赵孟俯行书赤壁赋 高清
宜书宜画的苏东坡传世佳作《赤壁赋》
足，出锋犀利，或用藏锋，隐去锋芒，或化成弯曲 而富有弹性的弧线；撇画大多圆劲饱满，收笔处常 常很自然地向左上带出附钩；捺画或顺入顺出，一 波三折，笔势舒展，或用藏锋收笔，化成长点，或 略作停顿后再带出附钩；转折的笔画有方折，有环 转，内方外圆，没有突兀的
棱角。此卷结体以平正疏朗为主，偶带斜侧之势， 注重字形的变化，大量的牵丝和附钩增强了笔画之 间的呼应感和结体的动态感。此卷整篇布局形成快 慢结合、疏密相间、平和舒展的特点，字与字之间 主要靠附钩相互呼应，形成舒缓的纵向流动感。明 代著名文学家、书法家祝枝
历相似。这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的 一个原因。后文还会提到他的《赤壁赋图》，这里 不再赘述。12>>>
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山的草书《前后赤壁赋》，长达10米，是他的狂草 代表作，用笔犹如脱缰的野马，纵横驰骋。祝枝山 与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”。 他的草书长卷，有“骤雨旋风”之势，因此又被称 为明代“草书第一人”。相传公元1515年，当时56 岁的祝枝山在广
东惠州府做一个小小知县，郁郁不得志。这年秋天， 老友文徵明特地到惠州看望他，两人共游惠州西湖， 不曾想竟在这里的西湖遇见了苏轼的旧迹，原来， 苏轼也曾被贬到此，两人不禁唏嘘感叹。晚上，祝 枝山与老友把盏赏月，《赤壁赋》的瑰丽文字如海 浪一般在心中澎湃，于
子镇痛剂的佛老思想消解着他内心深重的郁闷和苦 痛。苏轼黄州时期的文学创作更多地转向了自我内 心世界的抒写和展示，这时候的文学创作，无论诗 词还是文赋，都表现出一种从容豁达状态。苏轼在 元丰五年那个看不到政治希望的年岁里所写下的 《念奴娇· 赤壁怀古》和《赤
《赤壁赋》视觉传播新貌——张大千“赤壁图”研究
游此作赋，明知非鏖兵之赤壁，而发抒牢 骚假曹周以寓意，遂名满海内。……不谓
之赤鼻而谓之赤壁自东坡始。”乌台诗案
画史追其胜于毫素间，以极夫江山草树之
荣，必东坡其人始识之。” 足以窥见历史 上“赤壁图”创作的盛况。
马远、赵伯啸、赵伯驹等都曾作《赤壁图》。 金代武元直《赤壁赋图》是“赤壁图”
里的经典作品，作品采用全景式手法，画
轼、赤壁、江水、扁舟等主要元素，很少出 《赤壁图》，与以往“赤壁图”相比，大大推 现个性化的解读和描绘。徐渭《似赤壁游》 进了场景的视觉空间 简化了画面的空间
记载“一艇泛三人，多疑游赤壁。无处少江
山，但无此好客。”“一艇泛三人多疑是赤
层次，以近景特写赤壁山脚以及一叶扁 舟，且都以截断的形式出现。画面舟船中
着《赤壁赋》广为传诵，并深受世人之推 “赤壁图”。虽然学术界对这件作品的作者 现质感，山石上的树木用浓墨点染，很是
崇，原为“荒草”、“顽石”的黄州赤壁，顿时 和时代仍有争论，但这种分段式描绘手法 醒目。元代留存至今的“赤壁图”作品比较
声名鹊起，诚如清初常州文学家董以宁所 反映了早期《赤壁图》的创作模式。此画共 少，现存早期《赤壁壁赋》 在宋代已成为常见的绘画 面上山峦起伏、峭壁林立，一叶扁舟行驶
创作了《念奴娇·赤壁怀古》和前、后《赤壁 赋》记录着他在黄州时期的精神历程。随
题材。纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏传 北宋乔仲常《后赤壁赋图》是现存最早的
在宽阔的江面上。山体结构体块清晰、棱 角分明，以“斧劈皴”和淡墨直线皴结合表
4
元素，这一时期的“赤壁图”创作整体呈现 退。
大别于以往。
渐趋简约的特点。从目前的文献记载，文
清代《赤壁赋》绘画作品亦不少，但艺
名家书法大全 作品欣赏楷书
