去瞧瞧。
我记得有一次去看画展，有一幅画就是用了强烈的对比色彩。
一边是热烈的红色和橙色，另一边是冷静的蓝色和绿色，中间用一道黑色的线隔开。
那视觉冲击力呀，真的让我印象深刻。
我站在那幅画前，仿佛能感受到两种不同的情绪在碰撞，在拉扯。
总的来说呀，对比色彩构成就是这么神奇，这么有魅力。
它们能让我们的世界变得丰富多彩，能让我们的心情也跟着起起落落。
它们就像是生活中的调味剂，给我们的日子增添了许多乐趣和惊喜。
所以呀，让我们多多去发现这些色彩的奇妙之处，用它们来装扮我们的生活，让我们的每一天都过得像一幅绚丽多彩的画！。
第三章 色彩构成中色色彩对比
图3-38明度对比
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
色彩构成-明度对比
明度的三种对比：① 明度弱对比、短调对比 （相差3色阶以内）；②明 度中对比、中调对比（3～ 5色阶间）；②明度强对比、 长调对比（相差5色阶以 上）。
在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色， 另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可以 把明度对比大致上划分为以下十种.
在明度对比中如果其中面积最大作用也最大的色彩或色组属于高调色另外色的对比属于长调对比那么整组的对比就称为高长调
色彩构成
二、明度对比
明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的 黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素， 色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表 现。
根据明度色标，如果将明度分为十级，零度为最低， 十度为最高。明度在零至三度的色彩称为低调色，四至六 度的色彩称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。
高短调 对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感 觉是优雅的、柔和的、女性化的、朦胧的。
中长调 对比主色调为中ຫໍສະໝຸດ 度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调 对比主色调为中明度的、三至五度差的对 比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调 对比主色调为中明度的，三度差以内的对比， 是模糊而平板的，是朴素的。
色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度 差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比称为中 调对比；五度差以上的对比，是明度强对比，称为长调对 比。
孟氏色立体无彩色以N 表 示，明度V分为 11个等 级 ， 从 N0 （ 黑 ） 到 N10 （白）。
明度的三个层次：① 低明度色调、低调色（0～ 3色阶，黑至深灰）；②中 明度色调、中调色（4～6 色阶，中灰）；③高明度 色调、高调色（7～10色阶， 浅灰至白）。
在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色， 另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可以 把明度对比大致上划分为以下十种.
在明度对比中如果其中面积最大作用也最大的色彩或色组属于高调色另外色的对比属于长调对比那么整组的对比就称为高长调
色彩构成
二、明度对比
明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的 黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素， 色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表 现。
根据明度色标，如果将明度分为十级，零度为最低， 十度为最高。明度在零至三度的色彩称为低调色，四至六 度的色彩称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。
高短调 对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感 觉是优雅的、柔和的、女性化的、朦胧的。
中长调 对比主色调为中ຫໍສະໝຸດ 度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调 对比主色调为中明度的、三至五度差的对 比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调 对比主色调为中明度的，三度差以内的对比， 是模糊而平板的，是朴素的。
色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度 差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比称为中 调对比；五度差以上的对比，是明度强对比，称为长调对 比。
孟氏色立体无彩色以N 表 示，明度V分为 11个等 级 ， 从 N0 （ 黑 ） 到 N10 （白）。
明度的三个层次：① 低明度色调、低调色（0～ 3色阶，黑至深灰）；②中 明度色调、中调色（4～6 色阶，中灰）；③高明度 色调、高调色（7～10色阶， 浅灰至白）。
色彩构成色相对比作业
色彩构成色相对比作业
色彩构成色相对比作业，可以包括以下几个步骤：
1.确定对比类型：首先需要确定对比的类型，包括同类色相对比、
邻近色相对比、类似色相对比、中差色相对比、对比色相对比和互补色相对比等。
2.选择颜色：根据确定的对比类型，选择两种或多种颜色进行对比。
在选择颜色时，需要注意色彩的明度、纯度和冷暖等因素，以确保对比的效果明显且具有美感。
3.制作色卡：将选定的颜色制作成色卡，以便进行对比。
在制作色
卡时，需要注意色彩的准确性和色卡的清晰度。
4.对比分析：对色卡进行对比分析，观察不同颜色之间的差异和变
化。
可以从色相、饱和度、明度等方面进行分析，并记录下对比的结果。
5.总结归纳：根据对比分析的结果，总结归纳出不同颜色之间的特
点和关系，以及它们在色彩构成中的应用。
6.制作作品：根据总结归纳的结果，选择一种或多种颜色进行实际
创作，制作出具有美感的作品。
在制作作品时，需要注意色彩的搭配和组合，以及色彩与主题的协调性。
通过以上步骤，可以完成色彩构成色相对比作业。
需要注意的是，在对比不同颜色时，应该保持客观和理性的态度，从多个角度进行分析
和评价，以得出准确的结论。
同时，也需要不断尝试和探索新的颜色搭配和组合方式，以提升自己的色彩构成能力。
