出版物的整体设计
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主讲人：李宁
什么是出版物的整体设计？
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12/23/2014
第一节 出版物整体设计概说 • 一、出版物的开本
•
• 开本是指一本书幅面的大小，是以整张纸 裁开的张数作标准来表明书的幅面大小的。 把一整张纸切成幅面相等的 16 小页，叫 16 · 开，其余类推。由 开，切成 32 小页叫 32 于整张原纸的规格有不同规格，所以，切 成的小页大小也不同。
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• 4、散页装 • 散页装是指书芯、封面等没有被粘结起来， 而以单页形态存在。散页装的出版物一般 放在袋子、盒子里，或用夹子加以固定。 • 5、套装 • 套装是指有些平装、精装或散页装的出版 · 物被放在书函或书套里。多卷书或多册书 有时使用套装的方式。一方面是为了保护 书籍，另一方面是为了强调出版物的整体 性，加强出版物装帧设计的效果。
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如版面的上部最引人注意，并给人高大、 上扬、漂浮在上的感觉。下部则相对低矮、 沉重、稳定，甚至给人压抑的感觉；左边 往往让人感觉自由、轻便、舒展；右侧给 · 人局促而又沉重的印象。因此，版心在版 面的位置应根据出版物的内容、性质、用 途等不同选择相应的形式。
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2、合理安排版心文字的排式 版心主题文字主要有两种排式：直排和横 排。古籍常用直排，现代出版物一般用横 排，据此出版物分别被称为横排本和竖排 本。 3、科学选择版心字体和引文、正文的编排 · 方式 版心文字字体的选择：正文主体文字一般 采用宋体或楷体。宋体是出版物采用的基 本字体，楷体主要用于少儿教科书、少儿 读物。
（二）装订样式 出版物的装订样式有以下五种 1、平装 平装是根据现代印刷的特点，先将大幅画折 叠成贴、配成册，包上封面后切取三面毛 边，就成为一般可以阅读的书记。这是图 · 书最常用的装订样式。平装又可分为普通 平装和勒口平装。平装的封面一般用软质 纸，而且封面和书芯的大小保持一致。
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• （2）高等学校教材一般采用大开本，过去 多用 16 开，显得太大了，现在多改为大 32 开。 • （3）文学书籍常为方便读者而使用 32 开。 诗集、散文集开本更小，如 42 开、 36 开 等。 · • （4）工具书中的百科全书、辞海等厚重渊 博，一般用大开本，如 16 开。小字典、手 册之类可用较小开本，如 64 开。
字级大小不同，会对读者的视觉产生不 同的冲击效果。出版物中字级的使用是 有规定，如正文用字不应当小于五号字， 五号以下的字主要用于引文、说明、注 释、图表中；工具书可以用小字号。少 · 年儿童和老年人的读物适合用大字号； 标题与正文应有所区别，用字应大写， 使得内容层次分明、重点突出。
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四、切口、书眉与标题的设计 （一）切口的设计 切口，即周空，是指版心四周留出的空白， 一般最大值为2cm。根据其所在的位置不同 可分为上切口、下切口、内切口、外切口。 上切口，又称天头、上白边，是位于版心 · 上方的白边，下切口，又称地脚、下白边， 是位于版心下方的白边。
版式设计要以出版物的性质、内容、读者 对象、篇幅大小和可供使用的工艺技术手 段等为依据，使出版物内文版式和外部装 帧相协调，即方便阅读、又增强审美感。 2、版式设计的类型 · 出版物的版式设计，主要有图书版式设计和 报刊版式设计。图书版式设计的具体内容 包括书眉、版心、页码、印刷字规格、版 面字数、图表位置等。
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• （一）字级 • 字级是指印刷字的大小级别。国内字级的 表示经历了号数制、点数制和级数制三个 历史。在铅字排版时代，字的大小采用号 数值、即初号、小初号、二号、三号、四 号等来表示铅字的大小，号数越大字越小。 · • 欧美各国用来计算拉丁字母（西文字母） 活字大小的标准的制度。因各字母的字身 宽度不等 ，其点数只能按长度来计算。 1958年规定点的单位长度1点为0.35毫米， 72点为1英寸。五号字为10.5点，3.69毫米。
· • 古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数 百年不变，直到今天仍然具有很大的市场， 它并未因时代的发展而彻底被淘汰。