名家书法大全作品欣赏楷书全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：名家书法大全，是中国传统文化中一项非常重要的艺术形式，历史悠久，影响深远。
楷书作为中国书法中的基础，被誉为“行楷之宗”，是中国传统书法中最为规范、清晰、端庄的一种字体。
下面，我们就来欣赏一些名家书法大全中的楷书作品。
1. 王羲之《兰亭序》王羲之是东晋时期著名的书法家，被誉为书法圣手。
《兰亭序》是他的代表作之一，是中国历史上最著名的楷书作品之一。
这篇文章是王羲之为弟弟王献之的《兰亭集序》所书写的序文，通过王羲之的书法，展现出了其端庄娴雅、清秀飘逸的特点。
2. 王献之《洛神赋》王羲之的弟弟王献之也是一位著名的书法家，他的楷书作品《洛神赋》同样被誉为书法界的杰作之一。
这篇文章描绘了洛神的美丽形象，王献之通过其精湛的书法技艺，将这一传世之作书写得娓娓动人，极具艺术价值。
3. 颜真卿《祭侄文稿》颜真卿是唐代著名的书法家，被誉为楷书“颜筋”，他的作品《祭侄文稿》是中国书法史上的珍宝之一。
这篇文章描绘了颜真卿祭侄的情景，字里行间散发着深厚的文学气息和书法魅力，展现出颜真卿极高的书法艺术境界。
4. 欧阳询《九成宫醴泉铭》欧阳询是北魏时期著名的书法家，他的作品《九成宫醴泉铭》被誉为楷书的巅峰之作。
这篇铭文，通过欧阳询的端庄俊雅的楷书，展现出了古代醴泉的壮丽气象，具有极高的文学和艺术价值。
5. 米芾《赤壁赋》米芾是宋代著名的书法家，他的楷书作品《赤壁赋》被誉为中国书法艺术史上的经典之作。
这篇文章以战国时期的赤壁之战为背景，描绘了书法家苏轼所作的《赤壁赋》中的壮丽景象，米芾通过其奔放洒脱的书法风格，将这一传世之作书写得淋漓尽致，极具创作精神。
以上是关于名家书法大全中楷书作品的一些欣赏，这些作品展现了中国传统书法楷书的魅力和艺术价值，每一幅作品都彰显着书法家们卓越的艺术修养和创作才华，留下了宝贵的文化遗产，对后人有着深远的影响和启发。
希望我们能够继承和发扬中国传统书法文化，传承这一宝贵的艺术遗产。
中国历代书法家
书《前
后
张瑞图
文徵明楷 赤壁赋》
书《前
后
黄道周
文徵明《 卷》
杂花诗
赋
王铎
文徵明《 诗卷》
自书西
苑
陈洪绶
陈淳《秋兴八首卷 》 王宠《真行草十册 》
唐寅《和沈周落花 诗卷》
丰坊《各体书诀册 》
何良俊《四友斋丛书 论书卷》
王世贞《王氏书苑》 十卷
项穆《书法雅言》
董其昌《画禅室随笔 •论用笔》
赵宦光《寒山帚谈》
李日华《六砚斋笔记 》
黄道周《书品论》
郭宗昌《金石史》
董其昌《小楷千字 文》
董其昌《东方朔答 客难卷》
徐渭《草书杜甫诗 轴》
张瑞图《辰州道中 诗卷》
黄道周《赠倪献汝 叔侄诗轴》
倪元璐《五言律诗 轴》
王铎《赠张抱一行 书诗卷》
王铎《再芝园诗轴 》
行书 傅山《各体书册》
倪后瞻《倪氏杂著笔 法》
篆书 《三希堂法帖》 傅山
唐
楷书 《龙藏寺碑》
虞世南
公 元 618公元907年
智永《千字文》 褚遂良
五代
草书 欧阳询《九成宫》 薛稷
李嗣真《书后品》
张怀瓘《书断》 张彦远《法书要录》
十国
公 元 907公元960年
公 元 902公元979年
篆书
虞世南《 碑》
孔子庙
堂
李邕
陆 》
柬之《
陆机文
赋
怀素
褚 》
遂良《
孟法师
碑
张旭
褚遂良《 序》
王珉《行书状》
王羲之《兰亭序》 陆机
虞龢《论书表》
南北朝
公 元 420公元581年
苏轼最著名的书法作品
苏轼最著名的书法作品介绍苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书法家、画家和政治家。
他的书法作品以其自由、豪放、洒脱的风格而著称，被誉为“东坡体”，对后世书法界产生了深远的影响。
在他的众多作品中，有几幅尤为著名，成为苏轼书法的代表作。
