盖里奇导演风格

导演盖里奇的电影风格提到曾因《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》而名声大噪的英伦导演盖里奇，最引人注目的，是他性子里的“酷”，从特立独行的生活方式到独树一帜的电影风格，无疑为传统的英伦电影平添了大量新鲜的色彩。

盖里奇出生在英国伦敦，从小反感学校烦冗的教学方式。

工作后凭借着自己的小聪明，在电影院当放映员的时候学会了各种的电影技巧，开始自己尝试着拍摄MV。

于1998年，独立拍摄了反响甚大的处女作《两杆大烟枪》，在电影界一举成名。

成名之后，盖里奇邂逅了比自己大上十岁的当红明星麦当娜，两人飞速结婚。

真所谓影如其人，和他桀骜不驯，叛逆而自我的性情一样，盖里奇电影在继承了英伦电影风尚的同时，更是凸显了独家的魅力——“酷！”。

从凌厉的黑色幽默，快速的剪切，错综的故事，到多元化的音乐，无一不引人入胜，撩人心弦。

英伦电影一直属于电影世界模糊的异类，它不同于美国好莱钨的主流，也区别于欧洲特有的曲高和寡，犹如一朵奇葩，遗世而独立。

盖里奇作品的出现，间接的呈现并发展了英伦电影的种种风格，最前卫，也最保守；叛逆，混搭，年轻，爆发，一点点颓废，一点点摇滚。

如果需要用一个字来做一个总结，那应该是一种感觉——“酷”！，正是这种感觉，让故事显得越发活色生香。

如果细细分析，盖里奇作品“酷”的具体体现，我想以下几个特色是最为凸显的。

第一黑色与喜剧的交合第二剪切和故事的配合第三跳动奇特的多元化音乐经常说，一部影片的风格足以在其片头前几分钟内观察出来。

影片《两只大烟枪》也不例外。

其一，影片片头的音乐富有跳动式的节奏且迥异于一般影片充满着嘻皮士意味，奠定了影片基调。

其二，影片片头字幕与画面的隐现交替对切以及叫卖声的持续，暗含影片一种不稳定的叙事格局。

其三，当影片进行到画外音“ED可以到处跑，但他可是擅长于玩扑克”时，画面是高速摄影，人物动作缓慢，拉长时间差，确定了其喜剧式叙事者的支配性情感。

无疑的，这是一部英式的黑色喜剧。

黑色喜剧是一种后现代主义意义上的类型，虽然该类型早已在四五十年代就早开先河。

《出租汽车司机》的编剧Paul Schrader 说，“黑色电影不足以成为一种类型。

我想他更是从传统意义上的类型来着眼的。

”黑色喜剧，作为黑色电影与喜剧的交合点，更象是一种另类。

在影片中，故事作为一种过程，更着重于“讲故事”的手法。

导演借用画外音等一直承认着他的在场，时常让观众间离、反思。

故事结尾时tom嘴里叼着手机手够着枪，此时手机声响，画面定格切至桥的远景，影片结束。

这是黑色喜剧作者们或是后现代主义者们乐于看到的一种场面。

影片彻头彻尾地颠覆了传统，然而又不力图于建立新的“语境”，不等不承认，这是一种很“酷”的表达方式。

影片的人物方面几乎是清一色的男性，除了与云顿他们在一起的一位女性及赌场上的发牌女和酒吧里的舞女外（这些女性基本上不起叙事推进和决定作用）。

并且值得注意的是，代表正义的警察和法律都处于缺场状态，即使出现了交警，也是处于劣势（他是被殴打的对象）。

这并不令人诧异，因为黑色喜剧更关心的是故事，而非去关心人物。

纵观全片以灰色调为主，屏弃了其它鲜艳的色调，阴天、雨天的场面多，阴影大部分的存在，这与黑色幽默的特征正好吻合。

盖里奇作品中的黑色暴力元素是丰富的，甚至是贯穿的。

而盖里奇却神奇的将它们成功的转化为了幽默，观众并没为影片中死了多少人和那些人死得有多惨而忧心积虑，相反，这些东西却成为了让观众捧腹的笑料。

盖里奇作品没有过度动作的镜头，整部电影中都不会感觉到一丝血腥味和不适感，反而往往反而会不由自主的享受到机枪扫射的快感当中去。

这与另一个著名的个性导演昆汀相比是不同的，盖里奇电影的暴力感却是十分微薄的，反观昆汀的电影，《落水狗》《弑死比尔》等都是相当的暴力美学风格化的，这也许就是英美两国对于同样的暴力文化的所采取不同的表现手法的差异，在两类的电影中，往往英国的流氓都更有些绅士的态度，像《发条橙》中亚力克斯不离手的文明杖，晚礼服，就是这种例子。