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2、网格式 网格式设计起源于20世纪30年代的瑞士，它 运用固定格子，将版心分为规定尺寸的不 同栏数，并规定标题、图文等在网格中所 占的比例，以表现出版面的节奏、韵律对 称之美。 网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性， · 但同时也会给版面带来呆板的负面影响。 设计师在运用网格设计的同时，应适当打 破网格的约束使画面活泼生动。
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内切口，又称订口、内白边，是位于版心 内侧的白边，因书页在这一侧装订，故称 订口。外切口又称翻口、外白边，是位于 版心外侧的白边，因书页在这一侧翻动， 故称翻口。 切口的设置，即可以让读者阅读时视力不受 · 周围环境的影响，又可以给读者留下批注 的空间。出版物的性质可以决定切口的比 例，切口与装订方式也是相互影响的。切 口与版心的位置比例是实现版面表现力的 主要手段，是构成版面设计的重要内容。
书眉文字之下印的一条线，俗称书眉线。 书眉的作用主要是充当方向标，即打开出版 物的任何一页，都可以让读者知道所处的 位置，既方便翻检阅读，又起到美化、装 · 饰的作用，书眉的设计应灵活多样，如学 术性图书应凝重、简洁，文学座屏应具有 活泼、跳动的韵律。
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（二）版心设计的基本要求 按照周空白边的大小变化，版心在版面上 的位置有以下几种情形 ： 版心居中，即上下左右白边相等；版心偏 上，即地脚空白增多；版心偏下，即甜头 · 空白增大；版心向订线靠拢，即订口空白 缩小，翻口空白增大；
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鉴于人们视觉对统一版面中不同视域的注 意成都和产生的心理感受不同，对版心进 行设计时应当尊重阅读者视线落点先左后 · 右，先上后下的顾虑。
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（二）版式设计的形式 版式设计的形式主要有古典式、网格式和 自由版式。 1、古典式 古典式版式设计，是以德国人古登堡为代表 的欧洲设计艺术家确立的图书版式设计形 · 式。特点：是以订口为轴心左右两页相对 称，内文版式有严格的限定。
•
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• 字距、行距具有统一的尺寸标准，天头、 地脚均按照一定的比例关系组成一个保护 性的框子。 • 文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关 系都有严格的对应标准。
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• 级数制实际上是手动照排机实行的一种字 形计量制式。它是根据这种机器上控制字 形大小的镜头的齿轮,每移动一个齿为一级, 并规定1级＝0.25mm,1mm=4级。有不少的 电子排版系统在字形大小上也支持级数制。 · 我国对于级数制有国家标准,即GB3959-83。
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（二）书眉的设计 书眉，即页眉，一般是指版心上方空白 （天头）出印的书刊名或章节名。现代板 式自由化设计的理念打破了书眉位于版心 之上的传统做法，现在很多书眉设计在翻 口上。书眉在单页码所印标题一般应小于 · 双页码，如在单页码处印章节名，双页码 处应印书刊名。
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（二）字体 1、基本字体 基本字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体 四大类，他们是印刷书看中最常用的字 体。 2、艺术字体 艺术字体是将书法艺术和美术字的写作 · 技巧融入到印刷字中，有综艺体、隶书 体等。
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在设计出版物的字体、字级时应充分考虑 出版物的性质、内容、读者对象以及视觉 效果灯，做到因书而异。在同一本书中， 不同部分如标题、正文、引文、书眉等， 所用的字级、字体应该有所不同。 三、版心设计 · 版心设计的涵义及其构成要素 版心是页面中主要内容所在的区域,即每页 版面正中的位置，书刊等每页排印文字图 画的部分，又叫节口，一般不包括书眉、 中缝和页码，由文字、图表和间空组成。