一、《赤壁赋》题跋1. 背景介绍《赤壁赋》是苏轼的代表作之一，被誉为中国文学史上的巅峰之作。
该作以描写东汉末年三国时期的赤壁之战为主题，以渲染壮烈气魄、振奋人心的笔触展现了当时的英雄豪情和悲壮场景。
2. 书法特点苏轼在《赤壁赋》题跋中的书法风格表现出豪放洒脱之感。
他笔力雄健，运笔自如，自由奔放的书写姿态将作品的气势与主题完美结合。
他在书法中注重结构的安排，用笔跃动，营造出充满生机和动感的效果。
其字体多变，结构疏密有致，给人一种丰富的视觉享受。
3. 书法评价苏轼的《赤壁赋》题跋堪称中国书法史上的经典之作。
它不仅具有艺术美感，还寄托了苏轼丰富而复杂的情感。
苏轼通过书法将自己对历史的理解、对英雄的赞颂和对文化的思考融入其中，给读者带来了对中国历史与文化的深思和感悟。
二、《水调歌头》1. 背景介绍《水调歌头》是苏轼的一首七绝词，也是他的代表作之一。
该词以描绘西湖景色和抒发自己思乡之情为主题，通过对美景的描绘表达了苏轼深深的思乡之情。
2. 书法特点苏轼在《水调歌头》的书法中展现了细腻而柔美的一面。
他的字体秀丽而独特，横平竖直的笔势清晰可辨。
他运用重笔、轻笔和点画相结合的技法，使字体充满变化和张力。
他的书法给人一种闲适自得的感觉，与词中表达的思乡之情相得益彰。
3. 书法评价苏轼的《水调歌头》书法展现了他的文人风雅和丰富才情。
他通过书写的方式，将对家乡的思念与对大自然的赞美相结合，呈现出一幅秀美动人的画面。
苏轼的书法风格独特而典雅，富有情感与灵气，使这首词更加深入人心。
三、《登西塘鸦鹊桥》1. 背景介绍《登西塘鸦鹊桥》是苏轼在西塘游玩时写的一首诗。
西塘是苏州著名的水乡古镇，以其独特的水乡风情吸引了众多文人墨客。
前后《赤壁赋》比较赏析
前后《赤壁赋》比较赏析前后《赤壁赋》比较赏析在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。
那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编整理的前后《赤壁赋》比较赏析，欢迎大家分享。
前赤壁赋原文壬(rén)戌(xū)之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。
清风徐来，水波不兴。
举酒属(zhǔ)客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少(shǎo) 焉，月出于东山之上，徘徊于斗(dǒu )牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯(píng)虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷〔xián]而歌之。
歌曰：“桂棹(zhào)兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
”客有吹洞箫者，倚歌而和(hè)之。
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅[niǎo]，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(lí)妇。
苏子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也?”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎?西望夏口，东望武昌。
