中国古代雕塑与建筑

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世俗题材和写实风格的发展，在宋代宗教雕塑和 墓室雕刻、俑类作品中都有明显的表现大足石窟中 136窟八菩萨像庄严婉丽，129窟数珠手观音丰姿绰约 ，同为宋代佛教造像的精品。而宝顶山的父母恩重经 变相、地狱变相、牧牛道场等摩崖造像，则充满了生 动的人情世态。雕塑家热情表现的社会生活内容常与 宗教教义背道而驰。宋代寺庙金属造像遗存比较重要 的有河北正定隆兴寺大悲菩萨铜像，四川峨眉山万年 寺普贤菩萨金铜像，河南登封中岳庙镇库铁人等。山 西太原晋祠圣母殿的侍女像，江苏直保圣寺、山东长 清灵岩寺、江苏吴县紫金庵的罗汉像，被造成具有内 心活动特征，更接近于现实生活中真实人物的宗教形 象。一些罗汉像被塑造成睿智、有异禀的哲人形象。 此外，福建泉州老君石雕像，是古代重要的大型道教 造像。
唐代雕刻艺术的成就，首先表现在石窟艺术方面。一些 重要的早期石窟，唐代都续有大规模的开凿。其代表性作 品为雕成于高宗、武后时期的龙门石窟奉先寺石刻造像。 唐代盛期还曾在都城建造过纪念性雕刻。如武则天在洛阳 以铜铁材料铸造的天枢纪念柱，立体部分高达百尺，四周 有石狮、麒麟环绕。
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唐代陵墓石刻群的主要部分集中于陕西关中 地区，共有19位皇帝的18座陵墓和许多陪葬墓。 其中有14座陵因借山势，以增强整体布局的宏大 气势，是雕刻群与自然环境有机结合的成功范例 。石刻内容早期诸陵差异较大，乾陵以后，逐渐 规范化。配置于神道的石刻主要由华表、飞马、 朱雀、鞍马及驭者、石人、碑、蕃酋群像、石狮 等所组成，在雕刻手法上注重整体的单纯、完整 和置于山岗之上的影像效果，以数量上的参差、 重复，体量的变化，形成节奏感，作用于谒陵者 的心理，在行进过程中，不断增强对于整个陵区 的崇高印象。石刻代表作品有献陵的石犀，昭陵 的六骏，顺陵、乾陵的石狮，庄、泰、建诸陵的 石人等。唐代晚期诸陵规模缩小，石刻造型矫饰 、平庸，失去早期的恢宏气度。
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隋唐时期
北朝晚期的东、西魏和北齐、北周晚期是雕刻艺术发 展中的过渡阶段,历隋、初唐,至高宗、武后以迄玄宗时期 (约当7世纪后期至8世纪前期)，达到中国雕塑史上的鼎盛 期。安史之乱后中衰,会昌五年(845)，武宗下令毁寺庙、 销铜像，佛教雕塑受到空前毁坏。此后，终唐之世不复有 大规模的营造石窟活动。
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图片展示给我们的 是整个军队处于整 装待发之势，威武 雄壮的军阵，体现了秦始皇当年为完成统一中国 的大业而展现出的军功和军威 。
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代表作品
汉代各类材料制作的俑，对于现实生活有了更进一步的 反映。山东济南无影山出土的舞乐杂伎陶俑群，手法自由， 神态生动。一些表现宫廷侍女形象的女俑，表情端庄矜持， 其对内在性情的刻画，是前所未有的。
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俑类作品在隋唐时期也达到新的艺术高度。 制作材料有泥、木、瓷、石等多种材料，以黄、 褐、蓝、绿等釉色烧制而成的三彩俑数量众多， 特别能够代表俑类作品新的塑造水平。在侍女、 文吏等形象的塑造上，作者十分热衷于表现人物 处于具体情节之中的特殊神态和动作。妇女形象 由早期的窈窕转向丰腴，面相圆润，神情恬适、 慵懒，长衣曳地，是唐代艺术中表现妇女理想美 的典型样式。以佛教天国形象塑造的镇墓俑，神 采飞扬，动中有静,夸张而有分寸。对于马与骆驼 等动物形象,注重描写具体性与生动性，多表现处 于精神亢奋状态中的动势。此外，在隋唐时期， 许多金银器上的锤、镶嵌浮雕纹饰、青铜镜上的 花纹，也十分丰富、生动，并常有一些现实生活 内容或神话题材的描写。