所以说，虽然在盖里奇的电影中的黑帮人物尽管都坏得掉渣，但看上去还是很有些绅士的味道，无论是狗头老大，红发阿伦，刀疤阿布这样的老大，还是土耳其汤米此等小混混，无一不是西装笔挺，斯文有礼，而昆汀片中的家伙无论是《低俗小说》中朱尔斯，还是在《落水狗》几位颜色先生都是显得粗犷了许多。

还需要一提的是，盖里奇的黑色幽默并不是只存在于一个细节或者一个场景，故事近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境，富有涂鸦式的浮世绘意味的表现手法，贯穿着整部电影，每时每刻无处不在，如果要尽数其中的每一个经典冷幽默，几乎就等于把整部电影讲了一遍。

这样惊人的智慧，令人叹为观止。

再来说的，是盖里奇的故事和剪接。

之所以要把故事和剪接一起来说，因为二者的密不可分。

盖里奇的故事是多股力量的交汇，是出人意料的巧合，这本身就注定了要有繁复而迷乱的剪接；而盖里奇式的快速而错乱的剪接，又反过来将本身就多线的故事情节分离的更加支离破碎。

从故事上来说，看盖里奇的电影是需要耐性的，这是拍给年轻人看的电影。

更准确的说，是拍给真正的影迷看的。

盖里奇电影应该理解为是一次英伦影迷级愤青的狂欢，既需要精神上寻求释放者的契合，也需要在电影观念上有一点激进的先锋的气质的影迷的理解，只有这两者都符合的人才是盖里奇电影真正的欣赏者。

而事实上，这样的影迷并不在少数，很多人在第一次看到《两杆大烟枪》或者《偷拐抢骗》的时候就已经爱上了他的电影。

两部电影都是在讲述一个复杂而精彩的故事，几股力量交替在电影中出现，看似原本豪不相干的人物，总能在最后很“酷”的交合在一起，并且产生令人意想不到的关系。

先来看《偷拐抢骗》，整部剧情线条相当繁琐，各条支线，齐头并进，互相影响，盖里奇就像是东方不败，在手中握着一堆的绣花针，对整部电影的人物线索都操纵得娴熟得当，使得影片高潮迭起，精彩纷呈。

《偷拐抢骗》中的人物与线索始终都在不停地发生相遇，相冲突。

而《两杆大烟枪》更注重的是最终的交汇，整部电影都充分利用各不相干的人物通过各种巧遇而联系到一起，多米诺骨牌似的连锁反应让电影产生了大量荒诞，夸张的片段，对于这种另类的表现手法让整部电影都立意新颖，虽然电影中人物角色的设置众多，却但没有绝对的主角，所有的场景都围绕着主题（即钻石或枪）铺展开来，绽出旁花朵朵，电影中每一朵花儿也就是每一个人物，都是牵动剧情发展的因素，他们往往是不期而遇，然又相互牵制。

螳螂捕蝉，黄雀在后，出人意料却又在情理之中的环环相扣，令人叹为观止。

从剪接上来说，这个英国街头混混将MTV的快速剪切、碎片式空间、非线性时间、风格化造型、过度的影像等等引入电影，使电影变得支离破碎，像吃飞药一样产生眩晕的快感。

盖里奇让电影耳目一新。

这种快感的病毒会持续感染，损伤我们的视力和思想。

早在格里菲斯的时代我们就知道了组成电影的最基本单位是镜头，电影之所以成为电影就是因为他能在镜头上有着千变万化的组合与排列，蒙太奇学派，法国新浪潮，那些在电影语言上孜孜以求的先辈们如今早以作古，商业的力量已经把如今的电影弄成了像电视剧一样的电影语言平庸，带着暮气的短篇故事。