山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳(zhú)舻(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，酾(shi)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵(qiáo)于江渚(zhǔ)之上，侣鱼虾而友麋(mí)鹿,驾一叶之扁舟，举匏(páo)樽以相属(zhǔ)。
寄蜉(fú)蝣(yóu)于天地，渺沧海之一粟(sù)。
哀吾生之须臾(yú)，羡长江之无穷。
挟(xié)飞仙以遨游，抱明月而长终。
知不可乎骤得，托遗响于悲风。
”苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长(zhǎng)也。
【每日一字】处（1157）2017.10.26
【每日一字】处（1157）2017.10.26
应书友们的要求，今天继续解析田英章先生这幅楷书作品。
需要说明是，单字是从田英章楷书字汇里摘取制作的，与作品里的字稍有不同，望书友们明鉴。
已解析过的字附上链接，方便书友查阅。
第五个字：处
处chù：异写，上下结构，上下皆斜，重心不倒。
上部为书法传统写法之一，形扁宽，整体抗肩。
首笔短横居中，稍重，抗肩稍大；“冖”要宽：左竖位置离首横稍近，露锋起笔，左斜；横钩虚接起笔，横画勿重，且向右渐轻，抗肩与首横一致，略呈拱形，右边距离稍长，到位后往上稍抬笔锋，顿笔写钩，注意指向。
里面短横画注意位置，露锋起笔，抗肩上行，轻收；竖笔起笔不与上面首横相接，竖身稍左斜，厚重有力；底横勿重，稍长，略呈拱形。
下部整体左斜，连撇参差。
首撇从上部横画里起笔，勿重，要注意角度和长度；第二笔“ ”虚接起笔，横笔勿重，注意形态，折笔要溜肩，然后向左下弯行，注意角度和钩的位置；中间两撇注意起笔的位置和行笔走向，三撇要略呈放射状，间距也是向右渐大，注意三个撇尖的位置；捺笔不要写重，一波三折，舒展飘逸；最后点笔在上下部中间的位置，大小适中。
颜真卿
褚遂良
王献之
米芾
王羲之
赵孟頫
怀素
赵佶
隋智永《真草千字文》隋智永《真草千字文》
唐孙过庭《书谱》唐钟绍京《灵飞经》
宋米芾《珊瑚帖》宋米芾《粮院帖》
唐柳公权《玄秘塔碑》唐颜真卿《多宝塔碑》
元赵孟頫《仇锷墓志铭》元赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》元赵孟頫《前后赤壁赋》唐怀仁《集王羲之圣教序》明王铎《行书李贺诗帖》明王铎《五律诗行书立轴》。
yi汉字
结上 绳古 以无 记文 事字
结绳记事
树叶、石块……
《周易正义》：“古者无文字，其有约 誓之事，事大大结其绳，事小小结其绳， 结之多少，随物众寡。”
刻契
画卦
图形记事符号——象形字
“大汶口陶尊”是距今四、五千年的山东大 汶口文化遗址中发现的刻有陶文的陶器，这 些陶文与古文字已有相似之处
这些4000多年前刻在原始工具和自然
景观上的图型很可能就是中国最早的 文字。
河图洛书
“河图洛书”传说
相传，上古伏羲伏氏时，洛阳东北孟津县境 内的黄河中浮出龙马，背负“河图”，献给 伏羲。伏羲依此而演成八卦，后为《周易》 来源。
又相传，大禹时，洛阳西洛宁县洛河中浮出 神龟，背驮“洛书”，献给大禹。大禹依此 治水成功，遂划天下为九州。又依此定九章 大法，治理社会，流传下来收入《尚书》中， 名《洪范》。
元朝赵孟頫（赵体）：
博学多才，能诗善文，懂 经济，工书法，精绘艺， 擅金石，通律吕，解鉴赏 擅楷书、行书；开创元代 新画风，被称为“元人冠 冕”
代表作《赤壁赋》
赵孟頫《赤壁赋》局部
行 书
行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、 草书之间的一种字体，为了弥补楷书的书 写速度太慢和草书的难于辨认而产生。
象形字 会意字
指事字 形声字
六书：象形 指事 会意 形声 转注 假借 （用字法）
1、象 形