色彩构成3——构成法则：色彩对比
（六）面积错视
面积相同的白色与黑色相比, 白色看起来会比黑色大一些;同样面积的 暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起来比实际尺寸 要小。这是因为在正常人眼里, 暖色或明亮的颜色有扩散效果, 看起来比实 际大一些,属于“膨胀色”;而冷色或深暗的颜色有收缩的效果,看起来比实 际要小一些, 属于“收缩色”。
色彩对比有两种情况, 一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比, 叫同 时对比; 另一种情况是先看到某种色彩, 然后看到第二种色彩时产生的对比, 叫连续对比。
二﹑对比的条件 首先,在进行色彩对比研究时,一
种颜色是无法进行比较的, 必须选用 两种或两种以上的颜色才能进行比较。 其次, 两种颜色在进行比较时要并置 放在一起, 而且要在同一时间和相同 的距离内进行观看。另外,对比的颜 色要有可比性, 要有一定的清晰可辨 的差异性, 若差异性太小, 对比效果 就不明显。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
补色对比中还有一种错视现象, 如将红色和黄色放在一起时, 各自的 色相都非常明显, 然后将两色分开,首 先注视红色数十秒以后,再快速移视黄 色,会发现黄色有偏绿的现象, 而过十 几秒钟后这种现象就消失了 。这是因 为注视红色后会眼睛会自然产生其补 色残像一一绿色, 它与黄色重叠后又 会继续产生视觉混色现象。这种色彩 时间差造成的对比不同于同时并列的 对比, 称为连续对比。
3、明度对比的构成要点 (1) 色调差异要细致区分要点
明度对比分为9个不同层次, 差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之 间的不同。既要在调色方面细致地区分, 还要在9种对比当中体会不同的对比 带给人的不同感受, 并学会运用 。
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
8-9-7
色彩构成(三)色彩的对比构成
色彩构成
第５课 纯度对比（彩度对比）
▌1 纯度改变的方法
①掺和黑色降低纯度（同时也降低了明度）。 ②掺和白色降低纯度（同时也提高了明度）。 ③掺和灰色降低纯度（同时也改变了明度）。 ④掺和互补色降低纯度（同时也改变了明度）。
色彩构成
▌2 纯度基调
将纯色与同明度的灰色以不同比例相混 合，建立一个9等级的纯度推移，并以 此来划分纯度的基调，不同纯度基调的 构成具有不同的情调与个性。
色彩构成
第３课 色相对比
与此相隔15°以内为同类色，同类色为色相弱对比； 与此相隔15°～30°为邻近色，邻近色为色相弱对比； 与此相隔30°～60°为类似色，类似色为色相中对比； 与此相隔60°～120°为中差色，中差色为色相中对比； 与此相隔120°以上为对比色，对比色为色相强对比； 与此相隔180°为互补色，互补色为色相最强对比。
色彩构成
▌3 中差色
以某一颜色为基准，与此色相间隔4～7色的 颜色为中差色，即色相环上间隔在60°～ 120°的色彩配合。
▌4 对比色
以某一颜色为基准，与此色相间隔7~9色的 任意两色互为对比色，即色相环上间隔 120°～165°的色组配合。
色彩构成
▌5 互补色
以某一颜色为基准，与此色相间隔180°的任意两色为互补色，即色环上间隔180°的色 组配合。黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成，色彩对比极为 强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感；另一方面又会产生粗俗生硬、 动荡不安的消极作用。
第２课 色彩对比的分类
从色彩自身的特征出发，认识各种对比的性质、意义和作用， 可分为色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、 同时对比和连续对比等。 以探索色彩对比的构成规律出发，可分为面积对比、形状对比、 位置对比、距离对比、数量对比等。
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3、纯度对比
弱纯度对 比配色
强纯度对 比配色
孟 氏 纯 度 对 比 基 调
纯 度 对 比 练 习
4，色彩的冷暖
色彩的冷暖涉及到个人生理、心理以及固有经验等多方 面因素的制约，是一个相对感性的问题。色彩的冷暖是互为 依存的两个方面，相互联系，互为衬托。并且主要通过它么 之间的互相映衬和对比体现出来。一般而言，暖色光使物体 受光部分色彩变暖，背光部分则相对呈现冷光倾向。冷色光 正好与其相反。
色彩的心里感受
心里温度
暖色：红、橙、黄等色调
高纯度暖----更暖 高纯度冷----更冷 纯度越降低----向中性转化
膨胀色：前进性的暖色、明度高的色彩。 收缩色：后退性的冷色、明度低的色彩。
法国国旗：红35：白33：蓝37，才感到宽度相等。
4、面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域， 这是一种多与少、大于小之间的对比。色 彩可以组合在任何大小的色域中，但我们 要研究他们之间应该有怎样的量比才能达 到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积比 于自身的明度有关。
24
色 相 环 面 积 比 例
伊顿的纯色面积比： 黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
色 彩 面 积 对 比 练 习
色 彩 面 积 对 比 练 习
色 彩 面 积 对 比 练 习
5、色彩形状位置对比
形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉， 称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会 联想到某种味觉感觉。
色彩效果充
实．深刻、力度
感强．有丰富、
饱满的感觉，给
人以强健的男性
5-6-9
色彩效果。
2、明度对比
低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感觉。
1-2-3
2、明度对比
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
2、明度对比
两种不同明度的色彩并列时，会使明色更 亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白 底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮； 而白底上的灰色明度较暗。
孟氏色立体等色相面明度变化
2、明度对比
明度基调 ★ 低明度调——由1—3级的暗色组成的基调，