2、精装书 精装书籍在清代已经出现，是西方的舶来方 法。后来西方的许多像《圣经》、《法典》 等书籍，多为精装。清光绪二十年美华书 局出版的《新约全书》就是精装书。封面 镶金字，非常华丽。精装书最大的优点是 · 护封坚固，起保护内页的作用，使书经久 耐用。 精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、 书角上进行各种造型加工后制成的。
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3、自由版式 激光照排技术的发展是自由版式设计诞生的 基础，代表人物是美国设计师戴维· 卡森， 他将线条、形态、色调、空间等进行合理 利用，开创了版式设计的新理念。自由版 式设计的特点：版心无疆界行、字图一体 · 性，字体的多变性、局部的非阅读性等。 当今多媒体出版物形式的演变，使得版式设 计中各种视觉、听觉等元素不断增多，版 式设计的原理和技巧更多的注入了艺术的 要求。
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• 把 787 毫米× 1092 毫米的纸张切成的 16 张小页叫小 16 开，或 16 开。把 850 毫米 × 1168 毫米的纸张切成的 16 张小页叫大 16 开。其余类推。 • 开本的类型和规格 · • 大型本：12 开以上的开本。适用于图表较 多，篇幅较大的厚部头著作或期刊印刷。
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• 第二节 出版物的版式设计 • 一、版式设计概说 • （一）版式设计的涵义和类型 • 1、版式设计的涵义 • 版式，是指出版物除封面之外的全部版面 · 内容的编排格式。版式设计是指在一定的 出版物幅面内对版面各要素进行确定和处 理，是出版物技术设计的重要组成部分。
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• 二、印刷字规格的设计 • 印刷字规格包括行距、字距、字体、字号 的使用，它们对读者的视觉感受和阅读都 有一定的影响，如行距、字距排的太密， 用字规格小，会产生错读、跳行等阅读错 误；行距、字距太宽，用字规格较大，又 造成浪费。印刷字的大小与形体各有不同 · 的规格，分别用字级和字体表示。
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• 封面材料的选择余地很大，如皮质的、丝 织的、布料的等都可以。 • 3、线状书 • 出现在明朝初年，是我国装订技术史上第 一次将零散页张集中起来，用订线方式穿 连成册的装订方法。线状书的出现表明了 我国的装订技术进入了一个新的阶段，线 · 状主要用于古籍的装订。
12/23/2ห้องสมุดไป่ตู้14
• 在实践中，同一种开本，由于纸张和印刷 装订条件的不同，会设计成不同的形状， 如方长开本、正偏开本、横竖开本等。同 样的开本，因纸张的不同所形成不同的形 状，有的偏长、有的呈方。 · • 不同类型的图书与开本 • （1）马列著作等政治理论类图书严肃端庄， 篇幅较多，一般都放在桌子上阅读，开本 较大，常用大 32 开。
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• 中型本：16 开— 32 开的所有开本。属一般 开本，适用范围较广，各类书籍印刷均可 应用。 • 小型本：适用于手册、工具书、通俗读物 或短篇文献，如 46 开、 60 开、 50 开、 44 · 开、 40 开等。 • 我们平时所见的图书均为 16 开以下的，因 为只有不超过 16 开的书才能方便读者的阅 读。在实际工作中，由于各印刷厂的技术 条件不同，常有略大、略小的现象。
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• 版心的构成要素有： • 1、版心率与版心大小 • 版心所占版面的大小比例称为版心律，版 心大小以及版心在版面的位置是版式设计 · 的重要内容，它与周空相互制约。版心大 小=版心宽度×版心高度
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2、版面字数 • 是指版心上容纳的字的总数，与版心大小、 字级等相关。版心排字多少在实际工作中 有一定规律，不同的书按不同的要求去执 行，如科技类和文艺类出版物，由于其内 · 容和性质不同，使用字级、字体各不相同。
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• （5）印刷画册的排印要将大小横竖不同的 作品安排得当，又要充分利用纸张，故常 用近似正方形的开本，如 6 开、 12 开、 20 开、 24 开等，如果是中国画，还要考虑其 独特的狭长幅面而采用长方形开本。 • （6）篇幅多的图书开本较大，否则页数太 · 多，不易装订。
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什么是出版物的整体设计？