《说文解字•叙》：“象形者，画成其物， 随体诘诎，日月是也。” 字形摹写实物的形状，或用比较简单的线 条来摹写事物的特征部分
2、指 事
《说文解字•叙》：“指示者，视而可识， 察而见意，上下是也。” 以点画等象征性的符号来表明意义
《赤壁赋》PPT课件
指出下列句子的句式或活用现象
1、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。状（语后置 ）
2、凌万顷之茫然。（定语后置 ）
3、渺渺兮予怀（ 倒装句 ）
4、西望夏口，东望武昌。（名作状
）
5、侣鱼虾而友麋鹿（ 意动用法 ）
6、正襟危坐（使动用法 ）
7、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。（使动用法 ）
8、方其破荆州（ 使动用法 ）
吾所有，虽一毫而莫取。惟江上之清 虚、得失
风目遇，之与而山成间色之，明取月之，宝无耳藏禁得，之用而之为不声竭，， 是造物享者有之无尽藏也，而吾与子之所
3、豁达乐观， 随遇而安
共适。”
针对客的悲情，苏子做了怎样
的回答？如何看待作者的观点？
听了苏子的回答， 客有何反应？
满面春风， 换去愁颜 已经
第五段：凌客乱喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯 盘狼籍。 相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
‖全文梳理
清风徐来
白露 遗世独立
1、游
月出
写景 乐
水波声
承上写“乐”启下写“悲”
泣诉
苏子
客 孟德
哀吾生之须臾
3、 问
而今安在哉
抒情 悲
愀然
答 周郎
羡长江之无穷
水——逝者如斯 4、
月——盈虚者如彼
变：天地不能一瞬 不变：物与我皆无尽
5、喜笑 更酌 狼籍 枕藉
清风 议论 乐
再见！
赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、 文赋各个阶段。
骚赋：以楚辞为源头 大赋（汉）：以铺张渲染为能事，排列许多怪异 生僻的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽。 小赋：抒情咏物 骈赋（魏晋南北朝）：受骈文影响，讲究对仗工 整。 律赋（唐）：科举中写赋，按照诗歌声律，除句 式对偶 外，还限制用韵，规定平仄配合，音律谐和。 文赋（宋）：打破声律限制，加入散文特点。
硬笔书法9级
中国书画等级考试（硬笔书法九级）考生须在规定时间内完成四件作品，一件为临摹作品，三件为创作作品，具体要求见下表：考试时间题号考试内容范本及字体要求一对临赵孟頫行书《前后赤壁赋》局部（附图9-1）对临毛笔行书作品命题创作（一）命题创作（二）150分钟二命题创作（三）楷书行书隶书篆书草书任选三种字体，按照下面给定的命题书写内容创作三幅作品；书写格式自选书写要求：对临：行笔自然，笔画精到，准确体现原帖笔意；准确体现原帖结体特征；准确体现原帖章法特征。
创作：笔画精到，行笔自然、生动；结构精妙，合于法度，艺术个性明显；章法和谐，布局巧妙，变化自然。
注意事项：1. 考生不得随意增加或减少考试内容，不得故意在试卷上做其他标记。
2. 考生必须用蓝（黑）色字迹钢笔、签字笔在试卷第一页的指定位置工整书写姓名、准考证号以及座位号；字迹要清楚，填涂要规范，不得使用涂改液。
3. 考生除在试卷上填写规定的项目外，不得做其他任何标记。
4. 考试结束后，按要求将试卷放在桌面上，待监考人员核查无误后，方可离开考场。
请把下列作品临摹在右侧线格中。
附图9-1请在楷、行、隶、篆、草字体中任选三种，根据下列要求和命题内容创作三件作品。
(注:创作时如需表格，请用铅笔在方框范围内自行设计；落款姓名统一使用“九级考生”字样。
不盖印章。