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商.西周.春秋.战国时期
商、西周、春秋、战国时代的雕塑作品主要是具有 雕塑性质的青铜礼器，以人和动物或神异动物形象铸为 器形。在当时的贵族生活中，这类器物具有重要的政治 、宗教、礼仪的意义，而不同时代又各具不同的时代特 征。商代作品大多富于神秘、威慑的色彩，表现的是神 化了的人与兽。如湖南出土的人面方鼎上的浮雕人面, 虎食人卣、象尊、豕尊。等。西周以后,风格趋于写实 ，现实的、理性的因素有所增长。出现刖刑奴隶守门鬲 、鸭尊、驹尊等作品。春秋、战国时期，转向于繁缛华 美,追求装饰性,如山西浑源出土的牺尊。陕西兴平出土 的犀尊则表现了高超的写实技巧。还有一些青铜作品不 是礼器而是以人或动物形态制作的器物支架或底座、灯 座、车马器等，人与动物的动态得到了更为生动的表现 。最成功的作品有河南洛阳金村东周墓所出的各种动态 的人型器座、河北平山中山国墓出土的虎噬鹿器座
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这是一张云 冈石窟的面雕 坐佛像图片， 瞧它正襟危坐 ，庄严，颇有 气魄的，它可 是我国古代劳 动人民的智慧 与勤劳的结晶 。在石窟中还 有其他和其差 不多的面部丰 两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚的石刻。满它，们座落在
群山之间享受着大自然的气息，吸收着万物的精华。
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龙门石窟是中国四大石窟之一（云冈石窟，敦煌莫高窟和 麦积山石窟），是历代皇室贵族发愿造像最集中的地方，是 皇家意志和行为的体现。它的建造可以说是雄健生动而又纯 朴自然的写生作风的集中表现。达到了浮雕艺术的顶峰。
商周时期的大型雕塑作品，有四川广汉县三星堆遗址的青铜 人物立像和数十具青铜人头像、人面像。为古代巴蜀文化的遗 存，年代相当于中原的殷墟文化早期。
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左上角是张西周时的玉凤，在古代，玉 可以说是比黄金，铜更值钱的物品，不仅 具有装饰价值，更显现了地位的高低，右 下角是两张六人钟铜人的图片，六人均作 武士装束，身配跨刀，显示了当时的繁荣 ，同时体现了人们对音乐的追求
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五代.宋.辽.金时期
五代雕塑作品保存下来的较 少，比较重要的有山西平遥镇国 寺一组彩塑佛教造像，前蜀王建 墓的王建像和刻有浮雕伎乐、抬 棺神将的石棺，南唐钦、顺二陵 的 190件陶俑。五代雕塑代表了 由晚唐以来过渡时期的艺术风格 。
镇国寺彩雕特点：面目丰满，腴润 身躯高大，健壮 躯干微曲
该寺有一不同于其他寺庙的— —该寺没有一根钉子，所有结构 都是木头与木头相互相锲而成的
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秦汉时期
秦汉时代雕塑艺术空前兴盛。秦统一六国以后，曾 收缴天下兵器，聚于咸阳，销毁后铸成12个钟金人， 各重千石，最后一个存世近6个世纪,毁于前秦时期， 为见于记载的最早的大型金属雕塑。1974年在陕西临 潼秦始皇陵以东发现的兵马俑雕塑群，共有7000余件, 与真人、马等大，分置于3个坑中。最大的一个坑总面 积约为12600平方米,列置于其间的6000兵马俑以战车 、步卒相间排列为长方形军阵。秦俑雕塑群以巨大的 体量和数量、群体的组合、气宇轩昂的形象，造成震 撼人心的艺术感染力。在人物和车马的塑造上表现出 力求模仿生活真实的倾向，发式、服装的很多细节表 现得非常具体，军士佩带的兵器用的是实物。塑造的 基本方法是模制与手塑相结合，入窑烧制后再加彩绘 。