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第一节 出版物整体设计概说 • 一、出版物的开本
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• 开本是指一本书幅面的大小，是以整张纸 裁开的张数作标准来表明书的幅面大小的。 把一整张纸切成幅面相等的 16 小页，叫 16 · 开，其余类推。由 开，切成 32 小页叫 32 于整张原纸的规格有不同规格，所以，切 成的小页大小也不同。
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• 4、散页装 • 散页装是指书芯、封面等没有被粘结起来， 而以单页形态存在。散页装的出版物一般 放在袋子、盒子里，或用夹子加以固定。 • 5、套装 • 套装是指有些平装、精装或散页装的出版 · 物被放在书函或书套里。多卷书或多册书 有时使用套装的方式。一方面是为了保护 书籍，另一方面是为了强调出版物的整体 性，加强出版物装帧设计的效果。
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如版面的上部最引人注意，并给人高大、 上扬、漂浮在上的感觉。下部则相对低矮、 沉重、稳定，甚至给人压抑的感觉；左边 往往让人感觉自由、轻便、舒展；右侧给 · 人局促而又沉重的印象。因此，版心在版 面的位置应根据出版物的内容、性质、用 途等不同选择相应的形式。
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2、合理安排版心文字的排式 版心主题文字主要有两种排式：直排和横 排。古籍常用直排，现代出版物一般用横 排，据此出版物分别被称为横排本和竖排 本。 3、科学选择版心字体和引文、正文的编排 · 方式 版心文字字体的选择：正文主体文字一般 采用宋体或楷体。宋体是出版物采用的基 本字体，楷体主要用于少儿教科书、少儿 读物。
（二）装订样式 出版物的装订样式有以下五种 1、平装 平装是根据现代印刷的特点，先将大幅画折 叠成贴、配成册，包上封面后切取三面毛 边，就成为一般可以阅读的书记。这是图 · 书最常用的装订样式。平装又可分为普通 平装和勒口平装。平装的封面一般用软质 纸，而且封面和书芯的大小保持一致。
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• （2）高等学校教材一般采用大开本，过去 多用 16 开，显得太大了，现在多改为大 32 开。 • （3）文学书籍常为方便读者而使用 32 开。 诗集、散文集开本更小，如 42 开、 36 开 等。 · • （4）工具书中的百科全书、辞海等厚重渊 博，一般用大开本，如 16 开。小字典、手 册之类可用较小开本，如 64 开。
字级大小不同，会对读者的视觉产生不 同的冲击效果。出版物中字级的使用是 有规定，如正文用字不应当小于五号字， 五号以下的字主要用于引文、说明、注 释、图表中；工具书可以用小字号。少 · 年儿童和老年人的读物适合用大字号； 标题与正文应有所区别，用字应大写， 使得内容层次分明、重点突出。
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四、切口、书眉与标题的设计 （一）切口的设计 切口，即周空，是指版心四周留出的空白， 一般最大值为2cm。根据其所在的位置不同 可分为上切口、下切口、内切口、外切口。 上切口，又称天头、上白边，是位于版心 · 上方的白边，下切口，又称地脚、下白边， 是位于版心下方的白边。
版式设计要以出版物的性质、内容、读者 对象、篇幅大小和可供使用的工艺技术手 段等为依据，使出版物内文版式和外部装 帧相协调，即方便阅读、又增强审美感。 2、版式设计的类型 · 出版物的版式设计，主要有图书版式设计和 报刊版式设计。图书版式设计的具体内容 包括书眉、版心、页码、印刷字规格、版 面字数、图表位置等。
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• （一）字级 • 字级是指印刷字的大小级别。国内字级的 表示经历了号数制、点数制和级数制三个 历史。在铅字排版时代，字的大小采用号 数值、即初号、小初号、二号、三号、四 号等来表示铅字的大小，号数越大字越小。 · • 欧美各国用来计算拉丁字母（西文字母） 活字大小的标准的制度。因各字母的字身 宽度不等 ，其点数只能按长度来计算。 1958年规定点的单位长度1点为0.35毫米， 72点为1英寸。五号字为10.5点，3.69毫米。
· • 古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数 百年不变，直到今天仍然具有很大的市场， 它并未因时代的发展而彻底被淘汰。