电影中那种让我们产生煽动性快感的方式似乎已经被人们遗忘了。

而这快感的很大一部分正是来自影片快速简洁的剪接，以倒叙开始、又不停在途中转换时空因果顺序的手法，纯男性化的暴力竞斗空间，以及带点虚无荒谬的世界观。

在《偷抢拐骗》的开头段落，弗兰克等人去抢劫钻石的一个段落，镜头对每一个人的动作进行了风格化的处理，迅速的镜头推进，凌厉快速的掏枪配合着满口的粗话，“酷”的感觉跃然而上。

再回想，米奇和土耳其打赌，放狗去逮兔子，在同样的时间里，泰隆被托普的人抓到，也是被一只狗恐吓着逼供，盖里奇利用了同时间不同空间的基本蒙太奇剪接手法，加快了速度，并且将画面时间分解的更加零碎，轮回交替，越发紧凑，即使没有音乐，单是镜头的转换，就足以让观众血脉喷张，热血沸腾了。

我知道用文字来描述影象根本就是一个愚蠢的行为，电影中实在有太多这样精彩而痛快的画面了。

英伦电影往往不会有宏大而温暖的人文关怀，一切都只是一场游戏似的狂欢，所有线索的交织，只为了一次陌生化的快感，一次被延长的谜底的揭破，而这种带着小聪明的“酷”味十足的娱乐让我们乐此不疲。

最后还想谈一谈盖里奇的音乐。

用“酷”这个带有赞美与崇拜的字眼来形容盖里奇电影，很大一部分感受是来自电影中那几支很带劲的摇滚乐，以及贴合音乐所展现在我们面前的淋漓尽致的画面，重金属的节奏，沉重而带点躁动的鼓点，冰冷的街头，仓皇而一脸坏笑奔跑着的小混混，这音乐让人联想到了曾经的The Beatles、曾经的三冠王曼彻斯特联队，如今一脸稚气却脾气火暴的英格兰小将鲁尼，那个顶着个生姜头却依然脚头硬朗的斯科尔斯，如果说温文尔雅的英伦绅士淑媛是英伦这个古老国度的代表的话，那么足球流氓就是这个国家另一面朝气而颓废的活力象征了。

英伦摇滚一直是英伦另一种广为世人皆知的代表，年轻，闪耀，另类，摒弃哀怨，摒弃沉重，摒弃凄凄切切的呢喃。

和英伦电影正是精神和形式上的完美融合。

用音乐来营造气氛是好莱坞这样的商业电影所惯用的煽情伎俩，而在盖里奇的电影中，这一切都已经换上了另一层含义，一种英伦痞子的精神上的应和，盖里奇的音乐可以说是从始至终一贯地维持了影片的基本风格。

跳动而富有节奏的又奇特的音乐，极不稳定，正好完美的配合了他破碎快速剪切的跳跃性，线索众多的互为交叉性，以及构图的运动性，使得整部影片有如一个大型的MTV。

如影片的一个经典镜头，用低机位仰拍两伙人从不同方向进入大楼MINICABC的两个侧门，镜头极具动感。

还有《两杆大烟枪》开头那一段，两个接头混混手里拿着一皮箱的赃物玩命得躲避着警察的追捕，翻越栏杆以及伴随着画面所响起的让人热血沸腾的音乐，你一定会明白什么感觉才叫年轻的爆发与冲动，也许这样的电影真的需要一种精神上契合才能真正体味其中带来的纯粹而奇妙的快感，这样画面让我想到了The Beatles一张专辑的封面。

四个人在英国工业区或是接头一起奔跑的场景。

凌厉的黑色幽默，清冷的画面，荒诞的故事，离奇的巧遇，出神入化的剪切，打乱时空的拼接，配合上跳跃而独特多元化的音乐，注定了盖里奇作品在英伦电影的世界里独树一帜，成为出乎其类，拔乎其萃的永恒经典。

主讲：张聪（工商08编导1班)英国“痞子”的后现代视听游戏——盖·里奇导演风格分析英国导演盖·里奇在1998年的时候凭借自己的处女作《两杆大烟枪》一炮而红，从而成功建筑了自己的导演风格。

有人形象地将他与昆汀称为“一个英国痞子，一个美国流氓。

”作为英国的新生代导演，盖·里奇到目前为止的作品并不是很多，但是他的作品中整体的形式和风格是相对统一的。

他的作品有着“特定类型的电影结构风格。

”一、导演简介1、生平经历我们说导演的作品风格和他人生经历是密切相关的，尤其是高度风格化的导演，甚至有些因素会像烙印一样出现在作品中。