)内容：聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜菭生。
——南宋吳文英《風入松》。
极富招式的流美行书
极富招式的流美行书作者：庆旭来源：《江苏教育·书法教育》2016年第04期【摘要】赵孟頫学书取法广泛，有“书凡三变”之说。
事实上“三变”依然是泛指，晋唐之际的诸多名家法帖，皆为赵孟頫所取法。
其壮年时期所书的《赤壁赋》是他诸多手卷行书的代表。
个中缘由无不来源于其所涵盖的精绝笔法。
【关键词】书学师承；笔法精绝【中图分类号】J292.1 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）20-0019-03【作者简介】庆旭，江苏省苏州幼儿师范高等专科学校（江苏苏州，215000）美术教研室主任、副教授，中国书法家协会会员，苏州市书法家协会理事兼副秘书长，苏州市教育学会书法教育专业委员会副理事长。
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，又号甲寅人、三宝弟子等。
祖籍大梁（今河南开封），生于吴兴（今浙江湖州）。
官至翰林学士承旨、荣禄大夫、知制诰兼修国史。
追封魏国公，谥文敏。
他首先是元代最有影响的书法家，《元史》本传云：“孟頫篆籀、分隶、真、行、草无不冠绝古今，遂以书名天下”。
其次还精通绘事、音乐，善鉴定古器物，其诗风格奇逸，甚有古风。
赵孟頫是宋太祖子秦王德芳之后，曾祖赵师垂、祖父赵希永、父赵与訔皆曾任职高官。
十九岁试中国子监，注真州司户参军。
四年后宋亡，赵孟頫只得归隐家乡，致力于学。
至元二十三年（1286），元世祖命江浙行省治书侍御史程钜夫搜访江南遗贤，赵孟頫被推荐为候补二十四人中的第一名。
至元二十四年（1287），赵孟頫来到大都。
其才气英迈，神采焕发，见识卓著，甚为世祖欣赏。
至元二十九年（1292）出任济南，进朝列大夫，同知济南路总管府事，兼管本路诸军奥鲁。
三年后应成宗之召，将入史院，以病辞归。
大德三年（1299）改集贤直学士，行江浙等处儒学提举。
此间，赵潜心艺事，他流传下来的大量经典，包括《前后赤壁赋》皆来源于这段时间。
至治二年（1322）六月十六日，卒于吴兴，年六十九岁，追赠江浙中书省平章政事、魏国公，谥号“文敏”，故称“赵文敏”。
《前后赤壁赋》
怎样临习《前后赤壁赋》一、赵孟頫与《前后赤壁赋》赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。
赵孟頫于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。
赵孟頫博学多才，学识过人，诗文、书画、音律均善，亦旁通佛学，明何良俊誉之为“上万五百年，纵横一万里”的人物。
然其为宋之皇室，后降附“敌国”沦为贰臣，是以又有傅山、康有为等刚直之士薄其人遂恶其书，大加讥贬。
客观地评价，赵孟頫书风能笼罩于元、明、清诸代，首先应归功其深厚的艺术造诣，归功于其对传统的精确阐释。
赵孟頫是个很复杂的人物，我们可以非议其骨气，但应当一分为二地看待其书法。
笔者以为当代姜澄清先生的评价较为精当：“书法至赵孟頫才最终确立了‘婉约’的地位。
而赵书的出现，是与时代潮流相感应的，并不偶然。
”（见《中国书法思想史》）作为开宗立派的人物，赵孟頫早年学宋高宗，中年的专习“二王”，虞集谓之“楷法探《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室，至于草书饱《十七帖》而变其形”。
同时对篆、隶、章草等赵皆苦心研习，晚年又着力李北海，因此深厚的传统积淀成就了赵体的辉煌。
《前后赤壁赋》一文为苏东坡贬谪黄州，在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇。
