EON-EG-8DT调音台简介

调音台又称调音控制台，它能将多路输入信号

进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果

加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目

制作等系统中进行播送和录制节目的重要设

备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调

音台和数字式调音台。从整体上来看，调音

台可分为三大部分：输入部分、母线部分、

输出部分。母线部分把输入部分和输出部

分联系起来，构成了整个调音台。下面就

以本部所用调音台为例，从输入到输出，

对调音台的三大部分做一下简单的介绍。

○1卡侬插座MIC：又名XLR接口，即话筒（麦克风）插座，它的抗干扰

性强，可接受平衡式或非平衡式低电平（音量）讯号，噪声低，一般用于

有线话筒的连接。如果使用非平衡式话筒，尽量使用愈短愈好的麦克风线，

以避免电波噪音的干扰。我们在扩音时一般都是用来接鹅颈话筒。

○2高电平输入接口（Line）：从图中的英文标注来看，应该是一种1/4"

大二芯插座，采用1/4"大二芯插头(TS)作为非平衡信号的输入其输入阻抗

高，一般用于除话筒外的其他声源（如笔记本、手机、MP3、无限话筒等）

的输入插孔。需要注意的是这两个插座是不能同时使用。

BALANCE:平衡连接,音响器材间的一种连接方式，由屏蔽网和两根芯线组成，两根芯线一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相

反的音频信号，屏蔽网则为地线。抗外界干扰能力较强，利于远距离传输（不大于100米），卡侬插头、大三芯属于平衡传输。

UNBALANCE:非平衡连接，音响器材间的一种连接方式，由屏蔽网和芯线组成，大二芯和荷花插头属于非平衡传输。非平衡传输抗干扰能力略逊于平衡传输，适用于线路电平音频信号传输和对抗干扰要求不十分高的场合，由于连接方法简单，在音响系统中(尤其在民用音响系统中)非平衡连接被普遍采用。

○3峰值指示灯（PEAK）：如果指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快

速的闪烁或是持续的亮则表示你的输入信号已经失真了。此时应调整输

入音量大小，可使用的控制包括：PAD－20 dB、减小GAIN、一般以减小

GAIN为宜。

○4增益调节（GAIN）：它是用来调节输入声信号的放大量或者说是

调节输入信号电平大小的，它与PAD结合可使输入的声信号进入调

音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值

指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。值得注意的是，增益太高会使声道

负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够

的讯号电平提供混音输出。

○5定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰

音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器（推子）的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。

○6、○7、○8三段均衡器旋钮（HIGH、MIDDLE、LOW）：这三个旋钮分别可

以对高频、中频、低频进行增强或衰减，主要用于音质补偿。

高频段（H.F.）：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率，补偿声音

的清晰度。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使

齿音加重、音色发毛。

中频段（M.F.）：如果是三段半均衡器，中心频率可调，范围为250Hz～

8kHz；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心

频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度，过度提升时会产生类

似电话的声音。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。

不过该调音台的中心频率是不可调的。

低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,这个频段主要用于补偿声音的

丰满度。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过

度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

○9监听音量旋钮（MONITOR）：，调节该通路在监听线路中的电平大小。如

不使用额外接入调音台的监听设备，则此旋钮可置于0 处。但是在本部的

调音台上该旋钮调节的是该路声音信号经SEND口输出到效果器、或其他

设备的电平大小。

○10EFFECT：输出至效果器旋钮，调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大

小。对与这个台子该旋钮调节的是该路输出至调音台自带的效果器的电平

大小。对于调音台自带效果器的使用会在后面说明。

○11声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像，对调

音台创作立体声输出极为重要。当声像旋钮调整到左边，那么信号就会

更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信

声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送

到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这

就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。

○12监听按键（PFL）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在（需要转接头）调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。当衰减器前监听按键按下时，监听输出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。

来调节该路声音在混合信号中的比例，往上推比例越大，往下拉比例越

小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于

将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源

放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。

调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。调节范围－∞～

＋10 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失

真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将

衰减器提升超过 0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作

上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效

果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者

瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行

操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。

○14主立体声输出（MAIN OUT）：调音台有了声像旋

钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是

一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？

这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母

线”，它的英文是BUS，在这里是指声音信号的公共通

道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，

就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单

通道母线——左声道L和右声道R组成。两个红色的推

子可分别调节左右声道的声音信号输出至下级设备的

电平大小。类似于水库的闸门控制着最终的出水量。

在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像

控制旋钮，声响控制旋钮将左信

线的L和R。这样我们就可以将多

个输入通道的声音混合成为“立体

声”了！这是一个最基本的调音台

的工作示意图。哪怕最简单的调

音台，也可以完成这项任务！应

该说这是调音台最最基础的概念

和应用了！

○15EFECT：这个推子与前面的旋

钮的功能一样，只不过前一个调

节的是该路的声音信号至效果器的电平大小，而这一个是调节经效果器处理后出来的信

号电平大小。该信号最终会进入主立体声母线与原信号混合，一起流入到下级设备。