中国古代雕塑与建筑
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中国雕塑
中国古代雕塑艺术的主要内容 ▪ 陵墓雕塑(包括地上的纪念性石刻与墓室随葬
俑) ▪ 宗教雕塑 ▪ 民俗性及其他内容的雕塑
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陵墓雕塑
始于汉代墓前的石人、石兽。存世的古 代陵墓石刻主要为南朝宋、齐、梁、陈及 唐、北宋、明、清各代帝陵和勋臣贵戚墓 的遗存。北魏、辽、金、西夏等朝代陵墓 遭严重破坏，仅有少量石刻遗留下来。南 朝和唐代的作品代表了陵墓石刻的最高成 就。自唐代乾陵起，以迄北宋，石刻的内 容、配置方式，逐步形成定制，并为明、 清两代所承袭。
云南古滇族墓葬出土的战国至秦汉时期，青铜器中的贮 贝器盖上,多人物的群像雕塑和透雕扣饰,真实地表现了处于 奴隶制社会阶段的滇人的生活环境和宗教、战争、狩猎、乐 舞等活动，有重要的认识价值。
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三国两晋南北朝时期
这一时期雕塑发展上的一个重要现象是随着佛教的 兴盛而出现的大规模的营造石窟寺的活动。营造石窟风 气以北魏为最盛。北朝营造的石窟广泛分布于山西、河 南、甘肃等地区，南朝石窟则仅存南京栖霞山一处。主 要的造窟工程是以皇室或勋臣贵戚名义，动用国家资金 和营建力量兴造的，工程浩大、宏伟。其中云冈石窟昙 曜五窟的大佛、龙门石窟古阳洞的群龛，都代表了北魏 盛期的雕刻水平和艺术风貌。云冈石窟第20窟高13.7米 的大佛坐像，庄严浑朴，是古代大型石造像的杰作。 南北朝时期另一类大型石雕是陵墓地面石刻群。存世的 作品主要是分布于南京及其附近地区的宋、齐、梁、陈 四代帝王及王侯陵墓的31处石雕群。北朝陵前石雕遭后 世破坏，仅存个别文吏残像。
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5世纪末,北魏孝文帝太和改制以后，从典章 制度到审美风尚均受到南朝汉族文化的影响，石 窟造像也开始脱出早期所受西域印度样式的影响 ，而形成褒衣博带、秀骨清像的新风格特征。如 麦积山石窟第44窟西魏泥塑佛坐像面相雍容优美 ，表现出一种富于内心修养的儒雅气质,其衣纹 流畅,层叠稠密，具有很强的装饰性。石窟寺雕 刻艺术样式风格的变化，也直接影响了同时期为 寺庙供养而雕塑的单体造像和造像碑、金铜佛造 像。金铜佛是小型雕塑，造型玲巧，富于变化。 此外，在南、北各地墓葬中还发现有砖、石浮雕 和石刻线画，有对现实生活的描写，也有神话人 物。 墓室中随葬俑的风气，北朝盛于南朝,数 量日增,并形成固定组合。北魏以后随葬俑群， 主要包括镇墓俑与镇墓兽、出行仪仗、奴婢和伎
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这是一张有关陵墓石刻的团片 ，底座是一个似乌龟状的石刻（ 龟驮），在古代，乌龟象征着长 寿和吉祥
神话传说中，龟是龙的儿子。 龙生九子，各有所好，其中一子 好负重，就是龟。
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宗教雕塑
主要保存于寺庙和石窟寺之内，由于寺庙毁损 严重，石窟寺雕塑便成为宗教雕塑遗存的主要代表 。以佛教为主，也有少量道教或其他宗教内容的造 像。石窟形制源自印度，约于 3世纪传至中国。造 窟风气最盛的时期为南北朝至唐代中期。重要石窟 多以皇室或勋臣贵戚雕造的大像为中心,由众多的 窟、龛、摩崖造像等,构成庞大的石窟群。每个窟 内又以立体雕塑本尊佛造像为中心,由弟子、菩萨( 以后增加天王、力士)组成群像,四壁布满浮雕或壁 画，形成浓厚的宗教氛围。由于造像和壁画、浮雕 内容、样式的差异，而形成不同时期、不同地区的 艺术风格。隋唐以后新开凿的石窟有彬县大佛寺、 云门山石窟、大足石窟，以及云南南诏国开凿的剑 川石窟等，五代至元代在杭州开凿了飞来峰石刻。