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2、网格式 网格式设计起源于20世纪30年代的瑞士，它 运用固定格子，将版心分为规定尺寸的不 同栏数，并规定标题、图文等在网格中所 占的比例，以表现出版面的节奏、韵律对 称之美。 网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性， · 但同时也会给版面带来呆板的负面影响。 设计师在运用网格设计的同时，应适当打 破网格的约束使画面活泼生动。
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内切口，又称订口、内白边，是位于版心 内侧的白边，因书页在这一侧装订，故称 订口。外切口又称翻口、外白边，是位于 版心外侧的白边，因书页在这一侧翻动， 故称翻口。 切口的设置，即可以让读者阅读时视力不受 · 周围环境的影响，又可以给读者留下批注 的空间。出版物的性质可以决定切口的比 例，切口与装订方式也是相互影响的。切 口与版心的位置比例是实现版面表现力的 主要手段，是构成版面设计的重要内容。
书眉文字之下印的一条线，俗称书眉线。 书眉的作用主要是充当方向标，即打开出版 物的任何一页，都可以让读者知道所处的 位置，既方便翻检阅读，又起到美化、装 · 饰的作用，书眉的设计应灵活多样，如学 术性图书应凝重、简洁，文学座屏应具有 活泼、跳动的韵律。
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（二）版心设计的基本要求 按照周空白边的大小变化，版心在版面上 的位置有以下几种情形 ： 版心居中，即上下左右白边相等；版心偏 上，即地脚空白增多；版心偏下，即甜头 · 空白增大；版心向订线靠拢，即订口空白 缩小，翻口空白增大；
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鉴于人们视觉对统一版面中不同视域的注 意成都和产生的心理感受不同，对版心进 行设计时应当尊重阅读者视线落点先左后 · 右，先上后下的顾虑。
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（二）版式设计的形式 版式设计的形式主要有古典式、网格式和 自由版式。 1、古典式 古典式版式设计，是以德国人古登堡为代表 的欧洲设计艺术家确立的图书版式设计形 · 式。特点：是以订口为轴心左右两页相对 称，内文版式有严格的限定。
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• 字距、行距具有统一的尺寸标准，天头、 地脚均按照一定的比例关系组成一个保护 性的框子。 • 文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关 系都有严格的对应标准。
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• 级数制实际上是手动照排机实行的一种字 形计量制式。它是根据这种机器上控制字 形大小的镜头的齿轮,每移动一个齿为一级, 并规定1级＝0.25mm,1mm=4级。有不少的 电子排版系统在字形大小上也支持级数制。 · 我国对于级数制有国家标准,即GB3959-83。
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（二）书眉的设计 书眉，即页眉，一般是指版心上方空白 （天头）出印的书刊名或章节名。现代板 式自由化设计的理念打破了书眉位于版心 之上的传统做法，现在很多书眉设计在翻 口上。书眉在单页码所印标题一般应小于 · 双页码，如在单页码处印章节名，双页码 处应印书刊名。
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（二）字体 1、基本字体 基本字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体 四大类，他们是印刷书看中最常用的字 体。 2、艺术字体 艺术字体是将书法艺术和美术字的写作 · 技巧融入到印刷字中，有综艺体、隶书 体等。
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在设计出版物的字体、字级时应充分考虑 出版物的性质、内容、读者对象以及视觉 效果灯，做到因书而异。在同一本书中， 不同部分如标题、正文、引文、书眉等， 所用的字级、字体应该有所不同。 三、版心设计 · 版心设计的涵义及其构成要素 版心是页面中主要内容所在的区域,即每页 版面正中的位置，书刊等每页排印文字图 画的部分，又叫节口，一般不包括书眉、 中缝和页码，由文字、图表和间空组成。