公元1301年，时年47岁的赵孟頫重读此文时，其内心的隐痛击打着他的心灵。
这时当“明远弟”（此卷跋文中记）呈纸求书时，他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。
他的婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧在宣泄着自己的情怀。
这就是赵孟頫这件书法作品（附图为局部）的创作背景。
二、临写准备准备下笔临写前，我们应当做好两方面的准备：一是准确的思想切入，二是相关的工具选择。
《前后赤壁赋》卷（附图为作品局部）为赵孟頫47岁时所作，艺术上正值其深研“二王”书风的阶段，已对行草技法有了相当高的体悟。
而在思想上，此时的他仕途得意，但心中依旧有些黯然，一是因为朋友的冷漠，二是来自发自内心的某种抑郁。
最好看的十幅书法作品
最好看的十幅书法作品中国书法是中国传统文化的瑰宝，具有独特的审美价值和艺术魅力。
在中国几千年的漫长历史中，涌现出了许许多多优秀的书法作品。
以下是我认为最好看的十幅书法作品。
1.王羲之《兰亭集序》《兰亭集序》是中国历史上最著名的书法作品之一，由东晋时期著名书法家王羲之创作。
这幅作品以行草书字体书写，笔法流畅婉转，表达了王羲之对自然风景的崇拜和对友谊的珍视。
2.欧阳询《九成宮醴泉铭》欧阳询是唐代著名的书法家，他的行楷字法独具风格。
《九成宫醴泉铭》是他的代表作之一，通过其流畅的笔画和平衡的结构展示了欧阳询独特的艺术风格。
3.王献之《前赤壁赋》《前赤壁赋》是南朝宋时期书法家王献之创作的行书作品。
这幅作品以篆隶并用的字体书写，充满了豪放的气息和动感，生动地表达了赤壁之战的壮丽景象。
4.王鉴《祭侄文稿》《祭侄文稿》是明代书法家王鉴的代表作之一，以行楷字体书写。
这幅作品字体秀逸，气势磅礴，展现了王鉴的雄浑风格和深邃内涵。
5.柳公权《玄秘塔碑》《玄秘塔碑》是唐代书法家柳公权的代表作之一，以楷书字体书写。
这幅作品笔法苍劲有力，结构严谨，体现了柳公权的刚健风格和精湛技巧。
6.赵孟頫《黄庭经》赵孟頫是元代著名的书法家，他的字体以急劲的韵律和潇洒的笔画而闻名。
《黄庭经》是他的代表作之一，以草书字体书写，字迹疏朗自如，给人留下了深刻的印象。
7.文征明《茶经》文征明是明代著名的书法家，他的楷书字体优雅工整，以圆润的笔画和均衡的结构见长。
《茶经》是他的代表作之一，以楷书字体书写，体现了文征明的高超技巧和才情。
8.颜真卿《祭侄文稿》颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书字体力度雄浑，字体骨韧有力。
《祭侄文稿》是他的代表作之一，字迹挺拔有力，充满了铁骨铮铮的气势。
9.智永《柳公权碑》智永是唐代书法家智远的后人，以行书字体见长。
《柳公权碑》是他的代表作之一，以洒脱的笔画和精湛的技巧展现了智永的造诣。
10.吴镇《千字文》吴镇是清代著名的书法家，他的行书字体潇洒自如，笔力雄健。
米芾书法欣赏27首
米芾书法欣赏27首米芾（1051年-1107年）是北宋时期著名的书法家和画家，他的书法作品以豪放洒脱、气势磅礴而闻名。
以下是27首米芾书法作品的欣赏：1. 《行书千字文》，这是米芾的代表作之一，以行草书法展现了他豪放的艺术风格。
2. 《自叙帖》，这幅作品是米芾自述其人生经历和艺术追求的重要文献，书法流畅自然。
3. 《百人一首》，米芾以行草书法书写了日本传统诗歌集《百人一首》，展现了他对诗词文化的热爱。
4. 《柳公权碑》，米芾以隶书书写了柳公权的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
5. 《寒食帖》，这是米芾的一幅行书作品，用简洁有力的笔画描绘了寒食节的场景和情感。
6. 《道德经》，米芾以行草书法书写了《道德经》的部分内容，展现了他对古代哲学文化的理解和表达。