具有沉静、厚重、忧郁、迟钝、沉闷的感 觉；（低调） ★ 中明度调——由4—6级的中明色组成的基 调，具有柔和、甜美、稳定的感觉； （中 调） ★ 高明度调——由7—9级的亮色组成的基调， 具有优雅、明亮、轻松、寒冷、软弱的感 觉。 （高调）
位 置 与 色 彩 对 比
作业
1、明度对比（高调 中调 低调\亮 灰 暗） 2、纯度对比 3、冷暖对比 4、面积对比
谢谢大家！
同时对比与连续对比 1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比
在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
1-2-5
2、明度对比
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果清晰．激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
1-2-9
高调 中调 低调
高短调 中短调 低短调
高中调 中中调 低中调
高长调 中长调 低长调
9
明 度 调 式 对 比 练 习
3、纯度对比
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。
伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角 形和正圆形符合。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感， 红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、 重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内 角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩 张性。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。
1、色相对比
色相对比是各 色相差别而形 成的对比，色 相对比的强弱 可以用色彩在 色相环上的距 离来表示。
色 相 对 比
1、色相对比
根据颜色位置所处距离的不同进行分类： 同一色 类似色 邻近色 对比色 互补色
ห้องสมุดไป่ตู้
1、色相对比
同一色对比 在15°夹角之内的
颜色对比。 属于同一种色系的不 同颜色对比，如红色 中的朱红、深红、桔 红、粉红等等。颜色 极易和谐，但也容易 显得缺乏变化。
形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
形 状 与 色 彩 对 比
5、色彩形状位置对比
位置与色彩对比 色彩本身的份量感和运动感决定其在画面 中的位置不同而具有不同的效果； 颜色相互之间的关系（距离）不同，色彩 效果不同；差异越大的颜色，距离越近， 会产生相互排斥的张力，对比效果越强； 差异越小的颜色，距离越近，会产生相互 吸引的亲和力，对比效果弱。
泼、刺激明快之
感。
2、明度对比
5-6-4
中短调
中间灰调的明 度弱对比。色彩 效果朦胧、含蓄、 模糊、深奥、同 时又显得平板， 清晰度也极差。
2、明度对比
中中调 中间灰调的明
度中对比。色彩 效果饱满，有丰 富含蓄的感觉。
5-6-1
2、明度对比
中长调
中灰色调的
明度强对比。如
采用高调色和低
调色进行对比。
2、明度对比
高短调
高调的弱对
比效果，色彩效
8-9-7
果极其明亮．形
象分辨力差。其
特点是优雅、轻
柔。高贵、软
弱．设计中常被
用来作为女性色
彩。
2、明度对比
高中调
以高调色为主
的中强度对
8-9-6
比．色彩效果明
亮、欢快明朗而
又安稳。
2、明度对比
高长调
反差大、对比
强．色彩效果明
8-9-1
亮、形象的清晰
度高．有积极活
1、色相对比
邻近色对比 在45°夹角之内的颜 色对比。
色彩极易协调，但由 于缺乏对比，容易产 生单调感。在配色时 要注意各色彩之间明 度、纯度、和色性的 对比，在调和统一中 求得明快的对比效果。
1、色相对比
类似色对比
在90°夹角之内 的颜色对比。 邻近色之间色彩 逐渐变化，秩序 性强，故色彩组 合十分协调，容 易形成统一的色 调，并且不乏色 彩变化。
4，色彩的冷暖
色彩的冷暖也指颜色的冷暖属性。色彩的冷暖感觉是人们在 长期生活实践中由于联想而形成的。红、橙、黄色常使人联想起 东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”； 蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感 觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”。色彩的冷暖是相对的。在同类色彩中，含暖意 成分多的较暖，反之较冷。
2、明度对比
高调
（7~9）
中调
（4~6）
低调
（1~3）
2、明度对比
明度对比的强弱 ★ 明度弱对比——相差3级以内的对比，又称
为短调，具有含蓄、模糊的特点； ★ 明度中对比——相差4—5级的对比，又称
为中调，具有明朗、爽快的特点； ★ 明度强对比——相差6级以上的对比，又称
为长调，具有强烈、刺激的特点；
圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。
三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生：
橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。
1、色相对比
对比色对比 在120°夹角 之内的颜色对 比。 色彩对比更加 活泼、响亮。
1、色相对比
互补色对比
在180 °夹角 之内的颜色对 比 色彩对比最强 烈、活泼，但 处理不当容易 造成过于刺激 的视觉感受。
色 相 对 比 构 成 练 习
2、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄 明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属 中明度，红色与蓝色属中低明度）。
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比
在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
色彩构成对比构成
第二章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。
两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。
任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。