2、精装书 精装书籍在清代已经出现，是西方的舶来方 法。后来西方的许多像《圣经》、《法典》 等书籍，多为精装。清光绪二十年美华书 局出版的《新约全书》就是精装书。封面 镶金字，非常华丽。精装书最大的优点是 · 护封坚固，起保护内页的作用，使书经久 耐用。 精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、 书角上进行各种造型加工后制成的。
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3、自由版式 激光照排技术的发展是自由版式设计诞生的 基础，代表人物是美国设计师戴维· 卡森， 他将线条、形态、色调、空间等进行合理 利用，开创了版式设计的新理念。自由版 式设计的特点：版心无疆界行、字图一体 · 性，字体的多变性、局部的非阅读性等。 当今多媒体出版物形式的演变，使得版式设 计中各种视觉、听觉等元素不断增多，版 式设计的原理和技巧更多的注入了艺术的 要求。
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• 把 787 毫米× 1092 毫米的纸张切成的 16 张小页叫小 16 开，或 16 开。把 850 毫米 × 1168 毫米的纸张切成的 16 张小页叫大 16 开。其余类推。 • 开本的类型和规格 · • 大型本：12 开以上的开本。适用于图表较 多，篇幅较大的厚部头著作或期刊印刷。
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• 第二节 出版物的版式设计 • 一、版式设计概说 • （一）版式设计的涵义和类型 • 1、版式设计的涵义 • 版式，是指出版物除封面之外的全部版面 · 内容的编排格式。版式设计是指在一定的 出版物幅面内对版面各要素进行确定和处 理，是出版物技术设计的重要组成部分。
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• 二、印刷字规格的设计 • 印刷字规格包括行距、字距、字体、字号 的使用，它们对读者的视觉感受和阅读都 有一定的影响，如行距、字距排的太密， 用字规格小，会产生错读、跳行等阅读错 误；行距、字距太宽，用字规格较大，又 造成浪费。印刷字的大小与形体各有不同 · 的规格，分别用字级和字体表示。
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• 封面材料的选择余地很大，如皮质的、丝 织的、布料的等都可以。 • 3、线状书 • 出现在明朝初年，是我国装订技术史上第 一次将零散页张集中起来，用订线方式穿 连成册的装订方法。线状书的出现表明了 我国的装订技术进入了一个新的阶段，线 · 状主要用于古籍的装订。
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• 在实践中，同一种开本，由于纸张和印刷 装订条件的不同，会设计成不同的形状， 如方长开本、正偏开本、横竖开本等。同 样的开本，因纸张的不同所形成不同的形 状，有的偏长、有的呈方。 · • 不同类型的图书与开本 • （1）马列著作等政治理论类图书严肃端庄， 篇幅较多，一般都放在桌子上阅读，开本 较大，常用大 32 开。
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• 中型本：16 开— 32 开的所有开本。属一般 开本，适用范围较广，各类书籍印刷均可 应用。 • 小型本：适用于手册、工具书、通俗读物 或短篇文献，如 46 开、 60 开、 50 开、 44 · 开、 40 开等。 • 我们平时所见的图书均为 16 开以下的，因 为只有不超过 16 开的书才能方便读者的阅 读。在实际工作中，由于各印刷厂的技术 条件不同，常有略大、略小的现象。
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• 版心的构成要素有： • 1、版心率与版心大小 • 版心所占版面的大小比例称为版心律，版 心大小以及版心在版面的位置是版式设计 · 的重要内容，它与周空相互制约。版心大 小=版心宽度×版心高度
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2、版面字数 • 是指版心上容纳的字的总数，与版心大小、 字级等相关。版心排字多少在实际工作中 有一定规律，不同的书按不同的要求去执 行，如科技类和文艺类出版物，由于其内 · 容和性质不同，使用字级、字体各不相同。
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• （5）印刷画册的排印要将大小横竖不同的 作品安排得当，又要充分利用纸张，故常 用近似正方形的开本，如 6 开、 12 开、 20 开、 24 开等，如果是中国画，还要考虑其 独特的狭长幅面而采用长方形开本。 • （6）篇幅多的图书开本较大，否则页数太 · 多，不易装订。
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