7. 《苏轼诗卷》，米芾用行草书法书写了苏轼的诗作，展现了他对苏轼诗词的赞美和致敬。
8. 《颜真卿祭侄文稿》，这是米芾以行书书法书写的颜真卿祭侄文稿，展现了他对颜真卿书法艺术的学习和继承。
9. 《草书千字文》，米芾以草书书法展现了千字文的魅力，笔力雄浑有力。
10. 《黄庭经》，米芾以行书书法书写了《黄庭经》的部分内容，展现了他对佛教经典的理解和表达。
11. 《王羲之兰亭序》，这是米芾以行书书法书写的王羲之的《兰亭序》，展现了他对王羲之书法艺术的钻研和赞美。
12. 《张旭赤壁赋》，米芾以行草书法书写了张旭的《赤壁赋》，展现了他对张旭文学才华的赞美和致敬。
13. 《孙过庭书》，这是米芾以行书书法书写的孙过庭的书法作品，展现了他对孙过庭书法艺术的学习和模仿。
14. 《王献之碑》，米芾以隶书书法书写了王献之的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
15. 《柳公权行书帖》，这是米芾以行书书法模仿柳公权的作品，展现了他对柳公权书法艺术的学习和模仿。
16. 《蘇東坡自敘帖》，米芾以行书书法书写了苏东坡的自述帖，展现了他对苏东坡文学才华的赞美和致敬。
从《赤壁赋》到赤壁图——跨越时空的对话
试点论坛shi dian lun tan325从《赤壁赋》到赤壁图——跨越时空的对话◎梁艳摘要：自宋代大文豪家苏轼作《前后赤壁赋》之后，随之便涌现出许多书画家纷纷以《赤壁赋》为题材创作出大量书法以及绘画作品，这种现象的出现说明了许多历代文人书画家都有着一种对于赤壁情怀的肯定，更或者是说对于苏轼所传达的思想观念以及生活态度的肯定与追求。
本文力图从这一条一脉相承并且不断发散的线性关系中通过文学与艺术两者的互文性中来窥探《赤壁赋》与赤壁图的关联性以及引起其关联性的原因，从《赤壁赋》到《赤壁图》不仅仅是文化的交接与传承、技与道的交流与转换，也是对于人生态度的向往与崇拜。
关键词：《赤壁赋》；苏轼；赤壁赋图苏轼是宋代时期所出现的一束光辉，也是漫漫历史长河中耀眼的一颗明星，他的文学地位是毋庸置疑的。
后世对他的崇拜也从未停止过，从宋代往后到元代、明代、清代直至今日，苏轼的地位仍未撼动过，不仅在我国有着很高的研究价值，在日本、美国等地，都有着众多的研究者对其进行研究。
一、苏轼《赤壁二赋》的创作背景苏轼作为文坛大家，对于文学领域做出的贡献自然是不言而喻的，黄州赤壁是成就这位大文豪家的重要地方，反之，苏轼也为赤壁披上了永不磨灭的文化含义，在其相互作用的过程中留下了许多佳作，其中就有苏轼三咏赤壁之作：《前赤壁赋》《后赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》，这些都在一定程度上推动着苏轼以及赤壁文化的发展，也可从中看出赤壁对于苏轼而言有着重要的意义。
（一）谪贬黄州公元1037年，苏轼出生于眉山，相传这一年那座原本葱郁眉山突然草木凋零，后有言称“眉山出三苏，草木为之枯。
”虽说这些故事从科学方面难以做出确证，但在这个故事流传的背后是以三苏罕见的文学魅力为推动力的，传达的是众人对于他们的肯定、推崇以及无限的仰慕。
苏轼的一生可以说是一部蕴含着人生哲理的哲学大典。
林语堂曾对苏轼做出评价；“苏东坡是一个不可救药的乐天派，一个伟大的人道主义者，一个百姓的朋友，一个大文豪，大书法家，创新的画家……”然而这种令众人为之瞻仰文学地位并非信手拈来、轻易而为之的。
《历代名家名帖全集字库版》
《历代名家名帖全集字库版》卷首语《历代名家名帖全集/字库版》采编整理历代名帖的图文注释奉献给大家，注释工作量相较之前更庞大艰巨，文中凡带有{?}、{+待补} 标记的均为尚未整理出来的，希望大家指正与帮助，我们共同编著完善。
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